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剧情介绍
#好莱坞影讯# 史蒂文·索德伯格下一部导演作品浮出水面，其将执导新片[冷酷不够热](KIMI)，佐伊·克罗维兹领衔主演，该片也将在HBO Max首映。影片剧本由大卫·凯普撰写，讲述了一位有人群心理障碍的技术工作者，在普通数据流审阅过程中发现了暴力犯罪的记录证据，并尝试在其公司的指挥系统中进行报告。面对强大阻力和官僚主义，她意识到为了参与其中，她将不得不做她最担心的事情——离开她的公寓。蜂鸟计划小春与猪排大内密探魔力蕾丝垫阶梯之间北京猿人深水2022记忆神探第四季爱像一只喵谁HOLD住谁出关别惹我2013军情五处 第九季爱的承诺2019国语版八侍卫之英雄崛起死战传说太平间闹鬼事件2：佐治亚鬼屋事件雷霆女神杰茜卡知己五月天追梦最后的尼安德特人一夜新娘 第一季柠檬初上齐天大圣·无双野兽家族 第六季东厂喋血边界风云山果·温情版黑人爱情形影不离2016皮雷的慷慨反恐追缉令天师撞邪孤独的美食家：笑料加量！当五郎遇上搞笑艺人某某同志蛊1981间谍兔洞 第一季美丽美利坚披头四与我都市放牛男儿王古战场传奇第六季薄暮之光前进天堂
长篇影评
1 ) 社恐加射钉枪弹孔
KIMI，今年的片，我给2⭐
首先我先表态，你要真想看我也没话说，但是你要是还有其他片可看就甭看这部
好正片开始，女主自己一个人，还有一个像Siri的东西叫Kimi，你就说这俩名字像不像吧，然后她有巨大的社恐（是不是社恐不好说）让后一堆事，想知道就自己看吧，后边也就是一堆对话。还有我想吐槽一下，这射钉枪威力这么大吗，颅骨以下就穿了？
最后，我是不推荐看的，豆瓣也才打了5点多的分，好不好咱就不用说了，其实这导演拍过饥饿游戏，应该不差，没准这电影洗钱呢，反正也是网络上映
纯属个人意见，哪里你觉得有不对那就见谅见谅谢谢
2 ) 猫女初试锋芒！
紧跟时代主题啊 女性当自强的时代主题！ 之前的失心病狂虽然烂尾了 但是也是一个女性由于之前受过伤 导致行为怪异受到周围人的质疑 却绝地反击向怪咖男say no！ 所以本片也不算特别迎合女权潮流 我相信me too风潮过后 索德博格还是会坚持在这个主题探索的！ 本片还是很有现实意义的 不管你最后是不是姗姗来迟 等女神已经打败坏人你才出现 啥忙也没帮上 但只要你是检察官 就算你是个黑人 女神还是会垂青你 不像舔狗一直在街角默默守候 关键时刻挺身而出见义勇为英雄救美 还被捅了一刀 也只能换回女神一句谢谢而已 你还是要回归肥宅生活 这鸡汤太励志了 说明人还是不能无所事事 起码一份正当的工作还是要有的！ 最后依靠kimi来反杀太酷了 三连操作很骚 宅归宅 在家坚持锻炼还是要的 相关的知识储备也要做好
3 ) 这是我的游戏用 网名
很尴尬
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4 ) 她为了寻找真相，将不得不做她最担心的事——离开她的公寓
感觉像是重温了希区柯克式悬疑电影，一部现代版《后窗》。未来在一个充斥着“歧视、科技智能生活危机、隔离、资本监控等明暗交错的环境里“出门即预示着危险”，主角就像一位女斗士，生活注定是一场冒险，社恐女孩的极限反杀！挺酷的一部电影。场景调度、摄影、灯光布局都很希区柯克，尤其是结尾暗室戏份。
5 ) 社恐症勇战强权——《KIMI》
今天聊聊美国电影《KIMI》。
片名KIMI (2022)，别名冷酷不够热 / 冷感酷女孩(港) / 不够热的冷酷感。
《KIMI》由新线影业和HBO Max联合出品，导演是年少成名的史蒂文·索德伯格（Steven Soderbergh）。
1989年他在26岁时凭借处女作《性、谎言和录像带》拿下当年戛纳电影节最佳影片金棕榈奖，一举成名。2001年其两部作品《永不妥协》以及《毒品网络》均获得奥斯卡最佳影片的提名，并最终凭借《毒品网络》拿到奥斯卡最佳导演，创造奥斯卡的历史。
史蒂文·索德伯格早在十年前就宣称自己要从电影导演职业退休，但架不住他过于高产，《KIMI》是他六年来的第七部电影……
《KIMI》是一部内容紧凑、情节直白的类型惊悚片。
影片通过女性视角，把传统的强权垄断社会形态和新兴的疫情时代、大数据时代结合起来，用一个高度悬疑的情景，模拟了一次紧贴时代特征的紧急事件。
