量子
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剧情介绍
来自两岸三地的三位中国女人，大陆女子赵虹（斯琴高娃 饰）、台湾女子黄雄屏（张艾嘉 饰）以及香港女人李凤娇（张曼玉 饰）因缘际会在他乡异地美国纽约相遇相知，很快成为了朋友。然而不同的出身背景以及思想观念让三人矛盾尽现。与美籍华人刚刚结婚的赵虹，对移民生活抱着无限憧憬与向往；在美国生活了十多年的黄雄屏，早已深受美式思想影响，醉心于舞台艺术，一心想跻身美国舞台，被美国人接受；而个性独立的香港移民李凤娇，则相信在任何地方都能生存下去，更要找到自己在美国的位置与价值。她们在异乡交流自己的感情与看法，却又不得不面对各自的问题。 由关锦鹏执导，张艾嘉、张曼玉、斯琴高娃三大影后联袂主演的影片《人在纽约》，荣获第26届台湾金马奖最佳剧情片、最佳女主角、最佳摄影、最佳原著剧本在内的八项大奖。捉妖特工队我们那年轻率的爱瓶装水征服14座高峰：凡事皆可能湾畔倾情第五季如意天书一言为定邮差总按两次铃情谊之声风月在世界的尽头北之樱守琴麻岛的海未坐监 第一季铠甲勇士捕王铤而走险神戏我是传奇（国语版）出租车司机2017天天报喜营销伎巧第二季无限草莓百分百2011失忆德语版坂本龙一：异步七月半3：灵触第七感少年名捕魔格亚纳大侦探阿雷亚二人·世界黄庙村·地宫美人狼王梅肯县边线惊魂今晚夜致命游戏养鬼吃人8：地狱世界20052001个疯子核弹天启四骑士：世界末日难忘之夜铁掌旋风腿
长篇影评
1 ) 三个女人一台戏，男人?不存在的
人在纽约 曼玉，艾佳和斯琴高娃，三个女人的戏，编剧导演等都是一票儿男性，但是把女人的戏写的很细腻，可能最懂女人的确实是男人。第一张图，娇娇，香港人那种努力拼搏到处做生意上进的劲头，可是娇娇也有烦恼，大概不能再爱上男人，或者说对男人没什么欲望了，只是自己这种状态并没有很坚定。第三张图，张艾嘉，典型台湾女文青，爱情＋艺术＋漂泊感，原来三四十年前的女文青也是这样。第四张图，斯琴高娃and张艾嘉，很抱歉看到斯琴高娃非常出戏，最近文哥一直在看《康熙王朝》，这个代入感实在没有。大陆女人，靠婚姻改变了人生，但也因为文化的差异格格不入。 三个女人的烦恼，三个女人的聚散，谁说这个社会对男人的要求高压力大女人比较幸福🌝只是我们女人的烦恼你们不懂而已。
2 ) 人在异乡
三十年前的《人在纽约》，三十年后补看。
人到了异乡，才有了感同身受。
斯琴高娃的角色是嫁到纽约的大陆新娘，还带着深深的文革创伤，对外面的世界知之甚少，一心想将相依为命的母亲也接过来，开始异乡生活。
纽约于她的父母而言，并不陌生，曾留学于此，又因此获罪，父亲更没能逃过此劫。
丈夫是个香蕉人，并无与岳母同住的认同。
而语言也解决不了的意识问题阻碍了理解力时，她和素不相识的台湾女人迅速成为了朋友。
张艾嘉的角色是个国军将官的女儿，在纽约追求自己的演艺梦想。被质问为什么亚洲女人认为自己可以饰演麦克白夫人，回答的是早在汉代中国就有了吕后。
她坚强乐观，却要从一个男朋友处搬去另一个朋友处，漂泊无定。
父亲表面家国大义，背后却又有龌龊一面。
两个女人碰上中餐馆的香港女人张曼玉，年轻活力，专注赚钱，炒楼餐馆，却也掩不住爱情的迷茫，甚至连性取向也成了模糊不清。
