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剧情介绍
高中生瑞科（卡斯帕•凡•迪恩 Casper Van Dien 饰）毕业后，在女友卡门（丹妮丝•理查兹 Denise Richards 饰）的鼓动下，违背了父亲的意志，加入了机械化步兵学院，卡门亦加入了海军学院。 在他们参加训练不久后，地球遭到了来自外星球的昆虫袭击。瑞科的亲人均惨遭杀害，卡门将拍摄到的影像传送给了瑞科。悲愤交加的瑞科率领部下投入到了对抗外星昆虫的战斗中。 然而，军队低估了这些昆虫的实力。在一次遭遇战中，10万军队惨遭杀戮，只剩瑞科、卡门等几人侥幸逃生。瑞科亲眼目睹了恐怖的杀戮场面，意外获知了这些昆虫变得如此聪明、强大的秘密。瑞科意识到必须制造更先进的武器才能对付这些昆虫，人类的反击开始了！恩典女王2006城市英雄1988小小飞虎队(2013)他们说“我很好”购物女王革命皇室造型夺命姥姥彻夜疯歌怪兽：黑暗大陆赛勒斯顶楼第一季随机应变第一季家乡的消息龙与地下城侠盗荣耀刺杀肯尼迪1991鹤龟助产院～从南岛开始～赤月青日比赛魔镜杀通感恋人爱之火偷拐抢骗 第二季无忧面包店第二部赘婿美女与野兽自制英雄正义黑客新边城浪子白色方块午夜凶铃：凶铃再现布拉芙夫人那家伙的声音一触即发之除爆大汉张骞叶穆鹰与枭宝贝保姆史酷比纵横千里之铁凤凰海街日记（粤语版）七尺男儿
长篇影评
1 ) 一写科幻，作家就集体开挂
20世纪下半页是个科幻小说的井喷时期，很多扛鼎之作都是那时候出产的，作家们像集体开挂了一样，在遥望银河的时候喷薄出极其超前，富有浪漫想象力的概念。
《2001太空漫游》开创了母船系统，后来被用烂了，基本只要有探索未知域的情节，都有智能母船。我记得当时还有平板电脑，休眠舱，反重力系统，月球基地，黑石，有的被现在的科幻创作沿用为基本设定，有的则直接成为了现实中的产品。还有陪伴某国人民成长的《ST》系列电视，了不起的人文关怀与未来展望。我还记得有人说《异形I》里面初遇抱脸虫那一段被称为整个影史上最动人的外星生命探索画面。当然，虽然这部《星河舰队》的虫类也是高智商生物，但设定貌似没有异形那么牛。我觉得他们也是蜂群结构体，不知道为什么这个社会结构被很多类型的小说认为是一种先进的体制，我想它在原著中也许是在影射中央集权、专制社会。
小说原著被翻译成《星河伞兵》，用以和电影区别，一个强调集体，一个强调个人，刚好和电影与原著的侧重点相符。原著更加注重主角成为公民的历程，电影更注重观众的肾上腺素。
可以看出很多现有模式的延续，把陆军和空军改头换面成陆战队与飞行队，然后合并成一个舰队，达成海陆空一体。这在众多以幻想未来为背景的网络小说中都成了常用设定。将来还可以给陆战队装外骨骼，让飞行队驾驶机甲，这样就把另一条常用科幻线结合起来了，但我还是不喜欢机甲。不过，或因想象力某种程度上受限于当时的科技水平，片中最厉害的武器还是核弹。而且男主炸虫洞的时候居然用一个加农炮筒发射核弹头，他怎么吊的这么不科学？我不明白的是，为什么在训练的时候大家都用激光束射击，上战场的时候反而降档换回机关枪？激光束没有后坐力就不用两手端枪了嘛。男主所在的陆战队好歹还训练训练，女朋友直接就上手开战舰了嘛，这是什么发展？开你倒好好开呀，调自动驾驶就算了还改航线。反正看得挺高兴，你喷一脸绿的，我滋一身黄的。刚开始我还在想，虫族只是虐杀人类，不吃肉不吸血，无法以食物链确定生物等级高低，后来才想起来，人家只要脑部精华。
