Bruno S. playing himself
本来Herzog是要请Bruno来拍沃伊采克的,但是突然又决定让Klaus Minski来演,而Bruno这个时候已经准备好给Herzog当演员,把工作都辞了,Herzog也不好鸽掉人家,就花了四天时间,结合Bruno的亲身经历和自己在美国小城市的真实经历写了本片的剧本。那段在美国的真实经历就是修车,当时给Herzog修车的工人就在本片扮演了那个美国侄子。
So,德国部分的故事基于Bruno S.的切身经历,在德国的那座公寓也是Bruno的房子,三角钢琴还是用《卡斯帕·豪泽之谜》的薪酬买来的。演员本身平时也会靠卖唱为生,所以那些乐器是他的老朋友是发自内心的话。至于在电影中的角色,个人感觉不至于像Roger Ebert用"retarded"来形容,不灵通,是的,但他也能清楚的看到,美国消费主义社会的陷阱。
这是关于演员的部分。
电影从监狱大门拍起,拿回自己的旧物,史楚锡吹响喇叭,以示自由之身。
镜头切到吊在窗檐上的平底,窗外的世界扭曲。
史楚锡去见了一个可能是之前律师的人,那个人要他发誓戒酒,不然很可能再度进宫。史楚锡满口答应,镜头又转向了酒吧----史楚锡径直走向酒保,酒保还记着他的名字。回头却看见入狱前的女友,陪着几个德国纳粹小混混(不过似乎是Eva的Pimp),史楚锡忍气吞声,拿着啤酒到旁边的座位上坐下。
史楚锡的家里满满的都是他的老朋友--各种各样的乐器。他平时也就是依靠卖唱为生。赫尔佐格在拍摄后院演出时候的用镜让人联想到陈凯歌黄土地的开篇,但是只是其中的一部分,远景-摇镜头旋转仰拍混凝土丛林-拉近至中景,配合着史楚锡节奏不准但慷慨激昂的民谣歌曲,well,算是人生的一个高光时刻。
史楚锡有个邻居,是为长者,住在楼上,对音乐颇有研究。史楚锡的女友却跟那几个小混混藕断丝连。二人在家弹琴解忧,在昏黄的灯光,透过逼仄的门缝,烟雾缭绕。老者弹着《月光》,吐尽对现实的感慨和不满
【emm看电影的笔记本似乎落在昨天的教室了,晚上还得去找】【hhh找到了】
在德国的部分其实没有特别喜欢,觉着史楚锡本人就是一个“异乡人”,自己有很坚定的信念,不会为社会的norm进行改变,进到监狱之前怎么样,出狱之后还是怎么样,不过可以看出他很珍惜自由的生活,对于几个纳粹小混混的无耻行径他都忍了下来,直到最后Eva被打忍无可忍,才跟着邻居一起飞到了美国。在医院的一场戏也能看出。镜头先是从史楚锡一侧,史楚锡一直用双手紧紧的遮住自己的脸,之后镜头摇到医生一侧,暗示医生会给史楚锡慰藉。史楚锡就像是新生儿,无助,但是对任何意思希望都会紧紧握住。顺便提一句,他们旅费的来源也是十分有趣,Eva一天就能赚到(不贩毒还能干啥咧)。
去往美国是一条明显的分界线。下面看看赫尔佐格怎么拍美国。
到了美国之后,一行人首先去了纽约的街头,然后是帝国大厦。不由自主的想跟伍迪艾伦、斯科塞斯、贾木许,甚至是考里斯马基等人的纽约街头进行对比,并且跟《爱丽丝城市漫游》中Alice跟Philip在帝国大厦上透过望远镜看纽约的镜头比较。此时几位看到的,个人柑橘不仅是文德斯镜头中的空虚,还有意思希望在其中,但是本质上还是空虚的。色调什么都很像诶。还有一处值得一提,史楚锡再次吹响了喇叭----终于到了自由之地。
转圈/循环
再往后就到了邻居侄子的修车厂。这里是货车司机的休息站(话说跟人比起来重型卡车真是大,有点想入美卡了)。Stroszek和Eva过上美国二等公民的生活,还买了个移动板房。生活还不错,可以去附近的池塘郊游,顺便挖掘失踪的货车。Eva选择了融入当地生活,会说几句英语;Stroszek却固执的拒绝学习英语,只说德语。(似乎在英语环境下,Stroszek是“失语”的)。这里和《同义词》的不同是,一个想要保留自己的文化,一个是想要融入新文化。但是结果的都是一样的,无法融入。这里和《迷失东京》也不太一样,一个想要留下来,一个想要逃出去。这么说题目起的不太好诶。总的来说,一堵“文化的墙”(这里也许有专门的术语吼)把外来者和本地人隔开。
