量子
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剧情介绍
本片是了解80年代恐怖电影的窗口。采访了众多导演、制片、演员、幕后工作人员，了解80年代恐怖片的制作过程，感受他们对这一行业的热爱。秘恋之学姐的小学弟妖术好汉两个半第九季爱，不止你我夺宝黑狐岭等待黎明人间风雨情空中浩劫第七季少女杀手女子警察的逆袭/秘密內幕～战斗吧！派出所女子逆时针旋转触目惊心粤语版台风虎猛警师肮脏的南方小镇不回家的大叔我的1997里程碑(2020)驯龙战波尔卡舞王谁是凶手2016异变尸村推销员之死宗师2014大秦帝国之裂变暗影猎人木屋世纪审判白色情人节异形大灾难初次见面，我爱你迷盲2020卡比利亚之夜不义之财这个美好的世界空前劫后漫天飞阿瑟·米勒：作家万木春史前星球第一季噢,上帝
长篇影评
1 ) 大多数人根本不会看但少数人会当宝的纪录片
如果你有系统性的恐怖片观影经验，应该知道70 80年代才是恐怖片真正的高峰，得益于当时的x解放和冷战思维带来的创作上的无拘无束，以及录像带的分发机制所创造的二次生命，让很多无法登上大雅之堂的人有了表演机会，就像片子里年轻的有点恐怖（实龄已超63岁）的b片女王芭芭拉克兰普顿所说，如果我不接这些（裸戏）我根本没有片子。
事实上整个80年代恐怖片数量几乎达到了一个峰值，不管是在数量还是质量上，有数量才有质量，而这个真正意义的质量由两部分组成：1剧情上多带有奇思妙想的讽喻2精湛到不可思议的手工特效。而这两点，正是今天缺乏原创，粗制滥造依赖特效的影坛所不可能再复制的。原因其实也很简单，就像片尾提到，流媒体，智能手机的出现，只会让人接受信息更快更方便，同时助长和刺激了人性本能的懒惰和低层次的快乐，代价就是现代人，失去了对任何一项事物的专注和投入，也由于碎片化的信息接受，不再有完整的思考系统。
如果你稍微关注一下其他领域，就会知道不光是电影，音乐，带有技术性的体育也都在走大滑坡，比烂时代，流媒体的责任首当其冲。因为他形成了idiot可以循环复制的体系，即xx喜欢烂片，而流媒体可以根据xx们的反馈来制作烂片，形成商业上的回报后就此循环。长此以往，一部部带有"塑料感和高科技特效"的电影垃圾就飞速出炉，今天的恐怖片已经到了历史最低点，差到什么程度呢？像遗传厄运这样故事节奏奇差的垃圾都能在今天捧为经典，因为今天的恐怖片观众阅片量可能只停留在2010年以后，并且其中包含了大量的「抖音五分钟」看片。
说回纪录片，本身拍摄并无特别之处，每部几分钟中规中矩的介绍，更像是过去dvd附赠的五分钟花絮集锦，尽管如此，本片仍值得推荐，一来对几乎所有80年代恐怖经典都做了简约介绍，二来像斯图尔特戈登，卡朋特，Larry cohen，Joe dante这些恐导的采访满满怀旧（很多人都已故去，本纪录片应该抓了一些最后时刻），虽然片中提到的恐怖片数不胜数，但按高标准看，本人仍然只推荐观看其中10%左右的片子（具体可见豆列）特别推荐以下五部1 上流社会 2 极度空间 3 怪形 4 外太空小丑杀人 5 活魔人
2 ) 一些笔记
在六七十年代，恐怖片被无情蔑视。整个好莱坞一直将其视为异类继子。但一股巨大的创造性力量正在蓬勃发展。80年代的艺术自由。特效技术在80年代突飞猛进。80年代开始出现某种叛逆心理。厉害的女性角色承担重要戏份开始成为常态。我们可以看到怪兽电影，吸血鬼，以及更多砍杀电影。大家开始发现恐怖片也可以乐趣十足。创作者们完全放飞自我。也许有点老套，但同时又让人惊叹。
1980
Why we watch?
