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剧情介绍
艾拉·菲舍尔加盟新片[海滩上的屁股]，将与马修·麦康纳上演对手戏。该片由哈莫尼·科林自编自导，发行权由Neon影业早些时候在戛纳电影市场购得。麦康纳在片中饰演了一个时而叛逆又时而可爱的混蛋，菲舍尔则饰演他的老婆。哈莫尼·科林别具个人特色的影片画风，从前作[春假]即可见一斑。天梯金牌男人浪荡子疯狂外星人艾曼妞在美国长白·太岁狩猎天堂爸爸不知道的爱情秘密炽热之境第一季门神之决战蛟龙爱是盲目的赤色雄狼我和他都是新郎。五个相扑的少年恰好遇见你2019真的假的给妹妹的情书最爱的你古宅老友记第二季小丑电影版章鱼哥精灵守护者2波尔图玉碎塞班岛爱情的开关美国众神第二季夜空总有最大密度的蓝色老公去哪了杀手卡利逃狱金刚断魂枪回忆照片喋血危情生死迷情夜袭寡妇村同谋（粤语版）鹰王超级警探爱与怪物2020第一大案阴云海狼（国语版）上X 放射线大唐小娘子第二季IT狂人 第二季沉睡谷 第一季
长篇影评
1 ) 一篇严重剧透并且稚嫩的观后感
建党节
通宵，看了一个电影，《沙滩流浪汉》一个天才作家，不羁放荡，声色犬马，但是很阳光很开心的一个人。传递的是那种开心的感觉，前十分钟，一条黄色的蛇围绕着他打非洲鼓：他捡到一只小白猫，捧在手里，吸大麻接着妻子的电话。视讯里妻子和情人在一起，她说我们的女儿要结婚了，回来参加婚礼别迟到。挂了电话他开船回家，妻子在家门口等他，（家里的house是一栋湖上的别墅）还去见了经纪人，经纪人说自己没时间参加婚礼显示没邀请自己的尴尬（那人家在婚礼前请你打高尔夫不就是要请你去吗？）
开放式婚姻，心里很爱对方，但是身体需要释放发泄所以各自都有自己的寻欢的方式，dog随性想干就干，碰上和眼缘的就one night，米妮有一个贼有钱的固定的blues情人，
Dog在婚礼上看到妻子和情人激吻，然后他们俩那晚上很浪漫的海边跳舞，然而酒驾出了事故带走了米妮，
遗产一般留给了女儿，一半给dog，但前提是dog要出书才能拿到，在这之前一毛钱都不会有。
Dog开始了流浪生活，他和一帮流浪汉玩的特别好，然后带他们毁了自己的家，开疯狂派对，
Dog被抓进戒毒所，和最不安分的社会小青年一起逃了出去，小青年还抢了一个无辜的轮椅老大爷，他们拿着钱在船上喝酒fuck，度过这愉快的一夜分开
Dog去找一个老朋友船长，在越南打过仗伤了腿，他开船领人参观海豚挣了钱，邀请dog一起干，在一次参观受了伤，脚被鲨鱼咬掉了，dog送他上救护车并告别
回到蓝调歌手那，吸大麻游艇趴，继续造作，临走警察来了，dog带着大麻跑路，开飞机的大爷几乎是瞎的，但他能开的特别准
终于回到家，出版了诗集。拿了普利策奖，拿到了遗产，一场盛大的烟火把船和钞票烧干净了，dog和小猫脸黑黑的在船上飘。。。
故事到这就结束了，dog为钱发愁过，但他有钱了还是放弃了这一切，说明当有钱人并不是她的理想，他只想快乐的活着，为天上的人，为自己。为女儿，他看人很准，第一眼就不喜欢女儿的老公，后面女儿恢复单身，代表他有先见之明，妻子出事的时候我心想不会是dog故意的吧？然而并不是，这不是一个悬疑惊悚剧，
在开始没有钱很着急不能生活，他没办法没人给他钱，他没心没肺的和一些青年玩滑板，到后面还是没钱但是，有船长朋友找他工作，妻子情人也给他钱让他安心写书，包括灵感源泉：大麻
叶子是否真能带来灵感我不敢苟同，dog的放荡形骸也未必是榜样，但他真的很乐观，很会给自己找乐子，很疯狂，在人眼中他是天才也是疯子。他是梵高。
妈妈对女儿说：“我爱他，他是一个天才，他也爱你。”像女儿对老公说的，“他或许很疯，但他很伟大是个天才，你永远都不会变成伟人和天才，你只是一个老实人。”
人们都爱dog，街上的每一个人，
有千金又怎样？老子照样烧（不提倡烧钱毕竟违法） 他还是那个不可一世的dog，老子有挣钱的能力，能写出来，不需要无后顾之忧。你们在座的各位全都是shit。