当然好景不长,还不上贷款就给收走了嘛。Eva恶习不改,依然赚着块钱,还跟几个卡车司机跑去温哥华了。
破产拍卖那场戏可以说是跟《教父》餐厅杀人前的无字幕意大利语对话有异曲同工之妙。之后的抢劫,“你们都是一起的”,显得多么无力。至此,Bruno和Eva把他们在德国的生活----那种想要逃离的生活----完完全全的在美国复刻。一个继续卖身,另一个又犯了罪。
偷走美国侄子的pickup,消失在雾里。
最后一场戏,发动机着火了,史楚锡来到了附近的某个印第安小餐厅,跟一个懂德语的陌生人做了最后的忏悔与道别。付了身上最后的三美元,把车开动,转圈。
可以看到右边有一个印第安人,见到Stroszek手持霰弹枪--无动于衷,看到他开车转圈--无动于衷,汽车发动机终于着火--依然无动于衷。印第安人在美国的麻木与Stroszek的忍无可忍形成鲜明对比。也许仔细看看美国社会的任何一个毛孔都是血淋淋的资本。或者说,那些麻木的人,就像是游乐场里面的“吹笛兔”、“跳舞鸡”、“弹琴鸡”、“击鼓鸭”经过训练后发生的条件反射,which绝对不是Stroszek能接受的。所以,在来来回回的缆车,后面写着“Is this really me!”。据说当年剧组没人愿拍这段,觉着浪费。Herzog亲自扛起摄像机拍摄,在评论音轨中也说到认为这是本片最佳片段。
警察向HQ汇报道"We've got a truck on fire, can't find the switch to turn the ski lift off, and can't stop the dancing chicken. Send an electrician."
影片最后的,绕圈的车和绕圈的缆车----无不在比喻Stroszek人生的循环----在德国怎样,在美国也没有好到哪里----似乎德国更糟糕。凭什么呢
像这样的电影一般都是在哪里能看到刚刚GVvvVB不反反复复付出粗粗日让人觉得肉了柔柔弱弱乳的吗天太热挖让人月汝退热贴对联头痛医头忍一忍着有人如意它日日日东上了个日你大爷⊙∀⊙!人肉叉烧包任盈盈染发任天野突然有一天晚上🐠日女和女的非常丰富染发剂快捷键雨同仁堂衣服的。一坨肉一日夫妻要听话不方便7踢我同意啊啊u土话压一条鱼太阳了有一个人吗u有人等下就要上班
也许像我们这种理想已经破灭的人,最后都会想史楚锡一样结束这荒唐的一生.这是一部好电影,但我是真的受不了,看不了一个活生生的人是这样被杀死的.看似是黄金乡的美国,让女友艾娃不惜出卖身体来筹得路费,但这趟旅途又加速的了他们的毁灭,这不禁让我想到了《骆驼祥子》满怀希望最终却烟消云散.或许悲剧真的就是把美好的东西撕碎给人看
兜圈子的车,跳舞的鸡。西西弗斯式的缆车,最后一张游乐园入场券。
他没能成功融入他国的生活,那里的物质环境更加丰盛,仿佛也更加和平而无人欺负,但他的精神世界却比以往受到了更加强烈的摧残,因为他毫无办法,诸事艰难。导演以不凡的果断与理性逼真记述人物精神和物质上的煎熬的悲惨境遇,不避讳地展现他显而易见的生活与性格上的缺点而没有将其圆润成一个令人讨喜的仿佛完美受害者的角色,并以饱含同情的姿态描述他在另一种环境中生存而缺乏所需技能与毅力时的无助困境。影片具有超强的激发人同理心的力量,但需要超脱角色本身的思考才能领受故事的现实意义以及电影的魅力。
Herzog之三。渐入佳境。精神折磨比肉体折磨更让人难受。
感谢EE出了D9终于让我看了完整版~小史同学看着好悲情好心疼
