东京仙履奇缘

最近疫情在家，重看了一遍《东京灰姑娘》。第一次看的时候我还很小，还没到情窦初开的年纪。那时跟着妈妈在电视上追剧，因为看不到结束就要被赶去睡觉，所以这部剧在我印象里一直是模糊的，依稀只记得有红色的雨伞、蓝色的工作服、黄色的风衣、灰色的手套和漫天的白雪。如今重温，我早已尝尽了爱情的苦，甚至开始对男女间的情感产生失望，看到雪子义无反顾、飞蛾扑火般追求自己的爱情，有些羡慕又有些伤感，24岁真是一个很美好的年纪啊。

东灰的剧情其实很老套，诚如片名翻译的那样，讲的就是灰姑娘收获爱情的故事。女主松井雪子相貌平平，家境普通，学历也不高，独自一人从乡下到东京打拼，是一家食品厂的仓库清点员；而男主高木雅史英俊潇洒，年轻有为，30岁就成为了一家大型集团的董事长，用现在的话来说，妥妥的一枚高富帅。一个雨天，雪子和雅史在东京的车站相遇，借给雅史一把红色的雨伞，一切都发生的那么自然。雅史前来归还雨伞，一来二去两人交换了电话号码。在一次次的通话和约会中，雪子和雅史互生情愫；又在一次次的电话忙音和无法赴约中，两个人心生苦闷。一个雪天，雅史站在办公室的落地窗前怅然若失，突然看到了楼下正准备离开的雪子，他立刻从楼上冲了下去，在夜晚的东京街头拼命寻找雪子的身影。终于他又一次看见了那把红色的雨伞，雅史向雪子深情告白，两个人在大雪里紧紧相拥。然而故事并没有就此结束，雅史迫于家族的压力答应了商业联姻，而雪子面对妈妈的突然病故和身份地位的悬殊差距，心灰意冷之下决定离开东京，两个人就这样分开了。好在故事的大结局还是圆满的，雅史从订婚宴上离开，带着那把红色的雨伞去找雪子。最后在雪子工作的车间，雅史终于见到了雪子并向她承诺“我会一生一世永远守护你。”

如果以现代的价值观来看这部剧，雪子其实并不符合当下流行的女主形象，她不漂亮、不聪明、不富裕、不成功、不女权，甚至恋爱脑到近乎“愚蠢”，但这并不妨碍我对雪子的喜欢。在我眼里，雪子大概是这世界最美好的女孩子，她全心全意地爱着高木雅史，就像她对小瞳说的“我是完全陷进去而无法自拔啊。”

雪子是一个温柔、善解人意的女孩子，就是被欺负也会维持应有的礼貌。雅史的下属喊她“清粥白菜小姐”，嘲讽她不过是有钱人吃腻了山珍海味后想换换口味的玩弄对象，她回应道“请叫我松井雪子。”雅史说起他有一个失散多年的妹妹，雪子安慰他“东京这么大我们都能再次相遇，你一定能够找到妹妹的。”雅史把她介绍给父亲认识，其实是想以她为挡箭牌逃避商业联姻，她知道后坦然答应，说“你不要看我这个样子哦，我小学的时候也当过舞台剧的女主角呢，今天的戏就照《快乐森林》里的情节来演吧。”印象最深的是雅史找到了妹妹小瞳，训斥她不要再继续任性下去了，小瞳说“你并不是真心和雪子交往的不是吗？你只是在玩弄她，你不也一样在胡闹？”我想换作任何一个人，听到这样伤人的话，即使没有当场情绪失控，也是恨不得立马转身就走的，可雪子却反过来安慰小瞳，告诉她“你哥哥一直在找你，他非常地担心你。”雪子的温柔源自她的真诚和善良，而她能始终如一善意地看待这个世界，和她从小在爱的包围中长大是密不可分的，就像哥哥菊雄对雅史说的“雪子可是我们松井家的宝贝。”

