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剧情介绍
本片由五个发生在同一时间，不同国家地区的小故事组成，每个故事都描述了的士司机与乘客的一次短暂遭遇。 洛杉矶晚上7:07，假小子司机柯基（薇诺娜·瑞德 Winona Ryder 饰）载着她的客人维多利亚（吉娜·罗兰兹 Gena Rowlands 饰）回酒店，恰巧负责电影选角的维多利亚看中了柯基，然而柯基却告诉她自己想成为一名机械师…… 纽约晚上10:07，黑人青年尤尤终于拦到了一辆的士，却发现司机是一名根本不会开车且语言不通的外国老人赫尔穆特（阿明·缪勒-斯塔尔 Armin Mueller-Stahl 饰），尤尤只好主动提出由他来开车…… 巴黎凌晨4:07，年轻的黑人司机把两名出言侮辱他的非洲乘客撵下车后，上来了一位美貌的盲女（碧翠斯·黛尔 Béatrice Dalle 饰），他立即对她产生了好奇与怜悯，却发现她比自己更能在这世界上辨明方向。 …… 本片由贾木许自编、自导、自制而成，他在大约八天内完成了剧本创作，各个故事发生的地点则根据他想合作的演员而定。电影原声带则来自于他的老拍档民谣大师Tom Waits。封魔纪之赤雷传边缘人粤语监狱疯波麻辣教师乌鸦蛋2014灵魂摆渡之风华绝代秘密特工2015不明身份2011封锁(2022)看不见听不见也爱你北辙南辕最后大亨空中浩劫第五季狂赌之渊第二季选拔屋：猎头的做派康定情歌2004红色之路一片深情愛在吻疫蔓延時黑吃黑2015我所有的爱2019德国版异猎恐龙世界天使之城第一季夜间法庭 第二季终极斗士2乞力马扎罗的雪新唐山大兄一个女教练的自述人间烟火花小厨羞耻第一季传枪记离狼之歌开端2022三太太爱在青山绿水间世界之王孤立无援2023辣死你妈盲战2022
长篇影评
1 ) 地球之夜
在洛杉矶，一名星探看中了为她开车的出租车司机Cocky。然而这位死心眼的美女司机一门心思要攒钱当一名机械师，因而出乎意料地平静据绝了星探的邀请。
在纽约，一位前东德小丑不可思议地当上了出租车司机。他在两名喋喋不休并相互咒骂的黑人乘客间如鱼得水，不但在车技蹩脚和不识道路的情况下完成了载客任务，还以其特有的滑稽风格充当了两个乘客的润滑剂。
在巴黎，走霉运的出租车司机（他额头上的创可贴是他在那天晚上遭遇的最好注脚）搭载了一名盲女。司机对盲女的调侃与同情受到了法国女郎的高傲回击，最后他还讽刺性地发生追尾事故，不由自主地为女士献上了最为谦卑与得体的赞美。
在罗马，贝尼尼饰演的司机虔诚却不分场合地向神父忏悔其恐怖的性经历，刺激导致神父在不雅言语中仓促升天。
在赫尔辛基，朋友用阿基的遭遇引出了出租车司机的不幸往事，三个人唏嘘不已，只有当事人阿基自己置身事外，毫不知情。
从情节上看，这五个故事琐碎而毫无关系，作为整体，五个故事仅仅依靠同时发生和同发生在出租车内串联在一起。虽然同样具备同时性与同空间，《地球之夜》却显然未能如《神秘列车》一般营造出神秘感；另一方面，几个故事都秉承了《天堂陌影》先抑后扬式的情绪忽然变化，使得每个故事都颇有几分意趣，耐人寻味。但是，作为一个整体，我们依然想问：《地球之夜》究竟想说什么？
我觉得可以从人物性格方面稍加理解。在Cocky、小丑、罗马司机、盲女以及酒鬼身上，我们都可以感受到某些相同的特质：率真、乐观、自我中心，对自己充满认可，对外部世界充满信任。因此洛杉矶司机敢于和星探分享她渺小的梦想，东德的小丑能够大大咧咧地开车载客，巴黎的盲女可以骄傲地过着正常生活。这种近乎纯真的气质让他们变得如此的与众不同，以至于Cocky轻易就成为了星探的救星，小丑在不经意间获得了乘客和观众的喜爱。在看完第三个故事时，我甚至夸张地觉得他们就是《第七封印》中约瑟夫一家的世俗喜剧版（这五个人显然是可以看见圣母玛丽亚的）。从这个角度看，贝尼尼和神父的交谈（如果算交谈的话）就喜剧性地隐约带上了某种对决的意味：对决双方暂且可以看作代表“纯真拯救人类”的司机和代表“信仰拯救人类”的神父。在司机诚恳的絮叨面前，神父和他的宗教显得僵硬、苍白而不堪一击，令人莞尔。