本片以美国华盛顿州西雅图为背景，在2021年5月拍摄完成。
故事的女主人公安吉拉（Angela）患有社交恐惧症、强迫症、创伤后应激障碍以及一定程度的洁癖。连她吃的药物都是几种苯二氮类药物和佐匹克隆，分别是抗焦虑药和安眠药。
影片中大大方方承认了疫情存在，并且表现在了故事之中。在疫情影响下，各种社交距离、消毒清洁进一步加深了安吉拉的社交恐惧症，更加贴近角色设定。
影片故事很直白，小人物不巧卷入谋杀案，面对穷凶极恶的坏蛋，完成反杀翻盘。
标题所写的“KIMI”是一个类似智能音箱的虚拟生活帮手，用户可以通过对话控制家里的家电等。KIMI引以为傲的是它的学习能力，这让它看起来更像是一个人工智能。
而实际上，KIMI出品公司为了帮助电脑听懂各式各样的语言，聘用了大量人员帮助纠正语音。安吉拉就是其中一员。
安吉拉因为疫情和其他自身原因远程居家办公，不断分辨纠正KIMI用户的语音。
某一天，安吉拉在语音中听到了疑似谋杀的事件。在克服内心恐惧症后，安吉拉勇敢地走上大街，想要检举案件。
可没想到这个举动给她带来杀身之祸，一群资深杀手找上门来，想要让安吉拉永远闭嘴。
影片借着惊悚案件表现了很多社会问题。
比如高科技公司叠加官僚主义，无孔不入地渗透到每个普通人的生活之中。
表面看起来，智能设备会按照用户要求关闭，而暗地里却竖起小耳朵，偷听记录用户的一举一动。
在现代科技的加持下，原本《后窗》式的偷窥变得更加隐蔽。
大家应该对此都有印象，自己和别人谈论了个什么商品，等打开手机上的购物APP时，满屏都是相关推荐。
比如美国社会的割裂，执法者对不同肤色人士的选择性执法。
安吉拉在大街上遭遇坏人追逐时，两名白人警察对她视而不见，仅仅因为她是黑人。
比如最直白的性别反抗。
安吉拉以一名弱女子的身份对抗掌控巨大权力的公司高层、武装到牙齿的职业杀手、鬼鬼祟祟的偷窥男、装修扰民的邻居。
安吉拉凭着自己的聪明才智，在绝境中完成反杀，十分具有启发性。
说几个小花絮。
1.片中给KIMI配音的是贝齐·布兰特利（Betsy Brantley）。
她是导演史蒂文·索德伯格的前妻。
2.“热心”帮助安吉拉的邻居凯文由戴文·雷特瑞（Devin Ratray）扮演。
在片中他是一名热心帮助美女邻居的“好男人”，现实生活中，2021年12月时，他被指控殴打女友。他还威胁女友，如果她免费赠送他的签名，她可能会“死”。
社恐症勇战强权，
破绝境找寻正义。
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6 ) 一部没拍好的电影
该片题材非常棒，导演也是比较有名的，但是可能因为拍摄成本极其有限，所以拍出来的效果并不好；首先，前半部分有些催眠，本人除了可以看懂女主角听到了类似小度音箱的设备录到了部分疑是行凶的录音之外，剩下的例如什么女主角有社交恐惧症什么的都交代的不是太清楚，假如没看豆瓣影评，我是搞不清楚甚至不会留意到；因为一些医学常识很专业，不是有个吃药的台词或者镜头就可以整明白的，特别是涉及心理/精神类疾病的情况下；本人是半夜观影，看了一半儿上床睡觉，一觉睡了大约八小时，看来这片子前半部分“催眠”效果非常好；早上起床后，看完了后半部分，比前半部分有意思，但是仔细分析，感觉不合逻辑之处太多；首先，女主角一开始就应该自己直接去警察局或者联邦调查局报告，而不是跑到智能设备公司反应情况，毕竟对方不是执法机构；其次，一家有实力的美国大公司，即使聘请杀手灭口，也不应该大白天在自己公司里公开进行，除非公司负责人脑子出毛病了；再说，女主角逃出智能设备公司之后，完全可以坐地铁、打UBER去警察局或者联邦调查局，而不是走过去；结尾三个持枪的职业杀手竟然很容易就被一个有病的弱女孩用射钉枪干掉，感觉就是为了结尾而结尾；另外，该片的一些情节展现了智能设备窃取用户隐私信息的现状，但是最后女主角对付杀手时，智能设备却提供了帮助关灯、最大音量播放音乐甚至帮忙拨打911报警电话，这种剧情设定感觉还是在为智能设备洗地；最后说一下，既然这个设备如此智能，女主角分析完那份录音文件之后，完全可以说：KIMI，截取录音并通过邮件发送给警察局和联邦调查局，几秒钟就可以解决问题，何必如此大费周章？
