中午看电影虽然总是急匆匆争分夺秒,但空荡荡影院就那么几个人,几乎有包场感觉,还是蛮不错。可惜时间限制,能选择的电影实在不多。所以呢,想着看《非常完美》,但实际上却只来得及看《白银帝国》。
对几个主演本身没太大兴趣,何况《白银谷》这种分量的小说压缩成电影,以他们来说,未免压不住。这故事适合生面孔,让人全部投入到情节里。要么干脆,就是一群老戏骨,原汁原味的出来。张铁林搭配郭富城,不仅是不协调,而且可惜了片子。而他们两个在这部剧里的表演,又实在没有角色诠释可言。
很遗憾也很缺憾。最致命的除了演员不合适,还有就是情节改编的支离破碎,整部电影的节奏感完全没有把握住,大时代的颠沛流离就这样在平庸的改编中变成了流水账,不仅角色性格没能突出,甚至连故事都讲不好。
一部电影演员和情节都不行,基本也就不剩什么了。
可是,偏偏就是剩了那么丁点吸引住我,继而在回来的时候便订了一本成一的原著来看。
技术层面上没什么可挑,画面漂亮极了,构图、色彩无一不美,爱情回忆片段,降低饱和度的怀旧暖色,配上很漂亮的人物,实在养眼得很。
晋商票号的开始,也精彩,从大漠到分粥到结账分花红,样样好看的前三分之一故事。让我看到这里就情不自禁给小蛇发短信,自以为找到了一块未被发现的璞玉。
其实这故事如果只把郭与郝的故事局限在最初那欲语还休的惊鸿一瞥上,该是多么完美啊。谁能想到那破三角恋到后来竟支撑了一半的剧情,把故事完全破坏掉,把两代晋商的性格也完全毁掉了。
甚至只剩下流水账的史诗,也要比乱插情感戏来得自在和大气。
至于最后总结出来的“仁义”,在白开水一样的叙述下来之后,本应该是高潮,却变成了扯淡——因为通篇故事都和“仁义”无关,所有可以渲染“仁义”的细节都让位给不伦之恋了。
所以才想看成一的原著,本土作家出来的滋味,也许会让我继续品味着想象电影中那种老字号的感觉吧?而且我觉得情节上应该会有很大不同。
小段子也有出彩的地方,最让人印象深刻的是邱掌柜做内奸引匪截银子,老镖头呛啷啷拔出刀,辫子一甩,简直酷呆了。这老爷子之前只是照个面几乎没话,但是很打眼,这会儿才是正面亮相,死得凄惨,但是这场厮杀精彩,超过之前宣传鼓吹的狼战。
康三给女人画背,那条鱼的香艳也很有感觉。
配角们很多演的鲜活,相比较,永远端架子的张铁林,只有暗中让儿子放手改新的段子,演得有些味道。
而郭富城基本就没在状态,忽而呆板忽而过激,跳脱得厉害,当然,这也有情节本身的大问题。
虽然给了三星,但实际上可以在三到四星之间,因为这几年来已经很少能看到这样有厚重写实的历史风格的电影了——因此哪怕只有三分之一,已经觉得很有意味值得看这一次。
如果“第五代”指那批导演的话,那他们当然都还健在,而且是当今中国电影的脊梁骨;如果“第五代”指特定的艺术风格、流派的话,那早就烟消云散了——本文的标题正是在后一种意义上使用的。
在《白银帝国》里看到了许多熟悉的第五代母题:对父权的反抗(通过仪式化或肉体乱伦的方式)、对历史背景的大写意描摹、对民族文化的寻根式挖掘。不过可惜的是,《白银帝国》空有一副第五代的皮囊——虽金玉其外、面面俱到,但有佳句无佳章,全篇线索萦绕,头绪众多,天南海北都扯到马勒戈壁去了,铺的摊子堪称史诗,讲的故事则是一杯温吞水(甚至有些虎头蛇尾,难以收场)。
