长篇影评
1 ) 共鸣
很深刻的一部英剧,我很喜欢,我曾经就在封闭的环境当中,主要是心灵上的,我在国外,之后发现物是人非,和周围人融入非常难,他们很难接受我,我也很难接受他们的思想和做法,不知道自己应该怎么做,坚守些什么;后来慢慢放开了,吃得苦多了,有我的孩子深深爱着我;一切的心结似乎都解开了;我以后愿意认真将这个hard life生活得更美好;为了自己,也为孩子
2 ) 解读女主角的心态流程
这是一部非常精致的英剧。
我在B站开着弹幕看完了五集,有点后悔。
因为弹幕从头到尾都在骂人。
最开始骂女警,然后骂男警,后来骂妹妹,妈妈,爸爸。配角们也没有幸免于难,女主角那摇摆不定的初恋情人,初恋情人的老婆,女主角的初中校长,爸爸的小三...当然被骂得最惨的还是女主角。她为什么不逃跑?她也太自私了吧?她肯定心理有病。
在灾难的漩涡里,每一个人似乎都不可信赖。这也是导演和编剧刻意为之,引导观众的立场摇摆不定。
单从Ivy的角度来梳理一下。
Ivy被绑架的时候只有十三岁。被绑走十三年。在从童年向青少年以及向青年过渡的阶段里,她一直被囚禁在地下室里,唯一接触的只有White和White的弟弟。这十三年里White对她实行的洗脑教育里有两条核心:
第一,White是爱她的。她也应该爱White。
第二,White永远是对的。
第一条可以从White和她的相处模式里看出端倪。White并不凶狠,他轻声细语,在电话里说想她,问你想我吗。只要Ivy当个乖女孩,她就可以得到奖励,他们就可以像情人一样相处。“我做过爱。”Ivy对妈妈说。
第二条是在第五集里Ivy和他的对话中体现出来的。White杀了弟弟,却从心底里认为,也让Ivy一度深信这是她的错。这也是Ivy心理创伤中最重的一道伤口。她认为没有人会在知道这个事实以后还愿意接收她。她在第一次逃离后对外界的抵触防备和自我保护都源自这道伤口。只有White知道这件事,他让她认为这是她的错,而他在袒护她。
White是关系里绝对的控制者,也是一个成熟的操纵者。他让弟弟认为“White saves me”,他让Ivy认为杀死弟弟是她的错。他有引导和操纵人心的能力,这样的一个绑匪要让一个十三岁的女孩斯德哥尔摩并不难。她尝试过逃跑,但都失败了。十三年的时间足以让她的心态从反抗逃离转化到依赖归顺。Ivy也一度认为自己离不开White,她对White形成强烈的依赖感,因为只有通过White她才能吃上罐头或者鱼,因为“时间只分两种,他在的时候和他不在的时候”。甚至逃离以后在面对新生活不知所措的时候她会觉得“我希望自己从没离开他”。这也是她无法在商场里逃跑的原因,她相信了White制造出的他们之间扭曲的相爱:White是唯一一个能理解,接受和爱她的人。她只能依赖White。
第一次逃离后,Ivy尝试移情。把她对White的依赖情感转嫁到初恋情人身上,或者男警身上,然而都失败了,他们都有属于自己的那个人。
她对女性的抵触是显而易见的,她不信任在一开始问询时咄咄逼人的女警,不愿意接受妈妈过于频繁的控制和关心,甚至在对妹妹的态度也是防备和疏离的。十三年里Ivy没有接触过任何女性,和女性建构关系对她来说太陌生和冒险了。妹妹是第一个打破她的心理防线的女人,然后是妈妈,在问询室里两个人终于打破佯装一切都能回归原轨的假象,承认了十三年的伤痛,互相正视和接受了对方。
