2016年的低端审美跟风🐶真是多啊。................................................................................................................................... ................................................................................................................................... ................................................................................................................................... ...................................................................................................................................
依照故事的发生顺序——
漠视自杀的调查员们——来自于组织的压力使得自杀普遍化
首相到来前主角的强势——作为公务员的场所起的作用——日本第一流的人是公务员(东大法学部)
乱流般的路人——被组织压榨后极度需要个人空间的日本人或者是抛弃了日本的外国人
总理简报室开始的对话甚至不知道谁是总理——交给空气决定
总理简报室的讨论——权力中枢无责任的第一幕——缺乏调整能力
总理简报室——一切决定的作出不在正式会议上,早就决定好了的
移步主会议室——保留程序的外在形式
前辈的教诲——权力中枢无责任的第二幕——来自于组织的同调压力
回到总理简报室——没有决断力的上级
开始讨论未知生命体的结局——不分主次、不分轻重缓急的事项清单
那么该由哪个部门负责这件事呢——全世界都存在的官僚主义
似乎无用的生物学家们——严谨的学阀们
优秀的环保省公务员——并未脱离作为公务员的场,甚至比生物学家还高效
环保大臣——作为环保省社员对口出狂言同事造成各位的困扰万分抱歉。。。空气的流向——无用的学者大于第一流的公务员
新闻发布会——一切都是做完决定后的表演
发布虚假消息后气势汹汹的总理——我也是为了安抚民众——权力中枢无责任的第二幕——耻止于组织内
突发灾害控制中心成立——场的变换带来了决断力——并不是没有调整能力
最大限度的准备完成。为什么还没有避难指示?——未完成的完成——不容许任何改变的特定工作模式
居民不得不自行避难了——权力中枢无责任的第三幕——政府完全失能,原因是没有先例下的最优解
整齐排列的车群、人群——日本人的同调——常年培养出的文化性基因
积极行动的消防员——工作的完成度决定你是否光荣
家人的催促——家庭的场——家事的内容母亲担任,家庭的安全父亲承担
总理作出了决定——空气代替总理做了决定
进入紧急状态——继续做场的变换——继续提升决断力
收过美军训练的自卫队——到头来还是组织——高效但回避一切可能会威胁到组织的军事行动
没有详细作战计划的任务、鲜有人员报名——上级指令的虚无、逐渐崩毁的日本基因
总理的决定被第一线的队员阻止——权力中枢无责任的第四幕——下级的高度自主权上级无法控制
这就是《新哥斯拉》仅仅前二十分钟的故事!后续的内容更多地去和美国结合了,但这仍是日本。
2016年的日本影坛哪部电影最火?答案是当仁不让的《你的名字。》,不仅攫取了超过200亿日元的本土票房,甚至连好莱坞都想将其改编为真人版电影。200多亿日元什么概念?这么说吧,年度票房排名第二至第四位的本土电影加起来才刚到200亿。而这个第二名便是《新哥斯拉》,票房81亿日元,虽然距离《你的名字。》有相当差距,但也已经是非常了不起的成绩了。
《新哥斯拉》能有如此票房,离不开两个方面。一是「哥斯拉」这个金字招牌,自从1954年登上荧幕以来,已然是日本文化领域的名片之一,何况最近一部东宝自产的《哥斯拉之终极战役》还是在2004年,影迷足足睽违了12载之久;二是庵野秀明和樋口真嗣两位大神担纲导演,一位是EVA之父,另一位是特摄界的头牌,这样的组合能够赋予「哥斯拉」怎样的表现,相信无论是对「哥斯拉粉」还是「庵野粉」都会产生极大的吸引力。
