量子
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剧情介绍
Volker Schlöndorff transposes Bertolt Brecht’s late-expressionist work to latter-day 1969. Poet and anarchist Baal lives in an attic and reads his poems to cab drivers. At first feted and later rejected by bourgeois society, Baal roams through forests and along motorways, greedy for schnapps, cigarettes, women and men: ‘You have to let out the beast, let him out into the sunlight.’ After impregnating a young actress he soon comes to regard her as a millstone round his neck. He stabs a friend to death and dies alone. ‘You are useless, mangy and wild, you beast, you crawl through the lowest boughs of the tree.’ The film takes youthful impetuousness and hatred of oppression as its subject and also ponders the cult of genius and sexual morals. Rainer Werner Fassbinder simultaneously plays both Baal and himself and is surrounded by many actors who were later to perform in his own films. After the film was broadcast on West German television, Brecht’s widow Helene Weigel prohibited any further screenings, arguing that the social circumstances engendering Baal’s rebelliousness had not been adequately explained.撕心裂爱长安诡事之血藤毒虫革命历史歌曲表演唱梦境俏佳人燃烧肯塔基鸡毛爱情铁人王进喜2011阳光下的冰器九义人成真罪孽牢笼咱村好大雪红墙绿瓦瑕疵品第一季丑女贝蒂 第三季遗世避难所好先生条子家族的崩溃新风貌他唯一的儿子英文系主任迷雾1945大秦帝国之裂变海外版家有超能迪翁第二季新梁山伯与祝英台 2007摩斯探长前传第四季影之恶魅巴黎一夜如果·爱甜蜜阴森的家族白鸽旅人第一季省港旗兵天命大梦难忘罗宾汉与玛莉安世界倾斜23.5度我不是药神 纪录片博士的爱情方程式全裸导演 第一季恋途未卜[真人版]
长篇影评
1 ) A triumph of the human spirit
-- Final lines of the film
2 ) 我们需要一个可以仰望的目标，不是这个星，可以是那颗星
阿波罗13号是1995年老电影了，不过由于故事发生在1970年，因此，略显粗糙的画质可能更有那个年代的感觉。而很多当事人在那时也依然健在，为这部影片的制作也提供了宝贵的意见。 现在中国的00后们，成长在中国已经基本摆脱了饥饿的年代。很多人即使并不富裕，但也真的不需要羡慕西方的一切了。对比起这部电影拍摄的1995年，我看这部电影的时候，中国自己的探测器已经登陆了火星，中国自己的宇航员刚刚进入了中国自己的空间站，嫦娥探月计划的绕落回已经顺利完成。中国值得骄傲！ 很多人说，登月计划、深空探测距离我们太远，房子、医疗、养老三座大山还没解决，可不可以脚踏实地一些。我们不需要赘言航天技术对于人类技术进步的意义，只说我们的精神与思想。