赫尔措格回顾展+大师班看的2k修复。其实若不是赫尔措格控场好这片儿都不知道要跑到哪儿去了。埃娃·马特斯好棒。音乐很有结构作用。“美国梦的破灭”写得也很有意思。拍卖师笑死人(其实早在纪录片里看过啦哈哈)。片尾动物简直神来之笔。
音乐好 普通人在唯利是图的社会难以找到位置 悲剧 循环象征 悲观主义 环境与人性的主题 剥削 人的无能 环境制约的强大 一听音乐就跳舞的鸡
一个精神失常的疯子的故事,人生是如此辛酸。生活就是一脸傻相,一滩狗屎,不幸的事情就会发生在你的身上,然而不会降临在别人身上,不公平,告诉你,没有公平,你活该倒霉,谁叫你善良,叫你傻。再美的旋律也会被不怀好意的人迫害成一滩噪音。摄像美,配乐美,可再美也不能拯救你残破的生命。
4.5 赫尔佐格展最后一部,赫老与法斯宾德混血之感,比起不正常与疯狂,聚焦的更是边缘的底层,沃伊采克里一句“每个人都是深渊”,也同样适用这部,拳打脚踢的生活是苦,彬彬有礼的逼迫更是悲惨的深渊,绝望的狂欢节,过于寂静的喧嚣;美国部分有一丝出戏,特别是拍卖一幕,是不是赫老趣味发作哈哈
大家都用原名出演。电影特地为Bruno而写。一开始觉得满眼都是Kaspar…然后突然明白,Bruno一直都在演他本人。后半段黑色幽默绽放。Bruno爱弹琴,Herzog就写给他。Scheitz真棒。跳舞鸡弹琴鸡大概是所有人的焦虑人生。(拍卖单口是怎么回事 2018.4.1 天山
“我的角色没有影子,他们都来自黑暗世界,这样的人物自然没有影子,光使他们疼痛。他们默默地在那里,然后消失。”——赫尔佐格
一听音乐就跳舞的鸡,一看灯光就按警铃的兔子,始终逃脱不了一种命运的束缚。史楚锡想摆脱自己的命运,但却又重新走上了犯罪的道路;埃娃不希望再做妓女,但情势所逼,又重操旧业。现实生活中的人们又何尝不是日出而作、日落而息地进行着一种循环呢?
7.6/8.1 这电影的名字是导演一个同学的名字。导演当年写作文,让同学史楚锡代写,作为报答,他通过电影,让同学不朽。
喜欢德国部分,还有结尾的跳舞🐓。美国梦部分,在荷索自述里就是没有钱,机动、即兴的拍法,看得出来那种游击队作战的散漫模式。德国部分的布鲁诺独奏,老头儿的月光奏鸣曲,还有抓握医生手指的早产儿(几个小娃娃看着都像迷你版的小老头儿,或者金斯基),太触动了。
伊娃问:“你也受过惩罚?”布鲁诺答:“有,但当时的凌虐是有形的,今天他们对你的伤害却是无形的,他们不会拳脚相加,而是彬彬有礼地伤害你。人们的不屑弥漫在空中,清晰可见,这比以前更残酷。”布鲁诺最后坐上的缆车椅背后面写着”is this really me?“
不小心瞄了一下簡介嚴重影響觀賞啊... ...
9.5;看的版本少了八分钟。赫尔佐格的片子怎么也满是隐喻符号
死是唯一的选择。翩翩起舞,不要自以为,也许正被人利用。20110718,13:55
这部电影的叙事风格有一股未开化的生猛:没有什么巧妙撰写的戏剧冲突,但处处都是触目惊心。两个场景后劲很大,一个是Eva为了筹路费出去卖,对不停讲价的猥琐男说做吗50块,脸上满满是对即将开启新生活的期待和欣喜;一个是邻居老大爷端着枪去银行“讨回公道”,拿到钱转头就去小超市买食杂,被破门而入的警察扣押时愤怒又无力地控告着,你们也是一伙的,你们全是一伙的。兔子以为自己真的在开车,鸡以为自己真的在跳舞,鸭子以为自己真的在打鼓,我们以为自己真的在为梦想的生活而奔波。
赫尔佐格剧情长片里少见的现实主义题材,就连背景音乐也罕见地用上了流行音乐。这一次导演彻底展示了对现代性的怀疑,它彬彬有礼、让人无法拒绝,它也冰冷无情随时抛弃每一个人,个体在现代性面前和电影结尾的动物几无区别,价值经由社会判断行为也经由社会规训。
卑命如草芥的微渺灵魂在尘世的苦苦抗争,无形的精神凌辱比肉体的拷打更能摧毁生命。