事实上,之所以有这部电影,2014年美版的《哥斯拉》起到了助推的作用。眼见自己的宝贝在别人手里玩出花来,东宝坐不住了,立刻开会讨论,准备在2016年推出自己的「哥斯拉」新作。当东宝和樋口找上门的时候,庵野正深陷在EVA新剧场版的完结篇《新世纪福音战士新剧场版:|▎》的难产之中,不过面对一辈子只有一次的挑战,庵野犹豫之后还是答应了下来,并向广大EVA迷们表达了歉意。万幸的是,许多观众给出了「看过哥斯拉即使这辈子看不到EVA完结篇又如何」的评价,足见这部《新哥斯拉》还是得到了广泛的认可。
庵野秀明将本片命名为「シン・ゴジラ」,其中的「シン」(Shin)在日语中有好几个对应的汉字,比如「新」、「真」、「神」。有趣的是,用这三个字来解释倒也都合情合理。「新」可以解释为新作;「真」可以解释为正宗,作为哥斯拉的原产国,这么说也理直气壮;而「神」则与本片的制作精神十分契合,即把哥斯拉设计为「地球上所有生物的顶点」的方针。
不得不说,若是冲着特效、冲着奇观化场面、冲着看哥斯拉如何蹂躏日本或者拯救地球来观赏这部电影的话,那么想必会颇为失望。因为在此片中没有炫目的特技、没有力挽狂澜的超级英雄、两小时的片长中至少有四分之三是文戏、甚至影片的招牌「哥斯拉」也设计得令人哭笑不得,尤其是在东京登陆后的第二形态,确定不是用来引大家发笑的吗?当然,第四形态的哥斯拉依然震撼,强壮的身躯,粗大的尾巴、浑身泛着熔岩般裂痕的肌理、再加上亮紫色的高能放射线流,完全诠释出了这头「地球最强生物」的恐怖。
既然怪兽片不看怪兽,那该看什么?庵野秀明在这部灾难片里究竟想表达什么呢?《新哥斯拉》的海报宣传语是「现实对虚构」,用东宝制作人佐藤善宏的话说就是「电影中只有哥斯拉是幻想出来的」,言下之意别的部分都是现实。庵野秀明希望用这么一部虚构的怪兽电影来影射当今的日本政局,并且思考日本的未来。他在采访中曾透露,当他看到第一版剧本中存在着恋爱戏、家族戏和友情戏时,立刻向东宝放话这不是他想要的作品,如果不能按照他设想拍摄,不如直接更换导演。
为了达到现实感,制作团队做足了功课,比如准备了大量专业领域的理论知识;委托防卫省、自卫队协力进行了多次的会议,落实了「假若现实中出现了哥斯拉的话,自卫队该如何应对」、「对付哥斯拉使用这样的武器是否被认可」等可行性疑问;而且为了表现好战斗场景,整个剧组还参加了富士综合火力演习并进行录像。于是,我们看到的《新哥斯拉》没有过度渲染普通人的悲惨遭遇或者生离死别,而是直面了「日本政府应该如何应对突发灾难和未知危局」的拷问。
在影片的前半段,庵野对于日本政府的讽刺俯拾皆是。政府高官们面对突发事件时的自以为是、犹豫不决、官僚作风和形式主义被体现得淋漓尽致,从东京湾出现异常现象到哥斯拉首次登陆,在政府僵化繁琐的行政体系下白白耗去了两个小时的珍贵时间,给民众的生命和财产造成了极大的损失。不仅许多高官的形象可以与现实中的人物一一对应,甚至其处置手段也似乎在揶揄当年311东日本大地震后的日本政府。
同时,熟悉日本的观众还能从中看到如今日本面临的国内外政治困境。对内,近两年日本最热门的关键字便是「自卫权」和「修宪」。去年本片上映前几个月,新安保法正式施行,开始了行使集体自卫权、出兵海外的时代。有了这个新法,如果日本遭到朝鲜攻击,就可以名正言顺地跟着美军军舰实施联合反击,更重要的是可以堂而皇之地制造一个个假想敌人,为扩充军力和增加军费大开绿灯。
到了今年,对安倍来说头等大事就是「修宪」。日本在战后所实行的《日本国宪法》是美国人制订的,剥夺了天皇作为国家最高领袖的地位与权益,同时也剥夺了日本拥有国家军队与交战的权力。这个对日本人而言是莫大的耻辱,特别是后者,限制了日本在政治军事方面的复兴以及成为世界大国之路。因此,把「自卫队合法化」作为梦想的安倍才会在今年大力推动修宪,甚至在上个月不惜使用解散国会的冒险行动来为修宪增加砝码。
而对外,日本最重要的就是如何处理好同美国的关系。影片中,当哥斯拉在东京大肆破坏时,首先想到的求援对象便是美国,当然美国也及时出动了战机予以支援。不过,日本在心底对美国的态度是很复杂的,一方面需要借助对方强大的实力以及「日美安保条约」来深化同盟关系,争取亚太地区的核心地位。但另一方面又对美国人的指手划脚和横加干涉心怀不满。这种既依赖又抵触的心理自然也反映在了电影里,当美国想动用核弹攻击哥斯拉时,日本政府最终竭力阻止了这一计划,避免了日本第三次面临核爆的危险。