整部《白银帝国》走的就是家族戏的路子,用一个家族(主要是三公子)的命运来勾连出民族的历史轨迹(如果把片中几兄弟的人生起伏比照《教父》的话,我们会发现惊人的相似)。当然,评判好坏都得有参照系,作为女导演姚树华的处女作,《白银帝国》值得肯定;可要跟《霸王别姬》《活着》《蓝风筝》一比,立马相形见绌。不过这也不怪姚导,第五代的崛起,更多的应该归功于此前长达十年——或许是三十年——的文化压制,一俟有个突破口闪现,思想文化的大潮立马化作钱塘江涌。由是,第五代的横空出世当然应该建立在整个八十年代大陆思想文化狂飙突进的大背景下来考察,失却了背后的这个强大动力,《白银帝国》的差强人意不难理解。
当然,能以“第五代”来比照《白银帝国》,本身也反映出一个不争的事实——大中华地区的电影事业正处在空前的整合状态中,事实上,《白银帝国》的主创都是台湾人,导演姚树华、制片人焦雄屏,再加上金士杰、恬妞的粉墨登场(金的短暂戏分已然让全片所有的演员黯淡无光,不过郭天王的演技飙升也是不争的事实),以及郭台铭的新台币,你把《白银帝国》看作是一部台湾电影也未尝不可。而如果从这个角度来看,姚树华做了所有台湾导演想做而做不到的事——对于只剩下《海角七号》苦撑票房的台湾电影来说,不投身到大陆,这样的制作规模只能是梦里水乡。
中华文化的凝聚力很多来自于认祖归宗的传统思想,祖籍山西的郭台铭和姚树华联手打造这部作品,也可以看作是对自己身份认同的一次梳理。不过在此之外,我更愿意把《白银帝国》看作是鸿海的一次危机公关。这个危机倒不是特指金融危机,而是指内地的现实社会景况——在基尼系数总是跟股指成反比、跟房价成正比的状态下,全社会的仇富心理空前高涨,再加上鸿海的几次丑闻,郭所代表的新富阶层急需树立自己的正面形象。而在大众文化娱乐至死的年代里,拍一部电影要比做N次慈善募捐(此举常常被草根阶层看作是十足的伪善而收效甚微)或硬广告的效果要实惠得多。
于是乎,《白银帝国》成了一则关于财富正义的寓言。宣传语上想当然的出现了“中国华尔街”之类的词句,我看实则大谬。在世界电影史上,讲述财富累积、企业发家的电影,其主旨大都是追溯财富原罪、批判赤裸裸的金钱主义、对人性的贪婪大加鞭笞之作,《华尔街》《赫德萨克代理人》《血色黑金》都是个中翘楚,而出于上述原因,《白银帝国》不得不反其道行之,要给“在商言商”的经济理性涂抹上道德神话的色彩,这种内在主题的断裂所表现出来的,便是影片叙事的捉襟见肘。
在《白银帝国》里,我们还可以清晰的看到主创试图把现代市场经济理念与传统儒家宗法思想对接起来——老太爷言必称“亲则乱”、“财东不管事”等信条,似乎闪现着职业经理人的现代管理色彩,但他对三子驭人术的谆谆教导,又迅速的《资治通鉴》化了。所以,新富阶层们寻根寻到晋商,其实是一件相当可疑的事情——西帮票号身后,靠的究竟是封建宗法经济的逻辑还是现代市场经济的理念,估计一时半会说不清楚。所以,通篇看下来,《白银帝国》借了第五代的尸,还的却是新富阶层的魂,内外冲突、左右互搏。
坦率的说,姚树华对情感戏很熟捻,如果突出爱情线的话,估计能赚得些许眼泪。不过莫名其妙的剧情转圜很快破坏了这一氛围。《白银帝国》肯定不差钱,所以整起大场面来很过瘾,那场人肉计算机分红的戏让人眼前一亮,不过CG做出来的七匹狼太雷人,在剧情上也说不大通。
《白银帝国》的原著《白银谷》可能还是更适合拍电视剧,在这方面,内地其实有过成功的经验——同为女导演操控的同类题材,胡玫的《乔家大院》显然要超过《白银帝国》很多。
郭爷的《大宅门》就更不用说了,此类题材老爷子称第二,谁敢称第一?