以前我觉得这只是一部洒血浆的标准商业片，现在觉得虫族设定别有深意。电影开头解剖课老师就说了，人类总以为自己是万物之长，凌驾于规则之上，殊不知一人一虫，其实没有我们想象那么大的区别。她的话很有意思，日常生活中，人通常因自居灵长类动物，而特别看不起昆虫，节肢类的低等动物。当你极端蔑视某事物时，常常会将其“视为蝼蚁”，似乎是最高级的鄙视。但是，想想刘慈欣在《三体I》中说的吧，人类和虫子，差了多少级的技术，几千年来，人还是无法控制或消灭自己看不起的蝼蚁害虫。而人类本身，也被高级生命体当成是虫子一样的存在，如果出现了冲突，人类会存活吗？所以说，不要看不起虫子，不然分分钟把你切片。
原著政治意味比较浓，联邦政府管制全人类，而且还有阴谋论，这里就不说了。本来给五星的，但是，为什么未来还是有prom，football team，cheesy love line。某国人民能进步一些吗？为这个减一星。
希望在不远的未来，我们可以有畅游星系，拥抱群星的机会。说多了容易伤感，我们的时代在后来者眼里应该属于不上不下的过渡期吧。科技没有发达到使人类可以回头内自省的程度，如果真要在百年内将畅游星际发展成一项普世便民的技术，不指望着几次科技大爆炸是没戏的。
但是，对未来的美好想象，对无垠宇宙的神往是谁也拿不走的。因为我虽身在果壳之中，却仍自以为无限空间之王。
2 ) 法西斯的软肋
倡导人对国家的作用，而忽视国家对人的作用。
人向国家献出生命，而国家只给人以虚无的称号和荣耀。
在片中，我们看到这种国家体制的力量是无比强大的。
事实上也正是如此，当人们齐心协力为国家付出的时候。
它就战无不胜，所向披靡。
然而这种如此强大的力量，并不为国家所用。
因为掌控国家的还是人，即便是议会制，或者代议制。
如此强大的权力，加上人自有的欲望，终将成就灾难。
绝对的权力，让人绝对的腐化。
当人借以国家为名，滥用这种权力时，这就成就了法西斯。
片中人类的敌人所幸是虫子，但如果没有敌人呢。
那就肯定会有犹太之分，有集中营，人类就会成为自己的敌人。
3 ) 怎么高效打虫族
对于大规模集群的虫族虫海当然是用轰炸机的航弹来地毯式轰炸了
这种方法简单高效，不管毒蝎还是巨型坦克虫在轰炸范围内全部化为乌有，对于发现地下巢穴还能扔钻地弹。
在部队行军武器的配备上，我选择以m2步兵战车为主要进攻战车，其配备的30mm机关炮对于毒蝎有巨大的攻击力基本一发就足以致残毒蝎，其连发状况下足以压制毒蝎的集群进攻。还有其配备的后仓室能载员8名，里面还有射击孔供队员射击，可谓可攻可守。
当然，面对巨型坦克虫(就是主角从其后背扔进手榴弹那种)30mm机炮是不够的，要有大口径高精确度火炮射击，那么坦克的加农炮当然是不二之选。其配备的厚装甲能抵御坦克虫喷出的烈焰的侵蚀，120mm的高压膛炮更能从远处将坦克虫击中，配备延时炮弹，在打入虫体内引爆，定能一举将其击毁！坦克配备的高射机枪还能辅助防空。
对于防空，主要是防那种绿色的飞虫，尾部有刺那种，我们选择95式4联装弹炮系统，其强大的防低空能力有目共睹。再也不怕绿飞虫叼走我们的队员了。
当然防空也很重要，固定式防空机炮要装几座
4 ) 俗套的魅力
