百花深处

—评《百花深处》

百花深处无花，胡同当头无巷。风沙中藏的是历史，摧毁的不仅是旧址。新旧交替，年华老去。望向车窗外鳞次栉比的高楼大厦，他呆滞，仿佛于槐树之侧独守原地，眼眸下蕴含一抹深邃掩映出悠远狭长的胡同巷子。荒芜，描绘那堆黄土，亦或心中那份悲楚。

《百花深处》这部短片极具荒诞色彩，讲述了“疯子”冯先生请搬家公司为他搬一所不存在的房子，工人们又装模作样地搬那些只有他才能看到的“家具”的故事。尽管可笑，但却发人深省。

线性叙事，心酸尔尔

影片线性结构勾勒叙事轮廓，疯傻的冯先生，势利的四个搬家工填充进入短片饱满充盈。影片表层，搬家工人唯利是图，佯装搬家具只为拿到钱。侧面反映，冯先生在金钱方面并不重视一心只想搬家，心爱的“花瓶”被打碎之后，依然遵守约定坚持付钱。内在表现，老北京物是人非的景象，以及传统文化淹没于历史长河之中的悲剧。

俯瞰高楼，聚焦黄土

仰拍高楼凸显人物渺小，营造压抑氛围；利用车窗和后视镜框架构图暗示孤苦困境；由中国结为轴将冯先生与驾驶位上的搬家工隔开，像有一堵无形的墙，代表着他们之间的代沟与隔阂；远景全景展望扬起黄土，自然光下的长镜头承载纪事，积累情绪；昏暗的色调体现从前人的那份朴实。冯先生红黄旧衣联想紫禁城的配色、说话时支棱起的兰花和端正戴好的帽子指无一不在强调中华传统文化的特色。协商时，仰拍冯先生，俯拍搬家工，荒诞的剧情开始推进。短片最后动画场景加入，百花深处的胡同如同水墨画卷渐渐拉近，京味扑面而来，温馨熟悉。虽然虚无，但也再次让人忆起往昔。

声入人心，过去重映

“慢点慢点”是短片第一句台词，随之便是噼里啪啦的鞭炮声，高频率的音效与北京发展节奏快速相呼应。工人无实物搬家时加上了拟音效果，使荒诞的表演增添了真实性，将剧情推向高潮。故事的一个重要转折点——打破“花瓶”，传统制度覆灭。碎裂声出现，滑稽的配音戛然而止，宛如梦醒时分徒留恍惚，笛声悠悠响起，浸出悲伤之感，古典美的气息令心弦拉紧。冯先生摇晃铃铛清脆悦耳，老北京影像重现。

高压节奏，社会之思

随着社会发展，从黄泥路到柏油路，从四合院到高楼大厦，从自行车到轿车，社会压力加重，人们反而失去了从前的淳朴善真。陈凯歌导演是第五代导演的代表人物，他强烈渴望通过影片探索民族文化的历史和民族心理的结构，寓意深刻。

顾诚曾说：“百花深处好，世人皆不晓。小院半璧阴，老庙三尺草。秋风未曾忘，又将落叶归。此处胜桃源，只是人将老。”与短片颇有相似感触。 “时代反思，人文关怀”为短片大致主旨，胡同文化消亡不禁让人感到深深的遗憾，时代脚步不可能停滞，只求慢点再慢点。平衡发展节奏，保护中国传统优秀文化，立足社会，展望未来便是最好的选择。

很久之前写的 我的第一篇影评很拉的🥲

电影简述了一个“疯子”让搬家公司搬他的大院子，但现在只剩下了一片黄土和一棵老槐树的故事。描绘了在时代发展下老北京城发生的变化和传统文化衰落的景象。

“爸爸，我的电脑呢？”小孩的一句话是在表明时代的不同，科学技术的进步，仰拍的高楼大厦是与老一代人所生活环境的不同。搬家工人说：“如今就这老北京，才在北京迷了路呢。”是城市拆迁变化，不断修整扩建，使城市褪去所有老旧的文化和建筑，这是年轻人所向往去充分展现他们面对新事物的象征，跟上时代的步伐。

“疯子”冯先生比划着说：“这是我们家影背，这是我们家的院长，两进的院子。”是老一代人生活的环境，已老的他们对于社会的快速发展的不适应，从他们身上表现出来的是对过往生活的不舍与怀念，不适应的无奈和感伤。

最后一幕是一幅百花丛中的胡同水墨画，屋檐下的铃铛声，京味十足的吆喝声，勾勒出老北京的生活场景。百花的深处，历史的尘埃，冯先生的疯癫，虚虚实实。

新楼与旧幢，真实与虚假。北京也就在这样一个新旧交接、存在于毁灭并行的时代发展的起来。陈凯歌导演用《百花深处》这样一个看似荒诞不经实则意味十足的故事，生动刻画了在这个大时代下人们对社会的无奈，也让作为观众的我们见证了北京在这个时代缩影下的新旧交叠。

