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剧情介绍
理查德是一名飞行员，退伍后，他在一家酒吧打工，认识了同事芭芭拉（安娜·玛西 Anna Massey 饰）并与之相爱。性格粗暴的理查德同老板发生口角后被开除，身无分文的的只得投奔前妻布伦达（Barbara Leigh-Hunt 饰）。布伦达经营着一家婚姻介绍所，她友善的接待了理查德并偷偷的在他口袋里塞了一些钱。没想到几天后，布伦达在介绍所中被她与理查德共同的朋友鲍伯（巴里·福斯特 Barry Foster 饰）玷污并用领带勒死，原来鲍伯就是伦敦臭名昭著的领带勒杀狂魔。 布伦达死了，理查德成了最大的嫌疑人。为了将更大的罪嫌推到理查德身上，鲍伯又趁机杀死芭芭拉，一时间理查德成为了全城通缉的对象，最终落网。负责此案的奥克斯福德（埃里克·麦克文 Alec McCowen 饰）觉得事有蹊跷，经过夫人的提点，他发现真正的罪犯已经露出了马脚。济公之神龙再现爆裂骑士十分钟到午夜虎啸龙吟月神1979小美国第二季守林者第二季桑托这个杀手不改需求深囧米兰达 第一季玩命警探7疯人院如果还有明天恋如雨止~口袋中的愿望~当哈利遇到莎莉（粤语版）斩王后生飓风之夜欢迎回家2018天使在人间1987深夜的吧台公主24小时警事麻雀春天迷局伏香（国语版）地下交通站上错花轿嫁对郎悲惨世界（国语版）星球大战4：新希望填满扑克脸2023七人乐队粤语血战午城永生的海拉川味第三季芳心何处对空射击组捍卫正义摸花轿纵横案线第二季
长篇影评
1 ) 令人窒息的领带
本片男主是一位暴躁老哥，长得也很狂野。
近期发生了许多起用领带勒死女性的杀人案件，凶手应该是同一人，很不幸，男主的前妻也死于非命，但凶手希大师早已给出，是男主的一位朋友，此人喜怒无常，心理扭曲，竟然是个虐待狂魔，喜欢用领带勒死对方。
男主由于事发后路过那里自然而然成了头号嫌疑人，后来嗜血朋友竟然又诱拐了男主现任女友将其杀害。从此男主彻彻底底成了警方头号目标，并将其抓获。
最后在一系列的推敲之下，警方查明了真相还了男主清白，朋友也被逮捕入狱。
希大师再次用镜头的移动制造出令人难忘的镜头，佩服佩服。此外两个温柔的女性就这样被摧残凋零十分惋惜。
这是我看的希大师第二十部作品，从此得到“麦格芬”徽章！部部经典！名垂千史！
2 ) Hitchcock retrouvé
Le "plan-séquence" du meurtre de Barbara :
Le travelling d'accompagnement puis de sortie du bâtiment est très bien fait avec une fluidité apparente sans cacher certaines parties du décor comme le sol ou les murs – certainement ce n’est pas filmé sur un rail. Mais peut-être une Dolly Elemack avec un grue ?
Nous voyons bien à la sortie du bâtiment qu’un figurant passe devant et couvre alors entièrement la vue, et à ce moment un montage est fait pour relier deux plans. Raison technique : l’intérieur est filmé en studio et l’extérieur est un décor réel. Raison esthétique peut-être ? : La même technique se retrouve dans Rope (1948) pour donner l’illusion d’un plan-séquence unique à l’ensemble du film.
Le travelling arrière continue. Il est visible à ce moment que la perspective du plan change – l’escalier du bâtiment / l’ensemble de l’intérieur semble s’écraser. Il y a sans doute un léger zoom avant qui change la focale. Ce n’est pas un travelling simple, mais un travelling compensé, inventé pendant le tournage de Vertigo (1958).
Il existe donc deux procédés filmiques hitchcockiens remployés dans cette petite séquence. Hitchcock fait déjà une sorte de rétrospective sur lui-même vers la fin de sa carrière. Cela ajoute au lieu de tournage choisi : marchés sur le point de disparition, les « petits personnages vrais », le petit-déjeuner anglais – un « document organique sur Londres issue de la Tamise » (Biette). Frenzy a un ancrage solide dans un monde historique vécu par Hitchcock ainsi que dans une filmographie de Hitchcock sur le point de conclusion.
