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剧情介绍
年轻人阿政（谢霆锋饰）总想着能有不一样的生活，向往去南美。一次偶然，他邂逅卧底女警察（徐子淇饰），当上了“准爸爸”。为了筹钱抚养女方肚中的孩子，阿杰辞掉了酒吧招待的工作，跟随吉叔（黄秋生饰）做起了保镖。 阿杰（伍佰饰）多年来在南美担任雇佣兵，在经历枪林弹雨的战火生活后， 他想着洗手告别过去，回到香港娶了慧（卢巧音饰），她是香港有权势的黑社会老大的女儿。一次阿杰无意中结识了阿政。 而阿杰为了照顾妻子，独吞了钱财，昔日战友们很快追到香港，一场恶战在所难免。樱桃汁信访局长月球奇幻旅和平使者 第一季第八海豹突击队:深入敌后三毛流浪记1949使女的故事第二季双子代号021无赖汉我亲昵而温柔的野兽白衣战士出生的秘密迷局伏香（国语版）雪花那个飘2006亮剑之血债血偿非道缉恶蜜月惊魂1956丛林奇航欲望迷宫2022恶魔的光火计划男杀心慈母无敌反斗星长假漫漫极地漫步我是尼罗爸爸爱妈妈兰陵王冯绍峰版浪子燕青夺命水箱乌鸦特伦特探员洛杉矶大逃亡结婚,你想好了么黑狱断肠歌之砌生猪肉FINALCUT古墓凶铃水手服反逆同盟毒战生死线2一望无际大作战知情太多的人边境执行
长篇影评
1 ) 伍佰好帅啊 第一次发觉原来伍佰可以这样帅
2 ) 年轻的谢霆锋合作乐坛天王伍佰，成就了徐克别具意义的作品
回到2000年，那会的谢霆锋也还是出道几年的新星。音乐上锋芒毕露，迅速成为香港接棒四大天王的存在。而在电影方面成长同样迅速，主演过《古惑仔之少年激斗篇》，《半支烟》，凭借这两部影片获得了金像奖最佳新演员奖和入围金马奖最佳男演员奖。
而这一年，谢霆锋遇到了从好莱坞归来的徐克。寻求突破的徐克拍出了《顺流逆流》，这部作品将徐克的新武侠融入了都市动作片中，同时加入了好莱坞的风格，让这部影片别具一格。
当看到这部影片的主演时，竟还有伍佰的名字在上面。之前对伍佰的印象一直是乐坛天王，《浪人情歌》《世界第一等》《挪威的森林》《突然的自我》都是他非常经典的歌曲，没想到他会有担当主角的影片。而且看过之后发现他演的还挺不错，角色把握到位，自然不做作，将一位身手敏捷的退役雇佣兵演绎的精彩至极。
阿政（谢霆锋），本是在酒吧上班，向往南美的海湾生活。
单身是最顺意的生活，一人吃饱，全家不饿，没有养家的压力，也没有情感的波折。这会正是阿政的顺流时刻。
直到在酒吧遇上阿祖（徐子淇），现实中的徐子淇后来嫁入豪门，成为香港富豪李兆基的儿媳妇。
阿祖是同性恋，还是一名警察。跟女友吵架后，心情不爽，于是跟阿政疯狂喝酒。
狂醉之夜，自然是有故事的。
第二天醒来后的阿祖发现身边躺着一个陌生男人，这对于一个女孩，还是一个蕾丝女孩，简直是奇耻大辱。
发现阿祖是警察身份后，阿政吓得赶紧穿上了裤衩，这一段非常有趣。
而巧合的是，这一天正好是阿祖的危险日。
于是九个月后两人相遇超市，阿祖已经是挺着大肚子的孕妇了。
怀孕的阿祖，让阿政有了责任意识。
为了挣更多的钱，他辞去了酒吧的工作，加入了吉叔（黄秋生）的保镖公司。
这会是他的逆流时刻。
被队友欺负不发真枪，只能自配玩具枪；工作中出现失误，被吉叔指责；挣下的钱塞入阿祖的房间，却被狗咬碎，还引起阿祖的反感。
阿政在买玩具枪的时候，遇上了买音乐盒的阿杰（伍佰）。
阿杰，本来是南美的雇佣兵，之后退出隐居在香港，在肉厂当工人。
而他的妻子小慧（卢巧音），本是富商女儿。富商看不起没本事的阿杰，而小慧也因此与爸爸闹翻离家出走。