看完这个电影其实发现可以给自己打气，烦恼和忧愁都是shit！老娘今天就是那个不可一世的dog，一辈子做moondog，给自己找乐子，happy everyday！（学习他乐观精神）
看了别人的影评，才真的觉得一千个人有一千个哈姆雷特，咱也不知道电影的背景，包括他们说导演咋咋跟dog一样了，dog的开心是无力的是装出来的，还说原生家庭对孩子的影响，还说dog后来烟火那一下子把自己炸死了跟妻子一起走了……这些我都没看出来，也不敢细寻思，反正我觉得我看的也不错，挺有趣的，咱也不是专业影评人，我觉得挺好的👌ojbk
2 ) 并不诗意，却有舒缓的乐曲
首先这是一部限制级电影，不适合青少年。故事在moondog的荒诞生活中娓娓道来，他是一个放浪不羁的诗人，更像是流浪汉。故事中不断地有舒缓的背景音乐，歌词大概是主人公的诗意，这音乐让人感觉轻松自在，很贴合个性，海边的黄昏也是美丽的，只是主人翁胡子拉碴像个怪诞的疯子，结尾才感觉到那才是他……生活在自己的世界里的人。
3 ) 他24岁的处女作PK戈达尔，比肩塔可夫斯基 | 哈莫尼·科林
近期，有部电影如一抹异色，席卷着火热的西南偏南电影节。
这部《海滩流浪汉》泛滥着性，烟草，酒池肉林；与其他竞赛作品相差甚远，气质过于活泼艳丽。
而当我们困惑于谁能拍出这般大胆的海滨狂欢时，得知导演，豁然开朗。
哈莫尼·科林
Harmony Korine
哈莫尼·科林是如今美国备受青睐的独立新锐导演，正在以全新的姿态闯进大众视野。
别看他一脸稚嫩，要拍起电影他比谁都狠。
美国影评人罗杰·艾伯特
影评人罗杰·艾伯特（Roger Ebert）曾在评论中称他是继戈达尔，塔可夫斯基等电影人后又一个粉碎传统并重组电影的新导演。
早前墨西哥导演卡洛斯·雷加达斯在英国《视与听》杂志(Sight &Sound)列出自己的个人TOP10，哈莫尼·科林的处女作《奇异小子》已与布列松，伯格曼，贝拉·塔尔的作品并肩在列。
说回《海滩流浪汉》，这应该是部既独立又商业的电影，它与科林5年前角逐威尼斯电影节金狮奖的《春假》有异曲同工之妙，有着强烈的霓虹色系视觉搭配，但其实这并不是科林原本的作品气质。
《春假》（2012）
在观看了《春假》早期的拍摄场景后，独立电影网站IndieWire写道：“这可能是导演所做的最奇怪的电影，其本质上完全不同于他之前的作品。”
《奇异小子》（1997）
是的，在多年之前，科林拍的尽是些让人摸不着头脑的独立实验电影。突然间画风一转，从一个愤世嫉俗的民间艺术家变成了钟爱海滩的开朗少年，这其中发生了什么，我们不得而知。
一个半熟的奇异小子
哈莫尼·科林
科林生于1973年生于加州，在纳什维尔长大，因其父亲也是独立导演，经常与科林一起看电影，算是科林的电影启蒙老师。
《侏儒流氓》（1970），科林的影院启蒙片
童年过后他搬到纽约与外祖母住在一起，仅是少年时期便与其他人不同，热爱看卡萨维兹、赫尔佐格、戈达尔、法斯宾德以及阿兰·克拉克等导演的作品。
《法外之徒》（1964）
天才总是辍学，科林亦如此。
考上纽约大学后，他很快辍学，想做一名职业滑手，但去做了一位脱衣舞者。在这时期里，他认识了领其入行的摄影师拉里·克拉克。
拉里·克拉克
拉里·克拉克是电影《半熟少年》的导演，而这个故事是科林提供的。科林与克拉克相识后，向他展示了自己写的一则关于男孩被父亲带去卖淫的故事。
《半熟少年》（1995）
《半熟少年》在当年获得了成功，影片真实还原了现实曼哈顿底层少年的生活，受艾滋病侵扰，充斥着毒品，引起了不小的争议。
从这时起，科林开始小有名气，于是科林借此机会开始了自己的导演生涯，两年间，半熟少年变成了奇异小子。
《奇异小子》（1997）
《奇异小子》是科林的处女作，充满实验性。其作者风格从那时开始展现，如拼图游戏般的影像碎片，完全不能构成一个完整的故事。
《奇异小子》（1997）
