严密监视的列车

看这部电影其实就是次心血来潮，就是脑门一热说好吧那就去吧，当对面宿舍的那家伙提议说今晚去系楼看电影时。只是没有想到，自己的心血来潮无意中暗合了男主或者说是影片中的大部分人物的状态。作为捷克人的导演，他对捷克人的评价是“只会傻笑的东西”，他们的生活的确欢乐多多。无论是影片开头对男主家族史的叙述中那个对着纳粹德国的坦克催眠想以此抵挡德军侵略步伐的曾祖父还是臀部被人敲章的火车站女公务员，他们笑得是如此令人忘怀，以至于很难让人去联想他们此时是处于一种被侵略被奴役的状态，他们的国家捷克已经不复存在。对比中国人民的反压迫抗争就会发现捷克人民也太没脾气了，严重了说就是也太没民族脊梁了，好歹你们也要拿起武器抵抗，而不是企图催眠坦克抵挡进攻。没有，影片中这些普通的捷克人没有抵抗，他们依旧乐观的活着，傻傻地笑着，他们是个人化的生存状态。可以说对个人的关怀是捷克这个民族渗入骨子里特点，所以他们对个人生存状态的思考与探索之路上走了很远很远，卡夫卡、米兰昆德拉都是例证。没有强烈集体意识的男主很自然的会去火车站上班，他没有去考虑这个车站是为德军的侵略服务的还是为革命的抗争服务的，他只是穿上制服戴上帽子去上班，工作之余和火车上的售票员妹子谈谈恋爱，他是个人的。哪怕是最后去炸火车他也没有去想这是为革命为解放的事业在做贡献，他决定的做出很是简单，好色的同事笑着对他说我们把德军的军火车炸了吧，就在那片空地上，他也就笑着回答说好啊，我们去炸吧。他似乎没有意识到自己究竟在干什么，诚然，他的确没有意识到，这一点可以从他丢下炸弹后甚是雀跃地爬起来摆手得到证明。如果他知道自己在做什么就不会丢了炸弹后还这么嘚瑟的起身庆祝，也就不会被火车上隐藏的机枪手打死。他不知道自己在做什么，他就是脑袋一热后和队友炸火车去了，他只知道这么做很开心，这无疑是捷克这一民族特质的体现。
影片中男主是有个成长的历程的。被早泄困扰的男主苦闷不堪，在妓院的浴室里割腕自杀，被救后遵照医生的建议企图找回男人的自信，象征着革命的女游击队员给了他自信，激情过后的痕迹（沙发上的裂痕）丝毫不亚于那个好色同事留下的，他也的确找回了自信，完成了所谓的成人礼，从这一点上来说是革命给了他新生。与此同时，一夜激情后的女游击队员留下了炸火车的炸弹，而恰恰是这枚炸弹毁灭了他，正可谓是生也革命死也革命，细细想想，这或许是导演对革命的反讽。
写到这也就不想写了，万万没想到会在应当给她打电话的固定时段中来写这个，一时心血来潮。不知道你会不会看到这段拙劣的文字，琪琪？

米罗在旅馆自杀被人发现救出，最后反抗德国人的美女地下工作者知道他早泄后和他做爱，第二天正要去炸德国军车时来调查胡比克和赞妮克艳事的调查团来了，米罗只好自己去炸火车。正好女友来了，他扔炸弹被火车上人看到被开枪打死掉到火车上，然后火车爆炸，他成功了但也绝了后，和女友原本可以做爱的没机会了。以后会和和曾祖父、祖父等人一样成为小镇的被打死的英雄事迹吧。

原文网址：http://www.nssd.org/articles/article_detail.aspx?id=42335645

文明的人一生下来就得生活在政治共同体中，而政治共同体之间无往不是或敌或友的关系。倘若发生战争，个人难免被卷入其中，尤其是面临国家遭受奴役的战争，必须动员整个国家的所有力量。这时即使你不是一个爱国者，也会被逼着表态，因为划分敌友不仅是政治的本质，更是战争的本质。而如果你根本就反对战争本身，又不能逃到一个不受战火影响的地方，且不得不工作以谋生，这时候留给你选择的余地是狭小的。比如说你生活在一个被敌人占领了的国家中，出逃是不可能的，还必须老老实实地为敌人工作。因此，面对被奴役的统治，可供选择的是：反抗或者沉默。而即使是反抗，动因也并非是单一的为了崇高的人类尊严。

