20世纪少年 最终章我们的旗帜

无论如何，20世纪少年的三步曲加上21世纪少年已经完结了。总体来讲，是部不错的电影吧。

但我作为漫画迷，自然不希望电影版的剧情和原著有多大的出入。第一部的高还原度给了我惊喜，无论在剧情、分镜、对白和选角上。但到了第二部，第三部结局了，这份心情就便变了味。

在看电影版第一部出来之前，我就一直在想，到底导演要怎么去拍“朋友”复活之后的身份问题，以及“朋友乐园”的虚拟世界和现实世界的互动呢？

结果是白担心了，编剧很有弧度地绕了过去。也绕过了这些应该发光的剧情。有人说终于等到了一个清楚的结局，而电影版就是为了给这些人一个交待。“朋友”最后的身份一直存迷，是漫画里营造张力的要素。

在人物刻画方面，那是投诉最多的。

1.神乃，不用说了吧...从第二部就开始了。而且她的普通话，为什么对方会听得懂啊！

2.丸尾，漫画里他差点就自爆了，但他这次最多充当衔接剧情。

3.十三号的剧情还可以，但高须对“朋友”的付出，以及“朋友”受害者的代表——敷岛教授的女儿呢？

4.漫画里最后立地成佛万丈目胤舟先生却在电影版里成了鼻涕虫。

5.“基地”里的反物质炸弹...好像没有出现过吧，那么“朋友”要用机器人毁灭世界吗？

　本周大作

　《20世纪少年：第三部 我们的旗帜》

　20th Century Boys The Last Chapter Our Flag

　导演：堤幸彦　版本：DVDRip　推荐指数：★★★

“朋友”统治了世界，人类将要面临灭顶之灾时，贤知和阿区如约归来并打败了“朋友”，对方的真实面目也宣告破解。《20世纪少年》就此收尾，这里再提漫画改编的好坏与否已显得多余。就电影来说，第三部依然延续了前两部的薄弱点，影片始终无法消除那些不和谐因素———由于太过追求漫画真人化，剧中人物的言行动机和身份设定总让人觉得有些跳脱，对漫画迷以外的人群难以产生强大的带入效应。这可能是“日本制造”的通病，但对于《20世纪少年》却是致命的，它会让电影变得无法叫人信服。

虽说日本人的科幻理念很好，但落实到科幻片上面，却经常会制造噩梦。好在《20世纪少年》的卖点不在于推崇技术而在于情怀，如果你连这点都读不出来，那么这个系列将会是拖沓冗长的折磨。如果已经适应了热血神乃的造型，对披头散发的两位老男人也有所感情，顺便赏几眼老中青三代国民级女优的集体现身，那看完第三部不会是件太痛苦的事情。

为了应对原作烂尾的批评声音同时保持一定的新鲜悬念，第三部对压轴的朋友真面目进行了较大改动，十分钟穿越结尾有点算得上力挽狂澜。那温柔一笔不仅压制了前面演唱会的大场面，更是带出了电影的核心主题：少年时代的朋友、摇滚乐对内心的改变，如果我们都能坦然相待、真心面对，有些事情肯定不会变得那么糟糕。同处于世博会到来的年代，面对毁掉的理想和梦想，20世纪少年们是不是早已遗忘了当初的美好时光。

如果需要一个象征性总结，《20世纪少年》系列在票房上是成功了，然而比起人们期待中的票房奇迹，它只能算是及格线上的产品。尽管也有观众对选角的神似表达了赞许，然而细心之下毛病多多，如何解决这些麻烦则远在堤幸彦的能力之外。【新京报】

　■ 前作回顾

　第一部 电影讲述了东京血腥之夜前的故事，在便利店做事的贤知沦为一凡夫，不知不觉中他被卷入了“朋友”设下的巨大圈套。第一部出现时面对了无数质疑声音，还好电影严格按照漫画人物进行选角，众多小人物可谓熠熠生辉。电影照搬了漫画的双线叙事，来回切换，结果童年故事被肢解得相当破碎，导致漫画迷有所不满。

