非凡
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剧情介绍
故事发生在19世纪初的德国，克拉拉和弗里茨正满心期待的准备迎接即将到来的圣诞晚会，当晚，从教父德罗赛尔梅亚手中，克拉拉得到了一枚其貌不扬的胡桃夹子作为今年的圣诞礼物，克拉拉非常的喜欢胡桃夹子，就连睡觉也带着它一起。 夜里，一阵响动吵醒了克拉拉，原来是鼠王带领着它的老鼠大军们来袭，想要夺走胡桃夹子。就在这个节骨眼上，胡桃夹子变大了，他指挥着木偶们击退了老鼠大军。原来，胡桃夹子的真身是一位英俊的王子，王子热情的邀请克拉拉前往他统治的糖果王国做客。就这样，克拉拉的奇幻旅程拉开了序幕。飞狗巴迪4：第七局获胜发光体尽管爱鲜榨果汁卡夫卡鬼胎恋爱不可承受之轻残影余像追杀横路靖六X医生：外科医生大门未知子第2季疯孽劫捉鬼敢死队犯罪现场调查第十季百年的遗产火线追凶2之不白之冤加美拉2雷基欧袭来同学（国语版）伴你到永远极线杀手真爱2023次世代机动警察：首都决战梦游夏威夷向阳而生玛莉玛莉我爱你绝世好宾粤语版圆梦2021敌营十八年1981美国特工辣警霸王花国语菊花香绝世按摩师淘气大侦探最强的两人：京都府警特别搜查班下一球成名2013迈耶斯家的圣诞节四大探长粤语政权
长篇影评
1 ) 学好数理化，走遍天下都不怕
胡桃夹子与四个王国，一个美丽聪明少女的奇幻之旅。
上一部类似胡桃夹子与四个王国的影片我想应该是爱丽丝梦游仙境，说实话，我不太喜欢爱丽丝梦游仙境的故事情节还有人物，但她奇幻瑰丽的画面还有天马行空的异世界深深吸引了我，所以我对胡桃夹子与四个王国期待值很高。
剧情很简单，一个美丽任性少女为了妈妈的遗物而闯入异世界，发生了一系列奇妙梦幻的事情。套路有些老套，姜母女王是被冤枉的忠良，看似热情甜美的糖梅仙子反倒是恶魔（嗯，这教育了我们知人知面不知心，我们不能仅凭第一印象而判断人的好坏），女主克拉拉经历异世界的一切后领悟到现实生活的真谛，改变拯救异世界之后完美回归家庭（真的像爱丽丝梦游仙境）。
女主角克拉拉，有勇有谋的任性少女。聪明，给教父修小天鹅，用火柴抓老鼠，修改神奇机器打败反派，用物理知识逃命。勇敢，为拿到钥匙敢带领士兵闯进第四王国，孤身和姜母女王打架（姜母女王有放水嫌疑），发现糖梅仙子恶行敢“上刀山下火海”去阻止事情发生。任性，千辛万苦拿到钥匙打开妈妈的遗物失望后就耍小脾气撂挑子不干，钥匙给了糖梅仙子出了事责怪士兵（虽然最后克拉拉认了错，但我还是要批评她一下）。但总体来讲女主人设还可以，不出彩也不出错。
男主角胡桃士兵，一个很正面的士兵形象，是克拉拉身边的绅士暖男，虽然我对他的黑人形象无所谓，但觉得换成眉眼深邃的白人帅哥更好。
电影里其他配角都不错，各有优点，最喜欢守门士兵和小老鼠，很可爱。
整部电影画面真的美丽，服装道具一看就是大手笔，迪士尼的真人童话电影真的是把我们小时候脑海里想象的画面呈现在成年的我们的眼前，我坐在电影院里一次次被梦幻的场景击中了我的少女心，现实生活中的圣诞夜和异世界的冰雪王国简直就是我期待中雪夜圣诞的样子。克拉拉误入奇妙世界成为公主，后来又成为小英雄，也是我年少时一次次的梦想。
并且这部电影也迎合了现在的女权思想和种族问题。这个不多说，看完电影会知道。
最后，我想说，学好数理化，走遍天下都不怕。为什么呢？学好数理化，你可以像克拉拉妈妈一样创造一个奇妙王国，你也可以像克拉拉一样用自己的知识拯救自己，在妈妈的王国里尽情探险。数理化不好呢，嗯，奇妙故事与你无关。
再最后，女主角真的好看，颜狗盛宴。
2 ) 一个来自维多利亚的秘密
