寂静2020

2020年平遥国际电影节10.11全国首映

典型的文艺片，导演有太多的想法融入，极端的色彩，慢节奏的叙事，充满虚幻的镜头，重叠起来。即使影片遭遇很多差评，但我依旧觉得片子有一种野生的力量，触动到我。

伊比利亚在哪?派对好玩吗？骗你的啦。这让我想起《大象席地而坐》，两部电影在开头对于片名的描述都接近于类似的状态。但唯一不同的是结尾，大象的结尾是一种意象化的表达，黑夜，公交车，交谈的人们和踢毽子，以及大象的惨叫。而伊比利亚的表达在于一通电话，很多地方也有类似用台词来陈述的一些东西，我认为这是一种矛盾，究竟是要意象到底?还是适当简单的表达?如何平衡是个思考难题。影片结束与导演探讨，表示这也是个很遗憾的点。在交流的过程中也了解到导演本人对影片以及一些细节的看法，感受很深。

有些对于影片的批评很客观，但有些也有失偏颇。文艺片的受众范围注定很小，上一次一边倒的评论让我想起了《地球最后的夜晚》。未来的路很长，希望导演可以一直带着野生的力量走下去。面对一些评论，说一句略略略哼，也不是不可以。

这部电影我看的是首映，导演说，他讲的主题是曾经拥有的东西在现实中不断的失去. 影片的色彩用的非常好，参考喜羊羊与灰太狼中配色小女孩，奶奶，女主，等所有女性人物的衣着都是鲜亮的红绿蓝黄对比色，相比之下，男主，男主爷爷等所有男性角色都是黑白灰暗的穿着，导演极大的突出强调了女性的地位，暗嘲了男性。 中间男主去到了“海洋地狱”，这个片段我是真的被吓坏了，很恐怖片，里面女生的头发，好像是蜘蛛的黑色形状配合着刺耳诡异的音乐，好多人还有鱼在起舞，这些都在引起观众强烈的不适和恐惧。 还有最重要的影片中，出现了27次，略不略哼，都是女性说出的，再配合着魔法棒，哈哈哈哈 导演好有少女心的。他现场说，是因为自己生活中是一个不擅长表达的人，所以就用这种表达方式。 以上是我17岁去平遥电影展看的第一部完整电影后的一点见解。之前去电影院都会中间睡着一小段，这部影片是真正意义上我完完整整在电影院看完的。虽然我感觉我也没咋看懂，但是听到了导演的话，就半知了巴。

其实能接触到这个片子的应该不会是大众 目前来看大部分的观众都还是懂电影会专门去找这部电影来看的 比如我 刚刚在北京的虞舍看完 就想写一点什么 找到这部电影也纯粹是在找寻最近有什么比较小众的“艺术电影”

片里也讨论了何为艺术电影 拖拉机上 一个长头发的男生说要去城里拍电影 拍艺术电影 艺术电影是什么呢 片子里没有说明 只说是“那种电影” 但大家都咯咯的笑了起来 过了一会儿 塔塔也笑了起来 我觉得那种笑是片子里唯一很纯真的一次 很傻 他也不明白他们在笑什么 但大家都在笑 这部片子给我的感觉就是 导演尝试在用各种符号去堆砌去定义艺术电影， 同时也想让电影来自行的发展

我其实很喜欢片子里的一些信号，比如在拖拉机上塔塔的笑，比如最常出现的一句啦啦啦啦啦哼，奶奶唯一说的就是这句话，然后在桌子上她也不吃饭，一直都没有吃饭，她去世了吗？当村长抽着烟走向驴子的时候，我下意识觉得他肯定会用烟头去烫它，然后就真的烫了。很多小的线索让我很喜欢这个片子，但总感觉导演不愿意完全的放开自己去肆意的让电影自行发展，被禁锢最深的其实也是导演力推的魔幻主义。主义什么的，自己探索自己发明最好，而不是去借用，就像贾樟柯老在说超现实主义什么意大利新现实主义，他会用皮毛，比如超现实主义的荒诞和新现实主义在底层人民中的无力，但是他却发现不了新现实主义究其根本是在探讨过去对于现在的影响更不提大多数片子不是发生在底层人民中，而超现实主义是在打乱叙事逻辑而加入更多的偶然性来给予观众更多的自由度。超现实主义和意大利新现实主义能被称为电影理论是因为他们不光有看得见的符号更多的是时间本身所赋予电影的自由。其实中国电影应该感谢的绝不是电影人，而是广大的人民，他们所创造出的电影说实话只能算是自己的理念的分享，跟如今的博主推荐好物没啥区别，特别在那个时候也正好赶上中国加入世贸逐渐在国际舞台上有了一席之地，只能说他们是幸运的，他们所产出的电影非常符合国际社会对于中国的理解。随着国家的强大，如今的年轻人不仅懂得更多更加自信也非常有主见，所以他们的作品也唬不了人了。在这个人人都可以当博主发表看法的年代，杠，更多的是对于老一辈还依然钻着权利不放的不满，但也有想干掉他们的欲望。