三个女人萍水相逢，一起喝酒，微醺后唱起歌来，张艾嘉的是《绿岛小夜曲》，斯琴高娃的是《踏浪》，张曼玉的则是《祝福》。
最后的场景是在纽约的一个天台上，天上飘起了第一场雪，三个异乡人对酒当歌，不同来历，都是说不尽的惘然。
三十年前制作的影片，那时我们还在青涩的大学校园，没有看过甚至没有听过这部电影，世界局限在很小的时空，即便看了，还是会羡慕向往外面飘雪的陌生世界吧？
十年后，我们在南方见证了回归的香港，然后开始频频出国，世界新鲜诱惑，那些纽约天台上迷茫的人大约也安定下来了吧？而国内技术移民正火，更多人加入到那些已渐模糊的身影……
二十年后，我们也移民了，国内移民更多略有积蓄，稍通英文，物质生活中的窘迫过渡缓和了。
三十年后的今天，窗外初秋阳光灿烂，天高云淡，再看时，那些人曾经的迷惘依然还在，根的认同是永恒的主题。
很想了解那些人怎么样了？
斯琴高娃接去了母亲吗？抑或选择了回国陪伴？在日渐富强的中国，想法与做法都会有所变化。
张艾嘉找到自己的美国角色了吗？还是最终在华语圈有了更多的机会？
张曼玉赚得盆满钵满了吧？当年炒楼的人最终收益如何呢？08年的次贷危机中都安然无恙吗？
一部好影片是可以回味悠长的。
3 ) 异国他乡的朋友
人在异国他乡总会有莫名情绪
一是自身，二是社会的影响
在接受外国文化时是一种突破自我的蜕变，而骨子里的那种自我的形态在挣扎，似乎述说着原本的自己。
有一场戏，三个人喝多了，在大街上high起来，情绪逐渐高涨，高潮的欢乐引发悲凉的情绪，张艾嘉眯着眼睛，昂着头，酝酿着饱满的情感唱起了家乡的歌谣，其他两个女人也受到这种情绪的感染，也哼唱起来。起初我以为她们在合唱，慢慢看下去，才发现每个人在唱各自的各心灵之曲，这是一种心灵的合唱，内心中回荡起点点家乡的记忆。
有研究说人在六岁以前的味觉是最持久的，在成长品尝各种美味后，心头依然仍绕着孩提时暧昧不明的味道，就像家乡，外面怎么也找不到。
人在异国的单薄，加之后面的个人情感的纠杂，让剧情推向了高潮。每个人都有各自的生活，也有各自的无奈，更有各自的骄傲，就像那场纽约的第一场雪时，我看到了三个女人愤然的砸掉酒杯，就如昨日的不愉快，而留下的酒瓶似乎象征的她们不屈服的斗志正在燃起。
三个女人中我喜欢品味张艾嘉的角色，她带有一种文艺青年的调调，让我难以亲身体会，她蹲在书架的地板上看书的情节让我猛然想起我大学时候的好朋友，高傲的气质中隐藏着一丝无奈。
张曼玉的故事我没有明白，她到底是同性恋呢还是想摆脱同性恋的身份呢，我只觉得她身上有一种不满足的无限精力，喜欢将自己处于忙碌和挑战中，她活的很累，但谁又能说她活的不充实呢，忙忙碌碌中我看到她似乎在寻找什么，是能让她征服的事还是那个完全自己？我不知道。
斯琴高娃极力想融入丈夫的世界，忽然发现，丈夫的观念跟自己有很大的不同，他们不是一个世界的人，即使长着一样的香蕉肤色的脸孔。我觉得她可能有两个结局，一是离婚，回家照顾母亲，相依为命那么多年的亲情能让她抛弃一切，我相信她眼神中传达的倔强能让她支撑起一切。二是她终于说服丈夫，接妈妈来纽约，但也要克服很多障碍。
不管怎么样，在那个年代像这三个女人的无畏的精神是很可贵的，而今女性又更多的自我意识，更高的眼界，相信我们会比她们更坚强，勇敢。
晚上，打开所有的窗，接接外面世界的地气，一切顺畅起来！
4 ) 《红豆》