然而就是这样一个看似柔弱的女孩子，在面对自己的感情时却异乎寻常的勇敢。她借着演戏袒露自己对雅史的心意，在回家的路上，她又一次直接说了出来“这不是戏剧，这全部都是真的。”这是雪子第一次对雅史表白。第二次表白是雪子的24岁生日，那天也是雅史前女友举行婚礼的日子，始终难忘旧爱的雅史借酒消愁，打电话恳求雪子来陪伴自己，雪子抛下妈妈去见了雅史，问他“你的心里有一点点我的存在吗？”雅史面露难色、无言以对，雪子沉默了一会儿说“我的24岁生日想和你一起度过。”第三次是菊雄痛揍了雅史，质问他为什么还和前女友藕断丝连，雪子哭着挡在雅史面前，说“我早就知道他有别的女人了，可是我无所谓。”雪子能够鼓起勇气、下定决心去追求自己的幸福，即使面对身份的差距、地位的悬殊、雅史的犹豫、前女友的纠缠、朋友的劝诫和旁人的羞辱依然没有退缩，是因为雪子相信“我想我已经找到了24年来最珍贵的东西。”雪子对雅史的爱是纯粹而坚定的，她不怕受伤、不计付出、不求回报地爱着雅史，为雅史研究西餐、学习英语、听交响乐、做关东煮，这些关爱和重视已经融为她身体本能的一部分。

我最欣赏雪子的地方是她很擅长处理感情问题，这恰恰是我非常欠缺的，可能因为我不太会表达也不怎么主动的缘故，坦白说，我大概是雪子的另一面，我很擅长结束感情问题。我觉得雪子和雅史能一步步走到最后雪子功不可没，如果换作是我，可能早就和雅史老死不相往来好几次了。有一次雪子问雅史“为什么会问我要电话？我这么普通这么无聊……”雅史直接打断了她，说“够了，我无法喜欢一个贬低自我的人。”说完就让司机送她回家了。虽然雅史的话没有错，但雪子有这样的不自信也是情有可原的，就算是故意说反话，也不过是希望听到对方说一句“在我心里你并不普通”，没想到就这么被赶回家了。我想如果是我，约会中途不欢而散，对方的最后一句话还是我无法喜欢你，我想我对这段关系的定论就是结束了。但雪子还是在手帕上写下了电话号码，托司机转交给雅史。雅史打来电话，雪子没有纠结约会时的不愉快，说的是“这样开门见山把电话告诉别人我也是第一次呢。”还有一次是雅史打来电话，为生日那天的行为道歉，并向雪子坦白了前女友的事，雪子没有继续追问，也没有让他选择，也没有说我原谅你了之类的话，而是说“我也要和你坦白一件事，我并没有买下那对钻石耳环。”这个回答在我看来是很妙的，雪子总能说出一些又自然又恰当的话来，看似无关痛痒，却化解了对方心里的负担和愧疚，让两人之间的不愉快翻篇，这就是雅史说的“在她身边我感到很轻松”的感觉吧。

在我看来，雅史在确定自己对雪子的心意前是配不上雪子的，他的很多行为就像是渣男所为。雅史对雪子的态度始终暧昧不清，把“打一个巴掌给一颗枣”运用得出神入化。说要把雪子介绍给父亲认识，其实是拿她当挡箭牌，之后立马又说“下次见面不会再让你演这样的戏了。”包下了游乐园带雪子去玩，可受到前女友结婚的刺激后又拿雪子当替身。约雪子去吃西餐，最后爽约没来，其实是陪联姻的初惠去参加活动了。答应菊雄会好好珍惜雪子，结果下一秒就和前女友拥抱在一起。看出雪子想要离开自己，他直接把家里的钥匙交给了雪子。前一晚在向雪子表白，第二天又说希望你可以保密。答应雪子陪她一起过圣诞节，但其实他的订婚宴就在圣诞节。最过分的是他已经同意了商业联姻，还不断对雪子说“我不会和她结婚，可不可以再给我一点时间。”

现实里如果雅史是个渣男是很难抵抗住的，因为他始终彬彬有礼、温文尔雅，让你相信这样有教养有修养的人是不会说谎的。有一场戏是雪子陪伴雅史一晚后，雅史拿出了信用卡，让雪子自己去选一件生日礼物。雅史说得很自然“我也想陪你一起去选礼物，可是最近公司事多，我也不擅长选礼物，所以我想还是你自己去买更好一点。”同样的话如果换成别人那一定是在侮辱你的人格，但换成雅史，就会不由自主地相信。