大多数人都不知道，我们的周围存在着动荡不安的平行世界。
一百多年前，狄更斯在《双城记》里皱着眉头写下，“这是最好的时代，也是最坏的时代。”
说的正是19世纪下半叶，英国维多利亚时代。
街上有向公众开放的茶馆，庄园内每天下午都有沙龙和舞会，女人像男人一样抽烟喝酒开枪，数不清的齿轮和轴承在这座工业帝国里隆隆作响。
[胡桃夹子和四个王国]就借鉴自这一时代。
大到街景和建筑风格，小到发型、束身衣与方领蓬蓬裙，一派烈火烹油，鲜花着锦。最要命的是女主克拉拉打开秘密之门时，那繁复精妙的齿轮。
它们旋转、静止、弹开，像是在缅怀维多利亚时代人人敬畏的机械之美，和那股逝去的齿轮情结。
1世纪，来自亚历山大港的工程师希罗，在《自动装置的制作》一书中写道：通过轮轴、杠杆、滑轮和车轮的相互作用，可以完整上演一出悲剧。
倒像是后来的提线木偶和皮影儿。可惜没多久，这项制作技术便失了传，直到13世纪才被重拾。
是法国宫廷里头的达官显贵，差工匠做了些能与宾客互动的机械怪兽。罗吉尔·培根和大阿尔伯特两位学者，更是制出一有问必答的铜质机器人头。
这里少不得要提一嘴达·芬奇。
1495年，他基于人体解剖学研究，绘制出一机械骑士，内有砝码和齿轮，运转时可令骑士移动下巴和胳膊，甚至还能坐立。
可若说他是齿轮和曲轴的狂热信徒，那么在他之前的丰塔纳医师，便是这方面的“瘾君子”了。
那厚厚一本子素描簿上，全是些跟齿轮有关的设计，什么四轮自行车、喷火的机械怪兽、借助风能运转的系统，竟无一不是靠齿轮咬合。
真像是有毒瘾一般。
到了1657年，又来了个叫惠更斯的男人，依据伽利略的钟摆画，制成了世界第一台摆钟。每个宫廷的君王都以拥有这样一台华贵的机械摆钟为荣。
也实在美，仿佛能窥见彼时傍晚的街市，青年们围在角落打牌，路过的富老头胡须有型，巷尾的穷孩子头发蓬乱，喊着谁要买玫瑰，一便士两朵。
当然是齿轮的艺术。
这种艺术在维多利亚时代达到巅峰。
是19世纪，电报与电灯的发明改变了普罗大众的生活，铁路的建成掀起一场重大的出行变革。
蒸汽机车、轮船和生产车间，到处充斥着齿轮组合带来的机械之美。所以《无名的裘德》里，才貌双全的淑拒绝了裘德要去教堂坐坐的提议——
那还不如去火车上坐着呢。
就这样，由齿轮组成的充满浪漫审美的精密机械，在工业的震荡中成长起来。它不再是通过咬合动作传递动力的冰凉部件，而逐渐上升为一种情结。
用以缅怀那个逝去的时代。
走了四点钟，已把那气轮停住，渐渐落下。推窗四望，纽约的都市好比是画图一幅，那纵横的铁路，好比那手掌上的螺纹。
西方人怕是百千生也没有想到，这世上第一个有齿轮情结和机械崇拜的作品，竟出自中国人之手。
是1904年，连载于《绣像小说》杂志上的《月球殖民地小说》，作者叫“荒江钓叟”。
真是好悲凉的名字，白话说就是对着一片荒江垂钓的老头儿，还曾辍笔过两回，可知身子骨不好。
他写的是湖南人龙孟华杀人畏罪，星夜里携妻小逃至广东，后搭上日本人玉太郎的空中军舰，一路越南洋过五洲，还游历了月球的故事。
当真是天马行空，引人拍案叫绝。但跟次年吴趼人的小说比起来，却也不算什么了。
这吴趼人相当于“清朝许知远”，净写些怼天怼地怼空气的玩意儿，美其名曰“谴责文学”。后来约莫受了荒江钓叟影响，转头作起“齿轮小说”来。
叫《新石头记》，是《红楼梦》的同人文，说贾宝玉不再沉溺于儿女私情，开始研究一些高科技。
比方说自动化机械潜艇、能横穿鱼腹的无敌战舰，还跟义和团交了手，当面斥责人家愚昧无知。
谁能想到，这个连照相机都不敢碰的民族，有朝一日，竟三句话不离机械、齿轮、螺旋桨。