时代在更新，人们会顺势进步，为了塑造进步与淘汰两类人群，导演可以说是没少下功夫，从基础的人物服装来看，冯先生一身老旧运动服，与外搭的西装外套格格不入，映射了冯先生被时代抛弃却依旧挣扎的悲剧人格；其次，电影的镜头设计也别具匠心，开始时仰拍的高楼大厦与俯拍的冯先生，在这样高与低的对比、大与小的冲击下，冯先生被时代抛弃的疏远感体现的淋漓尽致。与之相反的现代人物搬家公，导演依旧延用了对比这一手法，从开头搬家工吃力地工作，与帮冯先生搬家时滑稽的表演，两次搬家的状态产生强烈的视觉冲击，再到最后搬家工并未收取冯先生的费用，这一系列情感的变化，将搬家工的人物形象塑造非常生动。在感慨完演员精湛的演技后，也不得不佩服编剧的专业性。

著名导演罗姆曾说：“电影具有比任何其他艺术更富表现力的细节。”陈凯歌导演在这部短短十分钟的微电影中，埋下了无数细节与伏笔，用镜头演绎了细节艺术的极致。在电影开始时，冯先生在自我介绍里提到“他们都叫我冯先生”，“冯”与“疯”这个巧妙的字音细节，就提前暗示了这个疯疯癫癫的冯先生悲剧命运的走向，之后，为了揭开冯先生这个“辛酸玩笑”，导演埋下了不止三处伏笔：首先，在去“百花深处”胡同的路上，冯先生不断询问“这是哪儿？”看似并不经意，但也就是这谈吐间，抛出了这个细小的线索；之后，车上的电台同时播放的插播新闻，也正以不大的音量，娓娓道来北京发展所拆毁的古老楼房，针对的，也正是许许多多由冯先生所代表的这个人群；影片中出现了很多次的，路上途径了许多标有“拆”字样的新楼房，建筑不会说话，但这个无声的细节可以说是影片的画龙点睛之笔。饱满的细节充实了该电影的结构，也让整个叙述趋于完整。

值得一提的，在最后一声声清脆的铃声中，画面使用了近似水彩画的质感去呈现冯先生的精神世界，一幢幢古老的建筑随铃声筑起，也伴铃声消逝，短短一瞬，如昙花一现般的美丽惊奇，冯先生也在这落日中朝着自己心中的“百花深处”跑去，故事也就这样淡然落幕了。有人认为这样的结局是对时代的批判，我更愿意相信，结尾更像是陈凯歌导演用镜头对老北京庄严的告别，冯先生雀跃的跑向了他所属的就时代的余晖，而与此同时，新时代的朝阳正冉冉升起。

《百花深处》是《十分钟年华老去》系列中陈凯歌导演的一部影片，该片讲述了老北京冯先生请搬家队帮自己搬在百花深处胡同一个已不存在的家，被认为是疯子，但最后从活在美好回忆不愿接受现实到释怀并走向新生活的故事。

影片主角冯先生代表了被城市化洪流牺牲了需求的一部分人。当现代化进程不断加快，成为必然趋势，与传统文化发生碰撞，人们的需求与情怀产生矛盾时，我们应该努力追求新生活，但也别忘了在心中留一方天地给情怀。

搬家队车中的中国结随着车子晃晃荡荡来到被拆成一片废墟的百花深处，一个镜头从未拆完房子的相框中用框架式构图记录下如今的百花深处，给观众一种胡同文化只剩这残破的一隅，现代化大潮中，传统文化日益被圈禁的感觉。

搬家队的人为了钱，帮冯先生搬家，这一段的无实物表演运用声画措置的新形势给人以真实感，也将“搬家具”的讽刺意味表现得淋漓尽致。搬的是灯座，打碎的却是花瓶，其实是冯先生的主观情感错乱了时空。看到伤心的冯先生，搬家队的打工仔也有了一些动容。

影片的结尾处，冯先生的铜铃声让他在百花深处的家又重现在大家眼前，陈凯歌导演以中国传统水墨画的形式如梦般朦胧的将黄顶红墙的老北京建筑呈现，胡同的叫卖声，悠远绵长的鸽哨声，将所有人带入属于自己的，最难忘的回忆中。最后一个大全景镜头背光拍摄冯先生举着铜铃，一边高兴地喊着：“搬新家咯！搬新家咯！”一边朝着大槐树跑去的身影，形成富有意境的剪影？表达出冯先生对过去的释怀，决定将美好的回忆存放在心底，接受新时代新生活的到来。

一顶黄帽子，一身红衣裤，常带笑容小心翼翼的老北京冯先生令人久久难忘。我们每个人心中，都一定有一处如百花深处般的地方，或是童年的摇篮，或是故乡的红砖灰瓦房，它承载了太多美好，但随时间的流逝，记忆逐渐虚焦，变淡。但愿心中留一方天地，在忙碌的工作之余，偶尔将它忆起。

