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剧情介绍
新桥恋人电影免费高清在线观看全集。
米歇尔（朱丽叶·比诺什 Juliette Binoche 饰）是个富家女，心里却并不幸福。她失恋，患上眼疾，情绪低落之下决定到外面的世界去流浪。她喜欢画画，在街头遇到断了腿的埃里克斯（德尼·拉旺 Denis Lavant 饰），画下了他抽搐的脸。克劳斯是个一无所有的流浪汉，却爱上了米歇尔。两人开始了热恋，流浪中互相取暖互相疗伤。米歇尔的视力慢慢模糊，她的心愿是在失明前看看博物馆的画。满街都贴着米歇尔家人的寻人启事，埃里克斯感到米歇尔即将离他而去，悲伤不已。他用枪打碎自己的手指以宣泄痛苦，疯狂的烧掉寻人通知，却没有留得住一段即将幻灭的感情。然而，米歇尔最后还是提出分手，重新回到她原来生活的世界。后来米希尔终于在飘雪的圣诞夜跟埃里克斯在烟花灿烂的塞纳河上重逢。铁血骑警 鐵血騎警清潭洞111绥味人间曼达洛人第二季猎捕艾玛中国大案录天虎突击队怪妈闯荡记第三季星途叵测2沉默正义致命愿望小儿女幸福还有多远王志文版我的Mine顽主1988星期三一部塞尔维亚电影叶卡捷琳娜大帝 第二季探索者传说第一季外星人第一季太平镇之无边恶魇狐狸的故事1937微观世界野兽家族 第六季不羁之旅三个信长外来媳妇本地郎第五部愿结中华英雄之风云再起布列塔尼的黄金卧底毒龙第七谎言粤语普通人1980造梦者睡梦神探离境之山2：黑暗回归真探2022骇人命案事件簿 第十四季60秒致死3
米歇尔（朱丽叶·比诺什 Juliette Binoche 饰）是个富家女，心里却并不幸福。她失恋，患上眼疾，情绪低落之下决定到外面的世界去流浪。她喜欢画画，在街头遇到断了腿的埃里克斯（德尼·拉旺 Denis Lavant 饰），画下了他抽搐的脸。克劳斯是个一无所有的流浪汉，却爱上了米歇尔。两人开始了热恋，流浪中互相取暖互相疗伤。米歇尔的视力慢慢模糊，她的心愿是在失明前看看博物馆的画。满街都贴着米歇尔家人的寻人启事，埃里克斯感到米歇尔即将离他而去，悲伤不已。他用枪打碎自己的手指以宣泄痛苦，疯狂的烧掉寻人通知，却没有留得住一段即将幻灭的感情。然而，米歇尔最后还是提出分手，重新回到她原来生活的世界。后来米希尔终于在飘雪的圣诞夜跟埃里克斯在烟花灿烂的塞纳河上重逢。铁血骑警 鐵血騎警清潭洞111绥味人间曼达洛人第二季猎捕艾玛中国大案录天虎突击队怪妈闯荡记第三季星途叵测2沉默正义致命愿望小儿女幸福还有多远王志文版我的Mine顽主1988星期三一部塞尔维亚电影叶卡捷琳娜大帝 第二季探索者传说第一季外星人第一季太平镇之无边恶魇狐狸的故事1937微观世界野兽家族 第六季不羁之旅三个信长外来媳妇本地郎第五部愿结中华英雄之风云再起布列塔尼的黄金卧底毒龙第七谎言粤语普通人1980造梦者睡梦神探离境之山2：黑暗回归真探2022骇人命案事件簿 第十四季60秒致死3
长篇影评
1 ) 喜欢它与爱情无关，但我要说爱情
《新桥恋人》是我残酷电影的开端。在这之前，我对于这一类电影很难接受，因为那时我对于世界、存在这样的问题缺乏起码的认识，用我现在的眼光看，那时的我简直是一头猪。从《新桥》开始，我开窍了。天空变得惨白，寒风始终狰狞，原来这就是世界的面目。