可这到底是打西方日不落帝国传过来的，之后横渡大西洋，在美利坚合众国大显身手，光芒万丈。中国人再怎么写，也是驴粪蛋子表面光。
比如1926年，法国作家弗雷德里克·科斯写的《波拿巴的飞行人》，就比《新石头记》专业许多。
背景是18世纪末，工业革命的顶峰，说主人公给滑翔机装上了螺旋桨动力，造出了一架蒸汽飞船，取名“Vélivole”号，送给了拿破仑。
1933年的西班牙小说《马克·万，无敌》，也呈现了机械之美。蒸汽飞艇随处可见，封面上还画着一正在运转中的、由齿轮组合的某种精密机械。
到了1991年，科幻大师威廉·吉布森和布鲁斯·斯德林合写了一部叫《差分机》的小说，震惊世界。
她注视着天空，注视着那个巨大而优雅的钢铁飞行器的轮廓。在那机器前面，有一群小型无人机上下翻飞，并像风笛一样尖啸着冲向红色天际。
就这样，一个新的、足可将前文所有作品以一言蔽之的概念从这部小说里诞生了：蒸汽朋克。
而齿轮情结，不过是它众多元素当中的一个。
那么蒸汽朋克有多少个元素呢？
飞机、汽车、潜艇，蒸汽、煤炭、石油，束身衣、大礼帽、护目镜、镭射枪。可无论哪一样单拎出来，都会失去蒸朋的味道，变得再寻常不过。
除了齿轮。
1927年的[大都会]，齿轮、轴承、线圈和冒着蒸汽的庞大机械，在那座暗无天日的地下城里随处可见。且壮观异常，仿佛能闻见机油的气息。
1954年的[海底两万里]，柯克·道格拉斯穿着海魂衫，操作着一个厚重的机械结构。阀门、表盘、粗壮的钢铁管，呈现出一种简单暴力的美感。
这种毫不掩饰的对齿轮机械的痴迷，这种在电影中大量出现的有关旋钮、管道、压力阀和机械传动装置的镜头，就是齿轮情结。
也只有它，能叫人看一眼就知道，那是蒸汽朋克的质感，闪着旧日维多利亚时代的余晖。
可惜，70年代的好莱坞正沉迷于现实题材，于齿轮电影而言，根本没有发光发热的余地。
好在1979年，[两世奇人]上映，里头有一辆时光机器，带着把手、铆接和转轴，像个大齿轮，透出一股浓烈的机械质感和“让想象力夺权”的劲头。
1999年的[飙风战警]，齿轮、轴承、螺栓螺顶组成的庞大嘈杂的机械装置，更扩张了蒸朋的神秘感，将“怀旧”与“叛逆”两个绝缘的词汇完美融合。
跨过千禧年，这种镜头非但没有因世界的高速发展而消沉，反而依靠逼真的视效而日久弥新。
比如[蒸汽男孩]，钢琴里的齿轮泛着金属光泽，粗犷异常，你能感到它厚重的喘息透骨而来。
而2012年的[钢铁苍穹]，终极飞船的驾驶室布景，更像是拥有校准世界的力量。
那里每一个部件都带着它彻骨的凉意，和令人生畏的抵死，裹挟着咆哮与轰鸣在“胸腔”里拔地而起，叫人欲罢不能，叹为观止。
更忘不了[雨果]，在那个有机械控的男孩手里，所有冰冷的齿轮部件都闪着温柔的光。
也是通过他的修理与组装，那些带着浪漫审美的精妙结构，竟在顷刻间变得如青铜般辉煌。
当然、当然，还有[胡桃夹子和四个王国]。它如那本40年代的漫画《西游漫记》，设置了带有构成主义和机械感暗示的螺旋楼梯——
亦如1985年的[少年福尔摩斯]、1990年的[回到未来3]和2011年的[雨果]，出现了自中世纪而来的、将齿轮艺术发挥到极致的钟表——
“咔嗒”一声，女主克拉拉打开了秘密之门，又在酸梅糖仙女的引导下，看见了体积庞大、结构复杂又古朴神秘的机械装置——
分明有石破天惊的声势，却添了一层浪漫的光镍。就好像天空罩满了灰白的薄云，可细看之下，总能在云层破处瞧出一两点星来。
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片子里还有一句台词，“大多数人都不知道，我们的周围存在着动荡不安的平行世界。”