(南方网专稿,转载注明出处及作者。)
很久没去影院,今天去看了早场的《白银帝国》,很有趣,看片的时候脑海中不停地回响《此间的少年》里的一段话,现在抄录如下:
汴大图书馆的特别,在于它有哥特式样的门洞,古希腊式样的凹面圆柱,玛雅文化特有的阶梯状金字塔构造,当然它上面还有个铝合金的纯中国式雕檐飞拱。按照校长独孤求败的话说:“我们这个图书馆建起来,欲求一败也很困难了。”
看《白银帝国》就是这个感受,它有《菊豆》的乱伦关系,《大红灯笼高高挂》的置景和仪式,《红高粱》的旁白,《卧虎藏龙》的大漠戈壁,《投名状》的影像风格,最后一个则是一部舞台剧《立秋》的部分人设和桥段,按照惯例说,这叫做集大成,但是加上台湾导演和香港演员,不知不觉中就有了点乱炖的味道。
应该说对这部片指手画脚是不厚道的,因为其中的剪刀印子一目了然,精良如此的制作,加上李樯和焦雄屏这样的强援,讲不圆故事是不可能的事情,而这部片子最大的问题是剧作。所以这个问题可以暂时搁置,来说说其他的东西。
首先就是工艺考究。看完片子倒是有个感觉,要是一年出50部这样质量的片子,中国电影就有希望了。之前对导演一无所知,看了看资料才知道这是一位女导演的处女作,好罢,再挑剔就是我的不对了。稍有经验的观众都能看出影像和道具上极度的考究,近来少见,依我看大致水平在《梅兰芳》之上,比《投名状》都要好。关键之处在于,画面里有人气儿(比照一下《投名状》就知道了),基本不像不是搭出来。除了柔光镜用得略多了点,真没什么可挑的,主色调做的尤其考究,最后片尾看到导演兼美术指导,心下了然。后来又看到是在英国做的后期,忽然想起押井守的《Avalon》,大概是一套系统调出来的色吧,有兴趣的可以比照一下。
演员方面也没什么可说的。张铁林已经演谁都一样了,皇帝架子收不起来,这无妨,但是有趣之处在于,比照一下《雍正王朝》里皇宫的调度,带张铁林的多数调度都颇有些相像。郭富城倒是除了口音,没什么可挑的。郝蕾是我看她的第三部戏,《十七岁不哭》、《颐*和*园》里都是扮演倔强女孩儿,这里也是,但是这儿的问题倒是出来了,比较一下《白银帝国》里的郝蕾和《投名状》里的徐静蕾,从表演风格到造型看来都是有联系的。配角们水平都不错,两个掌柜的戏还都真好。
终于还是要说剧作的问题。不再说张艺谋的那两部关于“铁屋子里的女人”的戏了,《白银帝国》的旁白真是有趣得紧,看得出来是硬加上去的,原因我稍后再谈。说说《立秋》,(具体的资料看这里:搜狐娱乐专题
http://yule.sohu.com/s2005/liqiu.shtml),一样有一个海归,一样有银行和票号的转换和争论,雷到我的是一样的解决方案:院子底下埋的银子,以及“仁义”的家训。更好玩的是,同样纠缠于父子关系。好罢,若要考据的话,倒还真有一篇文章可做。这个不是重点。我感兴趣的是《白银帝国》叙事的断裂之处。著名影评人图宾根木匠的文章《白银帝国》:第五代借尸还魂(
