舞台2019

英国国家剧院从不让我失望，剧本的编排到演出形式，都是无可挑剔。这种信息量爆炸的剧目，非常容易陷入什么都想说，但什么都说不明白的泥潭里。这部剧优秀之处在于导演做了很好的取舍，既然背景宏观壮大，那就抓大放小，太过旁枝末节的东西几乎不讲，只选雷曼几代掌舵者对于雷曼兄弟发展的重要决策作为故事发展节点，在三部曲之中很好地进行了主题切割，并巧妙地在每一部分进行了一些戏剧的重复处理来达到阐明不同时期的决策者对于雷曼经营所起到的不同的决定性作用。所以哪怕演出时长有三个小时之多，要讲述的东西无比繁琐，但看下来整体逻辑链条非常明晰，没有一处累赘，也没有一句废话。三个演员在演出里，即是旁白，又是演出参与者，在不断旋转切换的小空间里，讲述的不仅是雷曼兄弟的兴衰变化，更从中折射出了背后美国经济历史的变迁。对于本身金融专业出身的人来说，这部戏真的很有亲切感，个人建议，可以先去对于整个故事发展的背景做一个宏观性的了解，尤其是相关的美国经济历史背景，对于理解戏剧会有非常大的助力。

三部曲分别讲述了雷曼兄弟的起始、传承、败落，时间轴美国南北内战一直延伸到2008年次贷危机，跨度非常大。第一部曲讲述的是三兄弟从德国巴伐利亚州移民到美国蒙哥马利，作为棉花贸易的经纪商为种植园与需求方牵桥搭线，并以此发家。随后在南北内战时期，三兄弟中的梅耶为阿拉巴马州提供财务支持协助战后重建并建立了后期雷曼兄弟银行雏形，此时在纽约的伊曼纽尔也将商业触角延伸到了棉花贸易以外的地方，出于商业扩张需要，他邀请弟弟将银行转移到纽约，兄弟合力做大雷曼兄弟商业版图。第二部曲时，老雷曼兄弟已经日渐老去，在新兴的工业日渐繁荣阶段，新的继承人菲利普意识到种植业贸易不再满足于未来发展需求，又开始将公司的业务扩展至铁路债券，菲利普与父辈最大不同是他不再是凭借着商业本能做生意的商人，他有严谨的规划与商业策略。在他的规划下，雷曼兄弟完成了从贸易公司向投资银行的转变。第三部曲，在遭遇了经济危机之后，金融市场萧条，雷曼兄弟在第三代掌舵者鲍比的带领下，改变投资策略度过了经济萧条时期，但鲍比逝世之后，雷曼家族后继无人，宣告雷曼家族正式退出了雷曼兄弟的管理层，转入了经理人经营时代。故事在鲍比死后，做了个短暂的结尾，交代了这艘百年巨轮最后沉没的时光。

在三个风格完全不同的掌权者身上，导演分别利用择偶、服丧、噩梦，三个事件来体现他们与父辈决策与性格上不同之处，以及从中带出当下雷曼兄弟所遭遇的危机和潜伏的隐患。第一部曲中，当兄长逝世，另外两位雷曼为他进行了七天的完全符合规矩的丧礼，到了第二部曲第三部曲时，时间从三天，到最后三分钟，在雷曼兄弟发展壮大后，属于家族性的旧传统与凝聚力在走向规范化管理的过程中逐渐消亡，为后来雷曼家族完全退出雷曼兄弟埋下了隐喻的伏笔。在择偶问题上折射出了三代人不同的经营观念与个人特性，雷曼兄弟的择偶带有强烈的本能追逐与执着，这也是为什么雷曼兄弟在一开始能够利用棉花生意做大的缘由，在创业初期，雷曼兄弟对于商业天然的触觉让他们迅速获得成功，到了菲利普时期，在家族发展之后，他受到过良好的教育，知道如何作出最优决策，他选择的妻子是在评分制下脱颖而出的最佳抉择，作为守成者，如何在家族生意做大之后，跟随时代变化潮流，抓住商机，作出最优决策，是菲利普所需要做的。在雷曼遭遇经济萧条时期，随性自由带有艺术家烂漫气息的鲍比上台了，在这一时期，他将投资重点向娱乐业转移，成功帮助雷曼度过了危机。他的妻子是一个寡妇，他们在赛马大会上认识并且一见钟情，鲍比是个完全自由化，思想更为开放的管理者。在后期他思想的开放性为雷曼兄弟创造了更多的可能。噩梦则是对于每一个时期，雷曼兄弟遭遇的危机的体现，南北战争，经济萧条，以及后继无人。个人最喜欢的是三代不同掌权者的噩梦的体现，导演运用了光影与背后LED屏幕，以及现场钢琴伴奏，很好地将故事与氛围完全融合起来。