人性的黑暗面。而恐怖电影就是宣泄这些情感的好方法。以电影的形式来面对自己的恐惧是非常安全的。就像过山车的形式一样。这个经历还可以与别人一起经历。
为什么现实世界已经如此恐怖，我们还要编造恐怖故事？这对很多人来说是一种应对机制，人们爱看恐怖片，是因为这能够升华他们的恐惧。可以看别人经历一切并暗自庆幸。我们在这种情形下应该怎么做，会怎么做？我能在这部恐怖电影里存活下来吗？消解和处理我们的恐怖情绪。
恐怖电影更吸引年轻观众的原因在于他们对死亡。他们不会考虑生死，所以别人被大卸八块对他们来说更多的是娱乐。恐怖片中的恐怖更真实，那么它也更具有治愈性。
Fads and fear，热潮和恐惧八十年代的流行文化与政治pop culture and politics in the eighties。
电影音乐还有电台，或者兴起的MTV时代以及衍生。影响了电影电视，还影响了更多音乐。 MTV在80年代的火热。80年代金属乐。各种乐队。朋克音乐，动作英雄，80年代的狂野发型，瑙鱼头。运动装。夸张的发型，巨大的垫肩，还有毒品。里根时代。一段非常压抑黑暗的年代。 Gay people, it's really hard and表明政见也很难。因为在80年代一切都很过火。 Drugs disco sucks the charity of the AIDS academic.那个年代的恐怖片中也宣泄了很多高涨的情绪。恐怖片越兴盛，说明这届政府越压抑。我们所害怕的东西反映了很多社会问题。
《夜雾杀机》
《夺魄冤魂》电影的基调充满阴暗愁苦的诗意。
《13号星期五》pov
《闪灵》刚出时评论非常糟糕，然而电影一众年轻观众建立起建立起强烈的联系而变的著名。宣传时避免提到史蒂芬金的名字，是因为那个时期电影，如果电影被定义为恐怖片，而恐怖片当时是仍然被认为是垃圾片 trash史蒂芬金本人声称他讨厌这部片子。
《剃刀边缘》帕尔马声称他从未看过任何阿基多的电影。这不是不可能，但有时候这些影响是潜移默化的。但看来他还是成功将一些铅黄美学概念带入了美国恐怖片里，他说他使用那些十字光晕十字光晕滤镜，像反光一样一闪而过。以及那些平滑的镜头移动，甚至感觉有些如梦如幻。比其他恐怖片还要多一些性意味。真正吸引人的是他对暴力的描画与不和谐的美之间的对比。
《 Fade to black》是砍杀电影蓬勃的产物。对于边缘人的刻画。这也是80年代人们的一个心理阴影。
《地狱旅馆》对，像是13号星期五这一类的垃圾片的癫狂而又天才的讽刺。是一部极佳的喜剧片吗？天才之处体现在这种霓虹灯闪烁引出标题的想法。电锯是打斗中最糟糕的武器。
《疯子》出众的表演，顶级的卡司，顶级的叙事和剪辑。总有一批总有一小批饥饿的观众，站在残杀电影的前沿。
Revenues consumption质量的消费家庭录像带革命。
独立电影导演的金矿，vhs个性化收藏。突然之间涌入一大批剧本稀烂，导演差劲，表演也很灾难的，一大堆电影，但偶尔总会有发光的。查尔斯班德最先发明了录像带发行Charlie band。他们想追随大牌的趋势，想以更低的成本更快的达到那种高度。他们俗不可耐，大量的血浆和劣质特效，还有拙劣的表演与荒唐的故事。
一开始封面艺术好像没那么重要，直到一些影史留名的电影开始出现。基于这些电影的成功，封面开始变得至关重要，显然颜色越鲜艳，画面越冲击越好，而且也有更大几率吸引到别人拿起来，出色的封面才能吸引你去选择一部未知的电影，而不是选择听说过的院线电影，录像带时代你还要去亲自挑选，得更新冒风险，如果封面印着非常酷炫的海报，观众就会被吸引住。（海报艺术的重要性，80年代的海报和现在的大头照海报笑死）
我们必须把观众吸引到影院里，即使要误导观众对电影的预期，反正等到看到成片，it's too late也不能退票了。
1981
《夺命凶灵》恐怖电影没有随大流，而是在往不同的方向去进行制作。一些现在70年代崛起的低成本的导演，被一些刺激大场发掘，并得到创作更大作品的机会。卡朋特乔丹，特克兰伯格。因为封面而选择这部电影，他不知道观众不知道自己将要面对的是什么。夺命凶灵里的爆头戏，大概是一道新老世界的分水岭，接下来我们接受了宣言。演员精彩的面部表演。
