纳粹狂魔

约齐姆的旧贵族世家的为什么会被打击得七零八落？因为纳粹为了操纵国家财产更加不择手段，用暴力消灭抗争者，用利益诱惑功利者。 马丁为什么伤害他爱的人？因为他的渴望被爱总是被忽视，母亲只为了自己的前途和利益利用他，情妇不了解他对亲密感情的渴求和他假模假式千篇一律地相处。真正爱上他给他爱的体验的犹太小女孩也走上了自我毁灭的道路，让他对爱绝望，对和别人的情感互动绝望，最后他在高潮中征服了他的母亲，征服了他对既往道德伦理规则的恐惧感，爱上了自己作为胜利者的姿态，也突破了最后的心之防线。 为什么马丁会攀附纳粹势利？因为马丁见证了强权与资本家的苟合，见证了旧贵族世家表面的风光文明在国家风雨飘摇之际首当其冲被连根拔起，曾经可爱的美好的情感在利益洪流面前不值一提得被碾碎，而他被扭曲的性格中隐隐作祟的对张扬自我，藐视老一辈保守主义的崇尚只有在纳粹暴力姿态中得以释放。 他瞧不起短视胆怯的弗雷德里克，为了个人前途和地位，一心向上爬，追求他母亲的家世和名望，依附纳粹上位夺权，妄图学习希特勒的独裁，却最终被他揭发搞得众叛亲离的结局。他觉得自己对“革命”彻底贯彻中的勇气与骄傲，其中带有贵族气质这是母亲的情夫永远不配相提并论的。 为什么是埃森伯克家族？因为钢铁厂大量炼钢供给的是国家机器，这台机器的运转需要钢材来维持它的高效与光鲜，更需要它们来发动扩张战争并提供战时物资。把美好柔弱的伊丽莎白们送进集中营，压榨出的能量就像炼钢时那喷射四散的火花，飞蛾扑火般的奔向天空希冀划破黑暗，却终归寂灭。因为SA的命运也是一种预言：盛大的狂欢背后更是巨大的虚无，人无所顾忌的争夺，践踏，报复终究会被更加无法控制的力量吞噬。 这是一个家族的悲剧，是维斯康蒂用镜头叙说控诉的悲剧，也是人类史上的悲剧。这悲剧的成因已无可逆转，只有用一个接一个的新势力新规则新权威控制。人再也回不到自然本源，只好和架构了我们社会的各种套路圈子妥协，到头来发现我们都是坐在历史弄潮儿亡灵上的新型社会产物。纳粹狂魔们的催生不仅加快了历史车轮的疯狂转动，也否定和消解了大量人类曾引以为豪的文化。当马丁面对着僵硬的两具傀儡尸体，面对着维斯康蒂的镜头行纳粹军礼之日，亦是西方文明末世丧钟敲响之时。

#欧洲比较政治课推荐观影

可能是我文化水平不够，没法完全欣赏到导演维斯孔蒂的电影语言，基本上是跳着看完的，但翻遍豆瓣影评也没发现有人提及特别吸引我的一处线索&象征——兴登堡的相片。所以我就顺着这处线索来讲讲我的理解：

左一相片即是兴登堡

本尊

电影开头，豪宅的镜台上便摆着一张兴登堡的相片。他是谁？一战中德国的战争英雄，1925年作为右翼联盟的候选人以微弱优势当选为德国总统。兴登堡是一位传统的普鲁士军官，姓名中的”冯”表明了他的贵族血统，他行事低调谨慎，唯一公开的爱好是狩猎，但又以消极的方式抵制凡尔赛条约与魏玛共和国、在自传中鼓吹军国主义传统，认为军队才是最好的传授年轻人以道德品质的大学校，而只有君主制才能维护社会的传统价值。

除上次大战的英雄外，他的另一重身份是德国保皇党中最德高望重的领导人物。一战战败后，德皇威廉二世作为凡尔赛条约规定的战犯而流亡荷兰，德国迎来了魏玛共和国时期；但这个共和国并未清算昔日封建制度的遗产。相反，大批旧军官与贵族对共和国充满怨念：1918年11月时，德国军队依旧把战线维持在比利时和法国境内，没有一名外国士兵踏上德国的土地，德国投降的唯一原因便是自基尔爆发、遂后蔓延至全国的士兵与工人起义。这一事实成了日后“背后一刀”神话的基础，保守派、保皇党乃至纳粹党们鼓吹，倘若不是左翼分子与犹太人在背后捅刀子，德国本能赢得上一次大战。身为战争英雄、几乎少有劣迹（败仗都由他的参谋鲁登道夫背锅了）、个人气质也十分符合传统容克贵族形象的兴登堡，自然成了军官与贵族们对昔日帝国留恋情结的化身。