那么,若是仅仅将《新哥斯拉》看作政治讽刺剧或者政治隐喻片也就太低估庵野秀明的用意了。正如前文所述,庵野在影射现今的同时,更是在思索未来。影片的讽刺意味在首相及其内阁班子所坐的直升机被哥斯拉的射线全灭后就戛然而止了,后半段表现的完全是年轻一辈的政府官员在对抗怪兽和国际政治角力上作出的努力。可以说,他们的果敢、坚毅、毫无官僚习气的作风品质是庵野乃至日本民众最想看到的东西。
当然,还有永恒的「核话题」。对日本人来说,「核」是一个无论如何也挥之不去的敏感词汇。远的有广岛、长崎的两次核爆,近的则有福岛核电站的泄漏危机。虽然哥斯拉在后世演变为保卫地球的怪兽王,但当年它被设计出的初衷仍然是对「核」的恐惧。如今,尽管核武器的威胁已不再像过去那么大,可是「核能」的威胁还在,尤其是福岛事件的阴霾至今仍未散去的语境下。
如何合理利用核能?如何有效应对核威胁?如何在发生突发重大事件的时候作出及时反应?我想这便是庵野将视角聚焦于政府官员和科学专家的缘由,因为只有掌握国家最高权力与智商的他们才是普通人届时能够依靠的对象。影片的最后,被注射凝血剂的哥斯拉冻结在了东京市中心,成了一座高耸的地标,正如「核能」一样,也将与人类共存。我们,能否控制得住自己创造的怪物?这是庵野交给观众的终极设问。
♑
历代最佳哥斯拉。从第一阶段的死鱼眼设定到无人机诱导释放能量再用油罐车强制口内注射凝血剂,就连内阁开会我都觉得燃得飞起。矢口plan起初切入点错误,修正成分阶段出动铁胆火车侠(误)攻击太炫目了。当初第一次坐山手线的感动转变成了看山手线被炸掉的快感。后悔去看too young too die没有看这个,大屏幕看一定爽如吸毒。
余贵美子好适合演这种女政客,太帅了,想被她潜规则。长谷川不演高等游民开始演高级政客了,有种鬼畜帅。竹野内丰越来越性感了,时间对他来说可能是猪腰子吧。and各种出现几秒的新生代演技派,卡司简直日版建国大业了,这么多戏骨指挥起来想想痞子就很爽。
政治中心的霞关没了,内阁全员失踪也没人找,东京最贵地段的摩天大楼全部被炸成灰,估计马路对面的皇居也不能幸免——至此,痞子才让竹野内丰道出了他的心声:内阁就像这些大楼一样,早该重建了,这就是剧本。电影里影射(或者说是明说)的内阁官僚的低效,福岛核电站事件和日美安保条约,这都是民众们怨声载道的话题。仅仅是讽刺的话,其实还算得上是主旋律,但这就不是那个一边把妹一边打怪一边讲圣经一边讲哲学的痞子了。与哥斯拉不同,庵野秀明期待的根本不是温顺的进化,而是毁灭后的新生。把丸之内夷为平地,让这个腐坏的系统崩塌,它才会诞生出新的希望。这就是庵野的浪漫。
标题按会川升的超人幻想风格写的,因为我觉得哥斯拉与超人幻想其实很相似。
我不清楚的是这片究竟是CG水准太菜了,还是刻意拿以前特摄手法拍摄致敬。东宝这个排场,玩的真的大,仿佛能理解庵野秀明觉得自己山穷水尽的感觉了.....
很多镜头其实点不太习惯(比如坦克车后侧面与履带跟踪特写),毕竟老美的特效爽片看惯了。部分镜头不知道庵野老贼想表达什么(比如中间哥斯拉尾巴上一个什么东西往下滑了一下,以及最后哥斯拉尾部的人形骨骼),回头看看分析。此外还有一些感觉不像电影的手法,嘛毕竟是拍动画出来的嘛。 按着虚渊玄给的导语,这部片子没有主角也不需要主角,重要的不是人类角色也不是哥斯拉,而是“被哥斯拉所破坏的东西。”这是真正继承了初代哥斯拉意志的东西,是对于核与战争的恐惧的具象化,死亡的不止是生命,毁坏的也不只是建筑,它是深深刻在这个国家更加深处的某个地方的东西。 综上所述,我给这个片子的打分是,要么2/5要么5/5,选不出来评哪个,不能选,不想选。
台译片名给哥戴的这顶正宗帽子戴得太对了。本片简直比正宗伍仁月饼还正宗。哥正宗不必说了,被它狂虐的日本人也又正宗又典型——都哥临城下了,阁议票拟还做得那么漂亮,恭请总理大臣画押。从前美国军官派驻日本之前必须读一遍菊与刀。与此同理,我建议以后每位哥斯拉登陆日本之前都应该好好看看本片。
让东宝赢得世界的一是电影天皇黑泽明,一是怪兽中的怪兽哥斯拉。作为第二十九部,怪兽哥斯拉所赋予社会政治意义也不断被更新。包括植入了东日本大地震,灾后重建,宪法第九条等等。虚构的方式批判日本社会。全片由哥斯拉的出现,入侵,再出现入侵的时间顺序、直线叙事,结尾的三阶段轮番攻击超有快感~
我要看“奥特曼”,你给我上政治课;我要看打怪兽,你给我整主旋律。是我太肤浅,还是你太能zuo?!