值得注意的还有人物设置。盲女生来就不能看到世界，小丑和美国人存在文化隔阂，酒鬼在通常意义上已经属于神志不清，Cocky和贝尼尼也显而易见地缺乏教育。这些特点本来应该属于五个人各自的弱点，但在贾木许的精心构思下，却反而成为滤除驳杂的手段，让人物变得更加单纯有趣。
《地球之夜》有着贾木许电影的一贯特点，情节简单，不传达艰深的思考，而是以诗人的敏锐感觉抓住一瞬间感悟加以表达，当你想去刻意把握时又发现电影的主题飘忽不定。这就像是《地球之夜》的结尾：当我们看完导演讲述的五个发生在黑夜的短小故事，才在不经意间发现天已经亮了。表面上看，贾木许电影简单到缺乏思想甚至缺乏主题，但同时却在技术和手法方面趋于精致完美，在意象和意境上令人流连忘返。
贾木许是一个用电影写诗的人。
2 ) 《地球之夜》的人物速写
五个城市，五段发生在出租车上的故事，五个不同的主题。
1. 洛杉矶 7:07pm
司机：女，十几岁的叛逆女孩。非常爱抽烟，几乎车上全程都在抽。脾气比较暴躁，爱讲脏话。但是也很贴心，会给乘客号码簿、点烟。外型有点男孩子气。内心渴望改变，想做一个机械师，也想拥有自己的家庭，生很多儿子。
乘客：女，四五十岁的女士。好莱坞星探，中产阶级以上，穿戴富贵。有男友，虽然不太确认两人的关系。正在寻找一个18岁未有表演经验的女孩。
故事：女孩送乐队去机场的时候正好遇到了从机场回比弗利山庄的好莱坞星探女士。在乘坐她车的路上，一言一语的对话中，星探发现司机就是要找的那个女孩，提出要她接受这个机会。女孩以“我有我的人生计划”为由拒绝了令人艳羡的诱惑。
主题：别人在乎的东西可能对某个人来说并不具备吸引力，因为价值体系不同，梦想（人生选择）是平等的，一切的判断都在自己。
2. 纽约 10:07pm
司机（本来的）：东德人，白人男性，60多岁，几乎不会开车，不会英语。之前是马戏团小丑，名字很像helmet。第一次来纽约，对一切都感到很新奇美丽。
乘客：黑人男性，名叫yoyo。30岁。脾气暴躁，经常破口大骂。有暴力倾向。但是还是挺热心的教司机开车和英语。
故事：黑人yoyo在时代广场前打出租去布鲁克林黑人区没有一辆车愿意载他，他破口大骂。一俩踉跄的出租车停在他面前，yoyo上车后发现司机不会开车也不会英语。他要离开，司机不让他走。他说让司机当乘客，自己当司机。在行驶途中还遇到了一个女人，他把她拽上了车。yoyo得知helmet的国籍和职业之后还是耐心教他开车和一些英语。helmet在把yoyo送到后，返回途中看到混乱的黑人区，对纽约的一切都感到很新奇。
主题：一个黑人，一个移民者，两个不被美国主流社会接纳的种群代表，从彼此的身上能够获得理解。
3. 巴黎 04:04pm
司机：黑人男性，科特迪瓦人。20多岁。平时饱受歧视（不论白人黑人）。容易暴躁。窥探欲强，好奇心重。
乘客：白人女性，20多岁。盲女。触觉敏感，独立自信，不需要他人怜悯。成熟性感。用心去感受世界。一切在她心里都是平等的，不会有偏见。
故事：黑人小哥在载了两个黑人官员之后，无法忍受他们的歧视，将他们抛下。遇见了要去码头的盲女。他第一次看到盲人，所以非常好奇的观察她，甚至问她一些隐私问题。女孩也毫不留情的反击。黑人发现她不像其他人那样充满偏见，她的眼睛看不见，心却没有被蒙蔽。他有些心动，在女孩下车后一直盯着看，撞上了另一辆车。
主题：太多人被肤色、外表蒙蔽了眼睛，却忽视了用内心去感受最本真的东西。
4.罗马
司机：白人男性。三四十岁。话唠，不管是自言自语还是对别人说都喋喋不休。不守规矩。调皮。胆子小，害怕承担责任。
乘客：白人男性，六七十岁。神父。注重细节和规矩。身体不好。