Ivy的两次逃离。一次是生理上的,逃离出地下室牢笼。第二次则是和White彻底的心理隔离。在她举着枪对White说 “一切都变了。我以为是他们的错,但不是,是你,是你的错” 的时候。
3 ) 房间和外面的世界
这不是BBC版《房间》,乍看剧情简介易让人误解,其实这是一部犯罪惊悚剧,探讨的不仅是受害者逃离后如何融入外面的世界,更多的是如何寻找罪犯揭露真相,以及受害者与绑匪之间耐人寻味的关系,愈接近真相却愈发扑朔迷离。
【以下满满剧透,没看慎入,后果自负。】
【斯德哥尔摩综合症】
在世界各地,毫无人性的连环杀手却有大批拥趸追捧的现象并不鲜见。这是一种名为“斯德哥尔摩综合症”的心理疾病,患者与绑匪共同生活,对其产生某种程度的认同感,亦称为“人质情结”,得名于1973年发生于瑞典首都斯德哥尔摩一起震惊世界的银行劫案,获救后被劫持者不仅为绑匪辩护,其中一名女人质甚至爱上劫匪,而这一切仅仅发生在六天之中。
同本剧更接近的一起案件是:1998年十岁的奥地利女孩娜塔莎•坎普希上学途中神秘失踪,直到2006年侥幸逃脱,由此揭开了长达八年多的地窖囚禁生活。坎普希逃出后绑匪随之自杀,然而,当她听到绑匪去世的消息时却失声痛哭,随后为躺在停尸间的他点燃一支蜡烛,她不认为自己因为被囚禁失去很多常人的快乐,她说:“我的童年是和别人的不一样,可是我觉得我没有错过任何东西。我已经原谅了他所做的一切。我想,他小时候曾经受过很深的伤害,扭曲了他的心,这让我可怜他并同情他,他曾是我生活的中心,所以我会为他的死而感到难过。”后来她甚至搬回那所房子居住,“不管怎么样,这里曾经是我的家。”
【疑团重重】
上面提及的那套理论与案件有助于解开萦绕在Ivy身上的几大疑团。
一、Ivy为什么没有逃走?
2013年7月5日,Ivy曾被绑匪带到商场,有充分的时间逃走,可她没有选择那么做。长期的囚禁生活令她恐惧人群,对绑匪产生依赖,这点在剧中有多处表现,然而还有一点剧中并无明确指出,只在最后一集中两句话带过(P.S.最后一集的信息量极大),“我们的孩子现在都该3岁半了,你哭了好久”“把一个孩子带到那种地方”,时间往前推算,恰好是13年她被带到商场那段时间,由此推测,很可能是那一天绑匪带着她将他俩的孩子遗弃到某个地方,可能是收容所。在环境简陋的地下室抚养一个婴儿非常不切实际,她自身已艰难存活,何况婴儿,营养无法满足,患病无法医治。之所以带她到商场,可能是绑匪需要购买东西。
二、Ivy为什么逃走?
她对绑匪处理孩子的方式极不认同,“把一个孩子带到那种地方,有你这样的爸爸”,孩子被带出房间对她来说是种解脱,同时也对“那种地方”表示愤怒,这令她觉得绑匪根本没有打算“组建家庭”,不过是一个谎言。此外,2009年绑匪弟弟因帮她逃跑而死已令她清醒许多,绑匪身上“唯一的优点”由此消灭。一如坎普希究竟还是逃了出来,对外面世界的模糊记忆,对家人的渴求,千载难逢的逃生机遇,诸多因素促使Ivy选择逃离。
这是Ivy第一集逃离的原因,在成功之前有过多少次失败的逃离不得而知,最后一集她选择回到绑匪身边,是想取代Phoebe重新夺回自己的位置,亦是对父母挚友的种种谎言的失望与逃离,可是两人的关系已不复从前。在外面的世界,她叫Ivy,她被重新训练用刀叉吃饭,躺在床上睡觉,学习使用触屏手机,她的亲人好友以及这个社会要求她重拾正常人的生活模式,一如十三年前她被训练习惯房间里的生活,如今新的习惯再次改变了她,这个世界不会因她而停止改变。当她再次穿上旧衣服,看到柜子里的过往,她知道,再也回不去了。
三、Ivy为什么不道出真相?