涉及影片:《黄土地》《孩子王》《霸王别姬》《风月》《百花深处》《妖猫传》

陈凯歌导演的电影中，大多时候有那么一个两个人是承担了与时代对抗的任务的，他们多半美好，而结局悲惨，是悲剧艺术观的具象表现。

时代与个人，时代意志与个人自由意志的冲突，对时代的反思，对文化的深切思考。

【后续补，缓更，非专业】

首先，一开场电影的主要配角就已经交代清楚，也就是那些搬家工人。比较灰暗的背景就定下了整个电影的基调。之后镜头上升，给到了一座很高的居民楼，给人一种人很渺小的感觉。之后主人公的出现，并且带着很浓的北京腔，很快塑造出了一个老北京的形象——冯先生。随后插播了一条背景音，强调北京当时已经出现了堵车的情况，但并不严重，仿佛预见了十多年后的现在堵车严重的现在。随后，出现了一个非常压抑、非常现代化的北京城。而冯先生这样一个老北京，却像一个外地人似的，探出窗户东张西望，仿佛来到了未来世界一般。足以证明北京的变化之大，但也逐渐揭示了冯先生的精神不太正常，还活在自己的想象之中。“老北京才在北京迷路呢”这句话十分讽刺，北京似乎已经不是北京了。之后的转场用一个破门的小窗口，把整个车和荒芜的景象印在了窗口上。“到这儿我就认识了”，可是这句台词之后的场景却是非常破败的，原有的老北京建筑都被拆的所剩无几了，接着一个大楼和残垣断壁的对比就是新老北京的交替——身处破旧不远处却是高楼大厦和工厂的烟囱，这与现在走在北京上海的那些为数不多的胡同、弄堂的感觉有几分相似。

随后，镜头给到了主场景——一片空地和一个孤零零的老槐树。冯先生说到了，那些搬家公司的人自然也就懵了，随后就很愤怒，感觉被耍了，接着上车就离开了。之后，通过一个电话，明白了那个冯先生其实是一个疯子，通过反光镜，看到了冯先生在大槐树之下的孤单与无奈，因为要结账，搬家公司的人也不得不再次折回去。这次搬家公司的人，因为明白了冯先生是个疯子，为了拿到钱也就只好配合他做起了游戏。但当搬家公司的人抬起一团空气时，却真的出现了类似老柜子被抬起来一般的嘎吱声，这是搬家公司的人所声音，但之后冯先生说这是大鱼缸后，声音变成了水的声音。然后，冯先生在一堆废墟里找到了一个铃铛里的铛子，他兴奋万分，跟搬家公司的分享，但却没人想理他这个疯子。这时一个路过的人骑着自行车，就像是一个观众以旁观的视角看着这一荒诞的景象。

随后，一个要火的行为，打碎了冯先生眼中的那个“花瓶”，并通过一个主观镜头让我们感同身受，配乐也从欢快转为了悲伤。碎掉了不止是一个小小的花瓶，也象征着冯先生的家，他心中的老北京和传统的中国文化。“你给我碎了”也是对那些不尊重传统文化的人的控诉。随后在车上，这些搬家公司的人因为内疚不要他的钱了。然后，车子陷进去了一个暗坑，冯先生之前就提醒过，他们却不信，可见冯先生对这个地方的确是很了解的。可见冯先生说的不全是虚头八脑的，也就真实的，并且随后在这个坑里找到了那个铛子所属于的铃铛。这时，那些搬家公司的人似乎也开始认为这些都是真的了。他们也看到了那样的幻觉，从那个铃铛，看到了整个大四合院儿，但随着幻想散去，曾经的大四合院儿也只剩下了那个大槐树。大槐树代表着曾经老北京鲜活的生命力，曾经的中国传统文化。

最后，夕阳西下，冯先生拿着铃铛说着兴奋地说着“搬新家了！”，讽刺着我们这些现代人，像疯子一样开心地从原来的老屋搬到了新的像笼子一般的现代公寓。表达了对那些破坏传统文化的人的控诉。

纵观整部影片，冯先生似乎就是疯先生，找搬家公司搬家，却搬了一场空，时过境迁，曾经熟悉的北京城对于他而言已经面目全非，那些老物件、老文化，也只能存在于他自己的记忆中，淹没于历史长河。对他而言，这个时代是悲哀的，新时代无法融入，旧时代一去不复返，更是让人无奈。其实拆迁与时代的变迁不止体现在北京城，它也发生在我们身边，发生在那些经历了时代变化的老一辈人的身上。他们见证了时代的巨变，他们或努力融入现代社会，或怀念过去，但他们不会变的，就是对生活的热爱。搬家小队队长与冯先生之间的互动，可以看出两代人之间尽管不了解彼此，但他们起码互相尊重。冯先生最后跑向夕阳，也许也是对未来的希冀。