脑海浑浊不堪，若有若无的梦。惊醒。时间已经走到2011年5月19日的22点。
这半梦中半醒中，记得有根麻绳，很粗，黄麻两端踹着红泥。麻绳倒挂在房梁上，没有打结。好像是要寻死的迹象，但看到的应该是解脱。
打开电视，央6正准备播放关锦鹏的《人在纽约》。静静地看片头字幕，繁体字一个个都很隽永，我等待着大脑慢慢清醒，却已经不想再加班。我现在又累又困，别说加班，连思考的力气都没有。于是，又是好奇又是无奈地，瘫在沙发里等待着电影缓缓开始。
斯琴高娃当年好年轻，我用了数分钟的时间才接受这等模样的她。三个女人中，她的样貌最结实规矩。可是，从头至尾，我看到她的眼神和嘴唇，她眉头的黑痣，她说话的样子，听别人说话的样子，都透出中国女性欲说还休的性感。她是性感的，虽然是一个从大陆远嫁给美国士生的困难家庭成长起来的女人。
夫妻生活相敬如宾。相敬如宾，这是个多好的词语，对于中国的家教礼节来说。没有深入，没有融合，没有共鸣。在自己家，在婆家，都像是客人一样的存在。只有在卖北京烤鸭的湖南园里，她才像是一个有血有肉的女人，而不是一个客观的需要和被需要。她的笑，很少自然开放。扭捏和不适，表情一直保持克制的传统美。只有在想念母亲时，她的表现才会有勇气显示冲动和疯狂。在深夜打开房间所有的窗户，天真地需要中国的风吹进来；流着泪，向丈夫大叫着“oh my god”；寒风摇摆间，使劲扔出酒杯，手捧着伏特加酒干杯；骨子里的韧劲支撑着她感情的强烈需求和忍耐。她在陌生的环境中无知而无惧，无论是飞过的天使还是插着管子的鸭屁股，她都认真看待。这部片子里，她是最美的。美得让我惊讶。
张艾嘉调侃着斯琴高娃，说：“来，我们来切蛋糕，我教你怎么切开男人。”她随性的笑，笑容并不甜美，也不青春，却是不设防的。话剧导演对她说，黄小姐，悲哀但请不要沮丧。这应是她的台词才对。
在纽约四处流迹，居无定所，变换场合和男人。如果就此以为她是随便的，那就错了。从一个男人的住所搬到另一个男人的房间，这样的情况大概有很多次了。一个箱子装走了所有的行李，简单却并不轻松。无论走到哪里，当年访谈稿的报纸和宋徽宗的书法都不离不弃，几副耳饰和一本奥尔的日记都执意要拿走，肯定地拿走——这是我的。
她趴在地板上试演一匹骏马，悲哀却不沮丧的骏马，眉眼中的纠缠和不羁，同她唱台湾歌曲时一样动人。和他同台演出的背后的男人，打着呼噜装睡，偶尔突然起身冒出一两句模棱两可的台词。就像他父亲一样在她背后，偶尔出现在她生活的拐点，模棱两可地表示父爱，一耳光或者一两句话，说：“你还是不愿意到我那里去住吗？”怎么去，那不是家，如果她还想有家的话。她应该是想有家的，不然，怎会在餐馆厨房里对油烟和食物这样亲近和孩子气。尽管如此，他依然是她的父亲，使她这个非ABC却在纽约这个大都会得以存留的人。尽管，媬睇含蓄而淡定地地道出了父亲的耻辱；她最终是包容和原谅的，就像对待她生命中过眼云烟似的男人。和媬睇一样，对于目前的生活，她只能淡漠地说：我愿意。所以，当斯琴高娃说，羡慕着她能同父亲在一起生活时，她举杯向前，说：“让我们干杯吧！”。
当她试演麦克白夫人时，她讲了吕后的故事。毫不怀疑地说：“有这样的一个祖先，还有什么理由说中国人不合适演麦克白夫人。”一个女人的毁灭和一个男人的毁灭，有何不同？她一直让自己像男人一样生存，像女人一样感受。有需要的话，她可以使自己无情且无谓；无论，别人如何对待她。并非她真的无惧无畏，只是风雪夜里的一支蜡烛，温情而孤独，这光和热都很微弱，抵不住严寒。可是，她不曾熄灭。