当然剧里的雅史并不算是渣男，他只是在感情上犹豫不决、摇摆不定而已，对于雪子他从头至尾都是倾注了不一样的感情的。他对雪子的爱其实很深入人心，并不是现代剧里只会用金钱、权利、人脉来表达爱意的那种男主。雪子说一个人在东京，有时会感到孤独，雅史说“我也独自住了三年，可以理解会有些时间特别想有个人能说说话，以后你可以打电话给我。”菊雄请求雅史一定要好好珍惜雪子，雅史第二天对雪子表明心迹“我并不是因为你哥哥向我低头才说要珍惜你的。”最打动我的一幕，是雅史得知雪子妈妈去世后赶去了能登半岛，他请求雪子再给自己一点时间，但雪子没有答应。临走前，他把雪子妈妈寄给他的明信片还给了雪子，说“我想我没有资格收下它”，明信片的最后一行赫然写着“希望有天能在能登半岛见到你”。我想这是雅史不顾联姻在即和父亲劝阻也一定要去见雪子的原因，因为在他心里已经认定了雪子才是自己想要照顾一生的那个人，所以他对雪子的承诺和挽留是发自真心的，只是雪子看完明信片才明白过来，但这时雅史已经离开了。我想在上车那刻仍没有等到雪子的雅史一定是痛苦万分的，他彻底失去了雪子，也辜负了雪子妈妈的遗愿。雅史在能登半岛结束了和雪子的一切，他去祭奠了雪子妈妈但没有透露姓名，接着把明信片还给雪子，又拿回了之前交给雪子的钥匙，最后把雪子送他的手套留在了站台上。两个人在东京的车站相遇，在能登的车站分开。然而在这样仪式般的结束后，雅史并没有结束对雪子的感情，他在订婚宴上丢下一句“我也是个愚蠢的人”就离开了。我不认为雅史悔婚是被菊雄点醒的，他心里其实早就已经决定好要这样去做，因为他爱雪子已经胜过了一切。

雪子说起她为什么会喜欢上雅史，因为“雅史看见了我”。是啊。在70多亿人里，我们对随便谁来说或许都是可有可无的陌生人，当你在大街上喊住一个人，对方可能连一秒钟的时间都不愿意给你，而爱情就是让我们被看到、被听到、被想起、被记住、被回忆，从此一个眼神、一个表情，甚至随口说的一句话都变的重要和有意义起来。

我从不觉得喜欢看爱情剧或是恋爱脑是多么错误多么可耻的一件事，我始终觉得爱情是生命里非常重要和宝贵的东西。虽然这个年纪还在憧憬爱情似乎显得有些天真，而且一直以来我所坚持的“爱情”并没有给我带来什么幸福，相反一次次的无疾而终倒更像是社会在教我学做人，一遍遍地嘲笑我你怎么还是学不会，但我还是固执地要这样坚持下去。

现代的价值观好像越来越不推崇真情了，相反认为爱情是累赘，有钱就拥有一切，没有心才会成为最后的赢家。连爱情剧也开始沦为爽剧，模式就是套路发糖复仇三部曲无限循环，所以可以窥见，现在绝大多数人的爱情观念是多么肤浅，内心情感是多么贫瘠。我们进化了40多亿年才有了远胜于其他生物丰富而细腻的情感，为什么到了如今却要统统舍弃去做一个麻木自私的算计工具呢？我无法理解也不屑于这样去做。

东灰是我个人非常喜欢的一部爱情剧，感觉现在已经拍不出这样的片子了。最好的爱情剧可能永远停在了90年代，只属于那个不够发达，还不怎么有移动电话的年代吧。

开始看简介的时候不抱什么希望，以为就是老套的霸道总裁爱上我，但这部剧真的给了我太多惊喜……

最后一集反复在强调“狭窄的现实”，基调是克制的，表演也是克制的。但是再狭窄的夹缝中也要艰难开出梦想的花来，那么种花的人是谁呢，是女主！！不得不说我实在太喜欢这个女主了，她真的太勇敢也太坚定了，细盘一下，她和高木的恋爱60%靠她倒追为主，个人感觉高木雅史在挨了哥哥那一拳之前对自己的心意其实都不是很确定的。而女主明明将高木这样踌躇不前、若即若离的模样看在眼里，却并没有把不安的情绪带进两人的相处中，依然按照自己的步调和心意，一次又一次主动靠近高木，清晰地坦白心声，我真的好佩服，好喜欢啊（嚎哭）

女主这份坚定、底气和成熟，来自于背后那个温暖的家庭，永远支持她决定、做她后盾的哥哥，我想这也是这部电视剧的主题吧。如果说高木雅史是女主的梦想，她那个不修边幅的哥哥就是她的跳板，成就了她的幸福。在高木面前那一跪，让我这个没哥的人都跟着飙泪。关于兄妹情的描绘，我严重怀疑比男女主爱情戏时间都长……没错我就是嫌主角cp的戏少了！感觉少了一些高木侧的心理刻画，让人不是很清楚高木到底怎么爱上女主的。两人的相处感觉也完全不够啊，不知道是不是那个时代的烙印，有时候感觉他俩还没有很熟，但是转念一想，两人又是那种一起过夜的关系，有种微妙的不和谐感……哎不对，并不是想挑刺来着！我打了五星的！