《恐怖情人节》很多直接而令人惊叹的实体特效场面。真实的地下矿场拍摄场景。 Of course it's cheesy is a slasher movie, 嗯，有很多套路，但是这一部中有什么吸引着我？
《破胆三次》八十年代初流行一种变形式电影，shape shifter。开始拍摄一些变形怪物的电影。比起砍杀电影超自然电影有点不太流行，所以他们是把这一类电影去当做slash films去宣传，被视为有些老套。
《炼狱》
《美国狼人在伦敦》喜剧和恐怖完美结合。变身的过程。
《月满变人狼》
《鬼玩人》抖动摄影比稳定摄影还要吓人，shaky。Camera抖动摄影六七十年代出现的手持摄影风格，到八十年代从鬼玩人起，有了固定风格与名字，shaky camera.显示而出力的摄影效果，让他看起来仿佛纪录片。低成本催生写点天才的绝佳范例。
《月光光心慌慌2》加入一名坚强女性的声音，对角色发展是至关重要的，这也是除去演技优秀之外，杰米如此让人喜爱的原因。
《鬼故事》
特效的魔术，sfx magic tricks实体特效盛宴。
实体特效大师的作品是带着艺术性的，没有电脑特效演员，它适合这种拍摄的，这种实体特效是互动的。李克贝克，汤姆萨维尼，史蒂夫约翰逊。
《鬼追人2》
《猛鬼街2》
他们是如何做到这些的，你开始对幕后工作的障眼法和魔力感兴趣，这就是对电影制作的兴趣，所以大家都一拥而上了。直接拍摄的特效永远要更有力的多。然而这需要很大的成本，而且非常耗费时间。
和评级委员会的斗争，血浆到了一定量就会被打成限制级，而限制级意味着几乎没有任何影院愿意发行你的电影，只能进行小范围上映，导致只有很少的盈利，所以必须要考虑到这点。所以有些血从一开始就不是红色，比如鬼玩人2里面还有鬼追人。80年代的电影，有种对血浆和杀戮的钟情。特效师才知道这是自己的特效，怎么拍摄是最好的，所以一个优秀的导演应该懂得去信任他的特效师，一旦你要从去从按自己的意愿去从其他角度拍摄，那么这个特效是他的工作，他的这个魔术就可能会露馅。
80年代早期fangoria杂志诞生，这个杂志出现，让观众真正意识到实体特效化妆其中的厉害。聚焦于他们如此创新而起义的工作中。也有很多详图，他们看到了没有人愿意用的图片。对于孩子来说，嗯和porn的效果差不多，因为也会让人上头啊，因为这是如此禁忌而越界。所有从事特效道具和化妆行业的人都在阅读这些杂志，引起了更多人的兴趣，因为看完电影之后人们看到幕后故事会惊叹，在看电影的时候就会恍然一时的，也非常可惜，80年代的特效经得住时间的考验。你得在镜头前现场表演，一切都是实体的。电脑特效看起来让人有距离感，而且并不是真正发生在眼前的。当然演员比起与插在棍上的网球对写，他们更愿意和看得见的东西互动。
1982
《豹人》一名备受尊敬的电影人来参与到这股美国狼人在纽约引起的这种怪物变形电影的浪潮之中。在美国电影中带来了些许欧式的感性。转变的目的非常不同，3兄妹两个人的变身大有不同，马克木的变身是享受化身为豹的，但是这个女主并不喜欢，所以变形的过程非常痛苦，将角色的feelings融入到变形过程使其变得痛苦，而不是。这和之前的两部嗯的变身过程有不同？
《篮子里的恶魔》定格动画。在还能制作之类电影的时候制作这些电影，以至于成为了一个残响。
《吵闹鬼》适合全家一起观看的电影。又一步证明了恐怖片也可以和同期经费充足的爆米花一样有趣的电影。把传统恐怖故事中的驱魔桥段也就是降临与笔记进行联系，但效果放大了100倍，这是这个电影的天才。
《怪形》将怪物展示了出来。超前而且清晰明了的特效。
《月光光心慌慌3》
《翼龙q》
《鬼作秀》
The holidays slasher节日主题，特供砍杀电影。
不断重复温馨佳节，发生惊悚劫难的戏码。舞会恐怖片。
1983
《录像带谋杀案》柯南伯格偏向于描绘在生理困扰下的心理恐惧。宣告我们进入了一个人类存在和文化存在的时代，将会把科技与肉体以有机的方式相结合，电视即为现实，而现实无非是电视罢了。非常及格尔式的画面机械，肉体和金属合为一体。文化的走向，普通消费者的痴迷。这部电影是全球文化过渡开端阶段的缩影。从模拟信号到数字信号，从消费者接收媒体的方式及其影响。无论有多常见，它都会对你产生影响。