如今类型片对创意构思，特效质量以及情绪感染力的硬性需求促使电影在资本领域内愈行愈远。这是这个时代内不可避免的趋势，同时也是一种非常正常且无需批判的现象。科幻电影的主流化，商业化造就了少部分观感甚好，我非常喜欢的电影（例如《银翼杀手》，《星际穿越》）。但也同样让一些我认为十分粗糙，俗套的电影占据了市场的大半江山。今年四月底，我第一次观看保罗·范霍文的《星河战队》，很大程度上颠覆了我对科幻片和范霍文作品的理解。本文所讨论的内容，即我对范霍文作品，以及更广定义下的类型片的重新思考。
在观看《星河战队》之前，我已经看过了范霍文后来拍摄的三部作品：《艳舞女郎》、《她》和《黑皮书》。基于这三部电影，我在当时就确立了范霍文的作者风格是强大的场面调度（即“在场感”）与写实感弱，荒诞感强的故事。放到现在来看，杜琪峰&韦家辉的爱情喜剧，托比·霍珀，马库斯·尼斯佩尔等人的恐怖喜剧都将这一创作观置于自己擅长的框架中加以运用。而在观看《星河战队》后我才发现，原来范霍文早在1997年就开始并将这种风格用到了炉火纯青的地步。他将这种荒诞感置于科幻片框架中，使每一个戏剧节点与之巧妙融合，不止实现了对军国主义的强烈讽刺，更是颠覆了观众观看类型片的传统思维。
当我们抱着寻求与人物共鸣的期望去观看范霍文的电影时，不难发现，范霍文塑造的角色都是“失真”的。他们的形象都是基于观众对类型片角色的刻板理解所创造出的，也因此这些角色是如此的虚假且逻辑性存疑。不仅是角色，他的电影本身也带有很多这样的色彩。尤其是像《黑皮书》、《艳舞女郎》、《她》这类以女性为主角的电影，荒诞语境的展开与失真的人物塑造让这些电影轻触但不滑向女性主义文本。观众得以从议题中抽身，将视线聚焦于更重要的人物本身。
之所以《星河战队》能够成为一部科幻杰作，以及范霍文作者风格与其理念的极致体现的原因在于：渲染度低的影像（粗陋的特效），反主流的镜头语言（生疏的拍摄手法）及最重要的，脸谱化的人物形象为影片带了一种奇特的"人为感”和“蓄意感”。即这些虚假且粗糙的处理是导演有意为之的，而非受限于成本和剧作的简陋。观众需要做的，则是主动接受设定的俗套与特效的粗糙，进而感受到影片的荒诞与喜剧感。
不同于《惊世巨鳄》对创作观的全面展示，也不同于《惊声尖叫》对观众的口头传授，《星河战队》始终在以那些巧妙的节点引导观众形成全新的观看方法。而这一特质恰恰来自于范霍文精心设计，巧妙安插的讽刺笔触。插入式的媒介，以及人物夸张的荒诞行为更能让观众察觉到电影的作者性，从而反过来接受电影的“俗套”。因此，本片在文本上构成对军国主义的讽刺，而在内容呈现上却将矛头对准了一些俗套的好莱坞类型片。同样基于刻板的设定，《星河战队》的观感是荒诞好笑的，而一些好莱坞类型片的观感则止步于无聊，难看和如坐针毡。
总体来看，《星河战队》的闪光点是通过类型片框架伪装其作者性制造而成的。因此它代表着一次成功地，商业性与作者性的融合，是里程碑式的商业作品。而这部作品给我带来的全新思考是：俗套的设定是否具有颠覆整部电影，改变观看方式的潜力？导演应该如何正视“俗套”并将其用为电影中不可磨灭的闪光点？
写于2021年6月6日，修改于2022年6月30日
5 ) 星河战队