这会的阿杰，有着爱他的妻子，同时妻子还怀着孕，生活惬意，正是他的顺流时刻。
因为买音乐盒，阿政第一次见到了阿杰。
这里有一个小片段，阿政顺走了店老板的打火机，感觉这个戏还挺有趣的。
对于吸烟的人来说，打火机会被朋友顺过，也顺过朋友的打火机。但一般会彼此顺打火机的朋友，都是交情到了一定程度的。所以这一个小小的举动，反而还增进了朋友间的友谊。
在阿杰岳父的生日会上，阿杰再次遇上了阿政。
阿政是生日会的保镖，而生日会上出现了杀手。好在阿杰帮助指点，阿政阻止了刺杀。
在生日会后，阿政开车载着阿杰和小慧，三人开心的在车里唱起了歌。
那会的谢霆锋笑的真开心。
但很快，阿杰的逆流时刻也来了。
雇佣兵组织来到了香港，跟他追究过去的恩恩怨怨。
那是一批杀人不眨眼的杀手组织，同时用小慧威胁，要求阿杰去杀自己的岳父。
迫于无奈，阿杰拿起了枪。
雇佣兵组织装扮成商人来到香港要与阿杰的岳父合作，而阿杰的第一枪打向了雇佣兵组织一个头目，一枪致命。
本片中阿杰的身手了得，一人单挑雇佣兵组织如入无人之境。
这段戏中有快速换衣乔装身份，还有高楼拉绳飞跃腾挪，很有好莱坞的节奏。
阿杰一人搅得雇佣兵乱了阵脚，同时还拿走了他们的一箱子钱。
杀人拂身去，千里不流行。
阿杰的这次行动正好是阿政在给雇佣兵保镖，而两人交手中阿杰手下留情让阿政陷入了麻烦。
被警察拘留，被吉叔怀疑。
但阿政的顺流时刻却也来临。
一直不理他的阿祖却来保释了他，而两人的感情也开始变得美好起来。
本片的动作戏份还是挺多挺好看的。
接着，雇佣兵组织在阿杰租的地方阻击他，阿杰与阿政联手摆脱了对方的围攻。
阿杰给妻子在车站留下了钱，并想离开不给她带来麻烦。
但雇佣兵组织却不会放过他们。
在车站，双方又是一场恶战。
阿杰指点着妻子小慧与阿政逃脱，来到了演唱会现场，而雇佣兵组织决定血洗演唱会。
在危机时刻，小慧又要生孩子，阿政被迫接生。
之后阿杰跟阿政顺利解决了雇佣兵组织，而孩子也顺利诞生。
故事的最后，阿杰和阿政都回到了自己的顺流时刻。
阿杰没有被警察抓走，而阿政也迎来了自己的孩子，与阿祖幸福的站在了一起。
因为剪辑的跳跃性，让有的人看本片有些不适应。而且导演想要表达的东西有点多，而导致观众看得有点懵。但从制作与剧情来说，本片确实是一部不错的片子。畅快淋漓的动作戏份，伍佰专门为本片制作的音乐，以及阿杰与阿政的那纷看似轻却浓厚的兄弟情，都是很大的看点。
喜欢的朋友可以去看一下。
3 ) 徐克不为人知的力作
但个人觉得这可以算徐克的佳片之一。其天马行空的思维有了些收敛，但相对保守的框架下却没有抑制住才气的闪现。演员的选取方面，谢霆锋现已经被培养成动作演员，证明徐当时选他有眼光；至于伍佰，和角色很贴近，外形很酷，还给影片带来了些摇滚的精神气（还唱了同名主题曲）。情节和节奏控制的比较稳，步步紧逼但也不让你觉得高度紧张，有些写意的感觉。动作戏非常凌厉、直接，让人想起了他的另一部“非经典”的经典影片《刀》。那场在平民笼子楼里上下翻腾的枪战戏，调度的非常好，堪称经典。
浪漫的英雄主义、写意随性的手法，就是这部影片的特点，虽有些理想化，却没有《喋血双雄》那么夸张。喜欢的话还可以去看看杜琪峰早期的《真心英雄》！
4 ) 最后,上帝做多了一样东西，叫做“希望”
黑乎乎，什么都看不见
所以最有办法的那个就说不行
所以他创造了光
光很好，可以看见东西，做很多事情
第二天，他还创造了天
有时天上还有彩虹
有时发起脾气打几道闪电下来
挺有趣的
第三天，他创造了水
有水就有植物
飞禽走兽，什么都有
接着大家就开始玩一个叫做适者生存的游戏
......