如果没有了对太空的探索，我们并不必然的把钱投向解决身边的问题。我们总要仰望一些事物，讨论一些话题，让我们的精神不至于被时时刻刻锁在日常的嘈杂中。不讨论外星人与月球，也会讨论娱乐明星与综艺节目。对比起需要研究人员付出长时间投入的探索星辰，资本显然更喜欢立竿见影的造星运动。这我又想起了巴兹奥尔德林的话，他们承诺我们登陆火星，现在看看，我们得到了什么？F&c#*ook?! 从另一个角度说，如果没有对太空的探索，我们可能真的会更在意彼此之间的差异，而不是共同点。我们会为了一点点的不同划分出各种各样的阵营，而忘记了，我们与西红柿之间的相似之处可能远远大于我们与最接近的外星文明（来源于计算中的上帝）。
3 ) 这就是生活
他没有做到
他贴着月面飞行，而目标是为了离开月球，回家
回家的路途艰辛而九死一生，又回到地球了，感觉真好
因为是根据史实改编，因此整个电影略显沉闷，但当宇航员落入太平洋前与休斯顿恢复通讯的一刹那，一种情绪感染了我
全世界的瞩目之下，他们没有沉寂在茫茫太空，他们，终于回家了
他最终也没有实现他的梦想----在月球漫步，他的人生不完美，但是，很完整
这就是生活
4 ) 有关《阿波罗13号》里一些缩略词的解释
但也正因为追求真实，里面的许多对话和真实的航天工程一样，大量使用缩略语，对于没有这方面基础的朋友，尤其是中国观众来说，很难理解，在一定程度上也影响了对影片的欣赏。小子不才，在这里将影片里所用到的缩略语做一个整理和翻译，如有遗漏和错误，还望指正。
以下的缩略语以字母顺序排列。
BMAG（Body-mounted Attitude Gyro）：姿态陀螺仪（一组捷联陀螺，为姿态稳定和控制系统提供备份姿态基准。“捷联”的意思是测量的是姿态变化率而非绝对姿态）
BPC（Boost Protective Cover）：推进保护罩（连在发射逃逸塔上的罩子，在穿过大气层的火箭上升段盖在指令舱上，用来隔绝空气摩擦产生的热量和一旦逃逸火箭点火产生的高温喷焰）
Capcom（Capsule Communicator）：飞船通信员（不是那个日本游戏公司的名字……）
CM（Command Module）：指令舱（阿波罗系统完成整个月球之旅并借助隔热层返回地球的唯一部件，就是那个圆锥形的小飞船）
CMP（Command Module Pilot）：指令舱驾驶员（操作指令勤务舱的宇航员，在对接、发动机点火和再入期间驾驶飞船）
CSM（Command and Service Module）：指令勤务舱（直到再入前为一整体的阿波罗飞船）
ECS（Environmental Control System）：环境控制系统（负责飞船温度与空气供应的一套子系统）
EDS（Emergency Detection System）：应急检测系统（检测土星V火箭的飞行状态是否超出预定极限范围的检测系统，可以自动启动异常中止程序或向宇航员提供相关信息让他们手动启动异常中止程序）
EECOM（Electrical，Environmental and Communications）：电气，环境和通信（任务控制室中一个操作台的名称，也是负责该操作台的技术人员的称呼，由于职责划分的改动，通信职能已经从该控制岗位被分离出去，但缩写沿用了下来）
FIDO（Flight Dynamics Officer）：飞行动力学人员（操控任务控制室里一个控制台的人员，职责是规划指令勤务舱到月球的轨道）
GDC（Gyro Display Coupler）：陀螺显示耦合器（飞船备用姿态参考系统的一组陀螺，主要用于再入过程中为某些仪器提供姿态数据。可以用“GDC align”按钮将主姿态参考系统的姿态数据输入到该系统中）
GNC（Guidance，Navigation and Control）：制导、导航和控制（确定飞船在哪里、想让它去哪里和如何到那里的过程，也是任务控制室中一个控制台的名称）
IMU（Inertial Messurement Unit）：惯性测量单元（主姿态参考系统的陀螺，由一个陀螺稳定平台和一组套叠支撑万向架组成）
LCG（Liquid Cooled Garment）：液冷服（宇航服里的一层，用液体流动来控制宇航服的温度）
LM（Lunar Module）：登月舱（用来将宇航员从月球轨道送到月球表面，并将他们重新带回指令舱的二级飞船，发音为“lem”）