《千年血后》将与众不同的欧洲美学带入了大成本名场项目。将恐怖诡谲的气氛与吸血鬼结合，同时又非常性感，非常诡异。恐怖之处在于情感的一次性。
《惊魂记2》惊魂记不会被看作是砍杀电影，但是他是这一切的起源，是他给了月光光灵感激发了后来的一切。充满心理恐怖是前所未有的视觉感受。诺曼贝茨为什么在80年代重回恐怖片，是因为在80年代连环杀手和砍杀电影是大受欢迎的，而他又正是这些的祖父辈的级别。
《狂犬惊魂》
《血腥死亡营》打破了规则，它是一部颠倒的砍杀片，这也是吸引人的部分，所有的男性都是性对象。电影中的女性都是怪物。
《克里斯汀魅力》
辉煌的3D恐怖片horror burns bring in.3d
《黑湖妖谭》
《13号星期五三》
《寄生魔种》80年代3D热潮里领头的恐怖电影。
《地狱犬罗威纳》
《鬼哭神嚎》
1984
《玉米地的小孩》未受监管的孩子是邪恶的。
《13号星期五四》
《凶火》又一部史蒂芬金。
《小魔怪》某种无政府主义电影。
《猛鬼街》改变了恐怖电影的风向。
《彗星之夜》
恐怖片反派horror Williams and the franchise formula与系列篇套路。
80年代是恐怖片，反派开始变得有意思，变得有点卡通，有点坎坷，非常多彩。被神话化的杀手，以及邻家男孩诺曼贝茨他会实行最恐怖的谋杀来自保，和他的家庭他有点分裂，but我偶尔都会发发疯。We all go a little mad sometimes.心理上不稳定的人们加上童年创伤，最终会将创伤变为真实的恐怖故事，这就是诺曼贝茨的恐怖之处。如果杀手不是很夸张，那么杀戮场面就会变得夸张。
13号星期五是80年代恐怖片的支柱。
Jason Mraz, um, Freddy Kruger and Chucky.
1985
《狼之一族》将小红帽的故事改编为某种挑衅的弗洛伊德式的故事。一切依然是特效，化妆依然是动态人偶技术，但是它的变身过程又是如此的不同，完全不同的形式。
《异形大灾难》史莱姆怪物故事。平衡的恐怖与搞笑。这是呃是对消费社会对消费主义社会的讽刺，只不过不是你来消费商品，而是你被商品给消费了。That's terrific, 美国工业产品毒害大众。
《活死人之日》尽量使用真内脏。
《天师斗僵尸》你不能把反派塑造的纯粹的邪恶，你必须让他心中存在矛盾，让他有一丝人性。让角色立体起来。关于汉默电影的怀旧感。
《活死人归来》恐怖喜剧。
《破胆三次2》太烂了。而且不是有趣的烂。
《银色子弹》
《活跳尸》恰到好处的剥削。
恐怖片英雄horror heroes and rise of the final girl与幸存女孩的崛起。
Bruce Campbell.
怪形中的库尔特拉塞尔。
Final girl形象的崛起，一切非常强大的女性角色，起初可能是受害者，但是到了某个节点他反杀了他，找到了反败为胜的方法，没有大男子主义来英雄救美。80年代不是一个英雄救美的年代，而是爆裂美人的年代，而且主题并不是逃避恐惧的女性，而是讲女性面对恐惧，80年代是女性辉煌的十年，而人们却总是对此产生误解，误解恐怖片对于女性角色的表现。很多类型片外的观众会认为这是将女性受害者化，认为他们活在这种针对女性的耸人听闻的暴力妄想之中，但是在80年代恐怖片中，更多应该是关于女性的毅力，恐怖电影女性的关系，他们歌颂女性，但同时又将女性完全物化，并且屠杀穿着睡裙的女星们，有一些说不清的关系。坚强与温柔并存的特质，而且是非常有魅力的组合。他存活了下来，他在恐怖片里存活了下来，而且也开始拯救他人，拯救他所负责的孩子们。他其实非常脆弱，但是足够坚强的发起反击。推动剧情的角色。
当怪物们成为了闪耀的明星之后，就是人类反而不重要，但是在这个时候，幸存女孩回转了这个局面。（对于现在的这种性别意识，性别观念，现在的恐怖片又该如何呈现这些性别呢？）
1986
《夜困杀人场》
《毒魔复仇》讽刺片。环保电影。
《鬼驱人2》
《惊魂记3》绚烂夸张。诡异。