寻找绑匪的过程中,面对警方询问,Ivy始终有所保留,即便发生Phoebe被绑的突发事件,她仍然隐瞒她与绑匪之间的过去,她对Phoebe有着矛盾的情感,一面希望找回小女孩,一面又为绑匪担忧,同时疑虑小女孩是否就是自己的替代品,自己是否已被绑匪抛弃。Ivy多年来都恨自己,担心家人知道真相后不会原谅她,她以为是外面的世界变了。
Ivy不是绑匪的性奴。绑匪说过“完美需要时间”,等到Ivy成年,才与其发生性关系,他需要的不仅仅是性,还有对家的渴求,对爱的憧憬,在十三年中,他如父母一般照顾她,记录她的成长,活在一个只有他们两个人的世界,与《狗牙》里的父母圈养孩子有所相似,只是后者的世界呈现出乌托邦景象,满是对现实的反叛,而前者更切合现实,满溢扭曲的悲情与剧痛的绝望。在房间的世界里,她叫Alison,就像《千与千寻》一样,她被剥夺了原本的名字,封存了十三岁之前的记忆,可这不是童话故事。直到最后Ivy举起枪,可并不想伤害绑匪,他也是她的家人。
四、绑匪为什么绑架Ivy?
由果逐因,回溯绑匪的童年经历,剧中并未交代,只借曾经的邻居之口说他母亲曾再婚,生下一个和他同母异父有智力缺陷的弟弟,并在他16岁(1986年)时将其赶出家门,后来可能是母亲02年死后弟弟找到他与其一同生活(06年弟弟曾到学校找他)。而绑匪是03年绑架Ivy,不应只是巧合,Ivy极可能是他母亲的替身,成长过程中女性角色的残缺造成了他的人格缺陷,以致于他要亲自塑造培养一名女性家属,将恋母情结移植到她身上。可以说,Ivy集母亲、女友、孩子三位一体。
他母亲说过弟弟是“一瓶杜松子酒喝出来的”,可见母亲酗酒,毫无责任感,生活在社会底层,推测其有暴力倾向,因为弟弟有智力缺陷,照看起来比常人更繁琐,也更容易惹麻烦,这种家庭在英国电影和英剧中常有展现。Ivy说他永远得不到他母亲的原谅,他一直假装母亲活着,大胆推测母亲的死与他有不可分割的关系,母亲住养老院期间,他应当一直保持联系。由于绑匪是Ivy学校里的员工,警方怀疑Ivy早已认识绑匪,倒不见得,一来,若已认识何不找个理由诱拐,何必半路绑架,他应当早已密切关注Ivy一举一动,找准机会下手;二来,应当是母亲死后他才开始物色目标人选,时间上不会超过一年。
五、Ivy与绑匪之间发生过爱情嚒?
在2010年《卫报》采访中,坎普希拒绝了斯德哥尔摩综合症的标签。她解释说这病没有顾忌到人们在特殊情形下会做出的理性选择。“我觉得你调整自己去认同绑匪是很自然的事,尤其是你花了很长时间和那个人待在一起的话。这事关移情和交流。身处一桩罪行里,寻求常态可不是一种综合症。这是一种生存策略。” 斯德哥尔摩综合症存在一个生理学上的条件反射原则,即面对外部强大的压力,尤其是死亡威胁,所有生物都会表现出一定程度的服从。这造成的结果是,每一种动物,包括人在内,都有被驯养的可能。基本需求是一个底线,有吃有喝,生命得以延续,面临暴力的强权,只有低头才能获得延续生命的可能,这或许是源于本能反应。
Ivy与绑匪之间的关系不能称之为爱情,她如同新生婴儿一样与最靠近的成人形成一种情绪依附,以最大化周边成人让她至少能生存的可能,甚至令其成为理想父母。经过绑匪数年的驯养,或者说洗脑,Ivy逐渐形成了角色认同的防卫机制,绑匪取代了原来父母的角色,他训练她劳动,使她服从,用奖赏与惩罚机制塑造她的行为模式,一如父母教导孩子。二者是相互作用的关系,一方施以驯养,另一方形成依赖,由此达成互相交流的平衡状态,一旦平衡被打破,必将两败俱伤,根本不存在出路。Ivy出逃后,对男警产生莫名信赖,就是将其视为绑匪的替身,以此修复之前被打破的平衡。所以她不会信赖女警,甚至视女警为维持平衡的障碍。
