量子
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剧情介绍
生物学教授詹尼西尔（Pierre Brasseur 饰）因一次车祸使心爱的女儿克莉丝汀（Edith Scob 饰）面容尽毁，女儿伤愈后只能终日戴着瘆人的白色面具，痛苦非常。爱女心切且心怀内疚的詹尼西尔与助手路易丝（Alida Valli 阿莉达•瓦莉 饰）伪装克莉丝汀失踪、死亡的假象，暗中诱拐与女儿年龄相仿的女性，将其麻醉后剥掉面皮，移植到克莉丝汀脸上。 但手术接连失败，牺牲者也不断增加。亲眼所见诸多同龄女孩惨遭杀害，克莉丝汀心中痛苦不已。另一方面，众多女孩失踪的案件也引起了警方的注意，他们逐渐将目标锁在疯狂的詹尼西尔身上……45周年傀儡2018黑色河流德古拉元年日落白桦林的女巫第一季嗜血派对燕山君排骨肢解迷情白色情人节1999追金行动黑色郁金香蝙蝠侠与罗宾少狼 第四季八仙归位移民国度抬头有星光合约情人凤舞红尘骆驼蜘蛛一路前行私家侦探贝拉斯科兰乌娜人狼1999闪电侠 第七季福冈恋爱白皮书18春天的邻居花木兰赵薇版奇葩一家亲人工性智能我的铁血金戈梦都市江湖之异能者圣诞救星深呼吸的必要枕边人张卫国的夏天法律与秩序第二十季人生七年9侠肝义犬（国语版）
长篇影评
1 ) 这个也没点
这是60年代的一部黑白电影，故事题材不算新鲜，讲的是一名著名的外科医生驾车不慎，让自己正直芳龄的女儿面部遭重创而毁容，只剩一双没有面孔的眼睛，女孩终日带着一个白色的硬壳面具，孤独的住在小阁楼，象幽灵一样，生不如死。医生只有这么一个深爱的女儿，为了挽回自己的过失补偿女儿的幸福可以不惜一切代价。恰巧他本人就是权威外科医生，绝活是植皮和换皮，于是他在自己家的地窖搭建了一个严密的手术室，伙同他的女助理找来（骗来）和女儿年纪相仿，面貌相仿的年轻女孩儿，活取整张脸皮，植入女儿脸部。但由于人体有强烈排异反应，每次手术后的一个月内，女儿新植入的脸皮就开始腐烂至坏。医生坚信总能找到和女儿体质完全一样的脸皮，于是走上了一条疯狂的嗜人之路——不断的从各处骗来年轻女孩，实施手术，被活取走了脸皮的女孩最后不是被自己吓死，就是被杀害。华丽的别墅成了埋葬少女脸皮和生命的坟墓。
导演是法国异色电影宗师Georges Franju，个人觉得这部电影是恐怖异色电影（Cult Film）里比较经典的一部。通过诡异离奇匪夷所思的取脸事件探索世界的黑暗面，影片没有伪饰的道德观和明确的对错观，每个人都在顽固坚守自己的原则办事，医生的行为出于一个父亲对女儿深切的爱，女助理的残忍出于对恩人的报答，女儿放狗弑父出于对少女的同情。从正面看，这些人的行为恐怖阴暗令人发指，从背面看，却无一不是正常甚至具备高尚人格的家伙。不过这也正是异色电影的趣味所在，大胆揭示着世界和人的多样性，复杂性。并非旗帜鲜明的颠覆正常世界观，大概少数人才能体会个中妙异之处吧。（也可称个人恶趣味：））
另外本片最大的特色是很具美感，虽然是部黑白片，丝毫不妨碍它层次分明的华丽，女演员从主角到配角清一色的法国美人。医生那座郊外古墓般沉重的别墅，女儿的白色面具造型，垂死少女的木乃伊式裹法，都透着深深gothic气息。特别要提及最后一个镜头：清冷悠长的音乐下少女带着白色面具，身着垂地蕾丝睡袍，手臂上托着一只白鸽子，走向黑暗的森林，这一幕神秘怪异充斥凛凛的死亡气息，太歌特了～
2 ) 电影学习札记