若真是那样，我希望里面布满了齿轮机械，因为它反对一致，拥护多样，反对拘束，拥护狂热。如果没有，那么能看一部齿轮电影也是好的。
为了不至于因现实而死。
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作者/六姨太
文章首发于微信公众号「破词儿」
3 ) 为什么前排的影评都是跪舔，这片子也值得吗？
我已经出离愤怒了。
迪士尼毁掉了它对我长期以来造成的“只要是迪士尼出品，就不会太烂”的这一类似于底线的设定。
那些说服装道具好就给四星五星的，你们的良心不会痛嘛？何况豆瓣评分已经这样了，这种片子还不赶快让大家避雷，我只能怀疑你是有经济上的勾连了。
剧情啊！剧情！如果只要服装道具外加一张好脸，你直接去看维密不就好了，口味绝对比这片儿丰富。
然后我们来说说这让我觉得已经不能称之为剧情的剧情。
女主一上来就和家里人每个人都微妙的不对付，especially老爸。原因是老妈死了（不是老爸害死的），但是老爸努力想在过节的时候维持一下家庭的传统（给大家礼物），以及，在圣诞舞会上和女儿们跳舞，在外人面前看起来坚强快乐一点（他说了这在大家眼里很重要）。
然后女主觉得老爸不在乎老妈。
这个逻辑有多谜我就不好说了，难道死了妈全家人就不过日子了吗？在外人面前保持基本的体面在任何时代，任何国家也都是通行的美德，怎么到您这就变成对逝者没有爱了呢？何况活下来的人要坚强快乐这种东西还需要强调？！
看到这个中二到不行的开头我已经有不祥的预感了。
然后就是冗长的剧情，只能用冗长来形容，节奏前进的速度非常诡异，虽然好像一直在推进但是弄得非常无聊，加上一些老掉牙的笑料（比如那个封桥用的杆子，我get到了编剧的点，但是我笑不出来）
故事的转折在女主不小心帮助了反派被抓起来，并且打开那个之前她认为是彩底欺诈的八音盒大号彩蛋开始，“你要的所有东西都在里面”，老妈死了还不忘记神棍一把。
然而所谓的机关就是里面有个镜子，女主看到了自己瞬间就顿悟飞升了，觉得责任自己承担，一切靠自己。
编剧亲。。。您这二十年前的鸡汤用在这里。。。没馊吗？
然后就是毫无意外的逆袭。
我忍着回国11个小时的时差没倒过来的痛苦去电影院支持迪士尼，就看到这种玩意儿。
看到最后女友都睡着了好吗？
摩根弗里曼晚节不保，最后居然用了，你妈告诉过我，她最伟大的发明，就是你，这种三流朋友圈鸡汤都不会再用的段子。。。
要知道造人并不能算是发明，因为根据金庸老先生的说法，刀白凤可是随便找了个路边乞丐（当然，这么幸运的乞丐也是有背景的乞丐）就造出了镇南王世子。。。
而且本片的zzzq已经到了让人发指的地步。
男主是个黑人也就算了，我在古老版本的漫画书（上世纪中期）中看到过黑脸的胡桃夹子，但是，女主这种纯种的白人，你在剧中剧的芭蕾舞剧里让个黑人来演她老妈，要我是女主我得骂娘了吧。
我虽然不鄙视黑人，但是我是白人也不是什么可耻的事儿啊，凭什么我老妈的颜色都给染黑了？这和被西方狂喷的黑人跳洗衣机里就变白有什么区别？黑的洗白就是racism，白的染黑就是多元化？
顺带一说，要是明年花木兰里面给我弄一个黑人男主来和刘亦菲眉来眼去，迪士尼真人剧我就弃坑了。
汉朝的时候我国真没黑人进入权力体系的，实在要zzzq，演太监吧。
4 ) 腐朽难化的胡桃夹子
文/梦里诗书
华美精致的服装并无法赋予人物以深度，艳丽唯美的基色也并不能构建剧情的惊艳，根据经典改编的《胡桃夹子和四个王国》虽有着一副好看的皮囊，但这一次的迪士尼却没能在故事上给人带来多少新意，剧情的羸弱老套使电影最终显得既空洞又无趣。