NASA（National Astronautics and Space Administration）：国家航空航天局（负责运作美国航天计划的机构）
PTC（Passive Thermal Control）：被动温度控制（为了保持飞船各部分温度均匀，使飞船做缓慢运动的一种控制方式）
RCS（Reaction Control System）：喷气控制系统（一组排列在飞船四周的小型火箭发动机，用来控制其姿态和进行小的平移机动）
Retro（Retrofire Officer）：制动点火人员（任务操作控制室里的一个控制台，负责绘制返回地球的可能轨道）
RTCC（Real Time Computer Complex）：实时计算机中心（休斯敦任务控制中心里的一组IBM 360大型计算机，用来处理飞行所需数据）
SCS（Stabilization and Control System）：稳定与控制系统（指令舱里制导导航系统的备份系统，利用姿态陀螺提供的姿态基准完成工作）
SM（Service Module）：勤务舱（阿波罗飞船的圆柱体部分，用来装载大部分的消耗品和推进系统）
SPS（Service Propulsion System）：勤务舱推进系统（勤务仓里的大型火箭发动机，用于进入月球轨道和从月球轨道返回）
TLI（Translunar Injection）：入奔月轨道（将飞船从地球轨道送入奔月轨道的一次大型发动机点火）
VOX（Voice Operated Transmission）：声控发送（宇航员的话筒在有通话时自动开启的一种工作模式）
5 ) 苍穹下的国家形象片
宏伟的探索成就主人翁积淀已久的梦想,伴随登月所创造的奇迹,他们心怀壮志前往浩瀚的宇宙,但缜密的科学也难免疏漏,大千世界的奥秘又何尝是目前人类仅有的知识所能全部理解的呢，于是一次太空与地球的共同冒险开始了……
值得一提的是，电影中无论是宇航员的家里，还是发射中心的控制室，随处可见星条旗，无形中为电影增添了庄严与神圣的气氛，似乎连各种大型复杂的精密仪器也瞬的肃穆起来带着几分威慑力。其次，就是宇航局在阿波罗１３号行动失败后上下一心竭尽智慧与毅力营救三名宇航员的高潮部分。令人印象最为深刻的是临时被换下的肯，主动回到模拟飞行器中按照３个同事所处的状况寻找能使他们脱离险境的办法，以及为了制作简易的二氧化碳过滤器研究人员们在最危机关头所表现出的冷静与机敏。事实上，肯的回归代表了美国人在个人利益和国家利益之间的权衡选择，设计过滤器则是一种集体道义的体现，光是这两个情节就渗透着对人权的高度尊重与关怀，可想而知整部电影闪耀着怎样的国家精神光辉。
另外，电影几乎是处在离政府最近的距离讽刺了电视媒体的媚俗，无知与低级趣味，做的自然，其用意却似乎太明显了一点。
美国人的高明之处在于将人类事业的探索与国家意志的宣扬相结合，用电影这样文明且娱乐的方式表达出来，这样的例子举不胜举。也许有人会不屑一顾，殊不知，文化的感染不但是潜在的，而且事半功倍。咱们要早学会用这一招的话，恐怕也会受益不少吧。
6 ) “美国主旋律电影”？
虽然根据真事改变的电影有很多，但是像《阿波罗13号》这样以“纪录片”来标榜自己的改编电影是极少见的。（毕竟这世上也很难找到比航天飞行更需要按部就班的严谨，而又从不缺乏戏剧冲突的素材了）
看到不少网友在观影后的第一反应是将本片概括为美国主旋律电影，那就允许我针对这类看法来唠唠吧：
从整体叙述上来讲，可以把阿波罗13号和我们国内同样由真事作为剧本的《紧急迫降》相类比，都比较克制。主要视角就是平常人做了不平常的事，没有领导人出来收割发言啥的。（可能因为过于克制所以后来上影渐渐就没片可拍了）电影以汉克斯扮演的宇航员Jim的家庭为视角开画：因为原定执行13号任务的宇航员出了状况，Jim和他的组员临时被征召，在六个月内完成所有的训练和登月准备。Jim的太太向Jim和镜头另一边的观众们抱怨，时间如此紧张，为什么Jim还要被电视台拖去做一系列的采访录制。其实除了参加行动的宇航员的时间表是被提前，冷战时期的登月计划本来就是短时间内群策群力的结果。从领导人到普通百姓，已经把太空竞赛的胜负结果跟国家和自己的未来划上等号。而对于被射入太空的宇航员，不经充分的准备测试和筛查，就将他们置于险境，从道德角度上讲怎么都不能算作是值得宣扬的作法吧。