第六日，他根据自己的样子造了一个男人
很不完美
接着，就做多了一样东西，叫做女人
以为这个世界这么大，一定容得下
谁知道就连容纳多一个都不行
这算是世界末日以外
最失控的东西
所以第七天
他本来打算休息
但是最后
还是要从头来
不单只他是要从头来过
全世界都要从头来过
......
他们说，这个世界开始什么都没有
最有办法的那个就创造出很多东西
其实是做出很多问题很多矛盾
他却没有办法解决
所以最后
他就做多了一种东西
叫“希望”
就是这种东西
使所有事情都可以从头再来
5 ) 功劳归导演，黑锅自己背：关于编剧和导演的疯言碎语
功劳归导演，黑锅自己背：关于编剧和导演的疯言碎语
最近美国编剧协会因为待遇不公准备罢工，虽然我喜爱的一些美剧可能受到严重影响，但还是觉得应该支持这些编剧们。因为这件事让我想到一个我一直很纳闷的问题：对于一部影视剧的成败，到底是编剧重要还是导演重要？我是一个业余影迷，我甚至不知道电影导演负责哪些工作，所以以下只是我的疯言碎语。
对于一部电影电视作品来说，单纯从艺术价值，最重要的两个幕后角色就是导演和编剧。不过两者的地位却有天壤之别，一部影视剧成功之后，导演名利双收，是被采访、赞誉的主角，是媒体的焦点，甚至比幕前演员更风光无限。而编剧却往往无人问津，普通观众几乎从来不注意影片的编剧是谁。这当然有点不公平。（疯狂钻石@mtime 原创）
我觉得世界上能化腐朽为神奇的导演非常少见，绝大多数成功的影视剧首先仰仗的还是一个好剧本。毕竟，电影是一门绘声绘色讲故事的艺术，再前卫先锋的电影，故事也是最重要的——你敢说王家卫的电影没有“故事”吗？况且，那些能化腐朽为神奇的导演大多是自编自导的牛人，他们最清楚怎样用特殊的导演技巧来升华自己创作的看似简单的剧本。我觉得徐克的《顺流逆流》就是一个典型的例子，这个剧本如果换成其他导演来演绎很可能变得非常平庸，但它却在徐克的掌控下焕发出独特的光辉——当然，《顺流逆流》的编剧还是徐克自己。
我不知道一本相同的剧本经过不同的导演演绎后会有多大的差异。我很想看看如果两部电影的剧本、演员、摄影、剪辑乃至所有的幕前幕后工作人员都一样，仅导演不同的情况下，会有多大的差异。
曾经听说过一则轶闻，我考证不出来真假，可能记忆有偏差，不过大致如下。据说经典影片《辛德勒名单》《现代启示录》等的剧本在拍摄计划敲定以前一直在斯皮尔伯格、科波拉等人的手里流传。原计划是科波拉准备拍摄《辛德勒名单》，而斯皮尔伯格准备拍摄《现代启示录》，结果后来不知为何对调了。如果不对调呢？恐怕我们看到的仍是两部经典电影。有那么扎实的剧本在，一定水准以上的导演会那么容易失手吗？可如今多少观众记得它们的编剧是谁？而且我觉得这个故事里总有点儿编剧洗净脖子任这些名导宰割的意味。其实即使对于很多名导，电影的成败也很大程度上取决于剧本。当你痛斥《教父3》是烂片的时候，你觉得是科波拉的水准有多大变化，还是因为剧本有些问题？
有的时候我们对“导演风格”的感受，会不会只是一种错觉？比如某个导演偏爱某个演员，当这个演员出现的时候，我们会不会把他的相貌、神态、口音归结为导演风格？我有时觉得，可能一部电影仅换了个录音师，你就会觉得这部电影不是这个导演的作品。你连续观看《红高粱》《代号美洲豹》《有话好好说》《英雄》《千里走单骑》的时候，你觉得是导演风格在变，还是别的什么变了？ （疯狂钻石@mtime 原创）