我不愿将这部剧过多捧高至史诗级巨作的地步，但它的确算是一部非常具有代表性的优秀作品。我仅站在个人角度，觉得无论是艺术创作，背后代表的历史价值，还是金融狗的情怀分，《雷曼兄弟三部曲》值得我的一切赞美。

看完小剧场现场放映版的《雷曼兄弟三部曲》，已经2两天了，脑海中还时不时会浮现出话剧中的某个人物或某些场景，不得不承认，好的故事，精巧的编排，精湛的表演，总是抓人的。

很奇妙的，观看这部话剧时，总会想起马尔克斯的《百年孤独》，想到历经沧桑百年屹立，然后又突然消失的马孔多，想到布恩迪亚家族世代都摆脱不了孤独和宿命，想到地母一样的乌苏拉，想到第一次看这部小说时，被重复的人名、魔幻的情节缠绕，是怎样陷入一种混沌又不自觉的沉迷。不出意外的，我又萌生了重读《百年孤独》的愿望，天知道每次践行这个念头要花费多久，又怎样很快将情节忘掉，只是跟随书中人物大梦一场，留下一些似曾相识又牵肠挂肚的感觉，作为下次相遇的暗号。

我在想为什么会有这种感觉呢，大概因为《雷曼兄弟三部曲》这部三代人百余年的创业兴衰史，仅仅用3名演员扮演了全剧所有人物，互相成为对方的妻子、儿子和身边人，产生了百年孤独里几代人共用两个名字的轮回感吧，也许还有其他，说不清楚。不说也罢，还是跟大家分享一下《雷曼兄弟三部曲》这部话剧带给我的几点感受吧，涉一定剧透，个人觉得不太影响观剧体验，友友们可酌情阅读。

一、关于背景和故事

《雷曼兄弟三部曲》原本是一出由意大利剧作家斯特凡诺·马西尼创作的时长九个多小时的舞台剧。经奥斯卡获奖导演萨姆·门德斯（影星凯特·温斯莱特的第二任前夫）和英国国家剧院联合艺术总监本·鲍尔联合改编提炼后，成为一出三个小时的三幕剧（英语），目前国内的现场放映版就是这个版本，由NT Live引进，配有有中文字幕。今年6月，这一版本的《雷曼兄弟三部曲》还获得了戏剧界最权威的托尼奖最佳戏剧、最佳导演、最佳男演员（由剧中饰演亨利·雷曼的演员西蒙·拉塞尔·比尔获得）、最佳场景设计、最佳灯光设计等5个奖项，一度在西方一票难求。光是冲着这些头衔，也是非常值得一看的。