3 ) 几乎完美的作案充分证据的反转案件和我的一个疑惑
这应该是希区柯克比较后期的一部作品，也是一部构思精巧、跌宕起伏的悬疑片。演员表演都相当不错，让我吃惊的是本片的暴露程度比当今的中国的审查尺寸还要大胆，可能还是中国太保守了。影片前面人物刻画的笔墨很多，罪犯Bob Rusk（鲍勃卢斯科）很早就出现了，所以悬疑主要在于Blaney（布雷尼）是否能洗脱嫌疑。本片还成功地在最后20分钟内剧情“百转千回”，我曾以为影片最后的20分钟一般也就有一次转折，没想到本片可以实现多次转折，而且不论是在故事里还是电影本身，都是在很短的时间内发生的非常合理的转折。
Blaney不是犯人，但是在一连串巧合下，他确实有一系列几乎完美的作案证据，如果不是他在法庭上大叫是Rusk，要杀了他，引起警探的思考，估计他就无法翻案了。
这部电影给我启示的是：每个人都有他不自知的问题，每个人都认为自己是有道理的。Bob不自知他永无休止杀人的欲望终将同归于尽，Blaney不自知他的暴躁和不知感恩、不知悔改，其前妻不自知前夫改不了他的坏品行，Blaney女友不自知她的轻易相信别人造成了她迟早的毁灭，警探不自知他固有的偏见和依赖证据造成了未审已下定论的结果，警探妻子不自知自己厨艺不佳非要让别人盛情难却，Blaney的朋友为了保全自己出国而眼睁睁看着放弃做Blaney的alibi，前妻女助理先入为主的看见Blaney 从公司出来就指认他是凶手，当然最隐晦的还是Bob的母亲不自知她曾经的举动留下了Bob的祸根——憎恨女人、永无休止的欲求、女人是他无法摆脱的梦魇，因为我下面要讲到的我的一个困惑。
Bob杀死第一个受害者的过程是完全展现的，从声音的展示上看，Bob似乎在性侵受害人而且还获得了高潮，获得满足后他马上变脸，由喃喃的lovely变成bitch。但随后镜头在他杀死受害人站起身后，可以清楚地看见他并没有脱下裤子，并没有衣衫不整。这时我是疑惑的，我觉得他应该是性侵了但是却没有脱裤子，难道是当时社会保守使影片不能展示强奸过程？但转念一想，心细如发的希区柯克应该不会允许影片有如此大的纰漏。可以有很多种拍摄方法可以不用直接显示，可以通过光影、声音等周围的环境来表现，所以画面审查应该不是遮蔽强奸的理由。
后来，警探用餐时向另一警察在阐述这种色情杀人狂的心理时说，他们很可能是性无能，因为勒死受害者的过程比强奸更能使他们满足。也就是说这里明确表示犯罪分子是性无能。按理说，是否有强奸是可以验尸出来的，虽然当时DNA无法提取，但是否有强奸应该是可以查出来的，但这里片子并没有表明验尸结果。在影片开始两个警察在酒吧讨论该案时，一个老女服务员还问是不是“先奸后杀”？但后面影片并没有直接回答是否有强奸。观众看到的是赤身裸体的受害者，窒息的脖颈，其实并没有看到性侵过程，除了第一宗。
结合第一个前妻受害者的案情，Bob并未脱裤子的事实和警探阐述杀人狂可能是性无能的理论，可以推断：Bob并没有实施真正的强奸，他很可能是性无能的。正因为性无能使得其内心严重扭曲，靠武力制服女性后勒死对方。那我的问题来了：他没有脱裤子，是如何获得满足的呢？答案只能在第一个案子里找了。经过回看可以确定Bob完成撕去衣物后就无再大动作，有一个从上向下俯视的镜头可以证明。Bob只是沉醉于想象中的性侵，并不是真实的发生，正是因为他的无能，所以他希望受害人反抗以使他发挥正常男人具有的武力，他想要真正摆布和征服女人，但只能靠勒死对方，所以勒死对方的过程就是战胜女人的过程。这个就是警探说的变态杀人狂真正在意的东西。