除去天然受益于旧制度的军官与贵族外，大资产阶级中的保皇倾向也十分明显。与英美等国工业革命中的自由资本主义道路不同，德国的工业发展自第一天起便仰赖于政府权威的扶持（关于不同的工业化道路与德国独特的国家中心工业化模式，Alexander Gerschenkron的著作十分有参考价值）。是普鲁士政府主导的国家投资、政策扶持与保护性关税让德国的工业拔地而起，也正因如此才形成了资本与国家权力相勾结的官僚垄断资本主义模式。日后，德国的军国主义进一步让整个工业逐渐转型成仰赖军备需求的军工复合体，财团、官僚、军官-贵族（两者是同一批人，即容克贵族）成了分享权力和利润的牢固铁三角。

克虏伯集团正是在这种经济背景下成长为资本巨鳄的。魏玛共和国的建立虽然未能动摇德国的社会经济结构，但日益民主化的政治无疑让大资产阶级寡头失去了原本的政治资本，因为他们在政治上的盟友如今地位并不稳固。如此，大资产阶级也天然站在了保皇党一边，和旧贵族、国防军与保守派一同团结在兴登堡周围——仿佛他将带领这些在新社会中日渐丧失特权的旧权贵们，夺回他们所失去或恐惧失去的一切。克虏伯家族的豪宅中放着一尊兴登堡的照片，太正常不过了。

可影片中的兴登堡并不总是与这伙权贵有关。冲锋队（又称褐衫军）的聚会上有这么个兴登堡的人像靶子，倒没有展现出对兴登堡的苦大仇深，反倒是拿他取乐的样子。为什么冲锋队对兴登堡又是另一个态度呢？

在纳粹党夺权前，少有老牌政客和建制派将其作为一股严肃的政治力量来对待，在他们眼中纳粹党徒无非是一群魔怔、不切实际而热衷于街头斗殴的流氓罢了。早期纳粹运动的参与者主要来自于两拨人：小资产阶级中因地位下降或担忧地位下降而陷入焦虑的那一部分，与工人阶级中反犹和反布尔什维克的那一部分，当然再加上流氓无产者、投机分子。这两伙人有先天的政见不合，小资产阶级的纳粹分子们的诉求更加“反动”，渴望铁腕下秩序与繁荣的社会以保住或恢复他们的小市民地位；而出身工人的纳粹分子们虽然同样狂热、反犹与反G，但同时支持企业国有化、土地改革与社会经济平等等显然左倾的诉求。这种先天裂痕在纳粹夺权后日益明显，因为昔日只是在街头叫嚷雅利安民族的混混们如今真的入主柏林了。一句话：纳粹越是巩固其大权独揽的地位，就越要面临执政施政中的现实抉择，内部的矛盾就越是容易爆发。

冲锋队作为纳粹党的街头武装，由狂热的工人阶级纳粹分子主要构成（毕竟小资产阶级虽然狂热，却又不愿亲自参与“庸俗的”街头政治），他们的日常活动就是在街头同其他党派的支持者斗殴、在选举时威逼利诱选民、或者在街头巷尾欺负犹太平民。冲锋队领袖恩斯特·罗姆与激进理论家施特拉塞兄弟共同构成了纳粹党领导层中的左翼势力，在他们看来，纳粹夺权不过是一场“未竟的事业”，还要继续推行二十五点纲领中承诺的经济平等化改革、推翻官僚资产阶级与贵族对经济和社会资源的垄断，把“革命”进行到底。所以对于这伙人而言，代表了保皇党、亦即代表了他们深恶痛绝的官僚贵族资本家们的联盟的兴登堡自然早就该从总统的宝座上滚下去了。

可惜，希特勒并非如某些神话所言般“凭民选上台”，而是被兴登堡任命为总理。根据魏玛宪法，总统权力极大，自1930年以来总统更是凭宪法第48条赋予的紧急状态权长期实行事实上的专断统治，希特勒的总理一职本就权力有限，更何况他在建制中盟友甚少。维斯孔蒂的电影在国会纵火案的新闻中开场，这一事变同样拉开的是纳粹党巩固权力的序幕——这时起，希特勒及其盟友才真正逐渐掌握实权。更不受保皇党人掌控的因素是，兴登堡已经年老力衰，身体情况一天天恶化，甚至能否保持清晰的意识都日渐成了问题，这期间权力才真正一点点从兴登堡、国防军与保皇党人处一点点溜入希特勒和纳粹党徒手中。

既然纳粹党的夺权并非依赖所谓“民众支持”，那么希特勒也自然不必讨好其“群众基础”、即冲锋队及其代表的工人阶级支持者们。相反，随着实权渐渐在握，不再只用打嘴炮的纳粹党必须直面党内工人阶级的左翼与小资产阶级的右翼（或许还有希特勒个人的投机和野心）间不可调和的矛盾。电影中五花八门的戏剧性情节一幕幕上演，权力一天天从兴登堡处流到希特勒处，希特勒和罗姆、党卫队和冲锋队间的裂痕就一天天加剧，最终到了这么一天，代表小资产阶级右翼的纳粹党建制派终于感到必须找个理由彻底清算激进的党内左翼，长刀之夜就爆发了，冲锋队员们在银幕上也血流成河。