故事分三幕进行，有两次中场休息。第一幕《三兄弟》讲的是1844年9月，雷曼三兄弟老大亨利·雷曼（头脑）、老二伊曼纽尔·雷曼（手臂）和老三梅耶·雷曼（小土豆），先后从德国巴伐利亚来到美国南部的阿拉巴马州蒙哥马利县，以卖棉布的小杂货铺起家，生意越做越大，成功打出“雷曼兄弟”招牌并在纽约开分店的故事。期间老大亨利因染上黄热病离世，老二伊曼纽尔和老三梅耶分别结婚、生子，直至美国南北战争爆发。第二幕《父与子》讲的是老二伊曼纽尔和老三梅耶支撑“雷曼兄弟”在6年战乱中活下来，并培养出杰出的家族继承人—老二伊曼纽尔的儿子菲利普（由饰演老大亨利的演员扮演），两代人带领“雷曼兄弟”从钢铁、石油等实业领域一路扩张到资本市场，完成巨额财富积累的故事。期间一代雷曼兄弟中的老三梅耶去世，二代菲利普和妻子生下雷曼家第三代继承人小鲍比（由饰演老三梅耶的演员扮演）。第三幕《不朽》讲的是菲利浦在大萧条时期去世后，小鲍比完成“雷曼兄弟”从家族企业到市场化管理的转型，成为引领金融市场的华尔街商业巨头的故事。可惜好久不长，过度膨胀的背后是渐渐逼近的危机，未培养出继承人的小鲍比在摇摆舞的狂欢中离世，“雷曼兄弟”于2008年由董事会宣布破产，经历了一个多世纪辉煌的商业帝国一夜崩塌。

二、关于人物

全剧角色二十余个，均由扮演雷曼三兄弟的三名演员完成，这些人里有女人、婴孩、医生、种植园主、州长、商业大亨、证券经理人等，能做到没有转场换装和其他工作人员的加入，全凭叙述、演技和腔调做到让观众沉浸和信服，三维演员的功力可见一斑。这里，我想重点说一个印象比较深的角色菲利普（雷曼三兄弟中老二伊曼纽尔的儿子，老大亨利去世后，由饰演亨利的演员扮演），他的扮演者西蒙·拉塞尔·比尔就是这次托尼奖最佳男演员奖获得者。

菲利普从孩童到子承父业再到去世，是剧里唯一在三幕戏中都有出场且戏份较重的角色。他是一代雷曼兄弟中的老二伊曼纽尔和妻子凯瑟琳一手培养出来的完美继承人，完全在纽约成长起来的新一代。菲利普从小被严格规训，讲究策路，追求专注，目标性强，总能从街上变戏法的人手里猜到那张正确的牌，始终拥有敏锐的市场嗅觉，能够选对正确的投资方向。他喜欢把一切应该做的事情和可行的策略都写进日记，然后一丝不苟的参照执行和完成，就连婚姻也是如此，菲利普在20岁生日前一晚写下要和最合适的人结婚，第二天就采用面试形式，对相亲对象进行外貌性格等综合素质打分，最终选到了一个85分的妻子，而非令他心动的100分女人，精准得像一个毫无感情的机器。

菲利普儿时的聪慧早熟，中年的野心勃勃，老年的不甘和落寞，都在演员西蒙·拉塞尔·比尔的演绎下异常生动和出彩。当然，他还演了种植园主“圆头”，纺织大亨“无暇玉手”，啼哭的婴儿，温婉的女人等一众角色，有兴趣的一定要看看。

三、关于讲故事的技巧

1、某种宿命。从一代的伊曼纽尔到二代菲利普（儿子）再到三代小鲍比（孙子），每当他们要作出重要决策或怀有隐忧时，都会听到风吹过耳边的低语，仿佛某种神启，帮助他们作出正确的选择。同样的，当扩张到达膨胀的极点或时代的重锤即将出击时，三人都会开始做预示着当前个人危机的噩梦，伊曼纽尔是对火车的恐惧，这一点在儿子菲利普谈下利润不少于900万美元的铁路订单后，帮他克服了。菲利普的噩梦是不断堆高的箱子最终倒坍，1929年的大萧条也确实让“雷曼兄弟”受到重创，他的儿子小鲍比挺身而出解决了家族危机。随着家族生意由实业走向资本游戏，小鲍比也开始做被各种数字裹挟的噩梦，可是直到在摇摆舞中死去，他也没有培养出自己的继承人—第四代雷曼兄弟，时间来到2008年，没有雷曼家族人员的“雷曼兄弟”最终由董事会宣布破产，至此辉煌一个多世纪的“雷曼兄弟”走向一无所有的覆灭，就像布恩迪亚家族中又一个猪尾巴男孩降生，故事又回到了开头。