我自己非常喜欢的一个影评人——《新电影》的赛人同志曾说《新桥恋人》是一部情色片。很有道理。这种对人的孤绝处境的穿透般的刻画力度，是只有情色电影才能达到的，尽管这个片子本身并没有足够多的限制镜头。所谓爱情，其实没有那么多的风花雪月，更多的是猜忌，自伤和互相折磨。参考阿尔莫多瓦的电影，你会看到男主人公绑架女主人公（捆着我，绑着我），或者男人对女人的纠缠骚扰（活色生香）这样的情节层出不穷，然后就是女人奇迹般的爱上了这个男的，以前我是很反感这些的，觉得他每个电影都是重复的故事情节。现在不那么讨厌了，我看到了常规的爱情电影不太涉及的那个领域，即爱情究竟是个什么东西？是什么把两个人绑在一块的？从情色电影的表面看，是性高潮；而其深层，则是一个人内心深处对极端的追求。从这个角度说，那些沉溺性事的情侣是真正喷薄而出的生命，他们离经叛道的行为，正是人性击溃伦理道德禁锢的结果。我们普通人是压抑的，是没有勇气踏出那一步的，因此看情色电影一般不会身心愉悦，反而压抑得不行。我不能说哪一个是真爱，哪一个不是，而只能说情色电影中的爱情更纯粹，更没有禁忌。
《新桥恋人》是更深一层的，这样把爱情拍出来不是为了感人，而是说爱情就如呼吸一样自然而必要，只要是遇上了，这个灵魂就再也忘不掉那一个。为了把她留住，他是什么都干得出来的，在这样偏执的爱面前，不要谈什么法律，也不要说什么爱一个人就要诚实，爱一个人就要放她自由，给她幸福，这一切统统不成立。我不是特别渴望这种爱情，而是渴望这么一种奔放的性情和生命。生命于我们每个人并没有多长久，与其结婚生子，每天过着同样的日子慢慢等死，倒不如找一个新桥一样的地方放任自流，那样活两三年我相信要强过平平常常的一生。
电影结尾竟然有了释放的快感，那艘船驶向大西洋，两个人跟“泰坦尼克号”似的，不过喊的不是“我是世界之王”，而是“让巴黎腐烂吧”。这样的结局也不错，不过要是我来拍，我会安排一个悲剧的结尾——米雪离开之后就再也没有回来，亚历克斯自杀；或者是亚历克斯出狱后的那个夜晚，两个人在桥上相见，亚历克斯不是抱着她跳到河里了吗，就让他们淹死得了。这俩人都活到这份上了，生命还有什么好留恋的？还是死了干净。
我自己非常喜欢的一个影评人——《新电影》的赛人同志曾说《新桥恋人》是一部情色片。很有道理。这种对人的孤绝处境的穿透般的刻画力度，是只有情色电影才能达到的，尽管这个片子本身并没有足够多的限制镜头。所谓爱情，其实没有那么多的风花雪月，更多的是猜忌，自伤和互相折磨。参考阿尔莫多瓦的电影，你会看到男主人公绑架女主人公（捆着我，绑着我），或者男人对女人的纠缠骚扰（活色生香）这样的情节层出不穷，然后就是女人奇迹般的爱上了这个男的，以前我是很反感这些的，觉得他每个电影都是重复的故事情节。现在不那么讨厌了，我看到了常规的爱情电影不太涉及的那个领域，即爱情究竟是个什么东西？是什么把两个人绑在一块的？从情色电影的表面看，是性高潮；而其深层，则是一个人内心深处对极端的追求。从这个角度说，那些沉溺性事的情侣是真正喷薄而出的生命，他们离经叛道的行为，正是人性击溃伦理道德禁锢的结果。我们普通人是压抑的，是没有勇气踏出那一步的，因此看情色电影一般不会身心愉悦，反而压抑得不行。我不能说哪一个是真爱，哪一个不是，而只能说情色电影中的爱情更纯粹，更没有禁忌。
《新桥恋人》是更深一层的，这样把爱情拍出来不是为了感人，而是说爱情就如呼吸一样自然而必要，只要是遇上了，这个灵魂就再也忘不掉那一个。为了把她留住，他是什么都干得出来的，在这样偏执的爱面前，不要谈什么法律，也不要说什么爱一个人就要诚实，爱一个人就要放她自由，给她幸福，这一切统统不成立。我不是特别渴望这种爱情，而是渴望这么一种奔放的性情和生命。生命于我们每个人并没有多长久，与其结婚生子，每天过着同样的日子慢慢等死，倒不如找一个新桥一样的地方放任自流，那样活两三年我相信要强过平平常常的一生。