《火魔战车》纯粹由cocaine驱动，史蒂芬金自己导的。他在拍摄期间嗑飞了。
《13号星期五6》
《变蝇人》
《太空僵尸》
《德州电锯杀人狂二》
《活魔人》
看不见的才吓人，what you can say will scare you music and sound design配乐与音效设计。
侵蚀黑暗，打破寂静的音效，创作出了恐怖片中最大的恐惧元素。层层堆叠处有什么事要发生的气氛？音效设计才是真正赋予电影诡异气氛的成分。音效能够辅助故事的推进，让人沉浸于故事之中，虽然不会让人注意到。情绪被配乐调动，直击你的直觉指导，你该作何感受，引导你的走向决定你是否能放松或害怕。诡异的场景，再加上带感的音乐，可以效果倍增。音乐能够表现剧情，每部电影都有张力追逐和杀戮，配乐本质上就是要表现剧情，无论是惊吓或笑脸，杀戮或哭泣，是直接吓出来一跳的吓人，还是一点一点引导着接近更吓人，这些都是需要真实解决的作曲上的问题，如果你把观众的期待值拉到了，让他们紧张不已的这种程度，最终抖的大包袱就只有3，因为满分90，如果你把配乐抽离，让观众冷静下来，再抖包袱，就有机会达到很高的等级，you got it。嗯，月光光心慌慌，第1步就是在片头音乐出来，然后那个南瓜头出现，在电影开始之前，就能为整个影片定下一个基调，并能吓到观众。是卡朋特发明了用合成器给恐怖片配音吗？但是它绝对是将这个用法发扬光大了。 非常卡朋特式的音乐，极简的风格。层层堆积出恐惧的感觉。音响设计的结合，能够完全改变你的观影体验。
摇滚和恐怖片的距离相近。
1987
《猛鬼街3》会说俏皮话的风趣的弗莱迪开始成型。
《恶魔娃娃》因为海报，所以才会去看。为了海报而存在的那一类电影。
《鬼玩人2》
《他是活尸3》怪物展示的越少它就越吓人，看不见的都在想象之中。
《捉鬼小灵精》抛开了一切吸血鬼的传统规则。把它们塞进一部恢宏大浮夸的80年代青年性剧情片中。恐怖与摇滚的完美结合。
《降妖别动队》受众群比较尴尬，PG 13.限制了青少年观众，然后里面的这些特效怪物呢，又和一些，嗯，今年的观众比较的嗯，但是，但是对于这些比较成熟的观众来说呢，又比较幼稚，所以受众就夹在了中间。
《养鬼吃人》
《血尸夜》西部风格。大胆改编吸血鬼传说。
额外的刺激，80年代恐怖片中的性爱与裸体。
Fucking and killing，屏幕上的性感与裸体和暴力一样吸引人。恐怖片中的裸体裸戏是不可或缺的。80年代时期的社会将自己特有的美国文化中对裸戏的意志投射到这一类型片上。
一个青年人如果太过性感，他就要被杀掉，80年的恐怖片中是这样的。所以一定要有一群不够性感的年轻人，在这些电影里。享受着性感年轻人的死亡。
美国是一个宗教保守之地。所以在很多电影里，if you have sex you would die。13号星期五。很多人都把性爱与罪恶化等号。这个规则是如此的根深蒂固，甚至需要刻意才能打破。
1988
《魔精2》有点像现代西部片，但加上少怪。美是理想生活下了地狱。
《13号星期五七》
《外太空杀人小丑》充满怪异闹闹剧式的暴力。
《鬼追人2》搞个男人
《幽浮魔点》恐惧无定型。把老电影利用全新的电影技术，将同一个故事，用最合适的方式讲出来的范例。
《猛鬼街4》
《白蛇传说》
《销魂天师》
《南瓜恶灵》
《月光光心慌慌4》
《极度空间》80年代资本主义开始占了主流，是里根带来的风气，他所实施的那些东西，卡朋特他是认为这些东西对人们并不健康，特别是低收入人群，这种贪婪才是好生意的风气，无法令人信服。极度空间呢，就是卡朋特对此的回应。广告中植入的潜意识。讽刺着当时的社会政治之类。
《鬼娃回魂》
《养鬼吃人2》可惜预算不够，不然能拍出更宏大的地狱的一面。有一个怪物在一头。
边缘人的联欢，恐怖电影粉丝群体。
Horror fans will support you.文化的边缘人。
1989
《地狱来的芳邻》成交的无聊生活。
《猛鬼专线976》
《宠物坟场》涉及多种恐怖，死亡往生家庭秘密。到80年代末期，你就能看到类型片中开始出现一些变动，而且加入了更多沉重的元素，重返场就充分体现了这一点。就不再像是Freddy Kruger那么的 fun.