博胡米尔·赫拉巴尔（Bohumil Hrabal,1914—1997）和昆德拉一起都是享誉当今世界的捷克小说家，与卡夫卡、哈谢克共同被视为布拉格魅力的象征。根据其小说《严密监视的列车》拍摄的同名电影荣膺1967年奥斯卡最佳外语片奖。当《世界文学》在2006年首卷中第一次将它译成中文展现在我们面前的时候，它依然能吸引住我们的目光，让人沉思。小说讲述了二战时期捷克一个小车站上发生的故事。当时捷克被德国人占领了，但是到了1945年，德军已经控制不了小说故事发生的这座小城的领空。整个小城的人都过着各顾各的生活，人们力图把战争对自己习惯的平庸生活的影响降到最低。德军的飞机一被击落，追逐蝇头小利的人们就一哄而上，机翼上的钢板第二天便会出现在人们兔舍或鸡窝的顶棚上。小说中的三个捷克男人本来都对战争不感兴趣：站长先生人生的最大目标是有朝一日被提升为国家铁路的督察，不管是在捷克人还是在德国人手里；再有就是养鸽子。对小说的主人公见习生米洛什·赫尔马来说，最重大的事情是在女人那里证明自己的性能力，不管这个女人是谁。他一共试图在三个女人那里获得证明，根本顾不上美丑，还因阳痿而自杀过。值班员胡比齐卡满脑子都是关于女人的下流念头。不过后来赫尔马被受虐待的动物震动了，听从值班员胡比齐卡的安排，前去炸掉德军严密监视的列车，最后献出了生命。


三个男性显然是小说的中心。作为被占国的公民，他们均与传统的英雄形象相去甚远。见习生赫尔马开始时热衷于打小报告，津津有味地向站长描述值班员胡比齐卡和一个姑娘鬼混时是怎样把站长的沙发弄断的。其实他对胡比齐卡一直很倾慕，不单佩服他能够把沙发给弄断，更崇拜他在女电报员的屁股上盖满了一半都是德国字的图章。在炸火车前为了鼓舞勇气，他竟摹仿胡比齐卡也把沙发给弄断了，然后无牵无挂地视死如归。大家总的倾向都认为屁股是低级的地方，因而这是对德国语言的侮辱，把印章盖在额头上则没有这层意思。另外，印章自古就是权力的象征，盖在女人的屁股上，就把她变成了奴隶，体现了统治的意志。这两个因素使得大家对此事大谈特谈，兴趣盎然。他们借此一方面发泄了对德国的仇恨，另一方面也是出于本能。站长最痛恨也最嫉妒胡比齐卡。他时常大骂人民正在堕落，一切都很淫荡。可是他这样骂本身就是为了某种目的，即迎合金斯卡伯爵夫人，以证明自己在信仰问题上不是模棱两可的。很有可能他在大骂道德沦丧的同时也和胡比齐卡一样头脑中充满下流念头，大骂人民堕落不过是为了实现胡比齐卡的下流理想罢了，在金斯卡伯爵的庄园中，站长就把胡比齐卡的“英雄事迹”向贵族们传颂。赫尔马在证明自己的性能力后，很有可能也会奴役女人，因为胡比齐卡是他的榜样。事实上赫尔马在炸火车前和送炸弹的女人维多利亚·弗莱尔把站长的沙发给弄断了，此举就是向胡比齐卡看齐的结果。似乎可以印证弗洛伊德的学说，小说中所有男人都被性甚至是色情幻想牢牢控制着，性远远比不幸的祖国更重要。本来生活是可以这样浑浑噩噩地过下去的，直到有一天，见习生赫尔马看到了在火车上运送的牲口：车厢上拱出几个牛角，几个牛脑袋直直支棱着，眼睛斜向站台，巨大的牛眼里满是好奇和哀伤。似乎每节车皮的地板上都跺出了洞，洞里卡着牛腿，挫烂了皮，动不了，青紫色……所有的牛都患了鼻疽病，几头牛已经倒毙在地，一条牛的尾部还拖着半截已经腐烂的小牛……到处都是可怕的眼睛，无声谴责的眼睛，受尽折磨的眼睛，对它们我们只能扼腕，满满一车谴责的牛眼啊。那边最后三节车厢里全是濒死的羊……饥饿使它们互相撕扯，把对方的皮毛都扯下来了！