该片描述了龙卷风后的一个小镇里青少年们的日常，依然将现实一五一十奉上，混乱不堪的美式街头，毫无希望可言，带给人无能为力之感，绝望至极。
《奇异小子》（1997）
首映期间，很多观众因受不了虐猫情节愤然离席，但该片却得到了德国大师赫尔佐格的盛赞，并在威尼斯电影节获得了影评人奖。
道格玛宣言的承认
Dogme95
道格玛95宣言是一场由丹麦导演拉斯·冯·提尔，与托马斯·温特伯格，克里斯汀·莱文和Soren Kragh-Jacobsen于1995年发起的电影运动。
拉斯·冯·提尔
发起者意识到，现今的电影太讲求特效,忽略了本身的电影精神,为了强调电影构成的纯粹性并聚焦于真实的故事和演员的表演本身，他们写下了道格玛电影“十诫”：
1：实景拍摄，不可后加道具或布景。 （摄制必须在故事的发生地完成。） 2：取消无声源音乐。 3：用手提摄影机拍摄。 4：不可制造特殊灯光效果。 5：不使用视觉效果和滤色镜。 6：不得有表面化处理的场面，如谋杀，武器等元素的禁用。 7：必须是现代题材。 8：不可拍类型电影。 9：电影制式必须是35mm。 10：导演的名字不在片头片尾出现。
《驴孩朱利安》(1998)
在1998年，科林执导了《驴孩朱利安》，列为道格玛宣言下的第六部影片，拉斯·冯·提尔称赞科林创造性地阐释了道格玛教义。
《驴孩朱利安》(1998)
这部作品描述了一个畸形的家庭，母亲已逝，父亲精神扭曲，而女主朱利安则活在这绝望的家庭，患有未经治疗的精神分裂。科林总将影像聚焦到影片中这样的人上，讨论着现实的出路。
《驴孩朱利安》(1998)
科林的导演作品屈指可数，但每一部都深入人心。2007年，他拍摄了第三部故事片《孤独先生》，又将视角聚焦到常人不会在意的人群上：模仿演员。
《孤独先生》(2007)
这部作品描述了在苏格兰城堡里的一大帮模仿名人的演员们的故事，你会看到模仿迈克尔·杰克逊的，玛丽莲梦露的，查理卓别林的。虽然众星云集，但科林依然古怪晦涩，悲伤但清醒。
消逝的那些年
《春假》(2012)
2012年，《春假》在威尼斯电影节上映，科林将美国青年的荷尔蒙，纸醉金迷，无处安放的青春展现得淋漓尽致。阳光，沙滩，泳池派对，金钱和可卡因，永无止境的奢靡。它完全不同于科林以往的作品。
是什么改变了他？
《天地无伦》（2002）
其实早在2002年拉里·克拉克拍摄了《天地无伦》，但二人因创作分歧而分道扬镳后，科林经历了人生最低谷的时期。
科林与科洛·塞维尼（1997）
那段岁月中，他经历了与女友科洛·塞维尼分手的痛苦，同时一直在与毒瘾作斗争，滥用药品等问题。在长达八年的戒毒期后，当他再一次出现在媒体面前时，曾经那个俊俏清秀的少年也成了大腹便便的胡茬大叔。
哈莫尼·科林
就其经历而言，要说他变了，实际他一点也没变。
因为不管是偏商业的娱乐性电影，或是晦涩难懂的独立电影，他都能拿捏稳当，并异常出色。他更像是被时代选中的人，而非领航者。
《半熟少年》（1995）
就他早期作品而言，现实的可怕，《半熟少年》这部电影在美国艾滋病危机期间被吹捧为纽约市青年的现实问题，引发了不小的争议。但要放在别的时代，恐怕就难以产生共鸣。
科林对这些是不屑的，尽管他不受主流媒体的待见，他也未曾想过要讨好他们。
“我的想法就是做到哪算哪，而做大制作电影，获得巨大成功啥的对我来说不重要。只要我一直做自己想做的，拍我脑海里的画面，我想我会很好的。” ——哈莫尼·科林《美丽的失败者》
《奇异小子》（1997）
忠于自我，这或许是每一位艺术家，电影大师的特质。他们都是异类，但唯有异类，方显珍贵。
我们又何尝不是异类，有时候我们只是自我设限，就而隐匿于大流。
《春假》（2012）
“做自己想做的。”听上去像一个理想主义者说的话，挺不靠谱的。
但当你真实地感觉到一些内心的东西时，你无法沉默，当表达欲占据心灵，任何障碍都无法抵挡你。这时你就会像科林一样成为夜空中最亮最奇异的星星。