当然我并非一味贬低导演，不过我的确更欣赏一些能自编自导或者强烈风格化的导演。说白了，也就是编剧型的导演，例如徐克、王家卫。他们（至少在巅峰状态时）有化腐朽剧本为神奇影片的能力。
既然能化腐朽为神奇的导演如此凤毛麟角，那么大概世界上绝大多数好电影的基础都是一个好剧本。这样看来，编剧的功劳实在被埋没地太深了。现实是，一流编剧的知名度比不上三流导演。我觉得大部分编剧过的日子是：功劳归导演，黑锅自己背。拿银河映像的作品举个例子，观众把《暗战1》的精彩归功于杜琪峰，把《暗战2》的失败总结为“剧本太烂”。杜琪峰拍过的烂片可能比好片还多，你如果有兴趣回顾一下他的电影作品，他后期的导演风格始终没有多大变化，电影的成败几乎完全取决于剧本的质量。
一流编剧除了被一些较专业的影迷膜拜之外，几乎只在背黑锅时出现。这的确就是这次罢工的某位编剧所说的，编剧没有得到应有的尊重。
编剧的作用在美国电视剧的制作中显得特别明显，美剧就是靠编剧混饭吃的。美剧每一个episode几乎都换一个导演。剧集的连贯性很大程度上是依靠剧本的连贯性。而且剧本决定一部剧集的生死存亡。电影是一锤子买卖，而电视剧却得想方设法让观众不换频道。如果观众觉得电影剧情不好，那他也已经付了钱了，而且他下次还是可能被忽悠进影院；但一旦观众觉得电视剧剧情不好，就可以随时抛弃它，这样这个剧集就很可能被停播。（疯狂钻石@mtime 原创）这也难怪美剧的编剧要绞尽脑汁留住观众。我觉得这种压力下产生的剧本和以此拍摄的美剧，在平均观感上已经超越电影。很多时候每周挑选观看四个优秀的美剧episode的平均感受优于观看同期4部新上映的电影的平均感受。
不久前有消息说《LOST》可能因为编剧协会的罢工而烂尾。《LOST》几乎成了我这几年的精神支柱，如果《LOST》因此而烂尾，那简直比红迷发现 《红楼梦》80回后遗失还令人难受，所以从感情上我不希望看到这次罢工。不过，我们还是挺一挺这些“功劳归导演，黑锅自己背”的可怜编剧们吧。
疯狂钻石
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6 ) 顺流逆流
这是徐克到好莱坞水土不服，沉寂近四年后推出的力作，从影片一开始就感受到老怪憋着的一股劲，借上帝之口，戏谑人世，不过影片最后一双脚靠近一双脚的一个镜头，相当的温馨，也印上了台词上帝留下了一种叫希望的东西，它可以拯救人世。
我对徐克的武侠片不熟，由于是那个年代过来的，他的经典作品又都看过，对他的才华对电影的狂热毫不怀疑，但是并不感冒，可能由于那毕竟是以前的时代了，任你天马行空也只是瞬间的过客。直到这部作品，当下的香港（2002年），枪战片，但那种情怀那种舞蹈，特别是那个 impossible is nothing的可能性完全将我征服。
情怀，是以影像表现的人生的种种，最让我迷醉的是一直落魄的伍佰在餐厅遇到以前的朋友（雇佣兵），三个人坐车来到机场，有人已在等待。那个暖色画面美的惊心动魄，镜头的升降给人一种梦幻的感觉，抛冰棍的动作又是那样的惊艳，这个画面，这个动作，也只有电影顽童徐老怪能拍出来，也是他对电影纯粹的爱吧