前几日，我刚看完《杀人回忆》，根据韩国强奸杀人连环案的真实案件改编，两者有类似之处，都是罪犯心理变态、痛恨女人、滥杀无辜。但不同的就是，《狂凶记》给了观众一个令人安慰的真相大白的正义结局，而《杀人回忆》却没有抓住真凶，只能在电影的最后通过主演警察的眼睛愤愤地直视屏幕，似乎是在对真正的罪犯无声地控诉着。天下真的是天网恢恢疏而不漏吗？
看完电影后，我有一丝疑惑。为什么历来强奸杀人连环案的罪犯都是男人呢？从来没有过是女人，从来没有。按理说：憎恶男人的女人应该不比憎恶女人的男人少。原因可能是：女人体力不占优势无法完成这种高难度的犯罪；女人即使性无能也没有心理变态；女人不太会从杀戮过程中获得快感。我的记忆里只有一部电影《本能》是女人利用性向男人杀戮，现实中那是完全没有的。男人和女人还真是天差地别呢。
本片只有一处情节不太合理，那就是结尾，Bob在Blaney投入大牢后很快再次作案，关键是他没有等到Blaney被判刑，那么再次抛尸的他难道就不担心又一具尸体会证明Blaney不是真凶吗？头脑机灵的他似乎不该犯此种低级错误。而且犯罪现场又是在他家里？！这些巧合给我的感觉：这是导演给希望伸张正义的观众一个交代，作为观众看到将坏人绳之于绑才是大快人心。
这是我看的希区柯克的第七部电影，有些镜头可能只有一分钟但感觉上长得有点令人不耐烦，这部片子出现很多次这种故意延迟的镜头，就是导演在吊观众的胃口，当你越在意越想看到进展时就会越着急越急不可耐，而导演就好像是坐在暗处把玩观众的情绪，我想这可能就是希区柯克的乐趣所在吧。
4 ) 高贵的人不一定是贵族，罪犯不一定是凶手。
觉得整部电影最精彩的部分是鲍勃发现自己的“R”字胸针遗失的时候冷汗直冒抓狂地翻找继而回忆起芭丝被自己勒死前的瞬间抓到手里之后去抛尸的土豆运输车上发疯般地寻找并躲避车灯的紧张情形，拿小刀掰尸体的手指把刀都掰断了（人死于非命的瞬间握住的东西会攥得超级死）以至于鲍勃把尸体的手指掰到骨折拿回自己的胸针，这块细节特别抓内心的刻画。不过布莱尼先生的性格我真的超级不希望女人嫁给他，太傻白暴了。警督先生的夫人神助攻，感觉这部希区柯克在讽刺只看表象的人们。因为满口抱怨处境低落的布莱尼先生虽然口直但却没有坏心眼儿，像他这样的人即使在现实社会也是不招人待见，自然会有人对他有先入为主的坏印象；相反圆滑的老好人鲍勃无时不刻不在嘴边挂着“你是我的好朋友”这样的圣母式言论，而实际上却是个性心理变态杀人狂。
5 ) /论悬念惊险电影_查·德里/_P10-11 _反交叉剪辑悬链制造
希区柯克有时避免使用标谁的交又剪拜技巧。
在一场戏里，巴布斯和布兰尼（分别由安娜•梅西和 乔恩•芬奇扮演）藏匿在一家旅馆里，布兰尼睡者了。当赤身裸体的巴布斯走进浴室时，摄影机拍摄了全景，当她消失时，摄影机停在一张被推在门下的报纸的近景上。报纸上的大字标题写道，又一起领带谋杀茶。我们从一个镜头中得知，布兰尼还在睡觉，而巴布斯正在浴宝里忙着洗浴，全然不知此刻整个城市都在寻找布兰尼。悬念开始增强了。
希区柯克没有停留在巴布斯和布兰尼的活动上，而是把镜头切换到楼下旅馆门廊里的两位侍者身上。按着是九个连续的中景，这两位侍者意识到布兰尼一定是凶手，于是把警察叫来，和餐察
一块儿冲上去，来到布兰尼的套间—所幸套间已空无一人了。
这场戏非常有力量，而且由于悬念的获得并非是通过交叉剪辑，后是通过单独看来似乎是相当平淡无奇的一系列外量中暴镜头，因而也就愈加有力量。不用交叉剪辑反而增加了紧张气氛。由于我们通常会期望看到巴布斯注意到那张报纸，继而又看到他们两人及时跳窗逃述的片断，所以我们会以为他们起码有逃跑的机会。伪若把镜头切到楼上，我们就会看到他们的行动过程，但希区柯克拒不这样做，这就使我满被心以为他们必然会被抓住。
希区柯克取得了某种无可四政的成就：他一直让我们拿不准究竟巴布斯能否看见那张报纸以及究竞他们能否逃脱，但又剥夺了我们直接终看到秘们逃脱时的满足感。