《星河战队》是一部波澜壮阔的科幻战争巨作，它通过人类与虫族的斗争讲述了一群年轻人为他们的理想和前途而拼搏的过程。 影片的剧情并不复杂：充满乐趣的校园生活，绚烂深邃的太空星河，勇往直前的上阵杀敌，整部片子似乎与虫族的智商一样简单。但是看得越多，疑惑却越多，片中许多“不合理”之处甚至达到了让人瞠目结舌的地步。接下来就让我们对这些貌似不合理的“bug”做一番解析。 关键词：自大、疯狂、军国主义、公民、反讽 一、故事背景 （一）、根源 原著《星船伞兵》发表于1959年，那时正值冷战时期，离此最近的世界性大战是朝鲜战争。这场战争的一方——以整个西方世界为主的联合国军与另一方——东方的共产主义分子展开了十分激烈的争夺战；争夺的焦点是貌似具有战略意义的亚洲门户小国——朝鲜半岛的控制权；争夺初期，联军主帅叫嚣着“圣诞节让士兵回家”，“胜利在望”，联军大意轻敌，认为对方只是一群农民；之后便对排山倒海般涌来的共产主义分子产生了难以磨灭的心理阴影，联军元帅被撤职；最后，这场两败俱伤的战争成为西方人再也不愿提及的“被遗忘的战争”。 电影《星河战队》中，联邦军队与虫族展开了异常凶险的争夺战；争夺的焦点是一个假大空的虚名——银河系的统治权；战前，联邦星际大元帅发誓要“消灭虫族”，“胜利倒计时”，并认为虫族智商低下；但联邦在付出了巨大代价之后发现，虫族数量太多，星际大元帅被迫下台；最后，局面演变成了无止境的拉锯战。 因此，整个故事取材于现实，人类世界的自大与残酷被搬上了荧幕。 （二）、基调 影片的第一个复杂之处在于其色调。片中大部分场景描绘的是人类社会的正常暖色调。但与此极为不协调的是，影片中段关键部分的色调却是深蓝色的冷色调：幽深的太空星河，黑暗的虫星夜空，蓝色的虫族炮火将战士们的盔甲和心情全部印成深深的蓝黑色；此外，影片开头采用倒叙手法首先展示了这一片段，在观影之初就给观众强烈震撼。这两个重要片段给影片留下了阴影，正如战争给经历过沧桑的老兵留下不可磨灭的记忆，虫族在人类光明的历史上刻下了一道深深的伤痕。
6 ) 星河战队――公民与平民的区别
《星河战队》同样出自保罗之手，除了一场男女同浴的戏份与一场准床戏以外，我很难再找到那种刺激你感官的镜头了。但正是这部作品令笔者对保罗有了更新的认识。确切地说，这是第二遍看此片了，当初那意气风发的快意恩仇感觉已经淡去，取而代之的倒是影片所展现出来的暴力内核。
粗粗一看，本片是一部普通的科幻片，虽然那外星虫类制作的还算逼真，场面也较为宏大，但似乎不可摆脱其二流科幻片的地位。但在笔者看来，这是一部颇具史诗风貌的影片，在许多的时候，它的成绩都被低估了。
影片开始便是一段新闻报道，而这种报道也贯穿了影片的始终。当我们细看这些报道的时候，我们会发现，无论是讲述战局，还是动员参军，甚至街头新闻，其核心却只有一个，那就是暴力。
影片的暴力是显而易见的。
最简单地来自于人类与外星虫类的战争。这一点很重要，当我们以为在那个时代，所有的战争都会以一个按钮那么简单的时候，导演告诉我们这是错误的，于是，我们看到了人类枪只对虫类的无奈，更看到了几乎肉搏的所有场面。虫类的强悍，其剧齿一般的腿脚无不深深地烙上了冷兵器的印痕，而人类手中的热兵器绝对没有占据任何便宜。于是，我们看到的所有死尸几乎都没有例外地缺胳膊少腿，人无完人。影片中教官的一柄飞刀解答了关于冷热兵器的问题，即剁下人类操作按钮的手指，但很不幸，这个命运立即故事发展的情节中上演了。导演此时对热兵器提出了一种极度的质疑。