最后就要展开说说对男主角的观感啦！高木雅史这个形象一出现真的迅速跻身我心目中迷人总裁的ranking前列啊！太特别了这个人设，就很写实，是梦幻和实际的完美融合！他表面上是万人之上的董事长，其实又受老爸和老爸的狗掣肘，虽然对他的家庭没啥描绘，但是从他妹的叛逆程度也可以大概推断出是缺少温暖的，所以高木也像一个牵线木偶一样被教育得礼貌而疏离，一副很沉重、缺少表情的压抑模样（老实说，我觉得岁数30+还被老爸控制可能会降低苏感的，但是老唐长相里微妙的幼态和矜持完美掩盖了这个问题！）。很多我都被气得嗷嗷乱叫的情节，他只是停顿了下就忍过去了，真是好教养。这样的人设就会让人很想看到他真实的模样，安全感和神秘感的完美balance！身边充满异性，被过去的情史和眼下的利益干扰而摇摆不定，这点也很真实。他跟女主相处时，风格也非常强烈，充满了深思熟虑，审慎、直接，高效沟通，进退得宜，有些时候你看到的是一个上位者自带的那种沉稳和凉薄，哪怕是真心袒露的时刻，也带着历经人事的圆融。虽然高木雅史是现实中不可能存在的王子（大哭），但至少是一个活生生的、有说服力的王子形象。

目前感想差不多就这些，最后……老唐苏死谁了！！哦！！是我自己！！（终于放弃了理性评论的假面，露出了梦女的獠牙）

小时候看的。09年刷了一次。16年又刷一次。现在看，觉得女主太卑微，两人感情线层次感也不清晰。但还是赞和久井映见清澈坚定的眼睛，没有这种清澈坚定，这故事无法完成。男主美则美矣，但性格看不出什么打动人的（虽然小时候迷唐泽）。

第一次看也就13岁吧，小孩子。那时对都市、对长大后生活的想象来自日剧。也会模仿衬衫里高领衫的穿法，觉得把衬衫束在高腰裤里帅极了。围巾大衣风衣毛衣均是好看的。东爱、灰姑娘、天使之爱、烈日骄阳、一遍遍刷。能看的日剧不多，寒暑假重放就是节日。一种精神通道。上海电视台、再后来是上海外语频道。后者，后者放一集。周日晚上。周一中午重播，在野营的新闻播报之后。

那时听不懂情话。那些人生道理更听不懂。只觉得他们活得耀眼。

东爱一开场，那个朝阳还是夕阳的画面，配上曲子，很燃。然后蹬着自行车上学，看着朝阳，脑里就是这画面这歌，然后就很燃，蹬得更快，像飞一样。

日剧，在这些都市青年情感故事中植入了一种向上的东西。具体化就是：对生活蓬勃的生命力。外来的小镇青年，完治或这个灰姑娘都生气勃勃的活着，努力活着。

然后我也成了一个离开故乡去大城市生活的人。并没有那么如意啊，也并没有那么难，但时间久了，不可能没有厌倦和迷惘，那种无处依托感。就是说，不可能一直“燃”下去。

现在回溯青春期这些让我着迷的日剧。还是能捋出线索：在懵懂无知时被植入的情感、气氛还是成了现实生活的埋线。

重温灰姑娘，发现独居女孩在阳台上挂男子短裤的技能，被刚到北京的我用过，后来的低配版是：门口放双男人拖鞋。

一开场一无所有的雪子对奇迹发生的盲目但坚定的憧憬，年轻时也有。也并非盲目，在都市飘零的人们谁不曾发生一两件奇迹呢。

松井家的女儿也是公主啊。给父母哥哥宠着。这点在剧里借哥哥的口讲明，也是化解了童话的梦幻，化解了对抗的阶级感。

每个从小城来到大城市漂泊的姑娘，都是家里的公主啊。在别人的城里努力坚韧的活着。不需要所谓的奇迹，或那个施与奇迹的“他者”，她们本身就够耀眼。她们都该有个Happy ending。（结尾撒鸡汤，共勉啦）