　第二部 2015年“朋友”和友民党控制了一切，神乃要找出2000年夜晚的真相，同时《新预言书》出现。如果第一部还算尽职尽责的话，第二部就充分暴露了堤幸彦的想掌控而不能———线索纷乱，找不到头绪。再者上一部的人物退居次要位置，整部电影无人压场，而励志和热血的主题也没有表现。使电影有点滑稽搞笑又有点说不出味道。

http://www.douban.com/note/63879000/

http://epaper.bjnews.com.cn/images/2010-03/19/C16/c16319c.pdf

故事原本的框架保留下来了
但是很多重要的情节却被改得不知所措了
朋友的形象被无比弱化
同样弱化的还有万丈目胤舟和高须
最后变装的义常也显得不知所措
...

可能是因为第二部的时候刷掉了太多的剧情
导演发现素材不够用了
于是便编了一大堆情节来让整个故事完整起来

万丈目的角色
本应该是从一个痞子到恶人再到良心发现的过程
万丈目的死应该是充满忏悔的忧伤
但是他却代替了那个杀手青年出现在城堡里
本应该是2号Boss的人物因此显得软弱无力

高须被同样弱化了
根本没有把那种骨子里的邪恶表现出来
为朋友代孕的情节也没了

故事基本完整了
但却少了很多感人的小情节
球太郎应该看着小泉全中的英姿而内牛满面才对呀
敷岛教授的女儿本来也该是一个很出彩的反派角色才对呀

堤幸彦显然对于枪击是有偏爱的
朋友居然被山根和万丈目打过两次
囧...

关于第三个朋友究竟是谁
本该就是一个悬念吧

总之呢
这其实并不算是很差的漫画改编电影
从演员配置到设备投入来说
这都算是很认真的作品
只能怪浦泽大神的故事框架太大了

我更喜欢弹着一手蹩脚吉他的贤知
而不是跟春波夫同一个乐队...
最后的音乐节狗尾续貂了
其实原作里只要音乐响起就够了
没有唱那首歌

最终章的出现终于了结了三部曲，这套《20世纪少年》系列毁誉参半，更多被视为致敬漫画原作的附产品。因为过分追求神似以至于电影没能有多少创新，还好其中也有不多的几个亮点，通过亲手相授的第三部尾声部分，浦泽直树扭转了漫画结局的烂尾之嫌。原作里第二个“朋友”是没有任何文字提示的人物，在电影里任凭主人公怎么绞尽脑汁，他们的记忆里也翻不出朋友的真实身份。面具背后的朋友到底是谁，是什么原因导致了朋友要玩下去，这些只有借助回到过去的手段才被一一化解，朋友得以合二为一，拨乱反正，美好得让人陶醉。

对不同人来说，《20世纪少年》具有不同意义，摇滚迷和漫画迷的思考角度就会不尽相同，还好它们并行不悖。回想了下，我跟这两者好像都沾不上边，喜欢的仅仅是故事设定和时代背景，不可否认也有追凶解谜的快感，然而童年的微小疏忽导致了未来世界的天翻地覆，这种想象力恐怕只有日本人才能做得出来。世界系动画里，拆散男女主人公的原因并非门户不对有缘无分，那往往会是世界大战星际迷航。《20世纪少年》有点反其意而为之，不起眼的、被错落的小事反而改变了地球，无限大的朋友组织用小孩子招数来制造杀机，好似捉迷藏一样经不起细究。在草垛基地下面，那种世纪情怀跟60年代末70年代初这个时间段紧密联系在一起，伍德斯托克、阿波罗登月还有大阪世博会，这些都在电影里一一重现。世界得到了拯救，贤知在广场上高歌，一曲唱罢就如同爱、希望与和平的伍德斯托克，要知道有多少人梦想摇滚乐能拯救地球；“朋友”自小聪慧却被贤知一派和所有人冷落，他没有清晰面目却以另一个人的名字存活，极致痛苦好比阿波罗登月时的幕后英雄柯林斯；至于遥相呼应的世博会（万国博览会），那就是整部电影和漫画的终极主题，人类的进步与和谐。