迪士尼真人电影其实一直没有像其动画电影那样部部都能给人带来惊喜，这其中虽然不乏《沉睡魔咒》这样的新颖之作，但不少根据童话改编的电影作品也都反响平平，而对于《胡桃夹子和四个王国》来说,电影并没有去思考总结迪士尼真人童话电影之前已经出现的种种问题，仍旧只是用华丽甜腻的风格来吸引观众，但对于成人来说，纵然能被电影华丽的外表所暂时迷惑，却无从真正沉浸于这样的童话。
《胡桃夹子和四个王国》的电影改编其实先天就存在一个严重的问题，那就是其并没有去填补原著中很多过本就存在的逻辑缺陷，例如电影作为一部童话却非要给自己套上一层伪科学的外衣，而以其自身所建立的科学去看待这个世界观却会发现很多东西都完全无法自圆其说，更不谈电影中那不胜枚举的逻辑诟病，这些问题使电影不但拿不出任何新鲜的的东西来吸引观众，即便是对比几年前的《爱丽丝梦游仙境》也是倍感逊色的。
作为一部童话电影，或许很多人认为不应该去苛求故事的逻辑性，但《胡桃夹子和四个王国》的诟病除了逻辑之外，还在于电影自身想象力的贫瘠，以及节奏的失控。纵观全片这部电影几乎找不到一个让人能记忆犹新的电影，整个主线故事的呈现给人最为直观的感受就是力不从心，无论是主人公的情感，还是反派的角色设定，都给人一种按部就班带入不了情感的感觉，而华丽的特效堆砌只是使电影显得花里胡哨，这种华丽在电影过半时其实已让人视觉疲软了.
作为一个距今时隔数百年的童话，纵然电影有着一个成长的内核，但靠注水所拉长时间，特效遮蔽问题的做法，其实根本无从在光影的世界里上演一场将腐朽化为神奇的奇迹。
5 ) 剪刀手下的又一冤魂...以及一些闲话
如果未来的某一天有人告诉我，《胡桃夹子与四个王国》是另一部毁在制片公司剪刀手上的电影，我绝不会对此感到惊奇——这样的先例绝对不少，《天国王朝》和《守望者》的惨剧依然历历在目。如果不是如此，就要归罪于剧本，而与其说是剧本，倒不如称它为剧本被肢解之后破碎但还能勉强辨认出来的尸骸。这部电影里充满了有潜力的次要角色，倘若再多一个小时的片长，他们绝对不会像成片这样，存在的价值不外乎充当一块背景板，或是偶尔来段插科打诨的幼稚笑话，强化一下观众对本片已经根深蒂固的“适合学龄前儿童观看”印象。同样的，每个桥段都无比仓促，剪辑也一片混乱，除了芭蕾舞会，观众甚至无法看到任何一段完整的视觉奇观，整个王国的设计在走马观花式的匆忙一瞥中沦为了让人心碎的徒劳，“我们做了，可我们就是不给你看”这种态度污染了整部电影，许多桥段中，情感张力刚刚显露，就被硬生生掐灭了。这绝对算得上某种亵渎，就好像绘制一幅油画，主题却设成了美人红唇上生出的溃疡。
让我打出四星半的纯粹是女主的演技和颜，颜不多说，看了都明白——难能可贵的是她在与KK和美云对戏时也能不落下风，同时完美体现了克拉拉身上的多元特质（主角的情绪变化的确有些突兀，但剧本的错怎么能归罪到演员头上？）电影上映之前我就能想象到社交网络上对麦的表演会充斥负面评论：没有什么比盲目攻击年轻美貌而不出名的小演员更安全，更能体现自己刁钻品味的了。不过，好心的我还是决定提醒一下，即使在那些对电影打分低于满分30%最苛刻的外媒影评中，依然有不少在提到主角表演时给予了相当程度的肯定，甚至干脆盛赞她撑起了整部电影。当然，这些社交网络影评人们可能会认为烂番茄上Top Critic对表演艺术的理解与自己还是差了半筹，毕竟，这个世界上最不缺的就是对自己审美能力过度自信的人了，不是吗？可惜你们今天抨击的小姑娘很有可能会成为00后好莱坞女星中美貌与业务能力双全的代表，而你们只能年复一年地在尬黑中发泄在现实世界中无从安放的尖酸刻薄，顺便还暴露了自己有眼无珠的本色。
6 ) 嗯嗯！迪士尼又多了一位《胡桃夹子》小公举