电影结尾竟然有了释放的快感，那艘船驶向大西洋，两个人跟“泰坦尼克号”似的，不过喊的不是“我是世界之王”，而是“让巴黎腐烂吧”。这样的结局也不错，不过要是我来拍，我会安排一个悲剧的结尾——米雪离开之后就再也没有回来，亚历克斯自杀；或者是亚历克斯出狱后的那个夜晚，两个人在桥上相见，亚历克斯不是抱着她跳到河里了吗，就让他们淹死得了。这俩人都活到这份上了，生命还有什么好留恋的？还是死了干净。
2 ) “你在这里真好”
也许Mechele的到来就仿佛Alex生活的曙光。我们知道了，有一种一见钟情不是因为外貌，而是一种两人在即使对视，说话之前就存在的心灵的冲击，所以Alex深深地爱着Michelle,他的世界里只有她，而在这个时候，Michele心中却没有他。但毕竟，这个爱情不是悲剧。我们可以从桥边灿烂的烟花看得出来，Michele心中的交响乐和pop的纷繁交织在一起，那就是她的孤独与痛苦。
“有一个人爱你，当你说天是白色的时，他会说，其实云是黑色的。”那片黑色的云就是Alex的心情，他只是默默的看着她爱着她。但终究，在一个金色的夕阳中，Michele说：今天的天是白色的。这是一个关于女人如何战胜自己的绝望的故事。其实，Michlele心中真正苦恼的我想，她的眼疾更胜于她被抛弃的现实，并且，她在那璀璨的烟花中已经从失恋的阴影中走出来了，她唯一害怕的就是她会失明。而这正是Alex所不安的希望的，因为她将永远依靠着他，不再离去。
我很喜欢Alex，长得就给人一幅不正常的样子，然而就是他长长的嘴，将角色的那种固执与坚持刻画的淋漓尽致。他喜欢用肉体的痛苦来拯救心灵的痛苦，这个睡不着觉的孩子，似乎永远处于世界的边缘。
朱丽叶比诺什的演技自然不必说，从这部很多时候是独角戏的电影就可以看出她将来在《蓝》中的潜力与精湛演出。她在电影中反复地说：对我，你需要忍耐，我们知道的只是你的故事，当有一天我告诉你我的故事的时候，我们再做爱。然而，整部电影都在讲她，相反，我们完全不知道Alex的故事。所以她淡淡的表现着她的悲哀，她的孤独与落寞，不管是在笑中还是在哭泣中。她在刻意的回避Alex的爱，从她和Hens的拥抱就可以看出，随后她自己也承认，她爱着Alex,但是她不愿意去面对。
其实，在这一部电影里面，可以发掘无数的细节，从这些细节又可以说出不同的故事和感触，Carax会画这么长时间来拍这部电影，自然那些小小的细节能够说明问题。电影的色调似乎一直是深蓝的塞纳河边的夜色，始终，是一种凝重的基调在慢慢的发展。还有音乐，这个和人物内心变化是中息息相关的元素，绝对精彩。
我们似乎更加深了我们对浪漫法国人的爱情观念的认识，而这个极其“夸张”的故事，细细的品起来，确实那么真实与贴切。爱情的力量，其实就是Alex对Michele说的“你在这里真好。”
“有一个人爱你，当你说天是白色的时，他会说，其实云是黑色的。”那片黑色的云就是Alex的心情，他只是默默的看着她爱着她。但终究，在一个金色的夕阳中，Michele说：今天的天是白色的。这是一个关于女人如何战胜自己的绝望的故事。其实，Michlele心中真正苦恼的我想，她的眼疾更胜于她被抛弃的现实，并且，她在那璀璨的烟花中已经从失恋的阴影中走出来了，她唯一害怕的就是她会失明。而这正是Alex所不安的希望的，因为她将永远依靠着他，不再离去。