冷热兵器也许只是最有表象的东西，更深入一些的便是关于公民与平民的区别。当老师在课堂上询问男主角公民与平民之间的区别时，男主角如背书一般将这种区别说得极为清楚，但接下来的问题他却根本不清楚。于是，公民与平民之间的区别成了一种教化概念，于是，参军成了公民意识。当我们看到新闻中极力鼓吹的一种参军意识时，我们会发现，战争与暴力是我们人类的根本意愿，也许这与那些虫类无关。还是那名教师，一针见血的指出，只有暴力才是最强的统治，民主已经沦丧了。于是，我们甚至可以理解一点，即掌握暴力即成为公民，没有暴力支配权就只能当平民。新闻中那些孩子肆无忌惮地踩踏着地上的虫类，无其说是一种防卫之举莫若说是打小便被灌输的一种暴力公民意识。于是，我们开始用暴力回击来自于外星的侵略。但暴力真的能解决问题吗？答案是否定的，当具体的死亡数据摆在面前的时候，我们才知道暴力只是一种牺牲。
暴力成为牺牲品的最大原因却还是暴力本身，对暴力的痴迷与对暴力的盲目自信。人类的自信同样是导演质疑的问题之一。起初的人类，盲目尊大地进攻着敌虫的老巢，于是也相应地付出了惨痛的代价，那些意气风发的战士们被上层阶级的失误而断送了性命，为此付出了自信的代价。当联盟司令官换掉之后，盲目的自信依旧存在，但好在人类开始反省自己，于是便陷入了人类社会常态必有的官僚作风，两个科研人员的辩论显得是那么地可笑。
自信造成了失败，但新的领导并没有因此丧失暴力的权力，的确在战略上起到了作用，但同样是暴力地牺牲着这群年青人的生命。于是，那种意气风发变成了一种牺牲的必然条件，当影片结尾处，我们的主人公成为新闻中的主角的时候，我们知道，这种崇尚暴力的思想并没有结束。鼓吹中，新兵变成了老兵，学生变成了新兵，而他们都是不可一世的公民。强权感呼之欲出。
我们的主人公在这个过程中从一个血性少年变成了真正的战士，甚至是宣传中的英雄，他们的成长是代表着暴力的延续方式。爱情在暴力中很快便失去了它应有的魅力，那场准性爱除了十分钟的延长可以体显出些许的人性以外，它什么都不是，而情侣中一方的死亡命运更是体显出暴力的强大，这与仇恨无关。当那场男女同浴被笔者津津乐道的时候，又有谁能够理解其中将人性残杀的一面呢？
地球得到了大统一，但人类的战争却没有任何变化。
是外星侵略了我们还是由于我们的穷兵黩武而引来了新的仇敌，暴力让我们成为正义的保卫家园的公民英雄，但也让我们成为一件机器，意气风发的，在仇恨与理念下生存的机器，于是我们与那虫子还有什么区别呢？
保罗熬费苦心地用这么一部科幻影片包装了他对人类强烈的自我意识以及暴力思维等方面的思考，但血脉贲张的影视效果恐怕令导演本人也失去了真正的方向，于是，我们看不到任何答案，也许这也是事实。质疑而不解答，谁能够，谁又有权力做出解答呢？
2007-1-23于通州
韩兮
冷战风格美国大兵对抗邪恶的经典主旋律式星战片。人类真是挚爱虫族啊，靠杜撰一个庞大的敌人来维持奋战到底的幻觉。似乎也只有这样，人类才能把“勇气”这种正面能量贯彻到底么？勇气往往源于“愤怒”和“仇恨”，正能量来自负面情绪，真是奇怪。我本来还以为这是个越战反思类的反战片呢。
十分法西斯情调，军国主义的胜利？
很小的时候看过，至今都还记得那些恶心的虫子。。。不过剧情不错
在家看碟，到电影里人家脱衣打炮的时候我叔叔就关了电视机快进！！！靠！！！！！！
经典通关boss模式 最后血腥呐
很小时候看的，长大看了原著感觉被改编成了肤浅的爆米花电影，今天又仔细一看，居然是讽刺杰作，原著高度推崇军国主义，电影里则是露骨的讽刺军政一体，制服动作全都纳粹化，导致里面的大兵作战越奋勇，讽刺感越强烈
Fucking High