讲真，只有我一个人看《胡桃夹子和四个王国》时，觉得摩根.弗里曼的造型很雷人吗？！他那大脏辫再配上奇怪的绣花长袍，还有一个独眼罩，加上他那特别的老人斑，真的很违和了。
还有还有，那群老鼠组成的巨型老鼠，难道只有我一个人起鸡皮疙瘩吗？看的时候虽然尽量避开，但还是打了寒颤。
虽然说迪士尼出品，不能必属精品，但必定是大制作。
现今的迪士尼集团，俨然已经是超巨型电影公司，最早吃掉了皮克斯，然后收纳了漫威和星战，去年吞并了福克斯，迪士尼的的电影在服道化的制作水准，绝对是顶级水准的。
胡桃夹子源起于德国ETA.霍夫曼的童话故事《胡桃夹子与老鼠王》，之后法国大仲马创作舞蹈部分，由俄罗斯柴可夫斯基作曲改成了著名的芭蕾舞剧，其中最著名的就是《百花圆舞曲》，大家一定听过但不会记得这名字。
如果大家去过迪士尼乐园，就能感觉到影片就像是迪士尼乐园分支出来的影片，不管从城堡的设定，到服装的选择，再到配乐的格调，甚至是故事人物的情节等，都包裹着浓浓的迪士尼乐园情怀。
影片从第一秒开始到结束的最后一秒，一直有交响乐的配乐贯穿着，配合着每一处画面的动态。
在视觉呈现上，迪士尼算是下了大工夫，从开头跟着猫头鹰视角长镜头展现大环境，再切换到小房间老鼠视角展现小环境，就定调了本片镜头语言流畅的运镜。
《胡桃夹子和四个王国》只有100分钟，100分钟的视觉效果做得相当精致了，在真人版营造童话世界中，确实只有迪士尼做得最好，而且那些欧洲童话宫廷服饰，也只有歪果仁穿上去最和谐。
而我们想要打造这样的感觉，就算请来国外服装团队原班人马，穿在我们身上还是感觉各种别扭，讲真到底问题出在哪呢？！
《胡桃夹子和四个王国》吸睛一个地方，还在于女主选择了当时年仅17岁的麦肯吉.弗依。
当初小麦肯吉在《暮光之城》饰演了贝拉和爱德华的儿女，一双水汪大眼睛迅速吸粉。
真正让国内观众对麦肯吉有印象的，应该就是2014年的《星际穿越》饰演的小墨菲，在《星际穿越》中不管是演技还是颜值，都得到了大众的肯定，星途无限。
《胡桃夹子和四个王国》是麦肯吉长大初成人的作品，在她脸上少了几分稚嫩，多出了几分气质，演技也能独当一面搭载一整部投资巨大的影片。
所以从大角度去思考，不得不佩服好莱坞一整套从电影制作，到演员培养和调整的成熟工业体系。
而国内在这方面有待形成行业标准，我们国内也有很多演员从童星出发，但要么不知不觉消失在了时间里，要么就是沉沦到流量中，反正没有多少是和演技有关系的。
除了麦肯吉绝对女主，还有凯拉.奈特莉英国国宝级演员，争气脸的她没想到还能演这样神叨叨的角色，而且还演得要酥软有酥软，要反转有反转。
虽然《胡桃夹子》在视觉和舞蹈上都非常养眼，但还是少了《爱丽丝梦游仙境》当初惊艳的色彩，也没有提姆伯顿独特的导演风格，《胡桃夹子》总体来说中规中矩。
而且同样是迪士尼爸爸出品制作，从《胡桃夹子》的美术来看，多少杂糅了《爱丽丝梦游仙境》的影子，所以《胡桃夹子》很多场景，都让人错觉看了外传版本的《爱丽丝》（连海报都好像）。
或许《爱丽丝》的成功，让迪士尼想要在《胡桃夹子》中再造口碑票房丰收。
就连在剧情上，《胡桃夹子》和《爱丽丝》都有几分相似，同样是女主拯救童话世界的故事，这样的结构同时也是迪士尼传统的剧情套路。
迪士尼结构百用不厌，因为确实经典，比如女主起先一定要有所迷茫，不管是失去至亲还是对现实感到无聊，然后主人公会突然闯进一个童话世界，而这个世界和主人公还有着特殊的关系。
于是主人公开始在这个童话世界找到自我，或者得到救赎重拾信心，顺便拯救了这个童话世界的子民们。