http://www.douban.com/review/2241385/)里面说得很清楚,在“第五代”的话语方面我们的观点很一致,不过换把比电影史更快的刀来拆解《白银帝国》的时候,要联系的东西恐怕就更多,比如《闯关东》和《大国崛起》,一个有趣的点是,八国联军、清廷倒台这样的事件并未在银幕上正面呈现,而同《闯关东》的结尾相似,本该是风雨飘摇的结尾,竟然拍成了光明大道,虽然我可以确定剧作里面结尾颇有风萧萧兮易水寒的意境,但是《红高粱》式的旁白一出,整个味道就变掉了,所以那些消失的和未曾呈现的东西忽然就重要了起来,似乎本片杀青到上映的这一年多的时间里发生的事情很能说明问题,不去讨论所谓“大国话语”或者“金融危机下的大国想象”,以及所谓“商人上位”之类的话题便就不合理了。于是很多东西顺理成章地消失了,留下的是危机-化解危机-光明前景,以及对家族/血脉的反复强调,这个时候熟练观众便该知道叙述又走向保守了。不过这些已经不是影评该涉及的问题了。
所以这部片子看着有些奇怪,因为内部的话语颇有冲突之处,如果找回电影史的分析方法,将这部影片与”后九七“的港片,以及事实上早至《还珠格格》的港台资本支持的电视剧相比,大概会有一些启发。《白银帝国》毕竟处在一个两岸三地的冲突语境之中,这些都是情有可原的。乱炖二字比起”混搭“要更好,毕竟炖过之后已是拆解不开的一锅,然则猪肉还是猪肉,粉条还是粉条,用第五代的话语毕竟是二道贩子。然而终于还是给了这部影片四星,作为观众我已然很满足了。
没头没尾的片子
3.5星。富二代的爱恨情仇。
这片子的原声真特么好听
焦雄屏这蠢娘们制作的,可想而知了。一部挂着“晋商”羊头的电影,居然充斥着陈旧的对商业的偏见。高利贷是坏的,囤积是坏的,但是替国家滥发货币买单是好的。郭富城居然用白银换了老百姓手上的废纸,舍身堵抢眼,真太伟大了。有这么好的商人,朝廷也就不怕多造孽。不反朝廷专吃富贾,标准的奴才电影。
如果说《无极》是手法跟不上想法,那这片就是想法跟不上手法。郭台铭钱都砸布景上了。根基不稳,编剧有疡~ 这种路子还是别走了,多在故事上下功夫~ 哪个大导演给带个好头儿吧~ 求求你们了~
谁把电视剧的剧本给这家伙拍电影去了,一个故事讲的那个跳跃呦……
郭富城终于脱胎换骨了。
故事背后的庞大背景也是很值得注意的。
三星半。台词太过舞台化是一大问题,线索比较乱,没有重点,主要人物的刻画也不够。但是剪辑的节奏非常好。
电影名字如果改成《我和二妈的那点事儿》,我会加一颗星……话说那点事儿的确挺感人的
这个是给外国人看的中国片,其实还可以。
画面不错,含蓄的地方处理得很好,跟原著比有些细节交代不够,胜在情节完整,输在层次降低,三星半
主線主線你在哪裡?最後恍然大悟原來是說教片!
天降大任于斯人也,必先聋其长兄,瘫其二哥,疯其四弟,半个小时一气呵成!……男性主要角色的过早“退场”,与女性在这场晋商豪门风云中的叙事权重激增(绑架因情/自杀因情/去宫因情)而且都是值得同情甚至讴歌的正面叙述,这种阴盛阳衰的结构倾向显然与导演姚树华制片焦雄屏有关。
顾此失彼~ 郭天王还有点演技~
剧本和表现手法贫乏。摄影加1星, 音乐加1星。
婊子,你毁了我……
很厚重
木有高潮。其实我觉得这个题材是可以做得很宏大有史诗气势的。。。
3.5星。布景不错,几乎能还原山西平遥古朴浑厚的美。白花花的银子看得很爽。不过男主这样用自家几代积累下来的财富给朝廷填坑很奇怪,另外邱掌柜最后是为啥突然倒戈也很莫名其妙。话说电影里的天津和上海真是相当迷人。