有一幕大BOSS吸了一个人的脑髓 小时候的我当时就震惊了
美国要保卫的永远不会是美国，而是地球
经典的美式英雄主义大片，小时候看个热闹，现在觉得浓浓的讽刺感
经典科幻片，剧情和逻辑都在线。
多牛逼啊我操当时来看简直是CULT片
重温。哇，小时候看觉得好刺激。现在看，纳粹，军国主义，越战式的propaganda war，不是高级黑我不相信。完全可以理解为人类主动发起的侵略战争，通过电视宣传让一波波在体制下接受洗脑的青年前仆后继地充当炮灰。
出生前的经典，怪蜀黍怪阿姨的最爱！
针对范霍文美国时期电影的评论轨迹呈现出惊人的一致性：一开始，总是被斥责以空洞愚蠢。但假以时日，却总能以相同的名义获得救赎，“这是一部因太过聪明含蓄而导致其中的颠覆性不能被当时的影评界立刻把握的辛辣讽刺剧”。甚至那部《星河战队》，也被重新评定为范霍文最愤怒、最具思想性的讽刺作品之一。该片以极端保守主义文本为底料，重新加工调配一番后陡变为鞭挞美国外交政策以及军工集团剥削根基的檄文。但在1997年，此片被影评界嗤之以鼻，甚至更被彻底误读为在替暴力背书！很少有导演能如此执着地被主流所误读。“如果你对此片感觉不错，你可以称其具有预言性。但我们从没把它当做一种警示。当年只是看到了一个很军国色彩的东西，很右翼，感觉有点法西斯趋向，于是感觉能以讽刺或其他含义对其嘲讽一把。”
公认的讥讽片（2和3虽然投资小，但意思表达得更明确），在中国竟有许多人当正剧看，真是诡异的事情啊。。。
第一部还是很经典的，1997年拍成这样很不错了。印象最深刻的桥段是长官掏出枪，你以为他要杀虫子，其实他是想给被抓走的军人一个痛快。后来当他被吃掉双腿，他也叫下属给他一枪。让人想起《阿甘正传》的丹中尉，与其苟且偷生，他宁愿战死沙场当烈士。虫族设下圈套导致人类大军差点全军覆没的桥段也拍得很自然，不是为了反转而反转。虽然第2部、第3部也有反转，但是都是强行反转，再也没有了眼前一亮的感觉。还有战舰遨游太空的镜头也很震撼，难以想象是90年代拍的。尤其是虫族发射毒液攻击舰队的一幕，已经超越怪兽片进入了科幻片的范畴，让人感受到宇宙的浩瀚和人类的渺小。美中不足是定位仅仅是一部爆米花电影，要是剧本再好一点，对人性、科幻、外星种族的探讨再深入一点就更好了，而这也正是本片和《异形》的差距所在。
居然是在电视上的点播台节目里面，一段一段，颠三倒四地看完的。
蓝光重刷，上一次还是在高中政治课上看的投影。电影一开场就抛出公民和平民的概念，之后不断予以丰富，服役成为公民，才有从政、生育等资格，另外还有鞭刑、类似纳粹的军装等元素，颇似一些东亚国家的现实。但这些军国主义倾向的表达在这部电影看起来非常协调，为复仇、为爱情而加入战斗的主角们、不要命的拍摄各种血腥实况的新闻摄影师、电视里看着孩子踩虫子而狂笑的母亲……这些汇聚成了一种狂热的战斗热情，陆军士兵与时代背景不相称的简陋装备也支撑了各种近身肉搏的场面，通篇没有反战主义那些湿哒哒的论调。女一女二都是范霍文式大女主，主意坚定执行坚决，女二为爱情不惜性命的支线很催泪了。场景营造非常厚道，堆积群演、多全景、光都打的很足，让你尽情审视这足够原始野性的人虫大战。全片不少带着痛感的喜剧、乍然出现的裸露与花样繁多的死亡
看不厌的大片典范，太空+枪林弹雨，可以让所有男人满足。弱弱地质疑了一下暴力。掌握暴力即成为公民，没有支配权就只能当平民。当具体的死亡数据摆在面前的时候，我们知道暴力只是一种牺牲。