被遗忘的朋友是电影最大的悬念，“朋友”是一个最需要朋友的人，所以他叫自己朋友。当他失去了必须的伙伴，他觉得这个世界不再需要它。于是乎，他制造了一个惊天迷局，迫使贤知去回首往事，反省犯下的过错。有时候常觉得小孩子是残忍的，这种残忍当然不仅限于温水煮青蛙虐待小动物，也包括互相间的伤害。小孩子恩怨来得快去得也快，有些死性子和太聪明的，他们就会记牢一辈子。那会作文里常有“一件小事”，《20世纪少年》的徽章之谜就这么一回事。一方软弱闪躲害另一方有了童年阴影，走完一生都走不出。你大可说电影放大了童年体验，然而小孩子的所作所为确确实实会影响一个人的一生，毕竟不少电影导演的开山之作就是采用切身体验进行创作。

除此之外，《20世纪少年》基本就一合格的日剧体科幻片，极尽热血的各种可能，受众人群不再局限于年轻小伙，同时还包括梦想破灭的中年大叔。一些粗陋场景和特效制作确实会让看惯了好莱坞大片的国人失笑，然而在国人的思想深处，多数人的选择性记忆实在更加令人汗颜，那不仅仅是放弃了一个朋友那么简单。有些东西不是真的记不起了，而是你不愿去面对。【理财一周-东方早报-上海杂志】

恩。三部一起看完，花了我整整一天时间啊，加起来总共有七个半小时的吧。
总之，很科幻，有点回到小时候看奥特曼的感觉。。。哈哈。。。
剧情真是没话讲的啊，不愧是根据浦泽直树改编的呢~自从看过MONSTER之后就很喜欢他的漫画风格，果然是我的菜呢~、
不过话说回来，小日本还是能想啊，总是野心勃勃地能够想出各种征服世界的方法，这也许是跟民族特性有关系的吧，日本人骨子里就有那种称霸世界的野心。。。但是电影的主题当然是很好很阳光啦~
其实看到最后我还要好好地想很久才能真正想通主角几个小时候的那些个复杂人物关系，到底是谁死了谁代替了谁。。。结构层次还是很巧妙的，想要剧透还不是能让我一句两句说清楚的呢~所以还请大家自己去看了才知道~
20世纪少年可谓是一部大电影啊。说到这个，看的时候我就一直在想，剧组不容易啊，好厉害啊，从哪里搞来那么多群众演员。。。更重要的是，那么多的群众演员吐血，或者说是喷血的镜头他们一个个都演得很到位啊~那颤抖，或者说是痉挛的情景，像人间地狱似地，群众演员们演得很给力啊。。。geilivable~~~
电影最后竟然是那么温馨的情节，开头与结尾呼应什么的。。。那种机器其实不错啊，如果能够回到过去，跟从前的自己对话。即使不能让历史重新来过。。。

哎。。。我都不好意思，又写这种乱七八糟没有什么水准的点评。。。哈哈~
因为前面我说的都不是重点，对我来说，我是为了看一个女人才看的这电影。。恩哼~ 平爱梨鉴定完毕！！！又矮又平胸脸盘又大。。。总之很多缺点~~~但是！！！我竟然不讨厌她了，我竟然感觉她是个真诚自然不做作的女孩子（其实也没那么年轻了。。。）~看来凉平的眼光跟我一样，还是不错哒~啊哈哈~我又瞎得瑟了。。。恩恩，那这样的话我也就放心了。。。leader的开心和幸福就是我的心愿了啦~~~