其实一些细节是很喜欢的，如果能够纯粹的让电影去自行发展而不是强加一个解释的话，我觉得效果可能会更好吧。个人意见啦，欢迎来杠～

有人看完都搞不清楚导演想讲个啥故事，我倒觉得电影的故事相当浅显易懂——就一个中国版《小丑》嘛。 别忙着说这是《小丑》被黑的最惨的一次，在我看来，它俩也真就半斤八两。 这种故事的特点是，你要解读，要往深里想，那没完了，能给你解读到宇宙尽头去，但是如果抛开那些人文关怀，政治正确，艺术素养，审美品味之类电影之外的东西，单看这电影和他表达的故事本身，其实都是个很常见，很普通，甚至是很老土的题材。 一个男人，年纪在青年到中老年之间，单身汉，混的不好，女友离他而去，生活困顿，找不到出路，原生家庭拖后腿，难受，憋屈，痛苦，不在沉默中爆发，就在沉默中灭亡。 不就是这个老一套么。 但是故事老土不怕，实现的精彩，也能做出好电影，然而这个也搞砸了。 其实导演还是很聪明的，他很聪明的选择了一个特殊的背景，高原上壮美的景色和特殊的民俗本来能够给这个普通的故事极大地增色，让一个普通loser男青年的困境和整个外部落后和闭塞的环境相关联，彰显更深层次的人文关怀。但是啊导演，这个“增色”，您不能从字面上理解啊…… 结果高原好像就贡献出了一个漂亮的黄色，然后导演还觉得不够，又不由分说找一堆漂亮的颜色堆到画面上去，感觉这背景利用就挺完善的了，完全不考虑他拍摄这地方出现那些东西合不合理，管你是什么高原牧区，只要有心，处处皆是798。 真的，不是说你不能798，不能魔幻现实，不能五颜六色，但是你得给我一个理由啊兄弟，你魔幻和现实得选一个啊兄弟，你让他做梦，尽可以华丽迷幻，而他回到现实，又是黄土灰天，如此才能使魔幻精彩，让现实有力，但是你给它们混为一谈，所有人都在略略略，所有人都在五颜六色，所有人都在华丽迷幻，让你根本感受不到魔幻的魅力，只有对略略略的厌烦。 既然如此，那我先不管这个魔幻部分的bug，只看故事本身总行了吧？很遗憾，你将迎来更大的悲剧。 这故事基本可以总结为以下几个章节。 第一章，山下的女人是老虎 第二章，我和父亲的那些欲言又止。 第三章，拿什么拯救你，我的名声。 第四章，男孩子在外面一定要保护好自己。 第五章，嫖资都能过期这个世界是不能好了。 不但不咋悲伤深刻，甚至有点搞笑。 所以这就是结论了，一个让人眼晕的壳里套着一出滑稽故事，在这硬装深沉，精神可嘉，但是不值得提倡。

眼睛是心灵的窗户，而作为电影的眼睛就是镜头的运用。摄像机镜头是现实与虚幻的枢纽站，如果这个枢纽站没有做好会让观众感到无尽的乏味。

回到这部电影来说，滤镜过于的厚实，大量的杂乱色调的作用隔绝了演员的表情也隔绝了观众理解情绪的通道。导演可能希望呈现出虚幻的故事但从成片效果来说十分的不尽人意，在室内炕上的时候顶头的灯的虚影有些严重导致整个画面略显模糊，而身为一个具备地缘特征的一个故事却执迷在色彩上面我十分不解。山、农村、不安的少年，在这个故事的设定下应该先把自然的因素表现出来但很可惜故事的色调太过于的厚实让他想去伊比利亚变成了矫揉造作。

但我还是有些喜欢这部电影的，当我看着千篇一律的电影的时候，能看到这样的一部电影十分让我感到惊喜。当电影镜头 色调已经产生一套理论的时候能跳出理论来去拍出一部“艳丽”的电影我依然还是选择为导演喝彩。

作为一个头脑简单下肢粗壮的糙人…我想了很久，觉得这是一场：用魔法打败魔法城堡的一线对垒。赢没赢不知道，魔法城堡里的人可都探出了头（我是真没看懂，都给我看心烦了）这部片子最让我激动的地方在于，影片结束后影迷与主创问答环节，影迷问：您要表达什么呢导演？我没太看懂后的一秒钟内，观影的人自发鼓起了掌将这部电影推向了高潮，魔法城堡的高光时刻（对不起我胡说八道了）