《13号星期五8》
《继父2》
《上流社会》阴谋论元素乱伦问题，人体变形。肉体的流动性。河流。
著名的遗言，famous last words，passing the torch，薪火相传下一代。
大家总是认为恐怖片不带脑子，但其实他们是发出宣言的一种方式，讲述人们恐惧与谈论的话题。一种排毒的作用，他们吊起情感，将恐惧从体内驱逐进去一系列情感，不仅仅是恐惧之类的黑暗的情感，艺术水准也是不可否认的高，如果回头看现在的电影，人想要尽力留住一些80年代看得见的鲜活之处，这绝对是一种致敬，而且他们肯定是在80年代那种挑战底线与超前进步的环境支撑下前进的80年代类型片导演的好处，就是他们考虑的是我们能拍些什么，而现在总是我们能翻拍什么，我们现在身处退化时代，大家整天只想着还有什么能够翻拍的，而大部分是80年代电影，那个时候讲究原创的剧本用的都是原创的想法，还有从未被发掘过的题材。他们想的是好莱坞不想拍什么，那我们就想拍什么，没有人比80年代的人，电影人更想弄脏自己的手，现在的问题是大家都想着怎么一次性去取悦所有人，结果就是一团浆糊，索然无味，特罗马就是流行这文化这块披萨上的腌辣椒。怀旧情节，爱你所爱。经典电影的划分是靠大多数人的，但是时过境迁，又会有人重新审视评价，再决定什么是主流。现在存在着一种困境，可以把它叫做数字化分流。80年代的录像带电影如果没能争取到DVD发行，很有可能他就没有发现蓝光版的机会，而且就很难将这种转制卖给流媒体平台，这样的电影就几乎消失了，这就是电影史默片时代，有75%~80%的电影都消失了，这是怎么发生的？是我们任其发生的。
3 ) 恐怖片影迷必看之作，中老年电影爱好者必看之作
2019英国纪录片《寻找黑暗》，豆瓣评分8.12，IMDb评分8.0。
恐怖片影迷必看之作，中老年电影爱好者必看之作。不推荐当代二三十岁年轻人观看，因为对片中提到的大量片名会不知所云。而对于我这一代人来说，片中提到的起码一半的恐怖片都听说过，更有很多是看过的，所以这个纪录片看起来非常过瘾，仿佛回到了租买录像带的少年时代、租买影碟的青年时代。
上世纪八十年代是恐怖片方兴未艾的时期，可以形容是佳作频出，烂片泛滥，参差不齐，龙蛇混杂。有很多划时代的经典恐怖片，也有很多东施效颦、滥竽充数的恐怖片。那个年代很像上世纪八九十年代的香港电影，非常鼎盛，电影业热火朝天。如今上映的很多翻拍或者续集的恐怖片，原作都来源于上世纪八十年代。
本片的信息量巨大，很废脑子，节奏很快，一部跟着一部，目不暇接，稍有走神就会错过一部电影。如果没有一定的电影知识和观影储备量，看本片会很吃力。
本片犹如上世纪八十年代恐怖片的编年史，以一年为单位讲述当年出品的恐怖片，从1980年逐年讲述一直到1989年，很开眼界，很涨知识，看完后意犹未尽，很想继续到上世纪九十年代。
上世纪八十年代，还是3D电影技术刚刚问世的年代，很多恐怖片也与时俱进推出了3D版本，有趣的是，很多3D版恐怖片恰好是系列的第三部，两个3碰到了一起，所以那时有很多恐怖片第三部的片名为《XXX3D》。
虽然恐怖片在很多人眼中难登大雅之堂，但通过本片能够改变这样的认知，恐怖片的制作和任何标准电影一样有着复杂的分工和制作过程，本片除了时间线编年史以外，还分门别类地介绍了恐怖片的各项元素。很多才华横溢的电影人投身于恐怖片制作中，为这一特殊的电影门类奉献终身。
本片共分为三集，2019年是第一章，2020年是第二章，2022年是第三章。可惜网上只有第一章的翻译资源，第二章有资源但是无人翻译，真是遗憾，非常期待。
4 ) Complete list of films as discussed in order
转自IMDb评论区，片单备用： //www.imdb.com/review/rw6123441/?ref_=tt_urv
1980 1.) The Fog 2.) The Changling 3.) Friday the 13th 4.) The Shining 5.) Dressed to Kill 6.) Fade to Black 7.) Motel Hell 8.) Maniac
1981 1.) Scanners 2.) My Bloody Valentine 3.) The Howling 4.) The Burning 5.) American Werewolf in London 6.) Full Moon High 7.) The Evil Dead 8.) Halloween II 9.) Ghost Story