这部片子其实吧,有点像押井守的机动条子真人版,看的时候,对观众的要求相当高,需要对日本政治历史有一定了解,对日本特摄也需要一定了解,对于一个不看特摄,不关心政治,对痞子不了解的人来说,这部片子,的确,如上所说别花冤枉钱了,多买买吃的就好
7成是日本版的建国大业,大腕们西装革履地重复着开会-吓尿-再开会-再吓尿循环同时也用标准快速日本语考验观众听力上限。~剩下3成,还是不变的配方,还是熟悉的味道,庵野老贼樋口大湿夹带私货5毛特效重现真人版使徒暴走来袭。至于片里各种政治隐喻,人家日本人都选择性无视,外人又何必自作多情。
不就是披着怪兽片的皮吗
3.5 没想到能拍出如此深度,从未有过的一部哥斯拉。拼众生相的剧本,政治隐喻、宿命感、社会危机、311及核恐慌等议题一个都不少。很多时候能把人震住, “啊,原来想要说的是这个” 之类,最后一幕更是触目惊心。但整个看下来...又还是疲惫与无聊多一些。
强烈资词石原里美成为米国大統領。想买哥斯拉小手办
特摄魂,不同于好莱坞大片的日式特摄片,回忆中仍有趣味
“戰後”≈第二次衝擊後、哥斯拉≈水之使徒、哥斯拉體內的核反應堆≈S2機關、B-2轟炸機投放的貫穿彈≈N2炸藥、哥斯拉背脊的激光≈AT Field、凝固劑≈電木樹脂、硬膠后的哥斯拉尾部≈莉莉絲的下體等。EVA的OST之一——《DECISIVE BATTLE》響起之時無比激動。至於電影是什麼的隱喻實在好明顯。EVA廚向..
看完觉得看了五集EVA,深切感受到了巨巨一辈子执着于“如何在城里打怪兽(顺便毁灭城市)”的思考。
个人感觉是远超2014年好莱坞版《哥斯拉》的作品,不同于好莱坞本作中哥斯拉的镜头足够多,各种现代兵器与怪兽作战的CG也和过瘾,不像好莱坞版那样给人故弄玄虚的感觉,不过在个别场面上CG有些瑕疵所以减掉一星给四星,作为怪兽电影整体素质很高。(EVA梗实在是太多了,连BGM都有EVA的。。。)
可能是日本人对自己战后在世界上的政治和经济地位极端焦虑的产物了,虽然也很浅显,学山本萨夫拍一群西装男开会但没学到点,大部分竟参杂着卖拷贝的感觉,效果有点雷人。但整个也不讨厌吧,我是笑着看完的。。剧情不多吐槽了,就不是很懂放两个急着做总统但又那么做作的年轻人是什么意思…
美国人一本正经地对十元说“不然你四十岁当美国总统的梦想会瞬间化为泡影” 十元认真发愁脸。。。。。=口=
哥斯拉太塑料插鸡毛了,十分钟弃
这不是一般怪兽片,是一部严肃的政治电影。主人公不是哥吉拉,而是“官僚制国家日本”。编导的政治期许是希冀重大灾变能加速统治集团内部换血,让理想中的青年改革派早日上位。但姑不论灾变来不来,编导理想中的青年领袖存不存在也是大问题。
從前哥斯拉是以怪物災難片包裝的政治片,現在庵野把它反過來赤裸的變成政治片。不厭其煩的呈現官僚迂迴的繁文縟節,對比哥斯拉純粹的直線步行。雖擺明要重演三一一的馴獸歷程,但要揭的瘡疤豈只於此,日本的傷在更深處。無法忍住淚水——矢口說日本還是有希望的,但這個希望是建築在人民的絕望之上。
总觉得下一秒奥特曼要从天而降,或者十元和長谷川博己带个立体机动装置就飞上去砍哥斯拉的后头颈( ͡º - ͡º)
年度日影最佳。庵野秀明再次走在了时代前面。灾难、核辐射、脆弱的首都圈、日本内阁、国际政治等一系列元素融合的背景,不是电影,正是当下日本现状。反思性和勇气远超当下同样反映311或反核题材作品。不是特效片就不用冲着特技来看了,根本就是一部主张立场的政治片。
真是服了,居然在一部讲政治、讲社会、讲国际关系的开会电影中完美的加入了一点打怪兽的元素……这很日本!剧本相当严谨扎实(除了美女政客的设定太戏剧了之外),唇枪舌战的部分剪辑精彩犹如在看《谍影重重》,很过瘾!