对冲锋队与纳粹党左翼、即党内代表工人阶级的势力的清洗，是纳粹党真正同官僚垄断资产阶级合流的先决条件。兴登堡在长刀之夜后很快（因自然原因）去世了，于是原本团结在兴登堡周围的克虏伯家族们便来到了纳粹党身边，因为希特勒已经通过向自己的同志们开火证明了他那套“sozialismus”不过是忽悠民众的修辞罢了。

电影的最后，纳粹野心家掌控了克虏伯家族，可是兴登堡的照片依旧摆在豪宅的镜台上，而侮辱兴登堡立像的冲锋队员们倒在了血泊里。究竟是谁掌控了谁我们不得而知，但毫无疑问的是，三十年代的德国还有许多个豪宅中摆着兴登堡相片的权贵人家：西门子、法本、拜耳、梅赛德斯-奔驰……这些我们耳熟能详的德国制造最终和取胜的纳粹党右翼结成了盟友，他们接下来便要从杀死千百万人的战火中共同牟利了。

不知从何时起，对于纳粹的印象不只是小胡子、举手礼、红布白圆黑反卍，还加上了具性挑逗意味的黑皮手套与黑丝袜。《纳粹狂魔》主人公Martin在老男爵的生日庆祝节目上身着黑丝袜异装而出、性感热舞之时，似乎就揭示了后来在这部讲述纳粹背景下钢铁公司家族内部争权夺利故事的电影中将不断上演的弑亲、恋童、乱伦等错乱戏码。另一场异装盛会出现在电影的第四个半小时里的“长剑之夜”，纳粹冲锋队的军官们开怀畅饮、高歌不断，在追逐中撕裂侍女的衣服，淫乱奢靡的聚会过后，他们摇摇晃晃地进入楼上的房间，脱下黑丝白绒褐色军服皆成赤身裸体，进而安然入睡。他们曾说：是他们让希特勒有了今天。而后黑衣党卫军海路陆路并进包围并偷袭了他们，用子弹在他们身上炸开了花。

《纳粹狂魔》并不复杂，无非是以家族内部阴险狡诈铲除异己最终纳粹化，从而展现整个德意志的异变与崩裂。家族内部的重重矛盾、豺狼土狗取代狮与豹，都是维斯康蒂经常表现的情节。以家喻国的叙事可以是繁杂而庞大的，气势也可以是恢宏的，对过去的怀恋以及对未来的绝望可以是一种很浓郁的气质。维斯康蒂电影的摄影从来都很华丽，本片被淫靡的红色，阴郁的蓝色和背叛的绿色笼罩，在一种阴险颓废的基调下缓缓进行了两个半小时，却无处不是疯狂。

倘若说还有称得上稍微平和的场景，只有开头老男爵的生日宴了，而即使是这唯一的和谐也伴随着另一条线的密谋，最后被国会大厦纵火的消息突然残暴地打断。“在国会大厦的大火被扑灭之前，旧德国人都会被烧成灰烬。”党卫军如是说。而正是当晚，不与希特勒亲密的老男爵被射杀在他的床上，成为这个家族餐桌上消失的一连串成员里的第一个人，成为了德意志旧的秩序里崩坏的一环。他的子女们则掀起争夺权力的腥风血雨，残忍冷血的狗咬狗实际上不过是被第三帝国当做棋子般的操纵罢了。家族成员乍看是在你死我活地争斗，但真正占优势并胜出的都是得到了纳粹的支持，纳粹一直利用着权力与仇恨压下铁掌，进行着他们的煽动和操纵。

然而即使拥有历史大背景作为互文文本，将片长拉至两个半小时，《纳粹狂魔》的野心似乎并不是很大。维斯康蒂所聚焦的一直是堕落与毁灭，但是对于与女童的亲吻、同性恋集会、母子乱伦场面大加渲染，甚至产生一种迷幻病态的氛围，可谓优雅，可谓阴森，让人不得不怀疑所谓历史不过是他用来挂私欲的幌子，他想要表现或着迷的本来只就是禁忌场景带来的画面流动而已。

毕竟，这也是一部高颜值的电影。来自腐国的绅士博加德是著名的同志演员，赫尔穆特•格里姆则饰演风度翩翩的恶魔党卫军军官。我当然恨眼神勾魂令人心醉的兰普林阿姨戏份太少。而核心角色是导演的情人贝格，他被维斯康蒂看作是“恶魔疯狂与堕落的性”的化身，而这正是对影片的高度概括。