张曼玉的五官最细腻分明，貌似坚强干练的外表下，是一颗敏感的心。她和他去看房子，在车内紧张等待却故作镇定。他说，一个房子的位置比房子本身更重要。她的位置在哪里？在父亲尝试替她相亲的安排里，在酒吧女人的坐凳旁，在湖南园餐馆的厨房和大厅之间，在炒股炒黄金炒房产的忙碌下，在三个女人醉酒高歌的纽约街口？这些都不是，她只是在狭窄的楼梯下突然决定追上他，果敢执迷地吻他，再独自一人站在窗前整理情绪后返身回到现实。
她要的不过是一个能知会的人，女人也好，男人也好。他出现了，彼此眼神的知会和交流，此地此时，无声甚有声。就像一场短暂的雨水，洒落在湖面，激起阵阵涟漪。但，湖水永远是平静的，最终是平静的。
三类性格，来自三个不同的地区，唱起三首家乡流行的歌曲，操着三门不同的方言，透着三种不同的烈性。三个女人异域生活的细密入微，在她小小而繁忙的湖南园里交织，在三蛇酒合着结实的鸭头时，浓重地感染着她们自身。她的劳碌是刻意的，不是不想停下，更不是不能停下。她对斯琴高娃说，羡慕你有个好老公。她说得真诚。可她却打趣说，如果我把全部心思都放在一个男人身上，谁会受得了？她怯弱和彷徨，即便一时心意明确坚定，吻过之后还是迷惑不解。像是一场梦，她无法释梦。她了解的是，她在梦里比梦外更真实。她的梦隐藏得很深，鲜少示人。
红的刚烈、浓烈、热烈，蓝的忧郁、哀伤、透澈，白的纯真、脆弱、包容。简单地用三种颜色概括她们是肤浅的。
爱情、亲情、友情的期盼寻求或失望自了，不过是一场生命的宿醉和高歌。都是女人、都是中国人，在他乡远洋，文化和生存的磨合与冲撞，带动着她们走过这滚滚红尘。
在风雪夜里，酒后热泪酸透了鼻头和心头，风卷走了她们的声音，却又扬起了她们的黑发，露出美好的脸庞和性情。眼底辉映着彼此的神采，使人动容。没有男人的欣赏和旁观，给予温暖和怜惜，她们自顾自给地活。
看一、二、三流的电影，在结束时会产生不同的语气。看完三流电影，心里会说：完了！看完二流电影，心里会说：完了。看完一流的电影，心里会说：完了？
这部电影结束时，我在沙发上继续静默地看着字幕。心里说：完了？
时间在这一刻，就不会在另一刻。每时每刻，明知不可为而笃行之，明知不得保留却执迷之。
Full Moon In New York。
以王菲的《红豆》作为标题。没有理由。
——2011.5.19
5 ) 关锦鹏他一定是个温柔细腻的男人
为什么我要为这篇文章取这个名字呢？因为这样一部充满了对于女性的关注与关怀，并且可以说处处从女性角度考虑问题的电影，却是出自于一位男性导演之手。如果他不是一位温柔细腻，善于体味女性情感的男性，是不会想到拍摄如此题材的电影，也不会将这部电影拍摄得如此包含深情。
片中，斯琴高娃饰演从大陆远嫁美国的赵红。关锦鹏在处理这一角色时，一方面对于其身上中国女性特有的温柔、乖巧及纯真的个性是充满赞扬及倾慕的（赵红的丈夫在片中曾表示第一次见赵红时最吸引他的就是赵红的黑发，我认为这也表现出了关锦鹏对于中国女性身上东方美的偏爱）。另外，在处理赵红夫妻双方就赵红希望将母亲接来美国此事的态度上，关锦鹏的态度真的很令我感动，也体现出了我之前所说的从女性角度考虑问题。他“支持”赵红不接受所谓的美国国情（父母与儿女之间较为单薄的亲情），“鼓励”她坚持对于母亲的爱与牵挂，也从另一方面表现出关锦鹏对于中国人亲情观的一种认同。他并没有从一贯的男性角度出发，将结局处理为赵红最后顺从了丈夫的所谓美国观点（儿女长大后就不需要多顾忌父母了），而是和丈夫大吵一架之后夺门而出。。。。