但是，这部电影具有很多的内伤。
作为悬疑片，惊悚片，在内外气氛，剧情张力的营造上的确不够。剧情无悬疑，剧作的一步步走向，没有悬疑的引力。开头，大概就能猜测到结尾，失去了情理之中，意料之外的剧作引力。
剧作的每一个“转”，承接的不好，要不然就能让人猜到转的目的，要不然就痕迹过重，转的突兀，或是转的不合乎情理比如说那个找房子的女孩，挣脱后，逃到房间，无征兆的摔死，这个转就很突兀。最后女孩杀死照顾她的父亲的助手，这个杀绝的有点不合乎情理。这也是因为在几个人物的塑造的剧作给予的情景中，不够丰富，不够极致，比如说女孩她的对美的渴望，那种侵犯别人的罪恶的疼痛，这种善于恶的两重性如果在做得充分一点就会更好。
各种缺点缔造的就是节奏显得拖沓，冗长，看起来觉得乏味。
电影开头开得好，闭合的优美，有法国人的诗意传统。镜头构图讲究，丰富，美丽，整体流畅，在语法上很得当，这是好的地方。
3 ) 影评 | “无脸”的fantastique电影——法国电影的另一面
文｜三十
外科医生Génessier（皮埃尔·布拉瑟饰演）是一名法国巴黎的器官移植专家并在这个领域小有所成。他居住在巴黎郊区漆漆森林的一座豪华奢侈的大宅当中，大宅旁边便是他的私人诊所，其中住着各个年龄的病人。他站在学术演讲的讲台上滔滔不绝自己的器官移植专业观点博得众人喝彩，结束后他却脸色铁青，快速地坐上了一辆轿车匆匆离去。轿车搭载着他来到警察局，因为他的女儿刚刚失踪，而警局正好接进一具“没有面孔”的尸体。医生马上辨认出是他的女儿后便匆匆离去。紧接着电影来到一场葬礼，他和他的女助手（阿莉达·瓦利饰演）在墓地主持刚刚死去的医生女儿的葬礼。死去的女儿的名字叫Christinane。到场悼念的还有依旧深爱着死去女子的未婚夫。
电影像许多经典悬疑电影一般以“死亡”开头，但迎接观众的第一个反转随即就在这场葬礼之后。当医生和女助手一起回到乡间的住宅，女助手拾阶而上走进顶层的一个房间，房间当中躺着一名身姿曼妙的女子。她便是医生的女儿Christinane，原来她并没有死。Christinane将脸长久地埋在枕头里趴在长椅上不愿起身，直到女助手拿出一副面具，边安慰着边给Christinane戴上后，镜头终于让我们看到她戴着面具、只露出明亮双眼的正面——“没有面孔的眼睛”。
电影的片名“没有面孔的眼睛”自然而然地传达出一种视觉化的恐怖感，电影内容也是如此。这个“没有面孔的眼睛”最直接的所指自然是片中的女主本人，但当电影深入下去这个谜面的谜底所代表的内容变得复杂起来。一开始医生在警察局指认的“无脸”尸体到底是谁？医生甚至企图进而牟取另外两名女子的性命并割下她们的脸。原来Christinane脸部因为车祸毁容，而父亲Génessier刚好是当时开车的司机。他对自己女儿的受伤感到十分愧疚，同时认为自己医术高明，有信心能够让女儿恢复先前的美丽容颜，然而唯一的困难便是需要活体美女的脸皮来做移植手术。