熊欣欣任动作指导，与其说是打斗真不如说是舞蹈，伍佰的轻盈如蜻蜓，血腥的东西被最大程度弱化，最明显的例子就是用单帧画面来表现一个雇佣兵被榔头打后的血泪飞溅。还是一贯的碎镜头，关键的打斗眼花缭乱，也增加了很多机智的设计，镜头的运用也更随意，总之影片的内核也应该是武侠片。
我最喜欢的片段环境是伍佰家所在的一个居民楼，伍佰和自己以前的队友开战，我所感到着迷的是一个普普通通的老式居民楼可以被拍成一个奇异的战场，内里发生着有趣而残酷的事，这只能是电影所能赋予的奇观。动作的设计在这里达到了顶峰，斗智斗勇的细节还有楼宇间肆意的穿梭，怎一个“美”字了得。
这部影片的信息容量很大，显得比较乱，徐克是真的在表达自己的释放。我试着拉几个片段，很多镜头是随意无理的，但是合起来让人感到绮丽，就是说规则的意义是被破坏被重释的吧。
这是部值得看好多好多遍的电影。
【26】港片前三名了，徐老怪完全不管不顾通篇贯穿一种全都滚蛋的劲儿。摄影邱礼涛剪辑麦子善。还有就是伍佰叔掳走了一颗少女芳心，听他说话人都酥了…
刻意要复杂再复杂，连被小谢搞大肚子的女警都有个les身份，更不用说华洋冲突与红馆打斗
2000年的世纪末症候和1997回归后的焦虑都在电影中有细节指涉，“顺流”与“逆流”既是指杀手告别昨日做回普通人的两种选择，也有香港社会走在十字路口的彷徨和迷茫，是选择安居洞中，还是勇敢地面对外面的诱惑呢，国外恐怖分子、本土的黑帮在蟑螂都市的较量，而谢霆锋这个在1997年成年的孩子需要承担起责任开始新的生活了，希望是电影最后的落脚点，徐克在那时的香港仍然能感觉到对未来的乐观，作为合拍片，当时还能有那么大的自由度，警察的形象挺有意思，非常正义但却毫无作用，在道德与法律的模糊地带，警察最后放走杀手似乎有点对曾经无政府主义童话的怀念，但实际上我们都知道杀手成为了正义与贪婪的赎罪品，他必须为曾经的过去埋单，没有谁能完全抛弃掉过去而在新世界生存下去，这个矛盾的形象也是在世纪末对曾经过往的怀念吧，也不是只有动作
一部应该由吴宇森导演的电影。白鸽的具象画面与伍佰的同名歌曲交相辉映……
挺超前啊，现在很潮的拍法。空间的利用实在好，凌厉的剪辑，制造速度感，节奏感；电影化程度高：环境的层次，机位多，变焦，跟拍；不同色光的情景化使用，高光；闪前闪回等等等等；叙事上，线索稍多，被埋在纷繁的动作场面之中，夹杂着王家卫式的呓语独白，初看是有点晕，还是很好的
徐克的才华到这部电影终止。“法国《电影手册》评为2001年年度十大电影之一，《时代》杂志评为2000年十佳影片第七位”
徐克的动作流畅得无与伦比
又看了一遍，超过三遍了，除开我是彻底的伍佰FAN原因之外，这确实是一部非常好看的片子。再无人能如徐克一样，将一部片子拍得同时唯美、华丽、优雅，又充满张力、紧张刺激，还充满可爱的细节和温情。另：伍佰实在太帅了。。。
香港土瓜灣舊樓建筑因此片而成經典, 伍伯大哥一條繩在舊樓里外飛來飛去, 將武俠小說的輕功真正合理地表現出來, 加上盧巧音小姐.恭碩良先生這些另類音樂人演出另類殺手, 此片成為殺手片武俠片的經典, 宣示槍火-杜氏風格外現代武俠片另一拍法, 和好友杜雪茄一別苗頭, 各勝一場.