《春假》（2012）
正如德国导演赫尔佐格所说：“科林发出的是把自己放在崭新位置的新一代电影人的清晰的声音，它永远不会成为世界电影主流，但这又怎样？”
不是主流，又怎样呢？没有人是平庸的，只是你不敢独特。
勇敢做自己，你会成为那个你想成为的你。
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4 ) 海滩流浪汉
《海滩流浪汉》讲述的是Moondog（马修·麦康纳 饰）令人捧腹的不幸遭遇[6]。Moondog这位反叛又可爱的流氓非常会生活，他参加派对，有酒喝酒，没酒胡闹[7]。Moondog在一次吸毒过量之后，产生了幻觉，并开始在街头狂奔。但非常懂得生活的他，却并不是一个一无是处的流浪汉，所以一连串令人捧腹大笑的经历，渐次展开[8]。
5 ) 流浪汉也是 潇洒自由人。
这片子是给中年妇女看的， 一个老帅哥，尽情的卖弄着风骚，享受着嬉皮，多姿多彩的逗比生活。忙碌生活的人认为他是疯子。 慵懒享受生活的人认为他是诗人。 社会主流认为他是个彻头彻底的流浪汉，但在超凡脱俗的人眼里他是个自由的战士。这个片子能给憧憬自由，渴望自由的人已最大的满足，你可能没能力达到财务自由，但你可以看看这个片子。啊哈哈哈。
6 ) 这篇影评语言激进；智障请无视
我看到豆瓣评价，我是惊呆了5.9？
这个时代的人，不知好歹了是吗？
看下同类型电影的评分吧
我不觉得这电影比《 Forrest Gump》能差多少，应该最起码属于同一个重量级才对；
首先，他们属于经典级影片的第一个原因，就是，这两部影片都制造了通常难以解答的问题，而且都给出了相当精确的答案；
问题是相同的“生命的意义何在？怎么活着才是对的？”
其中 Forrest Gump给出的答案是【命运就像飘零在空中的羽毛，看不到它的落点和归宿，但人可以看清风的方向】
我来科普一下，这句话其实比较深奥的，对于给3星以下的大多数人来说；【我不知道怎么才能正确表达还不伤害你们虚伪的自尊心】
上面那句话其实是说，人生的意义何在，或者怎样活着才对；这个问题的答案是“上天创造了万物，留下了这个问题，但没有给出答案；然而，自由意志中，自由，就是把选择的权利交给云云众生；每一个生命都有权利选择生活的方式；而社会是个矛盾体，当人们处于这样一种环境中，就自己踩在自己自由的翅膀上，然而人生被自己禁锢了选择的余地！”
而这部影片也给出了答案，它的答案指向我不想剧透，但还是要说，这是一部非常完整的大片；
社会在进步，时代在发展，唯独人是越来越活不明白了，这真是悲哀啊，
当聊起“乌托邦”感觉大家都认为这是反义词，其实，如果人失去了乌托邦的勇气，那人生也就失去了颜色；
请不要评价自己不懂的电影，你可以选择不看，
我再普及一下，刚开始那首诗其实就是答案，那是一首新象征派的诗
剧透的分隔符：
我忍不了，实在不喜欢卖关子；
这部影片不像 Forrest Gump那么文明晦涩高雅的回答；，电影很粗俗地回答了这个问题；
人生的命运就好像钓鱼；
有的人一生选择钓大鱼
有的人一生选择钓小鱼
有的人一生选择钓虾米
但主角的人生告诉你，不管你在人生中钓到大鱼、钓到小鱼、钓到虾米或是钓到鞋子；都无所谓；因为人生的选择余地并不是那么狭窄；钓鱼，其重点不是鱼，而是快乐；
钓到鱼可以快乐，钓到虾米可以快乐，钓到鞋子也可以快乐；
反过来也成立
钓到鱼可以苦恼，钓到虾米可以苦恼，钓到鞋子也可以苦恼；
人生就是这样，鱼、虾米、或者鞋子，大的或者小的；
但人对命运的选择可不受这种东西的限制，
“每天早上起来，我去做男人都会做的事情，去撒尿”
这是说，我和你们一样活着，但 你们选择鱼和虾米的时候，我选择快乐；
这道理不深奥，但却很多人不懂，
最可悲的是，看这电影之前不懂，看完还不懂；
电影也告诉这些人，你们可以选择不看，有鱼或者虾米可以选
