海盗2014

海盗犯罪动作权术斗争片。故事讲述了为了打劫一艘运送大量珠宝和金币的军舰，海盗船长男主四处寻找军舰的航程表，并做好准备的故事。还有就是拿骚岛上的海盗、妓女们的生活。人物个个生动鲜活，权术运用得如鱼得水，男主船长心狠手辣，又精于权术，在刀口嗜血的冒险过程中步步为营，以利相诱，基本的走向都是按照他的意思来的。

一开场男主船长带领一船海盗袭击了一条商船。商船上的一个水手在商船出事的时候，偷偷撕下了一本本子中的一页。这一页纸记载着一艘运载着很多珠宝和金币的军舰的具体航程。海盗船长攻击这艘商船的目的就是为了这本航程，结果航程表被人撕走，他扑了一个空。这时海盗中有个人要重新启动推选，要当船长，船长就是想用这艘装满珠宝金币的船来吸引大家，成为大家都选他的资本，但是航程表没找到，他不知道怎么办了。虽然只有几个人知道他没有拿到，但是还是有点危险。光头助手到处为他张目，但是说好了要帮他投票的人，却被对手安排人杀死。但是通过分析，他终于推断出了到底是谁偷了航程表。揪出了偷表的人，但是这个人已经把表烧掉了，因为他已经把表背下来，全都是为了保命。男主船长逼迫偷表人画下了表格内容。然后又跑去找拿骚岛女主人的父亲，想向他借几门火炮。但是就在女岛主父亲准备答应时，皇家海军正好来了这里调查商船被袭击的事。两边人发生了枪战，女岛主父亲被打伤，男主船长把女岛主父亲送去他情妇家里养伤。女岛主父亲发现了男主船长情妇的秘密，然后怂恿情妇把他送到了其他庄园养伤。男主船长邀请出女岛主父亲，让他命令一艘船把火炮借给他。船的主人假意答应，然后将女岛主的助手抓走，带着火炮跑走了。男主岛主一路追赶，通过船上黑奴的一起反抗，夺下了这艘船，抢到了火炮。然后他们就开始追击装满珠宝金币的军舰。为了击败这艘船，他们佯装是商船，等军舰过了以后就准备袭击，但是因为船上发生了哗变，男主船长杀死了光头助手，被船上的新舵手出卖，被打伤，没有办法指挥开炮，结果被军舰彻底击沉，自己也掉落海里。不过还好，当天发生了风暴，把那艘军舰也刮得搁了浅，他们又有了抢到珠宝的机会。拿骚岛上的女主人是接管父亲的产业，在这里收集海盗抢到的财物，以物换钱，让海盗们可以在岛上消费。女岛主和其中一个很厉害的海盗交好，但是又不想被这个海盗控制，所以两个人的感情很微妙。那个偷表的人本来想把这个表买给这个厉害海盗，但是交易的时候出了问题，所以一蹶不振，连船也被人夺走了。自己很是伤感，后来自己出海，寻找机会。他的两个副手杀死了一个妓院的老板，夺下了妓院。厉害海盗去了外面，夺得一个部落的指挥权，然后回到拿骚，夺下了岛上的城堡，要和女岛主分成，女岛主没有办法，只得答应。基本上知道男主海盗秘密人，一个个被他杀了，修船压死一个，落水未救的比利，还有光头副手，偷表的那个家伙蛮厉害的，很有智慧，总能拿住人，是个厉害角色。

几个女主都蛮美的，身材也不错，还有牺牲演出。将来的三巨头，一个是男主海盗，一个是偷表的人，一个是厉害海盗，还有就是拿骚的女岛主。几场海上对决都很好看，很精彩，特别是最后一战的炮弹齐发，真是很震撼，男主绝地重生真是没想到。男主的情妇为什么让男主杀了丈夫，但是还是想回归文明社会，那杀丈夫干什么？没明白。