有一个细节，雷曼三兄弟一直遵循犹太人的传统，家里有人去世，就闭店不吃不喝默哀7天。老大亨利去世时，老二伊曼纽尔和梅耶是这么做的，到老三梅耶去世时，老二伊曼纽尔出于为客户考虑将默哀时间缩短为3天，等到伊曼纽尔自己去世，他的儿子菲利普以生意不能停下来为由仅象征性的默哀了三分钟，后来家族其他成员去世，默哀这个环节已经被完全取消。时代的车轮滚滚向前，走得太快的“雷曼兄弟”也许早已忘记了为什么出发。

2、表现时间流逝的技巧。在三个小时内讲述164年的历史，除了标志性的大事件和人物的生老病死，如何表现时间的流逝是一个较大的难题，《雷曼兄弟三部曲》就做了很好的示范。第一幕《三兄弟》中借老三梅耶与钢琴家的婚礼筹备倒计时（从前700多天到婚礼前夜），同步表现梅耶与阿拉巴马种植园主谈生意的过程，最终他们的合作商由4位到了24位。老二伊曼纽尔则是在向北方大亨的女儿每星期一次，持续3个月共24次的拜访时间段内，从0开始，谈下了51位原棉买家，最终赢得与大亨女儿联姻的筹码。这种类似电影快镜头的表达方式，也弥补了单一叙述的单调。

3、精妙的转场音效。受限于空间和布景，剧中大部分转场都是依靠主人公所处的透明立方体型房屋转动和天幕背景转换完成，但在第三幕中有3处借枪声转场，符合情境又让人眼前一亮。大萧条时期，“雷曼兄弟”股票贬值严重，第一个股票经纪人吞枪自杀，枪声对应着雷曼家第三代小鲍比在马场看赛马比赛的枪声，一边是对受难者的叙述，一边是小鲍比和寡妇鲁斯的相遇。随后，第二个股票经纪人吞枪自杀，枪声对应着小鲍比上台领奖的音效，一边是更多受难者的哭诉，一边是小鲍比和寡妇鲁斯的调情。时间流逝，随着更多股票经纪人吞枪自杀，接二连三的声响对应着小鲍比和鲁斯结婚时开香槟的声音。一边是越来越多人因“雷曼兄弟”的股票危机生活难以为继，一边是雷曼家族第三代小鲍比纵情享乐，冷血无情，有一种“朱门酒肉臭路有冻死骨”的凄凉，反讽意味十足。