1982 1.) Cat People 2.) Basket Case 3.) Poltergeist 4.) The Thing 5.) Halloween III 6.) Q - The Winged Serpent 7.) Creepshow
1983 1.) Videodrome 2.) The Hunger 3.) Psycho II 4.) Cujo 5.) Sleepaway Camp 6.) Christine
3-d sub-section 1.) Friday the 13th III (3-d) 2.) Parasite (3-d) 3.) Rottweiler (3-d) 4.) Amityville 3 (3-d) 5.) Jaws 3 (3-d)
1984 1.) Children of the Corn 2.) Friday the 13th: The Final Chapter 3.) Firestarter 4.) Gremlins 5.) A Nightmare on Elm Street 6.) Night of the Comet
1985 1.) The Company of Wolves 2.) The Stuff 3.) Day of the Dead 4.) Fright Night 5.) Return of the Living Dead 6.) Howling II 7.) Silver Bullet 8.) Re-animator
1986 1.) Chopping Mall 2.) The Toxic Avenger 3.) Poltergeist II: The Other Side 4.) Psycho III 5.) Maximum Overdrive 6.) Friday the 13th VI: Jason Lives 7.) The Fly 8.) Night of the Creeps 9.) The Texas Chainsaw Massacre 2 10.) From Beyond
1987 1.) A Nightmare on Elm Street 3: Dream Warriors 2.) Dolls 3.) Evil Dead 2: Dead by Dawn 4.) It's Alive III: Island of the Alive 5.) The Lost Boys 6.) The Monster Squad 7.) Hellraiser 8.) Near Dark
1988 1.) Critters 2 2.) Friday the 13th VII: The New Blood 3.) Killer Klowns from Outer Space 4.) Phantasm II 5.) The Blob 6.) A Nightmare on Elm Street 4: The Dream Master 7.) The Lair of the White Worm 8.) Elvira: Mistress of the Dark 9.) Pumpkinhead 10.) Halloween 4: The Return of Michael Meyers 11.) The Live 12.) Child's Play 13.) Hellbound: Hellraiser II
1989 1.) The Burbs 2.) 976-Evil 3.) Pet Sematary 4.) Friday the 13th VIII: Jason Takes Manhattan 5.) Stepfather 2 6.) Society
80年代恐怖电影巡礼，四个多小时很过瘾了，但经典影片实在太多了，每部只能有几分钟的时间。
合格的报菜名式粉丝向纪录片，而非《民俗恐怖电影史》那样的学者论文。编年体穿插小主题的结构让电影不可避免地过分浅显凌乱，远不如单纯用小标题结构的《伊莱·罗斯恐怖电影史》清晰，最明显的例子就是卡洛琳·威廉姆斯提出“我等不及想看LGBT角色在恐怖电影中的表现了”，下一段内容却对此毫无回应——此处跟前文对《血腥死亡营》的介绍已经隔了一个多小时，也没有引入《猛鬼街2》作补充，导演直接就把这个重要切入点大喇喇地浪费掉了。当然，内容这么多，电影作为导赏图已经很够格，毕竟“薪火相传”才最重要。（另外，真的没有吸血鬼研究组织准备去调查一下克兰普顿吗←_←）