我很喜欢Alex，长得就给人一幅不正常的样子，然而就是他长长的嘴，将角色的那种固执与坚持刻画的淋漓尽致。他喜欢用肉体的痛苦来拯救心灵的痛苦，这个睡不着觉的孩子，似乎永远处于世界的边缘。
朱丽叶比诺什的演技自然不必说，从这部很多时候是独角戏的电影就可以看出她将来在《蓝》中的潜力与精湛演出。她在电影中反复地说：对我，你需要忍耐，我们知道的只是你的故事，当有一天我告诉你我的故事的时候，我们再做爱。然而，整部电影都在讲她，相反，我们完全不知道Alex的故事。所以她淡淡的表现着她的悲哀，她的孤独与落寞，不管是在笑中还是在哭泣中。她在刻意的回避Alex的爱，从她和Hens的拥抱就可以看出，随后她自己也承认，她爱着Alex,但是她不愿意去面对。
其实，在这一部电影里面，可以发掘无数的细节，从这些细节又可以说出不同的故事和感触，Carax会画这么长时间来拍这部电影，自然那些小小的细节能够说明问题。电影的色调似乎一直是深蓝的塞纳河边的夜色，始终，是一种凝重的基调在慢慢的发展。还有音乐，这个和人物内心变化是中息息相关的元素，绝对精彩。
我们似乎更加深了我们对浪漫法国人的爱情观念的认识，而这个极其“夸张”的故事，细细的品起来，确实那么真实与贴切。爱情的力量，其实就是Alex对Michele说的“你在这里真好。”
3 ) 你要接受戏剧式的爱么？
《新桥恋人》背景
主演：Joliette Binoche, Denis Lavant
影片拍摄经历了艰难的历程，历时三年，获得1992年欧洲电影节最佳女主角，最佳电影，最佳剪辑奖
导演：里奥•卡拉克斯 Leos Carax （原名Alexandre Oupont）
1960年11月22日出生于巴黎大区
I don’t think I’m a cineaste. I don’t think I’m a filmmaker. I happen to make films sometimes, not many and not often. I don’t think I have anything (I have nothing to say)
卡拉克斯 创作年表
1977 《做梦得女孩》 La Fille revee
1979 《蓝色窒息》 Strangulation blues
1984 《男孩遇到女孩》 Boy meets Girls
1986 《坏血》 Mauvais Sang
1991 《新桥恋人》 Les Amants du Pont Neuf
1997 《无题断片》
1999 《迷惑》 Pola X
风格化设计明显
1。节奏设计明显
长短镜头交互以及特技处理，如抽帧[男主角Alex戏火的镜头（快速），老乞丐看完展览落水（慢速）]块则如雷霆万钧，慢则如行云流水。
2。镜头设计和情节安排有明显的精英电影意识
Micheal 和 Alex初次相遇，5个镜头。对观众的理解力有一定的要求，调动观众的生活观察，纪实的导段。
Johnny Hoilday 法国的摇滚巨星，父亲是个乞丐酒鬼。乞丐都有十分严重的自闭心理，很少抬眼看人，他们有自己的内心世界。几个正在打反打的光线，第五个镜头的大全默认为常识。
3。蒙太奇手法的运用
错觉式蒙太奇[第22分钟]由揭眼罩到鱼的镜头（河边Micheal 给 Alex画速写，然后Micheal晕过去，Alex揭她生病的眼镜）
4。镜头安排上的意味深长
有对人物的评价暗示于镜头之中，看蹦迪的Micheal趴在地上看，在推镜头的过程当中，可以看到Alex背身站着，虽然仅从脚的方向上判断。这样反映出两个人生活的本质区别，也为人物性格埋下伏笔。Alex生性就是流浪的。