【悬念留到最后一刻】
绑匪一如《蝴蝶梦》中的幽灵,前四集中从未现身(除却照片和监控视频),却时时刻刻如影随形牵动每一个人,甚至连对十三年生活的闪回都没有出现,即便最后一集绑匪终露真容,却始终以当下的时间线展开剧情,至多是Ivy重回绑匪身边时对过往的重现与二者对峙时只言片语的提及。这十三年里究竟发生了什么?就是不告诉观众,让观众猜。其实,幻想比实践更刺激,你害怕的并不是鬼魂狰狞的面孔,而是你根本不晓得鬼究竟长什么样。所谓无声胜有声亦是这个原理。
Ivy的身份在受害者与施害者之间多次反转,甚至被逮捕,极大地增添了剧情的复杂性,将悬念保留到最后一刻,给予观众极大的预留空间,并没有照顾观者智商讲得一清二楚,留下细节让观众自己思考。
最后一次逃离成功,别以为就此尘埃落定,Ivy脸上的表情,是笑,是解脱,是茫然,还是什么,一切在家人的拥抱中戛然而止,仿佛又回到了原点,根本不存在出路。想想坎普希在绑匪死后的言行抉择,看上去还有戏可讲。然而,没有第二季。
外面的世界就意味着自由嚒?外面的世界是个相对概念,自由亦然,你眼中外面的世界也许就是别人的房间。
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4 ) 谎言
可以说是剧版<房间>,但本剧没有过多刻画女主在被囚禁的十三年里发生的事,而是着重讲述其逃出来后的心理重建过程.朱迪的表演可以说是合格了,但也没有多亮眼.
对于一个受过严重伤害的人来说,她周围的人究竟应该如何与之相处,在本片中,我看到的是他们用了一个又一个的谎言,女主的父母假装还在一起,女主的初恋隐瞒了自己已经结婚了的事实,当这些谎言被揭穿时,女主再度受到了伤害.而女主在面对警察的询问时也隐瞒了一些她不想面对的事实,也可以说是谎言.但她的谎言是因为另一个谎言在她的内心中根植,她害怕失去.终究,所有的谎言都是因为害怕,因为爱.绑架犯的谎言也是如此,他也是一个因为家庭而受过伤害的人,他害怕失去女主,骗她说经历了这样的事,女主的家人就不会爱她了,她必须保持沉默.那么,人们要真正重获自由,首先要做的不是应该驱除心中的恐怖与害怕吗?只有真相,直面事实才能真正让所有的人走出来.正如女主的谎言让警察对她产生了怀疑,而当真相浮出水面,我们知道一切都情有可原,事件才能进一步推进.
所以,真正的心理重建应该从直面事实开始,而不是谎言.
5 ) 斯德哥尔摩综合征
1973年8月23日,两名有前科的罪犯JanErikOlsson与ClarkOlofsson,在意图抢劫瑞典首都斯德哥尔摩市内最大的一家银行失败后,挟持了四位银行职员,在警方与歹徒僵持了130个小时之后,因歹徒放弃而结束。然而这起事件发生后几个月,这四名遭受挟持的银行职员,仍然对绑架他们的人显露出怜悯的情感,他们拒绝在法院指控这些绑匪,甚至还为他们筹措法律辩护的资金,他们都表明并不痛恨歹徒,并表达他们对歹徒非但没有伤害他们却对他们照顾的感激,并对警察采取敌对态度。更甚者,人质中一名女职员Christian竟然还爱上劫匪Olofsson,并与他在服刑期间订婚。这两名抢匪劫持人质达六天之久,在这期间他们威胁受俘者的性命,但有时也表现出仁慈的一面。在出人意料的心理错综转变下,这四名人质抗拒政府最终营救他们的努力。