如果说人类自身的弱点和缺陷使人类离不开战争，或者所有捷克男人都梦想的在女人屁股上盖印章的那种控制人的欲望可能比起经济上的匮乏更是引起战争的深刻原因，但是当那些对战争感到麻木的人看到无罪的动物受着悲惨的虐待的时候，却不能熟视无睹，竟毅然拿起武器要去结束这场战争。看到不完美的人类互相倾轧，都不值得拿起武器加入，为政治共同体而战已经不能激起荣誉感和爱国心。赫尔马只是因为动物而动了炸火车的念头，并且很悲壮地完成了任务，值班员胡比齐卡策划了炸火车的事件，站长内心也仇恨法西斯：三个男人都没有能够游离于战争之外。在存在主义者那里还力图捍卫的人性的尊严，在这里已消失殆尽，可怜的人们只剩下了为动物而战的悲情。

小说主人公赫尔马与送炸弹的女人之间的性爱更多的是他的成人仪式，身体的意义很少。赫尔马还是一个孩子，渴望温暖的东西，他身上还有小说中极难看到的温情。他深情地回忆起与玛莎的初次相遇：当时我在铁路养护班，班长给我们每人一桶红漆，让我们把国道保养车间周围的栅栏都刷一遍。玛莎开始的路段正好和我相同，我们俩面对面，中间隔着高高的铁栅栏，脚边是油漆桶，手拿刷子，动手刷起自己的这一面来。栅栏绵延四公里长，五个月的时间里我们俩天天这样相对而立，无所不聊，中间一直横亘着那些栅栏。刷到两公里的地方，有一天，我的刷子恰好抹到玛莎嘴唇的高度，我忍不住对她说我爱她，她在另一边刷着同一根杆子说她也爱我……她深深地注视着我的眼睛。路旁壕沟里，蒺藜丛蓬勃生长。我把嘴伸到刚抹上红漆的栏杆之间与她接吻。我们俩睁开眼睛时，她的嘴边出现了一个红圈，我也同样，我们哈哈大笑起来，从此，我们天天都很幸福。


这种感觉不是很温情吗？然而随着他们更密切的交往，自然会有性的接触。当他们一齐迎向高潮时，赫尔玛却像百合花一样凋谢了。他感到无地自容，来到一个陌生小镇的旅馆中，尝试着在浴缸里割脉自杀……青春的爱情是如此脆弱，年轻的男女各自恋着自己的影子。

对动物赤诚的爱是赫尔马最纯真的地方。小说中的其他人都不具备赫尔马儿童似的天真，只有他才会真正为动物痛心。但当他进入成人世界时就必须遵守成人的规则，值班员胡比齐卡是榜样。成人更看中的是性而不是爱，男人们炫耀的是性的能力而不是爱的深度和纯洁，孩子的成长也许就是一步步走向平庸和丑陋。如果赫尔马不死，可能有一天他会学会站长的平庸和麻木，也会学会胡比齐卡的色情幻想和奴役女人。人类充满缺陷和罪恶，有人说孩子无辜，可孩子也会长大。也许动物比人类更少狡诈和恶毒。