四、关于不足

1、对资本扩张的危害反思不够，缅怀辉煌过多，追究原因太少。

2、设置障碍不够，主角成功无一不是来自个人正确决策，受挫或失败则是战争或时代的锅。

2023.03.18

一部史诗级大剧。

自2020年始，一年一刷，今年第四刷。

故事。

一个德国犹太家族的美国梦，一部浓缩的现当代美国史。它并没有纵横捭阖，从政治、历史等深层面，去剖析这一终曲，而只是娓娓道来，白描了这无可避及的人性和命运。

第1⃣️代雷曼。

亨利、伊曼纽尔、梅耶，各自的价值是大脑、臂膀、小土豆（润滑剂）。

他们从德国巴伐利亚先后乘船抵达美国阿拉巴马，作为中间商，经营着布料、农具、棉花，在商业利益驱使以及商业嗅觉的引领下，有意前往纽约发展。

第2⃣️代雷曼。

菲利普，伊曼纽尔之子，擅长商业演说。

雷曼家族作为中间商，跨界到金融，在咖啡、铁路、石油、飞机等领域，广泛投资，业务也从纽约扩展到全美。

那位永远挑战权威、永远质疑的表兄赫伯特，转而从政，问权纽约州长。

第3⃣️代雷曼。

鲍勃，菲利普之子，梦想曾是成为画家。

鉴于其艺术商业洞察，家族投资领域逐渐延展至电影、电视、娱乐、艺术、武器、军工。

甚至在计算科学领域，亦有建树，即DEC，因它的定位是“全球通用语言”。

鲍勃.雷曼也在投资人身份外，成为顶级收藏家。

此时，家族的生意已从纽约扩张到国际。

第4⃣️代。

家族企业过渡到职业经理人时代，直至2008年大厦倾倒。

导演。

Sam Mendes 萨姆门德斯，将繁冗多维的元素，洗练精巧地浓缩到一部4小时的大剧中，严丝合缝、妙手天成。

表演。

三位男主角，Ben Miles、Adam Godley、Simon Russel Beale，不仅是表演者，交织各种必须的角色；也是做为穿针引线的叙述者；甚至也是场务，自然而不违和地“搬运”舞台道具。

现场演奏的钢琴是第四位主角。它巧妙地“扮演”了一次某代雷曼女主人的演奏。BGM也以巴伐利亚风情，将主演和观众带入他们的故乡，并在颇具金融游戏调性的桥段，恰如其分地一次次烘托了剧情。

舞美。

我最爱的Es Devlin艾斯.黛芙琳呀。舞美设计正如该剧开头的一句台词，“美国像一个音乐盒”。它时而顺指针，时而逆时针，正如音乐盒里的人，以及他们被时代推转并操纵的命运。

音乐盒的主要装置是玻璃，其透明性当然是观众观演的需要，而硬朗、严肃、冰冷，恐怕就是金融意象的舞台语言了。

时间轴。

剧中清晰交代的时间，是1845年亨利到达美国、1900年新千年到来、1929年华尔街黑色星期四、1945年原子弹爆炸、1990年新管理层上台。

所有要素，皆如不可或缺的语言，系统建构了这部史诗级大剧。

爆赞的一部话剧（NTL）！虽然在百讲坐了一下午，但能通过这部史诗级的话剧了解雷曼家族的奋斗史，听光华赵老师映后的讲座还是收获颇丰的。我印象最深的是，只有三名演员在一个旋转的玻璃房里演绎整场话剧，他们不仅是善于思考的亨利（大脑）、执行力强的伊曼纽尔（手臂）和擅长调节气氛的迈尔（小土豆），还是剧中其他惟妙惟肖的角色的扮演者，可见演员们扎实的表演功底。话剧以三兄弟初到美国开篇，舞台背景是自由女神，对，迎接了无数移民的自由女神，象征着美国梦起点的自由女神。兄弟三人白手起家，从着手棉花交易到受内战影响转移阵地再到将金融咨询服务做成熟的一路上历经了诸多坎坷，但随着雷曼家族的壮大，公司也在向辉煌迈进。眼看着雷曼家族的美国梦如愿成真，但可惜它终究还是没能承受住金融危机的压迫。话剧笑点频出，角色和情节的戏剧化是一方面，然而现实残酷的一面是不能被忽略的。我不禁感叹，时代在变，社会在变，人们对金融的定义也在变。逐利的社会让时间变得更加可贵，让钱变得更香，越来越简化的服丧仪式是被迫做出的改变，越来越快的生活节奏让很多事情变得都没有资本重要了。当今社会人们不可能像三兄弟初到美国时去挨家挨户拜访棉花农场主，打人情牌，慢慢建立感情。随着更多类似的公司加入市场，竞争愈发激烈，雷曼兄弟不再是那个“唯一”了。当公司接连倒闭时，虽然它们都曾闪耀，但最终也不过是被时代洪流卷走的一粒粒普通的沙子罢了。不是所有来美国淘金的人都能将美国梦做圆满，但我相信逐梦之路上的苦与乐都是走过之人最值得庆祝的记忆。