影迷对1950-60年代法国电影的印象经常是“法国新浪潮”。然而这个以浪漫和想象力丰富著称的国家，从乔治·梅里埃开始，一直有一支相对低调，融合奇幻、恐怖以及科幻元素的电影类别——法国奇幻电影（法语：fantastique），仿佛是人文关怀浓烈和政治立场鲜明的“法国现实主义”硬币的另一面。而这部电影的导演乔治·弗朗叙（Georges Franju）则是这个流派的重要人物。他和法国著名电影保护先驱亨利·朗格卢瓦（Henri Langlois）在1937年共同创办了法国电影园（Cinémathèque Française，又译：法国电影资料馆），为后世法国影迷留下了许多珍贵的电影资料档案记录。相较于同期运用“电影理论”来拍摄电影的特吕弗、戈达尔等人的作品，弗朗叙的电影更加的通俗。他认为电影应该更像是“工艺品”，因此更加愿意制作能够让普罗大众感受和接受的精品情节电影。于是在这部电影当中，弗朗叙请来了克鲁佐《恶魔》（Les diaboliques，1955）和希区柯克《迷魂记》（Vertigo，1958）的编剧团队改写这个由Jean Redon所作的原著。
就算是这部电影在当时是按照欧洲电影院审查的尺度制作，影片在英国爱丁堡首映时仍然有观众因为其中“过分血腥”而当场晕厥。而在大西洋彼岸的美国，电影还被进一步删减和全新配音。哪怕电影中直拍的“取脸手术”桥段从现如今的眼光看来已经十分温和，对比上色后的阿莫多瓦《吾栖之肤》（2011）的唯美神秘后，前者也只是一种用剪辑和略显落后的特效化妆技巧组合的视觉恐怖。但电影的恐怖不仅仅来自于视觉，也有来自内心有关角色心理的惊悚。戴着面具的Christinane在空旷的大宅里像幽灵一般缓慢地走动，偷偷地给以为自己死去的“未婚夫”打电话却一言不发，与躺在手术桌上的“脸捐献者”共处一室却无动于衷。Christinane美丽而脆弱，既是受益者也是受害者，思念爱人却略显自私，会质疑反抗父亲和女助手的行动却在很多时候选择冷漠和旁观，这一切让“无脸”的她成一个电影的独特“反典型”、“反正面”形象。出现时间不算最长的她和整个故事的中心Génessier医生平起平坐，甚至成为电影新的核心，并在这个恐怖奇幻故事当中成为一名“真实”的人物。
而反观医生这个角色，电影并未将他完全恶魔化，并多多少少给予正面诠释、亦正亦邪的智慧和同情心。在医生的诊所里住着一名久未痊愈小男孩，身旁坐着为男孩担忧的母亲。Génessier在巡视时仍然展现出一个“医生”对医治病人的善心和责任，安慰男孩母亲对一切要“报以乐观”。随即Génessier在医院中意外发现了一名新的捐献者猎杀目标，马上就能构思出一出天衣无缝、不会让来访警察怀疑的绑架计谋。并不像传统欧洲恐怖电影的“反派”，比如“科学怪人”弗兰克斯坦和“吸血鬼”德古拉，他更加的新颖和有血有肉，我们可能不会赞同他的行为却能理解他的理念。
电影当中有许多值得玩味的象征元素。奥斯维辛集中营式的手术室、关在地下室的狗和面具和脸部移植手术所代表的“完美脸庞”，组成了一系列开放解读的元素。这同时也是一部有关富裕人家的黑暗童话。电影情节缓慢的节奏，融合黑色电影和情节剧元素，真实而优雅，并配以出色的摄影（Eugen Schüfftan，《大都会》）和神秘诡异的音乐（Maurice Jarre，后来为大卫·里恩的多部作品配乐）。这部1960年的电影更像是一种当年的“复古”追求，只为雕琢电影制作技巧，追求叙事观赏度和饱满故事人物形象的作品，与同期冉冉升起的电影理论探索先驱和法国现实主义完全大相径庭，并成为一直延续至今的极具法国特色电影风格和流派。
（原发于公众号：21世纪赛车手（文章链接）。本文在原刊文基础上略有修改）
（电影部分历史资料参考于维基百科和“美国标准电影CC”网站：//www.criterion.com/current/posts/343-eyes-without-a-face-the-unreal-reality。除明确指明，图皆来自豆瓣）