不信大家可以用这个结构，套用到迪士尼绝大多数片子中，都是一样的感觉，包括《爱丽丝梦游仙境》，《灰姑娘》等等。
不过因为《胡桃夹子》相比其他的童话故事，原著更是简单直接，因此在看这部电影时，也会觉得剧情有些低龄，但也印证了《胡桃夹子》就是为了圣诞节而打造的。
在西方有句俗话，翻译过来就是“无胡桃夹子不圣诞”。由此可见胡桃夹子在西方的魅力，简直就和国内春节要贴对联一样。
胡桃夹子其实一开始是夹核桃用的利器，但因为造型可爱，深受小孩喜欢，久而久之变成了一种装饰品。
胡桃夹子在国外圣诞节一直是标志性的IP，在西方圣诞节来临之时，不去看一场《胡桃夹子》的歌舞剧或芭蕾，都称不上过了过圣诞节。
所以说今年这部《胡桃夹子》意图十分明显，要的就是老少皆宜全家一起进电影院感受过节气氛，因此在剧情上也必须是简单易懂最重要。
在原著里，当初霍夫曼的《胡桃夹子与老鼠王》的剧情更加低龄，在当时故事刚发表，就被专业点评人批为“幼稚”，“无趣”，“无情节”。
但正是这样一个故事，传送了几百年，然后变成了圣诞节必备。
《胡桃夹子与老鼠王》说的是在日耳曼小镇的圣诞节，克拉拉收到了一份圣诞节礼物是军官造型的胡桃夹子，因为克拉拉太喜欢便抱着胡桃夹子睡着了。
当大钟敲到12点时（灰姑娘梗很实在了），一群老鼠闯入，并开始攻击克拉拉，这时胡桃夹子活了过来，并带领着一群玩具，和克拉拉一起战胜了老鼠军团。
胡桃夹子打完胜仗以后，变成了英俊的王子，王子为了感谢克拉拉，并带克拉拉去到他的“糖果王国”，克拉拉在那里穿过圣诞树林，看到花仙子哼着歌，还有很多有趣好玩的事情，克拉拉的糖果王国之旅，后来就是歌舞剧主要组成部分。
克拉拉游历完糖果王国被送回来以后，第二天早上克拉拉抱着胡桃夹子醒来，发现原来是梦一场，梦一场，一场，场。。。
因此原著都如此简单直白，大家也不要想着电影的剧情能有多丰富了。
我们在贺岁档的时候，总能配上一两部欢乐养眼的贺岁片，那么在西方也是一样，《胡桃夹子》的圣诞欢庆氛围一定是大于剧情的，在西方观众眼中，胡桃夹子的故事已经熟烂于心，他们看这部电影，要的其实就是一种过圣诞的仪式感而已。
所以如果大家也需要感受圣诞来临前的节日气氛，或者你是视觉控，那么《胡桃夹子和四个王国》会满足你。
但你要看到饱满的人物，还有丰富符合逻辑的剧情，抱歉迪士尼这样的圣诞片从来没有过哈哈。
除了场面大，女主美之外，没啥好说的。美国佬为了政治正确，动不动就在传统的欧洲童话里硬塞黑人角色，也是醉了。3颗星送给场景、服装和女主。
平平无奇 毫无惊喜 Darcy夫妇为啥要来这片子打酱油?-_-||
没想到达西先生在《安娜·卡列尼娜》后，跟伊丽莎白三度重逢在一个古典时空中。可惜这一回，只许她遥望一眼那个独坐角落的他。而他，始终没有抬头……跑偏了惹。这电影，讲的是攀岩圣手克拉拉遇见黄金眼影菲利普，闯入二次元，见识SM女王大姜母，朵蜜天女糖梅梅，以及冰冰、花王两位摞衫基。服饰跟逻辑一样童话，米伦女王最后的发型真心羞耻play，但场景实在是美得不行。被禁室培育了一个多小时的少女心，片末还要猝不及防地撞见一个身材爆好的半裸芭蕾舞男，只想对迪士尼说一句，呸，请继续这么不要脸。
迪士尼要搞清楚，拍这种片的任务是什么，就是把麦肯吉弗依打扮得漂漂亮亮的，换不同的衣服，然后把镜头怼到她身上就可以了。谁要看方脸奈特莉和毫无气场的海伦米伦啊，神经病！（弗依穿军装+长裙真是帅到吐血
影片十分细腻的在镜头里呈现一个奇幻冒险童话故事以及女主角麦肯吉·弗依的美。而童话终归是童话，这一次的受众是相对更加低龄的群体，哪怕是到了最后关头，应该是冒险最激动人心的时候，却依旧让人昏昏欲睡，乏善可陈。