只有在与送炸弹的女人做爱时，女人的爱抚就像小时侯妈妈给他穿衣或脱衣那样。临死之前，赫尔马与受伤的德国兵都想起了妈妈。作家以他那支略显后现代的笔，颠覆了侵略者与被侵略者之间绝对的界限。亡国的捷克人心中同样充满奴役人的渴望，而从前线运回的德国伤兵也许是上帝派来警示人们的。女性主义倾向于认为罪恶都是产生于男人，而女人是无辜的，小说也解构了这种二元对立。金斯卡伯爵夫人是负责来车站订车皮往布拉格送牲口的，动物的惨状她好像没看见，还装出一副很虔诚地笃信天主教的样子。小说还写了一个小姑娘，那头牛熟悉了她裙子上的气味，义无反顾地跟在她身后，哪怕走向世界的尽头。而那个女孩却背叛了它，拱手把它交给了屠夫，屠夫的助手博胡什刷刷两下就刺瞎了牛的双眼。站长夫人把钝刀架在小兔的脖子上，费力地来回拉动，让兔子发出惨烈的尖叫，因为这样杀可以把血放得很干净，肉吃起来才鲜嫩美味。被盖图章的女电报员没有感到被污辱，反为因此名声大振被人请去拍电影而自豪。并不是每个人都对使自己失去尊严的侮辱那么在乎，有一个叫《夜间守门人》的电影，讲的也是一个关于二战的故事。在集中营深受法西斯虐待和凌辱的少女露齐娅在战后嫁给了国际著名的指挥家安东尼·阿瑟。阿瑟到维也纳演出，与夫人相偕而行。阿瑟夫人碰到旅馆的夜间守门人马克斯后，让丈夫先行，自己一个人留在了维也纳。而这个马克斯正是在集中营凌辱露齐娅的法西斯之一，两人再次见面后，就像是久别的情人。在电影的结尾处，马克斯身穿一套党卫军制服，挽着身穿在集中营受虐待时穿的那条连衣裙的露齐娅，像幽灵似的向黑暗深处走去。虐待与被虐待或许就是人类的常态，其间也有快感，虽然伴随着痛苦，却没有对与不对、该与不该的问题。人类互相残杀和奴役，在作家博胡米尔·赫拉巴尔眼里似乎是无可奈何的事情。公民社会所达到的高度并不是人人所欲的，大多数人渴望的是混乱和毫无节制的生活，因为他们被低劣的幻想所控制。公民社会的秩序和尊卑都是建立在混乱的基础上的，一旦条件有变，人们的邪恶欲望就会像洪水猛兽一样跑出来，战争只不过是敌我双方找个借口打破脆弱常规以事发泄。它是人类缺陷的产物，一直伴随着人类，作家唯一坚持的是不能虐待动物。


火车被赫尔马炸毁了，德国法西斯正在节节败退，反法西斯联盟的胜利指日可待，但是小说并没有给我们太多的乐观。作家通过小说似乎要告诉我们，人类有极其低劣的一面，甚至渴望被奴役，做到能够控制自己的欲望并不是一件轻而易举的事，但是只有这样才能真正赢得尊严。要做到这一点，首先需要认识自己，尤其是认识缺陷，再设法改进，养成良好的生活和思维习惯，这是一个不断反思和内省的过程。小说主人公赫尔马渴望通过证明强大的性能力来获得尊严，这不过是极端可怜和自卑的表现，赫尔马自身修养的贫乏在很大程度上解构了他炸火车牺牲的伟大。现代人普遍听信现代伊壁鸠鲁式的哲学家的教诲，追求欲望的最大快感，毫无节制可言，还把这种快感严格限制在肉体所能及的范围内。当肉体的生活更好还是精神的生活更好的问题早已失去了意义的时候，等待人的还能是怎样的处境？毫无节制的肉体欲望和色情幻想，会把人类的爱情也夺去。如果人类还是眼下这个样子，会不会永远远离幸福？


唯一值得欣慰的是，还有动物能让你如此心痛。

好像是第一次，等待很久的电影终于没让自己失望。
电影好，剧本是太大的前提。将人的成长糅合于战争背景之下，不断交叉重叠互相影射，节奏的推进上伴随微小的起伏而流畅，没太用力却始终保持张力。
最经典处，于早泄的寓意之外，还是那个在美女腿与臀上不断盖公章的长镜头，暧昧蛊惑而创意十足。另外，连续被撕破的沙发也是个绝妙的细节幽默。