索德伯格也是相当赶潮流了，新冠疫情+大数据时代+Metoo，把这三大热门话题融合成了一个90分钟故事，拍得有速度感有反思，女主单枪匹马挑战强权也算copy自己的《永不妥协》了，至于对《后窗》的致敬打破了从偷窥者视角切入，而是以被窥看者作为主角，正好暗示了信息时代每个人都面临了被监控的命运，片中有两段让人后脊发凉:一是女主虹膜信息被授权只是因为同意了某网站条款，二是犯罪者轻易通过定位和搜索记录成功拦截女主位置。
并不是大导演搞致敬就值得一片掌声，感觉只是浪费我90分钟。
【B+】以疫情时代的语境去再现《后窗》和《对话》的类型基调，却又保持着与前辈们的疏离。真正干涉故事中心的物理窗口仅有三户，只在短暂的视角转换才能提炼出被窥视感，屏幕上的网络窗口也是一种低分辨率的假象，在开场的轴线跳跃中刺破伪装。或许声音才是关键，就像第一幕中对封闭独居状态的刻画，声音的侵入与回避是观众同环境互动的通道，也同样与第二幕中的开放空间进行区分，因为环境音将角色包围，无法逃避，正如疫情下的生活一般。于是索德伯格所擅长的步态影像在这部分里异化为失衡的仰视构图，手持摄影的晃动感却从未逃离作者操控，层层算计下驱动影像不断前进。随后回到室内完成剧作回环，最后的反杀宛如命题作文的切题步骤一般陈旧，似乎不必过分关注科技的作用，摇镜和运镜间不断流动的物质世界才足够动人。
22.6.3 非常当代。
史蒂文索德伯格太高产了吧 女主战斗力还是可以的 人工智能时代的恐怖片和我们距离好近
嗯，这个转变大到连导演自己都惊讶吧
桌面电影的另一种探索方向，仅此而已
无论拍什么电影，索德伯格都不会丢掉自己，还是挺厉害挺机智的。
看的第一部疫情相关电影，人物行为动机放在隔离消毒环境下，才显得不生硬，杀死入侵病毒🦠
3.5星。又名《好女难寻3：人工修复》
反正就是讲的职场性暴力、偷窥狂们、科技的好与坏。但是真的又臭又长，用了一个多小时做了没用的铺垫，后面二十多分钟剧情高速起飞…看到最后简直无语疯了…而且前期对于女主不敢出门的各种心理刻画在出门那一刻就完全崩塌了…根本根本完全失败。（很好奇为什么我的AirPods2没有女主的那么降噪？
在重新回味希区柯克和德·帕尔玛们的同时，索德伯格真正触发了当下类型电影的新机关，如何在今天讲好属于这个时代的悬疑故事，本片做出了轻盈而精彩的示范。我们正在被性别歧视、科技革新、智能生活、疫情隔离、资本监控等或明或暗的多重危机所蒙骗与包围，观众跟随着佐伊饰演的主角，进入一个反而“出门预示着危险”的，极具文学荒诞感的现实世界——我们所处的当下。这位融合了受害者和局内人等数个身份，又几乎综合了近年来从女权运动到新冠疫情的代表性症候于一体的女斗士，在急促的数字摄影中引领着观众来到室外，这场冒险不仅是伸张正义，更是重新将世界扶进正轨，一次集体的脱敏治疗和自我解放。片尾街道上多数的人们终于摘掉口罩，人工智能的回应依然存在，推翻了强权世界后痊愈的自由人，正同媒介工具和谐演进，如同索德伯格“退休”后的创作。
【C+】
大概是所有讲智能科技电影中最正面（也是疫情所迫？）的一部，都可以当广告来卖了。
为Zoe看完，大导演还是可以救回一个索然无味的剧本
最后小反转piupiupiu还是挺爽的
5分钟弃，这片子不但弱智，最让人讨厌的是废镜头太他妈多了。
小巧可爱的当代“B-movie”，和《零和一》一样殊途同归地找到了数字世界的物质性。
A / 用《放大》击碎《后窗》直达《审判》。声与画一开始便分离为两条线，前者为闭锁却仍然向过去深潜的人物内在，后者为跃过外部世界封锁的渴望——它们在一个身体跌坐的姿势中碰撞，在想象的召唤中让多重记忆叠合，从而促发人物的空间突围。但索德伯格显然并未天真到让人物畅行无阻，而是将她放入了更为散乱的迷宫中——把《删除历史》里金钟罩般的科技公司拆解成细碎的隔间、回廊、楼梯、数据库，把地面红蓝相间的广场拟态为破碎的星条旗，来往的行人彷如被放进matrix般亦真亦幻。好在声音最终勾连起了那些上手的武器，夹缝空间中物的网络亦是庇荫与反抗的根据——而她依然保有在一片狼藉中，打开那扇门的勇气。
“小杜小杜，说一下此片迷影到了哪些影史经典？”“后窗，姐妹情仇，窃听大阴谋，等到天黑。”……其实拍的并不好。各种传统惊悚元素组装得既显白又生硬。比如足不出户的心理问题，并没有表现在被迫外出后的精神萎顿或行动障碍，相反跑得比谁都欢！最后的翻天逆转在暴力层面上也是毫无铺垫莫名其妙……两星半。