迪士尼的政治正确：女孩子就是适合打仗和搞科研！……但也不要忘记去迪士尼专卖店all了女主所有的裙子哦~
12岁以上观众推荐在小朋友的陪伴下观看。一边看一边想：什么玩意！剧本太弱智，最大的困境，从被困顶楼到找到答案，也就用了三秒吧，全程女主都是开挂状态，神挡杀神，佛挡杀佛，最后皆大欢喜。
和去年的《美女与野兽》相比，这部更像是迪士尼的一次玩票之作，除了一如平常极致绚丽的服化道，其余所有元素都太太太好莱坞流水线了，堆熟脸、堆特效、人畜无害的童话故事...角色造型也是“为所欲为”，大概看到一半时便会审美疲劳以至于一度产生中途退场的念头，当然这一点或许与影片受众定位更低龄向有关，这个档期也是一言难尽。
2.5 美术上华丽如旧。其实只是毫无野心的精致乖乖产品罢了，被差评成如此地步觉得有点匪夷所思。。。
看片名就有一种“爱情公寓之盗墓笔记”的警觉感，果然经典童话被改成了爱丽丝漫游仙境？灰姑娘？纳尼亚传奇？...原著元素倒是都有，但也混进了很多陈词滥调。好莱坞zzzq风潮下诞生的怪胎片，王子没了，大女主一人率兵打天下，胡桃夹子成了黑人，教父是黑人，芭蕾领舞也是黑人…上尉在夜戏里黑到消失，有个网友说他那口白牙真像能夹核桃的，笑死我了。摩根弗里曼戏还在，但一次助攻都没混上。迪士尼真人电影只有一点不用担心，就是全部制作部门都会拼命把女主拍成仙女下凡，服化道blingbling美到发光；摄影机一直怼在她脸上拍，倒是真的赏心悦目。可以期待下刘亦菲。芭蕾和老柴当然是要致敬的，ost也全程非常好听，还有郎朗参与。老鼠密恐大军真是非常cult的设定了。题外话，期待今年圣诞的胡桃夹子Molly啊。
要是这部片子交由蒂姆·伯顿制作，那该多好啊！
奈特莉演技太棒了，完全颠覆自己，神经兮兮的角色居然非常适合她，夸张的妆发也挡不住她的美丽。故事很迪士尼，但是画面的美感这次发挥到了极致。
墨菲的颜值无敌 迪士尼为了政治正确也是疯了 期待你们以后把华盛顿改肤色
达西先生和伊丽莎白在同一部戏里相遇了 然而两个人没有一秒钟的对手戏 真是一个悲伤的故事
这个女主我觉得真的可以算迪士尼目前所有真人电影里最漂亮最公主的一位了，真正的仙女下凡从童话故事里走出来的，但这故事还是无聊得让我昏睡了过去……而且说句掏心掏肺的话，虽然我很理解、很接受、很赞成迪士尼电影中越来越多的女性主义呈现，我也认为公主们完全不需要王子来拯救，可以自己独立自主地进行冒险，但……其实我内心深处还是很想看王子！想看高大英俊风趣幽默浪漫得无可救药的王子！毕竟除了迪士尼我还能上哪里找王子啊！
5，中间有几场戏绝对是密集恐惧症与老鼠恐惧者的福音。
emmm…小姑娘简直神颜，但全程面瘫…凯拉奈特莉浓妆艳抹也盖不住她的美，演得超棒，把那种神经质的感觉演出来了，各种脸熟的演员，用脚写剧本，导演只管怼到小姑娘脸上拍大特写就行了，毕竟大家都是颜狗🤪看完影片我最关心的是，化妆师给Philip用的什么高光啊太好看了叭😱看着好像是日婆的fenty？？？跪求了我全程看他嘴尖的高光🙊
有些人一看就是好演员。女主以后戏路不愁，我说的。
迪士尼的奇幻大片，视觉效果、美术设计、服装造型有着《美女与野兽》的水准，然而故事却不够精彩，尤其是高潮时，本来还期待有一场《纳尼亚传奇》式的大战，结果拍得还不如《爱丽丝梦游仙境》来得惊险刺激。1.克拉拉穿短袖紫裙在冰天雪地里不觉得冷吗？2.看凯拉·奈特莉扮演糖梅仙子的样子总觉得有些别扭；3.用芭蕾舞形式叙述玛丽女王故事那段还挺不错的，可她明明是白人，却用黑人女舞蹈演员看着还是怪怪的……
片尾的芭蕾舞很好看，男舞者的非常大哈哈哈哈