5。法国式的幽默
1965.5 学生“五月风暴”（福柯•福勒兹）是当代法国艺术思想的转变开始
女人勾引男人服用安眠药后，熟睡男人的不同睡态+背景音乐（进行曲）对于社会规则的调侃有导演的自由。法国电影淡化道德观念。这就是法国的文化精神，也是精英电影的体现，电影作品是导演人生观世界观的表现。
6。剪辑（意识流）
第37-38分钟[枪杀情节]
地铁的声音和Micheal上楼的脚步声叠在一起，暗示Micheal杀死她前男友只是Micheal的一场梦。Micheal其实没有杀这个中提琴手，一切都是她的臆想。
7。声画错位的处理
Micheal把装钱的盒子打翻到河里，然后发疯斯的向Alex说“对不起”。“对不起”这句话与后面的Hanz（老乞丐）与Micheal在博物馆看画后发生的不正当性关系。戏剧的暗示主观情绪。
解读
黄光打在塞纳河边的建筑上
Alex戏火的镜头后接阅兵中飞机镜头[声音相似]可以使Micheal表现其主观晕眩的心情。
法国电影的深刻在于它是个人情感的体现。Alex其实是导演个人意识的集中表现，孤独个体欲念的爆发，没有艺术家的孤傲就没有最后呈现的片子。
如火欲念，我心狂野，一个孤独天才的告白（这也是导演、演员、摄影师创作的一种挑衅）
Micheal是导演人格的另一面，Alex是另类、孤独的。Micheal则是具有现代女性千金小姐。特立到有点偏激，感情轻浮，很现实。影片最后暗示Micheal和眼科医生在一起了。
片中纪实的部分，收容所中乞丐的展示是影片的一部分，但不是其要表达的
主演：Joliette Binoche, Denis Lavant
影片拍摄经历了艰难的历程，历时三年，获得1992年欧洲电影节最佳女主角，最佳电影，最佳剪辑奖
导演：里奥•卡拉克斯 Leos Carax （原名Alexandre Oupont）
1960年11月22日出生于巴黎大区
I don’t think I’m a cineaste. I don’t think I’m a filmmaker. I happen to make films sometimes, not many and not often. I don’t think I have anything (I have nothing to say)
卡拉克斯 创作年表
1977 《做梦得女孩》 La Fille revee
1979 《蓝色窒息》 Strangulation blues
1984 《男孩遇到女孩》 Boy meets Girls
1986 《坏血》 Mauvais Sang
1991 《新桥恋人》 Les Amants du Pont Neuf
1997 《无题断片》
1999 《迷惑》 Pola X
风格化设计明显
1。节奏设计明显
长短镜头交互以及特技处理，如抽帧[男主角Alex戏火的镜头（快速），老乞丐看完展览落水（慢速）]块则如雷霆万钧，慢则如行云流水。
2。镜头设计和情节安排有明显的精英电影意识
Micheal 和 Alex初次相遇，5个镜头。对观众的理解力有一定的要求，调动观众的生活观察，纪实的导段。
Johnny Hoilday 法国的摇滚巨星，父亲是个乞丐酒鬼。乞丐都有十分严重的自闭心理，很少抬眼看人，他们有自己的内心世界。几个正在打反打的光线，第五个镜头的大全默认为常识。
3。蒙太奇手法的运用