p.s 现场的钢琴伴奏是整部话剧的点睛之笔，帮助观众们更好地把握了人物角色想传达的信息

教科书级别式的剧本、舞台和演绎。整部剧可以说是强迫症福音，三个人，三幕戏，三代人，甚至地点也可以归为三个（化作精神图腾的故乡/阿拉巴马州/纽约）。除了三位演员外，在观众席和舞台之间还有一架钢琴，钢琴家现场演奏配乐，这个设定又和舞台结构相对应，像个八音盒，在旋转中展开了雷曼家族长达163年的历史。

剧本

剧本节奏太好了，原本以为我会一如既往地在第一幕犯困一下，结果看得比之前看NT Live版还专注，在卫生间排队的时候听到前面两个观众在讨论时长同时拉踩巴比伦，同样是宏幅巨制，巴比伦看得人只想快进，雷曼虽然也是以个体折射整个历史，但节奏把控得非常巧妙。编剧非常聪明地用事件包裹事件，比如Mayer结婚一段的叙事同时也讲了雷曼兄弟与越来越多种植园达成协议的发家史；Emanuel的求婚故事与雷曼兄弟的纽约业务扩展并行；Philip的掌权与走钢丝的人相连等等，一快一慢两条叙事并行，同时达到这一小段叙事的高潮，接着突然放缓节奏（比如婚礼撒花、第二幕的结束），观众跟着叙事坐上过山车，幕落之后酣畅淋漓。

另一个我很喜欢的暗线是葬礼的静默，从最开始Henry一代的三天到Philip一代的三分钟，从美国南方小城到纽约大都市，犹太人的身份认同、信仰认知似乎也逐渐消减，移民的印记随着故乡的记忆逐渐消失，纽约是Philip心中最好的城市，而到了Bobbie一代，他已经是完完全全的美国人了。雷曼的明线是讲美国的金融史，但我更喜欢暗线的移民史，有很多小细节值得去挖掘。

舞台

看现场版终于解决了我的疑惑之一——演员是从哪里出来的，第一幕三位兄弟都是从地下突然冒出来的，从NTLive的镜头里看不出来，经过我手持望远镜的仔细研究终于在舞台上找到了两块方型可掀开的地砖（没有用的执着增加了）。这次看现场还着重关注了演员都是从哪里掏出笔眼镜帽子雨伞各种小道具的，一不留神就变出来一个新道具，只能感叹太顺滑了。

坐在dress circle更能看清演员的动线，幕间的时候我一直和朋友感叹演员是如何记下这么复杂的动线的，场地虽然很小，但加上多功能盒子的摆放，以及三位演员多重角色之间的转换，我看剧的时候都要反应一下现在演的是谁在哪里，演员们能走得如此有條不紊真的太厉害了。

舞台和LED背景的配合也很好看，这是NTLive的局部无法拍到的，特别是第三幕梦中摇摇欲坠的大楼，真的是要看整体才能感受到那种冲击。

雷曼用了一种利索的方式告诉大家舞台可以简洁而不简单，（在这里拉踩一下Good和Lemon*5），整个舞台的色调统一成黑白，灯光也以冷光为主，盒子摆放出不同形态充当台阶、椅子、桥梁等等，并且多数时候呈对称（强迫症再一次被治愈），虽然之前看录像的时候就已经被这样的舞台设计震撼，但亲眼看到还是很激动，建议想做极简风格的剧都来学学，真的不想再看只有投影的剧了。。。