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4 ) 变态医生
5 ) 少一点温度和颤抖
三个·多月没去上班，居然第一天回去加班就在路上不小心打开了一部恐怖片。一个半小时的时间，基本路上就看完了。剧情跌宕起伏，一个吊人胃口的开头，在差不多1/6处就交代了凶手甚至凶手的动机，还是被接踵而至的高潮抓得坐立不安，一个个起承转合搭配得丝丝入扣，没有丝毫浪费的笔墨。
第一个高潮在我等待Christina可怖的面容时，却在她俏皮的短发和过分纤细赢弱的身材中溜过，看她戴着精致的面具，套着宽松的裙子，推开门走下楼梯，犹如飘飘而至，不知不觉的爱上了她自然的优雅，白暂修长的手暗示着她原本姣好的面容。她的烧焦的面容，却突然在第一个女学生惊吓的眼神中不期而至。
第二个高潮是导演不余遗力地展示手术的全过程，划线、刀割，即使是黑白的也能感觉到血涌出来……用夹子把整张脸皮拓下来……这一整段我都是用手遮住2/3个屏幕看完的。镜头一转，Christina在一边的沙发上冷漠地坐着等待自己的一张新脸。这时候她不再优雅，是一个冷血的人。如果要问这部电影缺了什么？那就是Christina的温度。她过于冷静和冷漠，无论是坐等手术结果，还是最后一刀直插母亲的咽喉，或者放狗咬死了自己的爸爸。导演也许是以此表现她的绝望，如果能表现出绝望下颤抖的心灵，影片就更上一个层次了。
瑕不掩瑜，结尾美轮美奂，Christina就如画中那样，托着鸽子，回归了丛林。人原是自然的一部分，终有一天，到生命结束时都要回归自然。只是没有人事先知道自己将什么时候、以哪一种方式回归。
通篇都是美女帅哥，尤其妈妈（女秘书）的演员年轻时，美得无以言表，即使是爸爸（医生）的演员，年轻时也是帅哥一枚。
6 ) 那个结尾，有点后怕~~~
现在变脸的手术虽然已有成功的案例了，也还是不知道那些整容医生看了的话，晚上还会不会作噩梦的~~~~~
低于预期。题材放在当时绝对前卫，手术段落也的确骇人，可悬疑与惊悚感严重不足，许多剧情的交代毫无必要，场面调度方面缺乏亮点。诗意感是有，但其实可以在女主的内心挖掘上着力更多的。
静谧包裹着的冷艳恐怖；Scob带着影史最迷人的面具，割颜手术一段在技术层面堪称那个年代的巅峰之作
镜头移动、艺术指导和音乐一流，剧中大量的留白（无对话、无背景音乐，人物的行为近于日常生活）来表现一种逼真感。爱迪丝斯考博带上面具后的无表情表演是影史上的经典——尤其是剧终从墓穴中走出的一段。（在网路上搜其近照，真有杜拉斯所谓「被岁月摧残得不堪」）
果然氣質好必需得瘦
带着病态的恐怖片，克里斯蒂娜带着面具也依然美得像一个天使。影片的配乐把时而诡异，时而童话般美好的氛围营造的恰到好处，特别是最后一幕，两种声音的交叠突出，究竟是天使战胜了恶魔，还是恶魔侵蚀了天使？
要是没有排斥反应，多好。所以父亲科学家往往是靠不住的，爱女心切往往带来坏结果。脸蛋儿是女人的生命，只有一双眼睛没有脸，这不再是女人，而是怪物。确实，就算是戴着面具，那双眼睛的气质也没有办法被人忽略，残酷于此，同样也是一种美丽。故事本身是简单的，和新浪潮关系也不大，感人部分恰到好处
换脸的理念影响了后世诸多影片，如[他人之颜][吾栖之肤][变脸][假面][睁开你的双眼][神圣车行][灰姑娘]等。但本片在当事人身份认同层面上未充分展开，只是讲了个古典的哥特式恐怖故事。Edith Scob美得惊艳，面具也掩饰不了，致使影片代入感有所减弱。放狗弑父+手托白鸽入暗林的白衣少女。（8.5/10）