故事：司机在深夜接到了一个要去梵蒂冈的神父，趁机和神父祷告自己曾经睡过嫂子的罪行。一直喋喋不休的说，没想到神父竟然去世了。司机把他放在一个花园的长椅上离开了。想要祷告自己的罪行来赎罪，却引发了更大的罪行。
主题：罪行可能不会通过忏悔消解，而是会转移。
5.赫尔辛基
司机：白人男性，四十多岁。沉默寡言。
乘客：三个白人男性。都是主流价值观的失败者。贫穷。两个醒着一个睡着。对状况不满，富有同情心。
故事：司机深夜接到三个乘客，两个醒着一个睡着。他们俩都没有钱，阿基有一笔解雇费。两个人说先送睡着的阿基回家，因为今天是他人生中最惨一天。司机说，你们想听更惨的吗？司机说他的妻子怀孕六个月就早产了，医生说他们的女儿活不过一个星期。司机决定不去爱这个孩子，这样失去她的时候就不会那么悲伤。但是过去了几周这个孩子也没有死，司机决定开始爱她。但是就在那天早上孩子去世了，他感受到了极大的悲伤。乘客也非常悲伤，甚至忘却了朋友的悲伤。到达后两个乘客先行下车，留阿基在车上。阿基醒来，付了车费。他呆坐在雪地中，天亮了。
主题：痛苦面前人都不是平等的。
3 ) 夜色温柔
时隔两年半重看了第2-5个故事 发现没忘掉绝大多数画面 补充了一些细节 比如Helmet和那晚在Tesco门口的流浪汉非常像 贝尼尼车上锡耶纳的赛前合照 以及赫尔辛基的故事里醉倒的人叫阿基 再以及莫名喜欢每个故事衔接处在地球仪上的运镜 霍普式色调 台词 配乐都是刚刚好 在亲切和疏离的平衡间精准找到了锚点 同时送上了外冷内热的关怀 另外 贾木许对城市肌理的体察完全诠释了我对“一个文艺青年体察城市应有的视角”的期待（当然只是针对这一个群体而言） 试想如果世界只有这五个地方 我想没什么游客会真正需要那些自我感动的地理杂志和命题作文式的旅行手册 迷离的夜色 流动的道路 漫无边际而言之有物的对话 收放自如的诙谐 萍水相逢的人 这些都给我无比的安全感 也告诉我一个好故事应该怎么讲 这么说这部电影对我甚至算得上一部（极度私人化的）励志片 告诉自己生活也应该像它一样 讲出一个在一个个拼贴而成的skit里放缩与穿行的故事
最后我也想在全世界当夜车司机（东亚国家除外）
4 ) 柔软的世界和柔软的黑夜
印象尤其深刻的是桀骜不羁的假小子出租车司机所说的那段话：
我很特别，我也很耐心，至少，我希望自己如此，不过我可能要等上一阵子，我的真命天子。不管他干什么，只要他爱我就行，全身心爱我，尊重我。
当她面对一个似乎每个女孩都不能拒绝的成为电影明星的机会时，她说你知道的，我想当一个机械师，我有自己的人生计划，现在我的一切都很好。
真是一个柔软的女孩子，未忘初心，等待爱情。
1司机对自己的职业并非完全满意，但她拒绝了星探给她的机会，因为她已经有了明确的目标：做一名机械师。未来她可能会为自己拒绝对方感到后悔，也可能为自己没有忘记初心而感到庆幸。2司机不熟悉路线，也不太会开车。他并没有抛弃对方，而是伸出援手。今天，我来做司机，你来做乘客。他是安吉拉眼中的混蛋，却是司机眼中的大好人。别人说你是什么不算数，你的行动说明了你是怎样的人。3盲人，黑人，两个都是边缘人士。他不愿赚她钱，她也不愿让他白跑一趟。也只有遇到同类人的时候，他俩才能得到应有的尊重。4人们总是嘴上说要忏悔，另一边却继续做着错事。5安慰一个人的最好的方式，就是让他知道你比他更惨。一个是出租车司机，一个是星探/盲人/神父……完全不同的人产生了碰撞。出租车司机从来没有两次载过同一个人，所有的相遇都是缘分。
北京时间早上9点
1.薇诺娜果然随便怎样都很美2.黑人小哥们都自带rap属性3.凌晨4点遇见失明的巴黎野玫瑰4.罗马出租车司机一张破嘴说死红衣主教5.在积雪的赫尔辛基听你讲一个悲伤的故事直到东方破晓~想念凌晨4点时的你，从未遇见凌晨4点时的你。
LA：梦想和现实。NY：种族差异。PR：盲人爱贾曼。RM：叨逼叨害死人。【南瓜，绵羊，我嫂子】HS：北欧负组魂。贾木许那爵士风的配乐（大提琴）自然是很动听。