如果主旋律是歌颂国家强大，那为何不拍阿波罗11号而拍失败的13号；如果你认为美帝的主旋律是不抛弃、不放弃，生命可贵，为什么又开篇就点出政府牺牲宇航员宝贵的准备时间做宣传来鼓舞国民士气的作法。当阿波罗13号在前往月球的途中发生故障，一名NASA工程师很快就向总指挥Gene报告，飞船已经无法支持完成登月，要立即返航。一部140分钟的电影，要讲述大约横跨七天的故事，在那个节点，却让登月行动（中途变成营救行动）的总指挥在镜头前迟疑了差不多有10秒钟，画面和声音几乎定格。大家看到这里都已经很清楚任务无法继续，Gene却好像并不在乎时间一点点的流逝，仍在挣扎着思考继续完成登月的可能性。像我就算知道最后事件的结局，心也就一直跟着这么悬着，直等到Gene终于通知三位宇航员让他们准备返航才松口气。 即使是躲在平地的安全指挥所下达“救人”这样百分之百不会错的，每个观众都翘首以盼的决定，也会如此犹豫。如果要宣扬主旋律，导演这么拍放在影片上映的95年包括21世纪的现在，只会有反效果。在当时的冷战背景下，登月行动失败那美国就可能在太空竞赛中被苏联追上，导致国际战略形势的变化——Gene的犹豫恰恰是这种压力的浓缩体现。而他在之后的救援过程中果敢决断的镇定指挥，也让隔着“十万八千里”工程师们和太空人得以通力合作，克服时间空间的障碍化险为夷。所以如我开头所说，本片是一部经过艺术渲染带有“娱乐性”的纪录片。这话也不是我讲的，我是引用影片中“丹中尉”扮演的Ken Mattingly本人对电影的评价。在他看来《阿波罗13号》除了一些人物细小的特质有出入以外，从故事发展的种种细节到场景画面都以最大的努力还原了真实的“阿波罗13号任务——可以以假乱真”。
另外他还讲到一点：在营救行动中发挥作用的众多NASA成员，往往因为要对观众”友好”，只能融合成一两个角色在电影中表现。老实说这个Mattingly作为太空人还真是跟影片中一样较真，一样的一丝不苟...光是在140分钟时间里出现的各个人物已经让我们应接不暇，没时间理清到底谁做了什么贡献了。他还颇为遗憾地觉得人不够多。 除去几位主角以外，我印象比较深的还有三位工程师。第一个是年纪轻轻就谢顶的眼镜工程师。在指挥室里监测飞船传回的数据，也是最早告诉总指挥登月任务必须马上终止的人。还有一位是在电影后半部和Ken在模拟器上计算电流的工程师，戴着眼镜的帅小伙（当时这批工程师平均年龄只有27岁）。最后一位是月球着陆器的设计者格拉曼公司的厂方代表。大家研究决定要用月球着陆器的喷气发动机助推并修正返航轨道以后，这位大哥一再地对着总指挥发表“免责声明”——说着陆器并不是预想要为太空飞船提供推力而设计的。指挥最后被他弄烦了：你也别絮叨个不停了，如果最后行动失败不追你责行了吧（你就等我说这句话是吧？）。当宇航员成功使用月球着陆器的引擎成功调整好了返回地球大气层的角度，他忽然为奴二十年翻身做主人似的拉着总指挥狂喊：怎么样？！我就说一定行的吧！（总指挥登时白眼了）整部电影这位产品经理就是最大的笑点。包袱埋了半天，恰到好处地抖个机灵。 事实上NASA太空人在执行航天任务，向指挥中心回报通讯时，多少都会说些玩笑来放松。无论训练过多少次，人的身体长时间处于相对不熟悉的环境中，难免会出现这样那样不自觉的应激反应。讲笑话有助于平静他们的植物神经。要是“休斯顿”连续接到几个太空人传来的冷笑话，也只能硬着头皮接哏。被冻到就直当occupational hazzard职业风险了..
P.S. 大家有兴趣可以查一下阿波罗十三号几位主要人物的真实照片，再和演员们对照下。我看都挺像的，除了汤姆汉克斯和原型长得不太一样。可能是作为封面一号男主，还是要找个演技最能压住场的。
三位执行任务的宇航员： Jim Lovell ---------by Tom Hanks Fred Haise--------by Bill Paxton （2017年去世） Jack Swigert------by Kevin Bacon
因为被医生说可能会发水痘而被顶替的宇航员： Ken Mattingly-----by Gary Sinise
任务总指挥： Gene Kranz-------by Ed Harris 另附太空人内部笑话一则：
20190617@天山重看，观影初期看得鸡冻印象深刻，还忍不住想上厕所的片，主旋律不让人嫌拍得好更加不容易，最伟大的、也是最成功的失败，发射前不祥之兆连连，在一堆烂牌里幸好拿到了最好的牌，人的渺小与人的伟大共存，哪怕艰难险阻也永不停歇的探索征程，许多被临摹的镜头语言，比起是否成功登月，更在乎的是倾尽全力让宇航员都活着回来，无数日后火起来的大熟脸，加油飞呀加油人类