【前排提醒，没什么营养非常意识流。】

看之前没有想到是这么一个拳拳到肉的作品，开始几集近身肉搏和海战刻画出的伤口让我觉得有点不适，简单又暴力的生活。 8集看下来一个人名也没记住Orz，外国人名太难记了，又有外号。 主角少有的爱不起来，甚至没找到一个让我值得称赞得点。任何阻碍自己打劫大船的人都得死，区别只在于是不是能得到一句im sorry。也正是这点有别于其他作品，吸引我继续看下去。偷书贼也让人厌恶...俩男主人公我都不喜欢，天哦。 岛主和船长在我看来很相似，所以他们一拍即合，为一个虚无缥缈的目标前进。谎言，背叛，谋杀，所有手段只为谋取利益。每个人都心怀鬼胎。 相较之下查尔斯就变得可爱起来，一开始是个恋爱脑，被岛主耍了以后奋发图强占了城堡，也只想要分一杯羹，没把岛主连带着一帮人直接赶出去。 在船上每一次谈论起谎言，船长都能用各种诡计蒙骗各个舵手，我是为船员好，在这种慌乱时刻，需要我来稳定军心，你不要制造没有意义的慌乱了！相信这些鬼话的舵手疑虑越积越多，最后落得胖胖的下场，不相信的舵手当场死亡。眼镜虽然活过了本季，并且实现带头造反第一人，但我总觉得他后面会死于非命。 max遭遇让人好心疼，女性谋取住所的重要方式是卖淫，不由想起了名姝，痛恨落后。

最后一集船侧一瞬间出现那么多门大炮也让我感到了真实的绝望，仿佛自己也在船上，看到那副场景时能做的只有祈祷了。不过被冲到沙滩上之后因祸得福，让人直拍大腿，主角就是主角这个光环没少！

拿骚好漂亮，海水蓝，沙地黄，一切都亮堂堂的，和在这片土地上发生的事情截然相反。

邹波

最近才看了黑帆，是前两年最后继承了迷失之类的传统的良心剧，和这几年cheesy化却故事粗糙幼稚的美剧不一样。还是那种用拓扑图和算法在编剧的良心方法，用在海盗世界更是名至实归，因为海盗世界乃集千万不确定性之大成，犹如恒河沙等身。历史剧最重要的特征是个人在历史面前严丝合缝的虚无感。但最后给我视觉暂留的不是情节，而是弗林特船长从头到尾那紧锁的愁容(胜过克林特伊斯特伍德招牌化的相当于梅格瑞安美国式微笑的牛仔愁容)，那种啥也没做就严肃的样子，就像新的一年啥也没干，世界平白无故受到重创的样子，在新的一年，什么都还没干，给我第一个创伤的样子。我写过兰波: 长夜的星光下 拥有一张苍白的脸，比活在一个漫长的故事里 更吸引我。Toby Stephens也是那样的演员，如果不愁容紧锁，五官就会苍白消失，变成白皮肤和绒毛，低调孤傲的英国世家演员如今接不到大戏，在Lost in Space这种儿童科幻剧里演父亲的配角，开宇宙飞船跟海盗世界比起来真是小儿科，没有用武之地，但还是偶尔依稀看得出本色，一到任何人类基地，远看着人群，弗林特船长让人痴迷的愁容就出现了，他在不断改变前提的世界里，不断寻找新的严肃性，爱他的人认为他心大，嫉恨他的人认为他格局小，看起来这个宇航员父亲一点都不喜欢小孩，还是喜欢在成人世界里经受无数创伤，让人怀念。这段话不知道有什么敏感的，在微博限流不能转发。

另，关于人类愁容的忧郁性，扯些闲话。看到越来越多讨论“忧郁文学”“忧郁思想”的愚蠢，“忧郁”越来越被视为心怀定式而刻舟求剑导致的愤怒和哀怨，包括一些文学里的忧郁者像陀思妥耶夫斯基，包括对价值的固守，很早以前我也想到过拥有彼岸是愚蠢的，比如台湾诗人的故国乡愁乡愿，比如米沃什诗里美好的彼岸。诗人不应该有彼岸，比如奥登，不站队，仿佛某种仿佛即兴的清醒，以及苏珊桑塔格作为一个有些志气的美国知识分子表现出来的无时不在的严肃，其实对彼岸和忧郁的诟病有可能是在渴望一种新的严肃。重要的是，看看诟病彼岸诟病忧郁的是什么人，如果是纳博科夫，这种细腻即是其粗俗的即兴主义者，可能就不用管，如果是奥登，就要认真地听一听不站队者是如何比站队者还严肃的，看看比忧郁还严肃的严肃是怎样的，保持开放的心态，看看我们真的还能创造什么新的严肃性。