对80年代各个时期、各个领域、各个类型恐怖片的一次大梳理，特效化妆真的是电影人给予恐怖片最大的礼物。
恐怖片编年史
263min版，Vimeo有卖Elvira Collector版的，2000美刀23333
小成本恐怖片，80年代的编年史
酷
80年代好莱坞恐怖片的黄金时代，从下里巴人到阳春白雪，是对社会制度的反抗，也是内心欲望的宣泄。滔滔不绝喋喋不休的4个半小时，剪辑很零碎，谈论范围也仅限于80年代的恐怖片，意大利恐怖电影打了个酱油，亚洲恐怖片完全失声。80年代就流行3d恐怖片了，宣传物料还有立体书，真是百花齐放的黄金时代!对恐怖片看得多的影迷来说是盛宴，看得少的就是猝不及防的剧透了。
寻找黑暗 In Search of Darkness (2019) 美国 纪录片 David A. Weiner tt9442842
挺好的主题，边缘化的恐怖片正式走入主流，80年代的幸福，用四个半小时从不同角度分析了恐怖片的发展和进步，也促进了美国电影工业的发展。
非恐怖片影迷，纯粹是巧了来瞅一眼，真包罗万象。各地的观众，即使语言不通也不影响对于恐怖要素的理解。八十年代的每一年都选择代表性的电影，找导演，演员，特效师，发行人，粉丝，杂志编辑，全方位解说，还能看到一些幕后故事。解说的人真是一点一点都不害怕，大部分拍摄现场都还挺开心的，当然也有过于黑暗血腥摄制组都辞职不干的。看完了第一部，发现《美国恐怖故事》1984确实是相当不错，上世纪八十年代的恐怖片就是那个样子的，final girl也是当时的概念。只有想不到没有他们做不到的，水里的，外太空的，坟墓里的，变异的，应有尽有，千变万化。最后，太考验心理承受力了，视觉听觉的极度考验。
谁去拍一部关于那批香港鬼怪片的纪录片。
四个半小时的纪录片史诗，带你回顾整个80年代美国恐怖类型电影的辉煌十年！各路偶像纷纷前来受访爆料，从80年开始每年以几部代表作为主体穿插小主题（录像带风潮、特效化妆、电子合成器配乐、色情元素、节假日杀戮片亚类型、怪物恶棍、粉丝文化等）一直聊到89年，波澜壮阔，酣畅淋漓！传递正能量是恐怖电影的存在价值，向片末字幕提到的每一个名字致敬！
这片逻辑性和结构好差，又臭又长，纪录片就是影像论文，导演却连他的目录都没想好。全片都是一堆电影人片段式的叽叽喳喳，观众对电影本身还不够了解你就讲电影幕后花絮，好歹放个研究方向自述，为什么80年代恐怖片兴盛，恐怖片又细分何种风格元素，谁开创了谁重写了，吓人的套路和手法有哪些，哪个片子给恐怖电影史贡献了经典角色，海报特效音效的作用。再不济你按年份列片单也行啊。四个小时洋洋洒洒走马观花，面向大众的浅层科普没有，面向影迷的深度解读也没有。你以为这是一部纪录片，结果是电影人采访混剪。感兴趣的还不如去看书《地狱书单》。也没谈到恐怖片催生的玩具周边，鬼娃、猛鬼街、艾薇拉等等成为了经典的玩具 IP，如何给 NECA麦克法兰蚂蚁注入活力。
编年体报菜名，不可避免地令结构显得短平快，内容显得较浅。但整体还是蛮「蔚为大观」的。
四小时畅聊80年代恐怖片。Slasher Movie、VHS、FANGORIA、实体化妆特效、怪物、合成器配乐、Freddy Krueger、天马行空的想象力还有最爱的《怪形》... 80年代恐怖片永远是最棒的。
恐怖片迷不能错过的纪录片，用四个多小时回顾了八十年代具有代表性的恐怖电影，从杰森迈克弗莱迪三大虐杀天王到斯蒂芬金改编热潮，虽然不是每一部都能深入解读，但包括卡朋特这样的业内人士现身说法还是很有信息量的，而且单是看看这些经典场面剪辑就很有意思了，对特效化妆和配乐这些幕后人士也给予了尊重。
80年代恐怖片电影人的认真与执着，在有限条件内的执着真好啊，海报、特效、音效、拍摄角度、受众人群等等等等的讨论也都很有意思，“现在的电影都想着翻拍，而80年代我们都想着怎样突破和新花样”。还能看到很多人对那个时代的怀念，和对当下恐怖片的期望，对我这种恐怖迷来说四个小时也不嫌长。
1980年代美式恐怖片幕后汇总。虽然只涵盖十年，却把纪录片撑了四个半小时，人人自夸作品好。粗糙、大尺度、工期短、cult味儿十足，即便大多数作品入不了主流影评界的眼，但它们至今还有老粉丝在坚守，难得。
整部纪录片可以拆分为两部分，第一部分是按时间顺序的影片简介，其选片和分配肯定会受到被采访者的身份和趣味的影响，翻来覆去说的还是那些老东西，基本没什么是各片的幕后花絮和评论音轨中没讲到的，第二部分则是电影研究，探讨了表象之下的历史背景、社会心理、潮流变迁等，老生常谈中还是有一定新鲜观点