主旋律里还不错的片子，不过配乐能不能收敛一下，本来就很主了，音乐还煽成那样~~
剧作很完整，但所谓真实事件改编的片子总是觉得有些生涩，美国电影太过技术的毛病决定成与败，不是说所有优秀的美国导演都是卡梅隆。
放在当年一定是大片了，没有现在炫目的特效，但纵观一切都那么精彩，紧张真实感很强，对媒体的嘲讽很明显，对民众所关注的导向有很多异议，TOM的秀感很强，不是演得不好而是怎么都感觉像演的，GARY不得不说挺苦逼的，除了冒名顶替外，参演 的这种太空电影角色都很尴尬，但他的表演却是真实可靠的！
抱歉，我先看的地心引力，星际穿越，火星救援，然后在2016年才看的阿波罗13号，只能给个三星向航空事业的先锋们致敬了。。。
没想到这部片会如此脸盲，很久才分清楚谁是谁。这是非常好的题材，但却拍得很不好的一部片。许多平淡的对话，加上过缓的情节，即使是真实场景还原，也不该如此没有表现力。这是电影，不是纪录片。太纪实就需要一些音乐之类的渲染情节，但这部片就是平淡，仅仅靠危险时刻的惊险吸引人是不够的。
格局挺大，气氛渲染也到位。缺点是前半段节奏过慢，节奏有点冗长。
安迪霍尔说写《火星救援》最大灵感来源其实就是阿波罗十三号，both电影和真实事件，这找来一看，果然精彩，人也没有过分煽情，但是你看到舱内的宇航员和地面上NASA的所有聪明人，都在想办法，遇到一件件挫折一件件解决，会被人类智慧感动。
“别担心，如果他们能让洗衣机飞上天，也会把他们弄回来的。”老太太这句大亮。飞出地球、登月、星际旅行，一个个曾经被认为不可能的事情都正在一个个变成事实，这个世界在40年前就已经那么科幻了呢,相对来说最近几个十年相对无聊很多。40年前的人类真有一种初生牛犊不怕虎的莽劲。
在我的“太空电影观影史”中，没看到过比这部电影更“硬”的、更真实的技术细节呈现。这种堪称极致的真实感，让它更适合被归为科技灾难片而非科幻片。天上地下两个密闭空间，将争分夺秒紧迫感互相加成，每一种状况与临阵磨枪都不断让影片回环进高潮中，至少持续了40%的影片时间。(必然的)美中不足是人物书写不够细腻、复杂，每个都太“朗·霍华德”，太教科书模板了。
和大多數美國大片一樣,剛開始一直是娓娓道來的感覺,沒有多少讓人腎上腺素提起來的劇情,但看到休斯顿,我们出问题了！”才開始真正的進入劇情了,片中那種美國主義變現的淋漓盡致,Tom Hanks的加盟也是一大看點,推薦級別的影片
最好的主旋律,没有之一。小时候看确实无感，如今重看算是看懂那个女配提名了，演得真好。理工男魅力大展示，各种感情（夫妻的、同事的、男人的、女人的、理想、家庭）纠结抵死但都低调不狗血，剧力万钧好看得不行，《勇敢的心》你凭什么啊凭什么...
《阿波罗13号》以微调的方式和克制的姿态，精心处理从编剧到表演的每一个细微末节，为我们再现了发自灵魂深处的英雄主义和乐观精神。这是一部近乎完美的影片。
想当年学校组织看，大家都看得屁滚尿流，厕所严重阻塞
【上海电影节展映】终于在巨幕看了4K版。效果非常棒。真实事件改编，加上NASA训练飞行机营造的真实失重效果，观感极佳。全片虽充斥着航天术语，但也极大地增加了真实感，其实事件本身的一波三折足以扣人心弦、令人揪心、紧张、感动，添加戏剧性桥段和美式主旋律渲染色彩反而是画蛇添足了。四星半
这算是美式的主旋律了；开头的那个对接比喻实在下流；真笨，星星才不会掉下来；
它满足我心目中满分的所有标准。激扬的音乐，紧凑的剧情，鲜明的人物，得当的画面。各方面不是最好的，但和在一起却有种劲道~有人探索宇宙，有人永不放弃……
有Hanks我才看的...
居然是看的第一部朗·霍华德…够老套够俗气的美国主旋律，基本是好莱坞太空片模版了，但还是挺好看的…不过NASA清一色都是白人男性，女性在片中也只能是丈夫身后的家庭主妇，从今天的角度看这一点反倒值得玩味，美国应该不会再出现这种电影了。同时只有美国拥有如此高的电影工业水准，能拍这种商业大片向全世界灌输其自由又保守的美式价值观，苏联即便是拥有再高的航天技术也抵不过一个好莱坞啊…正是这一点更引人深想“人类”的一大步究竟是谁的一大步？另外没想到凯文·贝肯年轻时还蛮帅的。
美国主旋律就是冗长、缓慢。