看完了日本有史以来耗资最大的电影20世纪少年最终章，带着一种被娱乐后的兴奋与满足感我很想写点什么。在原作中，老摇棍蒲泽植树用他那Hippie般的吸了LSD后的刺激幻想夸张地描绘了一副日本虚拟的历史画卷，并让一个同样的老摇棍（但是身体力行的）KenGi拯救了世界。从1969年KenGi他们一群伙伴的老式收音机里的Bob Dylan的《Like a rolling stone》，到1970年的大阪Osaka世博会，再到2017年虚构的东京世博会，历史被浓缩在了这一群人貌似小鬼之间的游戏之中。20世纪的一些文化社会象征也被鼓捣了一翻，就好比片中从媒体里看到朋友的组织在世界各地散播生化的大规模杀伤性武器导致人类几乎灭绝（貌似很熟悉？天安门那场很有历史上某个事件的感觉），到反派的飞碟在空中乱飞散播病毒和犹如哥斯拉的大型机器人的破坏，那种换缪的虚假感并不能掩盖其可爱的讽刺和对真理的揭示。

      虽然奥威尔所假想的1984过去了很多年，朋友显然是“老大哥”的另一个日本式翻版，抑或更贴切的说是同样以“神”自居的麻原彰晃？但是把朋友带上带上神坛的却仍然是日本民众，那些渴望着属于20世纪的世俗神迹的普通人。就像朋友自己所说的，他只是那些人选出来的一个“代表”，代表的是20世纪。最终反派朋友，就像KenGi所说的，早已经成为了另外一个人，而不是他们认识的那个朋友。片中的两拍反抗势力也很有意思，义常领导的KenGi一派显然是以正统自居做着维护着对于朋友信仰的抵抗工作，而神乃领导的激进派完全就是当年赤军的翻版。看着神乃从小Loli变成人见人爱，黑帮见了都要俯首称臣的人物，我貌似在幻觉中看到了年轻时的重信房子。毕竟，那个时代已经过去，20世纪也已经过去，蒲泽植树作为过来人只是用他那同一代人的热诚和缅怀的心情描绘了他心中的20世纪少年。

      片中真正的英雄KenGi据说原型是日本70年代的一个民谣歌手（显然蒲泽植树对于 folk rock和glam rock都很有爱），一个老Hippie，以一首传说中的歌曲神一般地存在于朋友统治下仍然具有抵抗意识的日本人的心中。作品中对于音乐和爱与和平的力量的描绘极尽烘托，以至于高潮部分就在世博会现场开了场超大型演唱会拯救了无数人的生命。神乃作为他的精神衣钵的继承人一度走的极端的道路也许就是暗示上个世纪那些提倡爱与和平拯救世界之后的人做的事吧（神乃很让人觉得是对他叔叔有特别感情的）。最后的十分钟，被称为不会让人失望的导演补完的十分钟，一切又回到了原点，好像历史刚刚开始一样，但是不同的是却让人如此平静而感动。

     最后我想说说《预言之书》，作品中的一切全部从1969年KenGi他们一群人写的这部预言之书开始。朋友在1970年时认定未来必定会发生他预言的事情，而事实上的确发生了，只是结果完全是另一幅样子。朋友显然是利用了这部书作为某种指引来引导KenGi他们的想法，这样就显得这个反派很天真，但仔细琢磨就能发现作者的一些用意。因为那么问题就来了，究竟是先有鸡还是先有蛋？就像20世纪很兴盛的某种主义一样，究竟是先有它的文本还是先有它的结果呢？如果没有它自身的出现还会有后面的事情吗？KenGi他们显然认为朋友一定会按照预言之书来进行计划，而如果万一不是呢？如果《预言之书》只是一个幌子而朋友后来的那本《新预言之书》才是他会参照的文本呢？《新预言之书》作为朋友小时候写作的《预言之书》的补完即使被按计划实施了那如果失败了呢？显然，最后是朋友失败了。朋友在进行的那个小时候的游戏的结局并不能完全如他所愿，但他如果换了计划改变手段是否依然能够达成他那伟大的夙愿我们不得而知。黑格尔的"历史的绝对精神"和马克思的斗争型历史是否都只是他们的一相情愿？在书写的文本中蕴涵着的是否是种历史的必然？这部电影带给我的思考还有很多。