哎呀我靠，终于懂了腰乐队神曲《世界呢分钟》的来源了。就是这片的港译名，而且不是“世界呢？分钟。”，而是“世界这分钟”。
当我还是孩童，月似珍珠，日如黄金。当我长大成人，寒风凛冽，山川颠倒。
贾木许真不是我的菜，处处都觉得刻意
贾木许的公路情结，每个故事都很有意思，有趣又充满当地的文化气息。薇诺娜真是什么装扮都很好看！
薇諾娜演小痞子的樣子真神似,寬大的衣服,褲子上的掛件,還有別再耳朵上的香煙,駝背走路,說話臟口....但是她理想一根筋想做個工程師,哈哈可憐我們的星探了...還有貝尼尼,太調侃了
满口FUCK的薇诺娜，角色置换的笑点超低笑声又超感染的黑人青年和小丑老人，用每一个毛孔做爱的盲女和有眼无珠的司机，巨逗巨会说段子的贝尼尼和眼白翻好久的神父，最严肃最日常最生活化的赫尔辛基四人组。出租车司机或许是众生百态浸染最多的职业，在最美最闹也最温情伤感的夜晚。
同一时间发生于各个城市的出租车事件，这部是最喜欢的。没有观光客般的视角展现城市，不直白强调人物与环境的关系，却把所有的关联体现在看似简单的镜头里。没有激烈的戏剧冲突，不刻意营造深夜氛围，这样的片子不会给深夜看片的人以负担。人物在某种程度上是残缺的，却对外部环境充满了真诚的信任。
Winona Ryder是有多美
贾木许是除了woody allen之外最有意思的导演，五段有趣的遭遇，人与人相处是建立在平等的关系上的，梦想的平等，国籍的平等，强弱的平等，信仰的平等，还有悲惨的平等。
【B】原来深夜出租车这个题材三十年前就被贾木许拍过了。人与人之间永远不可能互相理解，却又总会在某些事上得到共鸣。
其实应该叫深夜出租车，或者是欧洲之夜，五段小故事，五个地方的出租车司机与陌生人的相遇，人们彼此遇见，然后交流，再告别彼此，关于梦想与现实等诸多方面。短篇精悍却也蛮有趣味。
罗马＞赫尔辛基＞巴黎＞纽约＞洛杉矶。贝尼尼的神经质话痨喜剧表演才华让我全程笑个不停···乱伦、人兽的对话2333···赫尔辛基的悲惨故事让我觉得很难受，生活如此不易，让我想起了《life in a day》，活着最难的是做人；巴黎的盲女道出了感受力的真理——上帝给你关了一道门必定会给你开一道窗。话说我也感觉闭上眼睛能更好地体验，比如性爱；纽约就是全程 fuck 了，黑人大哥的幽默与东德大叔的木讷对比产生了一种喜剧效果，更重要的是，在纽约这个冷漠的大都市里流露出一种人性的温暖，但可能毕竟都是边缘人吧···洛杉矶的一开始没看，感觉是一种很随性的生活方式，有点老庄哲学的感觉了···8天写完剧本，自编自导自制，贾木许真牛逼。
洛杉矶是随遇而安，纽约是随波逐流，巴黎是生生不息，罗马是醉生梦死，赫尔辛基是向死而生。从概念到影像，对于“流动“最完美的诠释，流动的城市，流动的人生。
这个片子怎么又被提起来了。。还是榜二。。
夜间的出租车司机可谓是当代都市生活中最疏离寂寞的漂泊浪子，与贾木许的边缘气质卓然贴合。五座城市，五个不羁的Taxi driver，五个或极度喜感或忧伤涌动的故事：年轻女司机渴望当器械师，不愿做好莱坞明星梦；移民纽约而来的德国老者，不会开车与认路，只得当乘客同时收车费；来自科特迪瓦脾气火爆的巴黎司机，竟不若盲女心明眼亮，看不清前路；罗马的老司机，忘记摘墨镜，一心与神父忏悔自己的性爱经历（南瓜-绵羊-嫂子），丝毫不理会乘客的心脏病；穿越芬兰与三位乘客比惨的开车人，清晨呆坐街头的落寞倒霉蛋。Tom Waits的音乐总是贾木许作品中的灵魂角色。故事2探讨移民及语言问题，德式英语中夹杂德语、原是小丑的司机/乘客（阿明·缪勒-斯塔尔饰）不啻是全片最大笑点。故事3涉及种族问题。这两个故事最佳，其次是纽约和罗马。（9.0/10）
爱死这部电影了，不是因为本来就很喜欢贾木许，而是因为，每次在出租车上，不是听到很多故事，就是经历很多故事，特别符合我的气质～