游戏感蛮强，独白是王家卫，杀手枪战是杜琪峰，白鸽是吴宇森，就是没有徐克，这是一部奇怪的电影，每次看完上半段，就不想再看，总觉得这个电影有隔膜，观赏无法入戏；电影有很多问题，不像港片，却说不出哪里不对，松散凌乱装腔作势？不明国籍混搭？除了墙体外枪战，这个电影的动作一点也没让我感觉舒服。好歹，这次硬熬着看完了，三星。
挂在天上很多的酒杯，你的眼睛红得像草莓……我几乎觉得，徐克偶一出手的黑帮片，就酷过了香港的那些黑帮片专业户。
不会说话的老鼠从门缝里表达着卑微的爱，没有姓名的蟑螂在沉默中逃避着过去的风。在闪烁的火光中温习一份牵挂，你的微笑不会撒谎。在飞溅的血花里守护一份希望，我的温柔不曾伪装。吊在空中的酒杯倒映着残酷的命运，落在窗台的白鸽凭吊着仅存的浪漫。不管顺流而下，或是逆流而上，都是为了陪在你的身旁。怎么看怎么都不像徐克拍的，文戏像麦子善，调度像杜琪峰，但是定睛一看，2000年！我觉得徐克这辈子的灵气全耗在这部片上了，台词港味十足，动作设计流畅，细节更是一步一个宝：倒车送客，风中滚动的易拉罐，真假手枪，越品越有内味儿。同时恭喜伍佰获得全港最帅杀手称号！讲真，别看基努里维斯在《疾速追杀》里面人五人六的，在伍佰面前他根本就帅不起来，五分钟就安排了。电影手册当年的年度十佳，当之无愧。这是我最喜欢的徐克电影，一生典藏那种。
风格化的影像十分凌厉。但太快，剪辑比东方不败还凌厉，最大问题是音效差，国粤语皆差。
尔东升称徐克的每一部片子都足以成为电影教科书。教科书《顺流逆流》的最精彩的段落就是那场楼群间的枪战。的确，就算你搞不清楚这场戏的种种奥妙，你也能感觉到它是香港电影中最酷、最炫的一场枪战。作为枪战片，《顺流逆流》太感性了，不太符合香港人的观影习惯。它在香港市场的失败可想而知。0509
看到伍佰+謝霆鋒+徐克的陣容我驚呆了！拍得非常寫意，節奏凜冽，或說是凌亂，徐老怪的王家衛風你們感受一下～
这个剧本要交给别的一般导演的话，估计会拍烂，但徐克有化腐朽为神奇的能力，从好莱坞归来的老怪一些肆意的宣泄，镜头节奏和场面调度完全西化，但故事风格却是港式的，一场枪火包装的江湖对决
当剧中人物在行动，他们看上去并没有一个有意义的目标，而像是无意识的癫狂。没有悲没有喜，只有巨大的焦虑。这就是香港精神。
【B】勉强四星。徐克那包涵武侠味的影像风格在这一部匪帮枪战片里发挥的淋漓尽致。谢意的摄影，凌厉狂躁的剪辑，滑溜溜的动作设计，还有镜头位移剪切所反复强调的空间感，足以使本片在徐克的作品序列里有着一席之地。当然，技术上的问题也不是没有，比如那令人无语的音效。还有，香港电影似乎都刻意在电影中追求一种形式化的烂漫，这也是香港电影能辉煌的原因之一。不过可惜了，成也烂漫，败也烂漫，过于烂漫的形式偏颇让本片显得十分拧巴，这也是我认为它仅仅能勉强四星的主要原因。
徐克拍现代警匪故事，始终还是有些武侠的感觉，有了现代特效的加持，剪辑和运镜更加凌厉和跳动，呈现出一种嗑药般的现代性武侠动作。新千年的香港武侠电影日益式微，黑帮动作片却在这一时期涌现出不少佳作，逐渐脱离黄金时代香港电影的粗制滥造和类型扎堆，没落之后的香港电影更加显示出导演个性化的思维，需要去尝试更多新鲜的手段技法。徐克对于技术手段的执着追求，在本片已经显得有些炫技的嫌疑，如同《蝶变》中现代科技融入到武侠世界，《蜀山传》的多次特效尝试，《顺溜逆流》也是这一系列的再次出发。
一般般，土鳖谢霆锋这条线还是看得挺愉快，伍佰那里虽然以他自己而言算是空前绝后的靓仔，但还是充满了莫名其妙，整个电影看到快一半的时候还不知道到底要讲什么，应该算是失败了吧，黄秋生大佬这么帅最后都消失没有戏份了。