1.最后烧船走人证实Moondog所有癫疯都是自知的。2.全片如预告片般都是套路的嬉皮烂梗，但导演并没有高高在上的想要批判什么，没有生硬说教，一切都是有诚意的展现，熬过前二十分钟能入戏不少。3.Snoop Dogg的部分都还不错，角色很适合。4.妻子死前的狂欢、Moondog带bum们回家捣乱这两段唯美。
看似瞎胡闹疯癫，其实依旧包裹着浪漫和寂寞的内核。花花世界终抵不过虚无，而可以弥补虚无的只有无止境的狂欢了。
其实《春假》是个缤纷的“意外”，科林少见的第三人称创作，对观者来讲自然是更易于进入的“低门槛”，“流浪汉”由观察转为自反，是回归，回到那些由无数无意义游戏运动组成的酒神式阶段性流放与毁灭，只求保护和留住一丝对纯粹的想念。电影的肮脏颓废扼住了来自“正常”的喘息告解，科林以此勇敢直面嘻哈顽劣人生表象下亦可坦荡回味的苦涩和柔软。
一部油腻又自我意淫的《春假》，导演太不自知了。肥圆颓废的马修大叔真的是够了，那些一直说他演的好的人不觉得腻歪吗？他这种演法都出现多少次了。
这到底是个啥玩意？？？？？？？？？
那么飘那么颓的《春假》之后，哈莫尼科林竟然拍了这样一部表面”fuck you and your money”内里其实是意淫自己有才华总会被亿万富婆看上的烂片。很失望，并且麦康纳黑肥硕的肚皮和大腿在脑海中再也挥之不去了。希望本片只是哈导生涯的一个意外
影展期间看部科林的电影就像充电，听听歌，打个盹。露个屌舔舔脚的马修麦康纳全程要不是本色演出，还真挺难的。#金马56#
距离电影还有半小时结束我就离场了，可能我不懂他们的语言幽默，也可能他们的无厘头我也欣赏不了，但我真的已经尽力去看去理解这部电影了，但…我真尽力了，看不下去了。希望有人能为我讲解下，这部电影到底想表达什么，这种艺术我还真欣赏不来。这唯一的一颗星，是为了所有演员，那么多好演员得出演，可以得一颗。
马力克在数字时代一直在试图拍出来的片子可能会先被哈莫尼科林给拍出来？
这分低的有点不像话啊……感觉给这片打低分的人，就不该看这个片……因为长的不是一种脑袋，当然缺乏共情
超长MV， 主演作为一个这么放浪的中年男子怎么还可能有这样的肌肉呢，人设不对。
人前尽交欢，人后皆虚无，起码这一层意思，哈莫尼•科林还是拍出来了，剩下来的，就是你能产生多少共情了。没有了《春假》里的轻快灵动，整部片子都像上了中年肥宅一样油腻腻的，如果他非要这个风格走到黑，那我应该也坚持不了多久了。
能看到一个放飞自我把日子过得在大部分人眼里一团糟但到最后都没有“幡然醒悟”“痛改前非”一心一意做自己的故事真是太提神了
3.5 《春假》里那份美式青春的光怪陆离瞬间滑入到油腻中年泥沼，真是一部泛着油光、恬不知耻和阳痿气息的电影。每个镜头都有好好设计一番，但整体实在令人“没眼看.jpg”。
看完《春假》和这部电影就大概能够猜想导演是一位什么性格和意识的作者。完全的无拘无束和自由奔放。还有马修啊马修，还有什么角色会吸引你吗，哈哈。
我觉得比春假要好看的，尤其是配乐上不突兀。佛罗里达不是一个属于流行歌的地方，海滩上挤满了再多不怕死的年轻人，也不让佛罗里达属于青春。（片子看一半掉头去读海明威这种事有什么关联吗？）
太骚气了！！在合适的时间看这种trashy的电影真的是再爽不过的事了！但同时这也是个很丧的故事…还有佛罗里达真的要有刻板印象了…看完很想🍃
Harmony拿着一桶巨大的可乐就进来say hi了 new fav from him 不管何时 他都是一个浪漫的人
7.2 看似又土又黄又嬉皮，实则温柔至极且充满对人生的和解，科林一本正经的拍摄着绝对的离经叛道，可爱有趣又不失内涵，看到最后还是很感动的。
一直看Matthew McConaughey装疯卖傻癫痫晚期口吐白沫我也能忍住不骂，Zac Efron一出场我怎么就受不了了呢。一种自我放逐＝嗑嗨了的精神状态，游走在社会生活和自由意志的边缘，随性的人物关系，剧本其实写得也挺满啊，但蒙太奇真的不要轻易设计并使用，一旦引起坏情绪也是愤懑满平。