这件事激发了社会科学家,他们想要了解在掳人者与遭挟持者之间的这份感情结合,到底是发生在这起斯德哥尔摩银行抢案的一宗特例,还是这种情感结合代表了一种普遍的心理反应。而后来的研究显示,这起研究学者称为“斯德哥尔摩症候群”的事件,令人惊讶的普遍。研究者发现到这种症候群的例子见诸于各种不同的经验中,从集中营的囚犯、战俘、受虐妇女与乱伦的受害者,都可能发生斯德哥尔摩综合征体验。
人性能承受的恐惧有一条脆弱的底线。当人遇上了一个凶狂的杀手,杀手不讲理,随时要取他的命,人质就会把生命权渐渐付托给这个凶徒。时间拖久了,人质吃一口饭、喝一口水,每一呼吸,他自己都会觉得是恐怖分子对他的宽忍和慈悲。对于绑架自己的暴徒,他的恐惧,会先转化为对他的感激,然后变为一种崇拜,最后人质也下意识地以为凶徒的安全,就是自己的安全。
这种屈服于暴虐的弱点,就叫“斯德哥尔摩精神症候群”。
关于进化心理学的解释,心理分析学的看法,新生婴儿会与最靠近的有力成人形成一种情绪依附,以最大化周边成人让他至少能生存(或成为理想父母)的可能,此综合征可能是由此发展而来。斯德哥尔摩综合征是角色认同防卫机制的重要范例。
人是可以被驯养的——斯德哥尔摩综合征。
童话原型:
美女与野兽:野兽囚禁了贝儿,虽然没有肢体殴打,但是他在心理上恐吓了她。贝儿用她的美貌与善良,把野兽从怪物变成了一个好人,这暗示着一个女人只要美丽而且天性善良,她们就有能力将坏男人变成好人,换句话说,被家暴的女人都是自己不好。
小美人鱼:为了让她的外表对男人来说变得更迷人,宁愿自己从此以后不能说话。
灰姑娘:被一个王子从糟糕的环境中拯救出来,不是因为她很努力,而是因为她很美。
出现最早的白雪公主、睡美人和灰姑娘诞生于美国女权运动的萌芽时期,他们的统一特点就是傻白甜,里面的男人们也都是好人,王子小矮人猎人之类的。他们的重点是在于怼坏女人,坏后妈邪恶女巫之类的,这些坏女人是利欲熏心的代表。
后来到贝儿和小美人鱼,公举们才算进入女权时代。贝儿小公举一改以往只知道做家务玩耍的公举形象,她热爱知识,是村里唯一会读书的人;她敢爱敢恨,有独立的思想,有反抗的精神。而小美人鱼其实是一个青春期的叛逆少女,敢于追求自己心目中的男神,即使在社会观念下,他们本不是一个世界的人,是没有结果的,但是小美人鱼敢于冲破这层桎梏。
虽然在过去的故事里,公举们都逃不出爱情故事的束缚,但2009年末的《公主与青蛙》出现了第一位黑人公举,故事所表达的主题也变成了打工创业、个人奋斗;2013年《冰雪奇缘》里的王子,不再是过去的救美英雄,而是个大坏蛋。
当有了孩子后,女人就会被家庭囚住,心甘情愿被压榨索取
新闻原型://movie.douban.com/review/7805653/#comments
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力量(武力、脑力)上处于弱势的群体,基于生存欲,在长时间的相处依赖后,适应环境并被环境改变
为了生存,人可以做出多少改变呢,或者说,做出多少被动的改变呢
人只知道自己要活着,不问自己为何活,如何活
所以,自然会被某些无形或有形力量支配控制
只要能保持基本的生存,就不再问,不再反抗
就像心中一直有个小孩形象,不论到了过了多久,仍感受到那个自己的无力,仍认为自己无力
羽翼何时丰满?棱角何时打磨?思想何时进步?