6 ) Frenzy
二刷
凑字数：
理查德是一名飞行员，退伍后，他在一家酒吧打工，认识了同事芭芭拉（安娜·玛西 Anna Massey 饰）并与之相爱。性格粗暴的理查德同老板发生口角后被开除，身无分文的的只得投奔前妻布伦达（Barbara Leigh-Hunt 饰）。布伦达经营着一家婚姻介绍所，她友善的接待了理查德并偷偷的在他口袋里塞了一些钱。没想到几天后，布伦达在介绍所中被她与理查德共同的朋友鲍伯（巴里·福斯特 Barry Foster 饰）玷污并用领带勒死，原来鲍伯就是伦敦臭名昭著的领带勒杀狂魔。
希胖的倒数第二部长片，重回英伦的他展示了一个冷峻而古典的伦敦。用赤裸的女体填补构图，以纯暴力的手法去消化心理病征。多处运镜显出极佳的拍摄状态，那个二次凶杀前的楼梯退行长镜简直惊呆。至于探长那条哑笑的故事线，本就是英国人的拿手好戏。
不知道为什么都吐槽过早暴露凶手，让观众很早就知道答案，然后看角色们置身其中走向错误方向，本身就挺挑战观众的，也会产生着急的代入感，而每个人的命运也都相应的引发观众的担心，这也是希区柯克擅长的啊，整个过程也很精彩，谁规定要最后才暴露凶手的
伴随着两次谋杀的两段长镜头“等待”，一静一动，第一段固定，好似观众焦虑的围观，第二段倒撤，好似观众绝望的后退，还有萌翻天的探长夫妇家的晚餐，杀人魔“大战”土豆，法庭的隔音门，医院潜逃……满脑子都是希胖一脸傲娇道：你看，调戏观众就是这么简单，认真学着点儿！
希胖晚年时期作品，悬疑感一般，个人风格也不是很强，更像是希胖低调炫技的集大成之作。镜头语言依旧功力深厚，各种空镜推镜退镜慢镜长镜闪回，行云流水一气呵成，完全称得上是行走的镜头拆解教科书。其实个人觉得探长和夫人妙趣横生的餐桌对话比这个故事本身好看多了，男主实在蠢得令人发指，开放式结局有点意思。
徒有其表的希区柯克式电影，虽然有一个非常美妙的退行长镜头和闪回的高潮片段，但是没有优雅的谋杀，或过程中的紧张与刺激；被冤枉的主角也没有任何受难姿态，完全抛弃了作为观影者的“偷窥”能动性；更让我失望的是色情的直接裸露镜头，希胖悬疑的本质便是色情与罪恶的内在化，在这部电影里完全没有
晚期作品，意外地喜欢。Eros is sick显示为食欲和性欲的无能。错误的人和真凶拥有相似的精神机理：老兵的masculinity已经死了，只能通过嘶吼、暴力和直白的性来掩饰。前妻还是二战后走上社会舞台的新女性，领带和扼杀也就清楚地指向性无能和仇女症了。结尾运尸箱的十字架。
三刷，最被低估的希区柯克作品。1.一动一静，两次谋杀的两种情境诠释:尖叫前故意让观众焦急等待的空镜头，及离开凶案现场外放绝望感的倒推长镜。2.行凶之时手、脖、眼交替呈接的快速剪切；突然占据整个屏幕的面部大特写；庭审开关门的消音处理。3.晚期影像风格的转变与保留:依旧辣手摧金花；混淆观众认知的潜意识铺陈；延承传统的古典式收尾；往昔情欲暗示的直接外象化（性无能及女体裸露）；为顺应时代革新，在传统叙事基础增添的大段生活流描绘。4.探长支线，妻子和餐桌上的冷幽默桥段完全迎合英国本土风趣；食色皆属天性也，希区柯克通过难以下咽的畸形食物譬喻杀人狂扭曲诉求的性变态行为（压制和放纵）。5.启用《偷窥狂》女主演员，扼杀戏码的再现或有传承怀旧之意。（9.0/10）
低调炫技，黑色幽默，暴力美学，晚期希胖路数有点偏，不过依然扣人心弦；男主本身也不讨人喜欢，性格造就命运，结尾完全可以开放成另一个结果，那就成恐怖片了。
探长跟他夫人真是可爱啊！还是保持了悬疑与幽默元素相结合的特色。结尾的时候还让人紧张了一下，接着收得也很干净利落。