张艾嘉在片中饰演一位来自台湾为了自己的艺术梦想苦苦挣扎、坚持的舞台剧演员。她机灵可爱，富有才华，但在那个白人世界里，一个黑眼睛黄皮肤的姑娘想要得到一个好角色真是比登天还难，所以她只能饰演一些最为不起眼的角色（比如一匹马）。关锦鹏对于这个角色的态度是怜爱、同情而又欣赏的。心疼她为了自己的艺术梦而不得不放下尊严所要承受的委屈，也欣赏她的才华、乐观与坚强。
张曼玉在此片中饰演一位精明能干，事业心极强的香港女人，李凤娇。她打理父亲的餐馆、做房产生意、炒股票，并且也成功地成为了一个有钱女人，但她惟独缺少爱情。她的爱情暧昧而又令人琢磨不透，她似乎爱的是女子（片中与女人的暧昧举动及李父所说的“她只爱交女朋友不爱交男朋友”都在暗示着这点），但她最后也对一个男人一见钟情（还是想要证明自己其实也是可以爱男人的？），这一角色让我不禁猜测是否是在隐射关锦鹏他自己呢？
总之，关锦鹏在这部电影里表现出了他对于在异乡漂泊的不同女性的关注与关爱，他对她们充满了同情与欣赏，同时也在片中淡淡地鼓舞着她们。所以我想说，关锦鹏他一定是一个温柔细腻的男人。。。。。。
6 ) 友情是生活的避风港
香港、台湾、大陆的三个女人在纽约相识。黄雄屏作为亚洲面孔不被美国导演青睐，演艺事业不顺利，情场也惨淡失意;李凤娇一心投入事业，拼命赚钱来隐藏找不到伴侣的失落;赵红貌似攀上了土著美籍华人的高枝，跟丈夫在文化背景的差异导致心里却无比孤独。三个女人在异乡，看似风光看似坚强，只有在醉酒的夜晚才脆弱得坦诚相见。相信因为彼此的存在，生活还不至于糟糕的一塌糊涂。
张曼玉、张艾嘉、斯琴高娃，在这部电影里都美极了，不只是说外表，还有由内而外的成熟美，用“风情万种”形容不为过。三个演员，代表着香港、台湾、大陆，每一个人牵扯着故土的历史，又是在1989年这样一个特殊的年份。三十年后回头看，三地有着翻天覆地的变化，她们所憧憬的和担忧的，有的发生了，有的翻转了，有的不可言说了。三个女人喝醉走在纽约街头各自唱着故土的歌，站在高楼上迎着纽约的风雨干杯，真是动人至极。关锦鹏作为同志导演的那一份细腻、柔情和理解，是很多男性导演所没有的。
前半段太疲软了，对三人的各自交代好似流水账，虽然斯琴高娃的表演没啥问题，但还是感觉在张曼玉和张艾嘉中间显得格格不入，外表太老气横秋了一点，而这又与角色本身的初来乍到天真烂漫不太契合。关锦鹏还是胜在对女性细腻情感的刻画上，当然几位主角的表演也增色不少。张艾嘉≥张曼玉＞斯琴高娃。
将近20年前的电影，却如昨日。阿城的中文还是不错的。
关锦鹏真是最懂女人的华人导演。三个女人，三种心酸。隐约明白为啥这片击败“悲情城市”了。
电影里无时无刻不弥漫着政治二字，人物的一言一行一颦一笑，唱歌哭泣恋爱性向……全在体现政治。也或者这就是1989年的样子……