演员

在首演后两个月才来看雷曼是个明智的选择，看刚开演时repo能感觉到三位新演员之间还有很多需要磨合的地方，但显然这个时候不管是演员之间还是和道具的互动都已经很熟练了。三位都演得很好，完全不输原卡，能感觉到第三幕稍微有点疲惫了，吃了一次螺丝，但总体我很满意，给我最大惊喜的是演Emanuel的Michael，虽然是黑人演犹太人，但进到剧情里之后就会自动忽略肤色什么的，在第三幕他演Glucksman（匈牙利裔）的时候，说到Buy这个词的时候还很明显地变了口音，不知道这个是演员本身还是角色设定，反正我很喜欢这样的细节。

之前只听过肉排老师唱，没想到演得也很好，在演Philip挑选妻子的时候还小唱了一句，喜欢这种不逾矩但又有个人特点的改编，在第三幕梦里晃箱子的时候太用力了，一个箱子被甩到了观众席，虽然是演出事故但还挺好笑的，第四堵墙被迫打破（bushi

最后一幕，舞台从三位兄弟转向公司破产拿着箱子被遣散的群演，所有人看着远方，就像当年雷曼兄弟在轮船甲板上看着陌生的新大陆一样，和开头刚抵达美国的Henry，第一代雷曼相呼应，浮浮沉沉一百多年的巨轮最终还是撞上冰山，但就像第三幕的标题“Immortal”一样，雷曼的美国梦虽然碎了，但依旧是不朽的。

谁也不能否认，舞台设计挺巧妙的。而表演是可以说是布莱希特式的（？），通过gestures而非costumes来表演，演技也是很好的。

但故事真的把我无聊到了，我honestly对纯粹讲赚钱的故事不感兴趣，即便它努力和历史同步，意图表现得波澜壮阔，但在我看来，寓言性上十分失败，简直像起点小说或《货币战争》的话剧翻版，因为它人文方面的灾难性：首先，对资本与金融市场本身根本没啥反思，它从头至尾展现雷曼家族在商业上的如鱼得水，却不敢更深一步揭示他们参与的整个美国近代史中隐藏着罪恶的混沌性（比如讲讲南方种植园经济）；它力图对几次金融史上的灾难的原因进行独创性的解释，最终却无力地归咎于掌舵人的“预言失误”，用一种浪漫主义式的“生不逢时”“世移事迁”的叙述，来掩盖他们自身早已深陷金融垄断资本的盲目可怕逻辑之中的贪婪状态。

其次，有关雷曼兄弟作为近代的美国犹太移民的轻描淡写，哀悼仪式作为一个犹太传统的象征符号，其实相当模棱两可，它成为“怀旧式”情怀的替代品，和那种虚无缥缈的浪漫主义情怀形成同构：故事中表现出来的这个家族的核心价值是金钱，而非族群（他们重视家族关系，做家族企业，但为什么呢？丝毫不提，似乎一切都是自然而然的！），他们在故事中似乎也对自己的犹太身份毫不在意——故事只强调他们在金钱方面表现出恐怖的控制力和天赋，且对他们移民身份与困境避而不谈（即使雷曼家族是移民里混得最成功的之一）——而这实际上更就契合了白人近现代史里对犹太人的刻板印象（所以我说像那个对罗斯柴尔德家族疯狂yy的畅销小说的翻版呢），或者说编剧根本不敢且无力做出更大胆的创作（因为涉及到更庞大的政治问题）。

然后，表演的时间线进入我们熟悉的计算机时代后，戏剧似乎是想对当代的消费主义进行巧妙的反讽，但却用“雷曼家族”被外人控股这种“变质”和“失落”叙事，来掩盖更深的存在于后资本主义时代本身内部逻辑之中的巨大陷阱。

戏剧的外壳是先锋的，但内核却是十分保守的。看完这个故事除了能获得一堆本来看encyclopedia和memoir就能知道的信息之外，还能获得什么？更不必说戏剧主题十分有意识地在做“重现辉煌”的庸俗叙事，而在“反讽历史”上触之即离。

好几次想提前退场，最终也因为时间原因在结尾前走了，谁能告诉我，拍到08年破产前，有没有演911？