3.5星，不喜欢这种节奏，有些旁支根本是多余的显得累赘，但是最后诗意的鬼魅的奇妙的无脸女孩大爆发还是相当的劲爆，手托鸽子消失在树林中的画面带给人奇异的感受。。。后来的导演借鉴这部影片太多也让它毫无疑问的占据了影史一页。。。
故事整体太过predictable，内在逻辑不足自圆其说；但结尾一幕的氛围异常动人，堪称经典。
虽然带着面具，轮廓仍然很美啊，那种病态的美感，所谓诗意的恐怖，都来自于克里斯蒂娜。
制片要导演拍摄一部恐怖片。不能太血腥，否则法国电检通不过；不能虐待动物，否则英国电检通不过；不能有变态医生，否则德国电检通不过。不过据导演自己的解释，看起来有问题的人变态那不是变态，而看起来正常的人变态起来才恐怖。电影中的詹尼西尔教授显然属于前者。
只有自然流露出的人性安静，人物的语言也只有只言片语一种诡密，一种病态的美丽。
单是片名就已经很惊悚了。吾栖之肤绝对是借鉴了这片子，但弗朗叙无论气氛还是故事都做得更胜一筹。音乐很棒，片头字幕的音乐已经足够把人拉进惊悚的世界。不同环境下的声音处理也特别细致，惊悚片要的不就是这个范儿么。Christina有着一种病态的美感，最后一个镜头说不清是惊恐还是自由。
两星半，典型的平庸之作。风格不够强烈，没有作者性辨识度；故事槽点太多讲不圆满更讲不出深度，留给影史的无非一个创意，等敕使河原宏和阿莫多瓦去补完。
一部非常诗意的惊悚片。我想主要诗意在女主角骨瘦如柴，又披着薄纱轻盈曼妙的步伐上。那种静谧与典雅的气氛与电影内容的惊悚反差强烈。手术剖皮的那个画面虽然是五十年代的技术，还是挺不错的，有点心理惊悚感。我想我对于导演弗朗瑞的更多敬意还是在他建立的法国电影图书馆，这个电影本身倒还觉得一般。
好多此类电影的影子，弗朗叙对氛围和节奏的掌控超好，剪辑处理重复事件干净利落。斯考博（最近作品是将来的事里于佩尔的老妈）结尾露着迷茫的大眼睛带着面具端着白鸽的形象反而比她那美丽的脸庞更加反衬出天使的感觉，冲出了家庭自身社会罪恶的那些压迫，虽说手术有些黑科技但表现的很瘆人。法盟dcp
大学时候看的捏。我怎么觉得这个造型很美的说。。。
看来看去都是父亲对女儿的变态控制欲（纤弱瘦小的女儿简直就是尚无反抗能力的小女孩一枚），迷宫般一扇又一扇门的大宅子，以及，看出了特殊化妆的演变史。放狗之类的细节，用今天眼光来看，过于直白。惊悚归惊悚，做脑电图的妹子好美，整体人物造型设计都还不错！
9.0/10。①医生中年男主不断谋杀年轻女孩为毁容的女儿换脸（不断换脸是因为实验总失败），以及女儿因不堪道德和实验的双重压力而干掉父亲走向自由与迷茫。②不管是很美的摄影+大量低调打光+表现主义光影、气质儒雅/优雅的角色们+他们遭受的或实施的恶行（包括戴面具的女主）、大量叠化、丝滑的运镜/场面调度、配乐，还是割脸手术那段，都指向一种「唯美优雅而又诡异瘆人」的气质。③不过整体来说唯美是够了但瘆人不够，而且收尾有点软；另外叙事节奏较拖。
3+ 知道这变态一家子的根源何来咩？ 都是他喵的大男子主义+完美主义啊！ 同志们啊，害死人啊！ 大夏天夜里看看，还是挺凉快的~ 女主的扁细胳臂 修长立领 日渐败坏的精致面容 与憧憧空洞的步调 真是绝配~ Ps 其它倒一般 尤其手术情节 又臭又长......囧