6/10。作为背景存在的男性形象单薄，充满了刻板的批判，丈夫排斥大陆观念对妻子母女相依所受苦的特殊年代并不了解，老父亲满口救国、礼仪道教、接受京剧等一切文化传统却有虐待癖，两者均是虚伪的代表。关锦鹏描绘身处婚姻困境或独立女性给予更多内心孤寂的关照，共享洋酒倒手上的结尾抒发了胸中郁闷。
张艾嘉是退居台湾的高干家庭的有教养自立女，但自立不易，想成为美国人而融不进；张曼玉是香港移居纽约的中产家庭的爱打拼同性恋，但爱情不易，亦中亦西好纠结；斯琴高娃是文革受害的高知家庭的没文化大陆新娘，但亲情不易，不想做美国人却回不去。非常符号化的跨文化电影，冷色调。【香港电影资料馆】
无论你是哪里人，如何融入新的文化习惯始终是第一大问题。
大陆的隐忍，香港的精明，台湾的不羁，三个女主角代表了三地不同的华人文化，唱歌那一段特别有意思，三个女人在深夜的纽约街头同时唱着三首不同的中文歌。每个人都在这里寻找自己的文化认同感，这里是纽约。总的来说还是都市题材为主，主题的深度不是很强，悲情城市输的有点冤。
香港人在纽约开湖南园煮北京鸭
关锦鹏的镜头永远都对准女人，永远都那么慢那么长，看的人那么累。人在异乡谁不寂寞不惆怅呢，最后三个女人的问题也依旧没有答案，其实我们每个人在生活中的问题都很难得到答案。斯琴高娃的表演有点游离，水土不服，还是张曼玉和张艾嘉的自然。
阿关拍女人没得说，拿捏得非常到位，当然也得益于邱戴安平和钟阿城的好本子，还有黄仲标的摄影。三位女主的表演都有亮点，高娃老师的床戏，张艾嘉的舞台表演，不过突破最大确实还属张曼玉，也在《阮玲玉》之前就凭本片摆脱了“花瓶”的形象，拿下金马影后也算鼓励。尽管如此，《悲情城市》还是有点冤。
高娃老师虎妞式娇憨，不会切和美国的新婚蛋糕，嘴唇切切倒有一大盘子。张曼玉脸从前白得像瓷，现在由瓷变为玉，半透明轻青的玉。张艾嘉沙沙地炒菜，流丽的热闹满溢到街上去。1989年历史天空下，大陆香港台湾在纽约街头醉成一团各怀心事唱着荒腔走板的歌，把纽约拍成一座悲情城市，悲哀却不沮丧
在深夜的纽约街头高歌，在雪花飞舞的天台举杯，当代中国所有的悲壮，这一刻全都凝结在三个女人的笑与泪当中。一直想要这样一部戏，原来关锦鹏早在1989年就拍了，很想看一部三十年后2019年版的人在纽约，中港台三位当红女星来演，李安来导（想多了
其实我觉得，关锦鹏的《人在纽约》可与严浩的《似水流年》、许鞍华的《客途秋恨》构成“乡愁三部曲”。
两岸三地，三个女人，不同背景，人海缘聚。剧情冲突一贯的不明显，散而乱，意有所指，却又言而未尽，或者是点到为止了，暗涌深沉的女性心理，关导真是比女人更懂女人！7.7
台湾女人的媚功，香港女人的精明，大陆女人的天真隐忍。台湾人精于传统文化，香港人只顾发财，大陆人苦难深重。
台湾女人的媚功，香港女人的精明，大陆女人的天真隐忍；台湾人精于传统文化，香港人只顾发财，大陆人苦难深重；三类人物塑造得有些典型僵化。“顺便”写到HK同志，顺便讽刺了一下海外MIN运人士。全片在路边唱歌处到达高潮，雪夜楼顶醉酒砸杯则显出幻想破灭破釜沉舟的勇气。张艾嘉年轻时候可真好看
两岸三地、国族认同、两性政治……概念太多符号太多干货太少。感觉肿胀，并不哀愁。
“ 离她们所演绎的时代，已此去经年。欲言又止对这部电影来说，真是一个完美的结局，只需要记得她们欢畅地笑过。在真实或虚构的世界，从前和现在，她们缓步前行，纵使他年人落花流水地老去，也请记得，她们阔气地将酒敬给了大雪，而不是自己。 ”