题记
  丧钟为谁而鸣？！
    ――――海明威

在德军占领捷克时期的一个火车小站米洛斯子随父业当上了见习报务员，虽然在占领期间这个山区小站倒没有什么大事，只有几个工作人员的车站最大的乐趣就是相互之间的打情骂俏，正逢青春的米洛斯爱上了列车员玛莎，但是，战争的让他们快乐的恋情蒙上了阴影。米洛斯的师父比修卡是个喜欢沾花惹草看上去卑微的中年人，一天，米洛斯却发现了师父的秘密，原来师父是抵抗运动战士，在师父的安排下米洛斯将定时炸弹抛到了装满军火的列车上，可是，这是响起了密集的枪声…
影片改编自波修米·拉巴儿（Bohumile Hrabala）的小说。导演以喜剧的方式处理着战争题材，在一系列看似寻常、轻松的日常生活画面之后以一个悲壮的结局歌颂了捷克人民不屈的意志。这种含泪的喜剧让人内心沉重，并感到战争对于平民的伤害，
电影一开始表现的是小站人物之间的日常图景，米洛斯闭着眼睛站在月台上等待列车员玛莎亲吻列车却启动了知道他的同事将哨子塞进他的嘴里他才如梦初醒，充满了喜剧感，电影是循序渐进发展的，捷克兵士对自己家乡姑娘的留恋这是表现了人对于和平的留恋。影片有两个关键设计：关于主人公的阳痿和他师父的性丑闻，导演伊利·曼佐没有刻意拔高人物，正是这些有着缺陷的小人物却在民族的危亡里表现出了男人的阳刚才显现人物性格的多样和真实。米洛斯师父因为在女报务员臀部上敲官印调情罪名却被统治者冠以“破坏德文严肃性”的罪名，这种看似荒唐的细节却真实反映了德国人对捷克的肆意践踏。导演正是以这种比较的手法表现战争的残酷和德寇的蛮横，优秀的电影总是在一系列的铺垫后产生给人灵魂的震颤。玛莎叔叔家的照相馆里乐滋滋拍着飞机照的人们和晚上照相馆被空袭一下子变成了废墟，这种极端的对比控诉了战争的暴力和人民真实的境遇。一个唯唯诺诺的孩子却在最后关头在占领者眼皮底下镇定地拿出定时炸弹，爬上信号台投掷到德军军列上，这又呼应了电影开始时对他们家族历史的回顾，只不过是从空想付诸了实践。
塑造典型人物性格是优秀导演的必要质数，米洛斯父亲看到列车习惯性看表校对的细节很符合人物性格。导演安排了一场米洛斯因为觉得自己阳痿而割腕自杀的戏有着更深的意义，导演在呼唤人民起来行动，看似寻找感觉的米洛斯其实是在找回自己的阳刚以及男人的信心，这些细节丰满了人物的性格，为他最后的壮举埋下伏笔。一个有缺点的英雄比高大全的设计更加符合人性真实，也让观众更加容易接近。
同样，几次钟声的出现都和剧情相关，特别是最后军列被炸钟声再次回荡，电影也至此达到了高潮。这是一部反映捷克二战时期普通人生活的电影，因为导演控制电影推进的能力，让影片回味无穷。影片获得了1968奥斯卡最佳外语片奖，年轻的导演也因此一举成名成为捷克电影的中坚力量，而他喜中含泪的风格成为了他显著的特点。

【附录：影片资料】
片名《严密监视的列车（Ostre sledované vlaky）》1966捷克
导演：Jirí Menzel伊利·曼佐
演员：Václav Neckár、Josef Somr
片长：93分钟
个人评价：艺术性8.5，欣赏性7

2005年11月3日 星期四 16时57分

此文首发于《DVD银幕内外2005.11》

独立影评人：卡夫卡·陆KavkaLu

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二战期间，德国纳粹将战火燃至捷克境内，一时间硝烟四起。然而，在捷克某个乡村火车站内，却生活着一群事不关己、高高挂起的乐天派。谄媚且爱养鸽子的站长马克思（Vladimír Valenta 饰）、风流成性的胡比克（Josef Somr 饰）、成天想着与胡比克鬼混的女站员赞妮克（Vlastimil Brodský 饰）以及羞涩的见习员米罗（Václav Neckár 饰）。正因为有了他们，沉闷的乡间小站才充满着欢声笑语。
米罗与女列车员玛萨（Jitka Scoffin 饰）相爱，但在欢愉之时他却发现自己不举！这令米罗失去活下去的勇气……
本片荣获1968年奥斯卡最佳外语片奖。