或许,社会并不需要这么多独立有识的个体
对于受害者,对于社会,我们只能说声无可奈何,说声sorry
抱歉不知道如何解救你们,解救这个社会
当你认为这些实属正常,当你认为人性自私,容易受伤又容易报复
你就不会想要解决这些正常了
对于这些不可确实回答的问题,信之则有,不信则无
所以,我选择相信人性,相信美丽心灵,相信人的无限可能
6 ) 。
不敢细看,跳着看的,最后女主又被逮回去,我的心快跳了出来,后悔自己为什么大晚上看这个,看了豆瓣好多影评,我好了一些,也想起了之前的一些事情。明白了…
ex是一个有些控制欲和占有欲的人。跟我说很忌讳出轨,所以在一起之后我便断绝了和所有男性朋友的接触。如果和谁出去吃饭,需要解释去哪吃的什么聊了什么等等。导致后来懒的解释也许压根不出去了。出去工作出差,都要接我,无论几点,都会一直在门口等到我结束,开始觉得很大男子主义很幸福,后来就觉得影响我工作,知道他在楼下等我就会没有踏实的心情工作。一直感到很压抑。慢慢的我只留下了几个盆友,他也都认识,出去玩也都是一起。生活圈子越来越小。就像女主,一直想逃,但是由于和外界隔绝,所以有点害怕做出决定。
有些道德绑架的人会一直跟你说:我是为你好、那里危险你别去、你听我的我不能害你。看似把你保护起来,但实则是控制。
中间出了一次差,一起的都是同龄的人,都在很激情的为工作努力,我感受到了很大的快乐,工作结束回来就从ex家搬出来了。
分手后我才回想起,我是一个朋友多么多的人!分手到现在小两年根本不想谈恋爱,不想被人栓住,觉得一个人太自由了,不需要解释,去哪没人关心你的安全,想几点睡几点起不需要照顾别人,家里可以全部按照自己喜欢的布置,屋子也不会刚收拾完就乱掉了。微信可以“通知显示消息详情” 等等
原来没把这些事情联系在一起,现在看了剧看了网评…原来如此…
ex肯定以为他很爱我,我也曾认为自己很爱他,现在我不知道这种感情,但是不健康是肯定的。只知道的是自己过了相当压抑的四年。以为牺牲就是爱,牺牲就可以换来幸福。
就很想感谢当时给我展示外面生活多精彩的人,感谢告诉我ex在家里威胁我,出来根本做不到,感谢推了我一把让我搬出来的人,感谢我当时害怕躲起来帮我挡的人。谢谢你们我会好好珍惜自己自由的日子
一段时间之前看的了竟然忘了收 一直以为女主才是大boss我真是一个阴暗的人啊
虽然女主心理变化细节不够到位,但是最后一分钟真的让感受到了力量。
比电影房间节奏更舒缓因此故事讲得更细腻的被绑架人的故事,看多了这题材整个人都不好了。女主角朱迪·科默!从肥瑞一路看过来的演技大增,成长很快的姑娘,相貌也有点特殊,看好你~
可能只有我一个喜欢女警察,理性有头脑,那男警察简直就是任性无脑又偏执。女主好可怜,还好结局逃出来了。
英剧版房间,被救者还有漫长的心理建设,需要爱来拯救。
神剧。配色看得出是英剧,例如黑镜;摄影和配乐、音效都是完美。全是女性的编剧导演制作团队让剧里的台词的设计、和情感主线副线的冲突格外细节与人性。剧里最喜欢的角色是女警察
为了显示男警也可以共情安排了个很容易移情的男警,但是有同理心不代表没脑子不专业啊!还害了女警,简直就是个不合格警察!当然女警也有问题,反复质问女主为何不逃,13年啊,几天就可以产生斯德哥尔摩综合征别说13年了……想想真的很可怕,不知道她的13年到底是怎么过来的,还有,她的回归其实也改变了身边的所有人,让大家都陷于回忆和愧疚感中走不出来。小变态演技真棒啊。
英剧很好,没有那种美式天真。最后一集编剧左右摇摆,终于给了人一条活路。受害者的拯救之途,要靠他人的爱,也要靠自救。
冯远征老师又中枪了。
又压抑又丰富
storytelling烂到家。
事实上,直到最后,她才逃了出来。
水准之上,剧版《房间》,这些没什么可说的,但是b站看弹幕太可气了,这部剧里面查案也是男女搭档,但女警是冷静刻薄聪明的那个,反而男警感情用事没脑子,结果一堆人骂女警cold bitch,我在想这要换个男人来演估计很多人又会觉得高智商毒舌傲娇萌了吧,改善女性偏见,真的任重道远
纯粹因为killing eve没看够,才来看另一个剧里的villanelle的。
女主美美哒,越来越喜欢英剧了。短小精悍。罪犯看起来还挺高智商。欲罢不能。
第一集女主逃出来之后就感觉一块石头从始至终一直压迫在你的心口无法呼吸,直到最后结尾才真正的搬开。朱迪演技真是厉害!
小变态的粉丝可以选择性观看…主要villanelle太酷了而这部剧里没什么性格…另外jodie comer好惨总是被监禁😂
失望
故事的结局告诉我们:关键时刻靠父母没用,靠朋友没用,靠姐妹没用,靠爱人没用,靠警察叔叔那是害你没商量,你只能靠你自己。
三集过后节奏成问题啊。