真是好看，每一分钟都藏着悬念，利用镜头语言刻意给出误导性的暗示，既加深了悬疑也颠覆了镜语的表意方式；西装可以视作所谓“男性阳刚”的外在体现，男主角从曾经的军人沦为底层穷人最后成为背锅的阶下囚，连打了补丁的西服也被剥去，而领带杀人狂行凶的武器正是颇具阳具形态的领带，“强奸犯都是阳痿”，讽刺的正是所谓“男性气质”；在这样一部节奏紧凑的电影中，探长夫人所表现出的幽默是伟大的，就像我们会在《双峰》这样的杰作中所能感受到的那样。
希胖一旦回到英国，就会有很多本土化的元素加入电影，这与他在好莱坞的流水线制作有很明显的夹带私货之嫌，在美国拍的片子很难见到这种英式风情化的表达。
遗作放在最后。没有了海斯法典以后希胖总算是放飞自我。除了本就擅长的快速蒙太奇外，凶手与受害者进入房间后镜头后撤引出了极强的惊悚氛围，大家都知道房间里会发生什么，希胖却故意留白不展现出来，观众夜瞬间意识到了自己的窥视者身份。不过背锅这个套路用过太多次了，一定程度上丧失了那种绝望的代入感。警长夫人的做菜日常或许也是有意展现的，毕竟性欲与食欲是互通的，这种乏味的婚姻生活本身也是一种性压抑与摧残。
这部作品的犯罪手法也可以用希胖的另一部电影名字概括就是辣手摧花，作为其晚年生涯也是倒数第二部电影，能交出这样一份答卷真的非常棒了。希胖作为一名成熟的类型片导演，几十部作品几乎快穷尽了犯罪悬疑类作品的各种叙事方法和惊悚表现手法，然而本片依然在追求创新，比如为多数影迷津津乐道的两次杀人长镜头，一次通过延时效应制造效果，一次通过不跟入现场反过来倒退回街道形成反差效果，再加上几次消音处理也是绝妙的展现方式。而诸如裸体女尸，被勒死后略带喜感的模样，从已经尸僵的手里拿回胸针，探长夫人那糟糕的黑暗料理一方面集中反映了导演的恶趣味形成独特风格，另一方面也为影片增色不少，显得饶有趣味。
永远优雅的希胖难得如此简洁粗暴，一股伦敦郊区臭水沟味儿扑面而来。土豆车上那场戏，同电话谋杀案一样让观众被牵着鼻子对凶手产生了认同感。探长夫人最具喜感，绝对正点的英式幽默，我估计她就是希夫人奥玛的化身，厨艺“了得”，并在不经意间为老公指点迷津。
1.两次谋杀的镜头处理呈现对比，直接激烈与含蓄温吞；2.警长夫妇这条线亦是精美辅料；3.土豆车一段有点紧张感；4.希区柯克一般水平。
逼匝、冷酷、粗俗、残暴，还带有一丝真实感，完全不像是出自希胖子之手。4星半。
8.0/10。①讲述了男主如何被一步步错认为连环杀人案的凶手并入狱，以及探长后来查到真凶（男主朋友，他参与了诬陷男主）还男主清白的故事。②误导性蒙太奇/复调深焦镜头（领带凶杀案—男主打领带；两路人谈论杀手的性格特点—男主的行为对上了）。③女助手进屋发现女主死亡那段镜头停在屋外等女助手尖叫，制造悬念；男主女友被连环杀手引诱进屋那段镜头逐渐退出屋内进入闹市街道，没展示任何强奸或凶杀画面没有任何尖叫但异常惊悚；女主被杀和男主女友被杀两段快速剪辑。④很多片段利用运镜和人物走位代替正反打来拍对话。⑤低饱和度调色表现残酷压抑感。⑥太多人物生活细节的展示了，导致电影节奏拖拉。
此片比凶手更可怕的是探长夫人的厨艺
8/10。希胖的罪孽转移法再次奏效！主角虽然无辜，但前半小时将他塑造成粗鲁的杀人犯形象，而真凶找遗失证物那段，故意让土豆车被拦停，观众从而全身心体验真凶的焦虑心理；用画面制造紧张上，婚介所奸杀的反复特写，分镜头逐步暗指秘书发现尸体的惨叫，芭芭拉走入凶宅的楼梯回旋运镜都预示着不详阴影。
将土豆与女人的身/尸体一起构成隐喻，除满足恶趣味之外，更体现了艺术敏锐度（后餐桌旁食物-身体的关系也极其有趣）。主角不再无辜，但迷惑观众的凶手暗示却失效了，只因WrongMan深入人心。谈及精神分析层面，强奸犯在犯罪时连裤子都未解开却大喊lovely，是希胖深深的讽刺吗？