错觉式蒙太奇[第22分钟]由揭眼罩到鱼的镜头（河边Micheal 给 Alex画速写，然后Micheal晕过去，Alex揭她生病的眼镜）
4。镜头安排上的意味深长
有对人物的评价暗示于镜头之中，看蹦迪的Micheal趴在地上看，在推镜头的过程当中，可以看到Alex背身站着，虽然仅从脚的方向上判断。这样反映出两个人生活的本质区别，也为人物性格埋下伏笔。Alex生性就是流浪的。
5。法国式的幽默
1965.5 学生“五月风暴”（福柯•福勒兹）是当代法国艺术思想的转变开始
女人勾引男人服用安眠药后，熟睡男人的不同睡态+背景音乐（进行曲）对于社会规则的调侃有导演的自由。法国电影淡化道德观念。这就是法国的文化精神，也是精英电影的体现，电影作品是导演人生观世界观的表现。
6。剪辑（意识流）
第37-38分钟[枪杀情节]
地铁的声音和Micheal上楼的脚步声叠在一起，暗示Micheal杀死她前男友只是Micheal的一场梦。Micheal其实没有杀这个中提琴手，一切都是她的臆想。
7。声画错位的处理
Micheal把装钱的盒子打翻到河里，然后发疯斯的向Alex说“对不起”。“对不起”这句话与后面的Hanz（老乞丐）与Micheal在博物馆看画后发生的不正当性关系。戏剧的暗示主观情绪。
解读
黄光打在塞纳河边的建筑上
Alex戏火的镜头后接阅兵中飞机镜头[声音相似]可以使Micheal表现其主观晕眩的心情。
法国电影的深刻在于它是个人情感的体现。Alex其实是导演个人意识的集中表现，孤独个体欲念的爆发，没有艺术家的孤傲就没有最后呈现的片子。
如火欲念，我心狂野，一个孤独天才的告白（这也是导演、演员、摄影师创作的一种挑衅）
Micheal是导演人格的另一面，Alex是另类、孤独的。Micheal则是具有现代女性千金小姐。特立到有点偏激，感情轻浮，很现实。影片最后暗示Micheal和眼科医生在一起了。
片中纪实的部分，收容所中乞丐的展示是影片的一部分，但不是其要表达的
4 ) 甜蜜的,疯狂的,绝望的
影片开始的长镜头的黑暗,把我的心陷入沉默中.
混乱不堪的社会底层流浪生活 似乎无处洁净 落迫肮脏市侩流血
曾经写过气质相通的人定会在一起 命运保佑
michelle的出现 象一束光突然来到
这个盲眼的脏脏的画手 红色的大衣突然让新桥上明亮起来
电影中落泊的美学 让人心醉 这是如此纯洁的作品
法国影片有相当部分以情欲为主 而我更仰慕这样纯洁的影片和落泊的美学
暗色的夜幕 鲜艳的衣物 或红或橙或蓝或黄 映照出彩虹般疯狂的爱情
总是对这样的镜头印象深刻 michelle穿着黄色的衬衫在自己爱人julian的急促的大提琴声中奔跑
风鼓满了皱的衫 当眼睛失去印象 总会有声音去记得
第一次看新桥恋人的时候爱好于其纯洁的感情和疯狂的拥抱爱好于绚丽的烟火以及孩子般的天真
而再次看的时候却开始关注导演所崇尚的美学 非主流的美学 阴郁的明亮
当michelle跟踪julian到家用枪对准他企求般的说着她需要见他的时候 丧心病狂的爱情 暴力的美学
当michelle和同在新桥露宿的alex烟花中和着巴黎的音乐颠狂的起舞的时候 我似看见在黑暗里的绚丽
这是导演力求的美学 落泊的生活却拥有灿烂纯真的爱情
我们配拥有爱情么?我们这样的流浪的人难道有空间给爱情么?爱情需要房间,而我们只有新桥
生活教会人们的总是奢望 却没有告诉我们拥有的平凡的已经足够
我们只需要奔跑 需要疯狂 需要爱 其余是生活的背景而已
有人爱上你了 如果你也爱他 那么说今天的天是白的 如果我就是他 那么我会回答但云是暗的
这样的对白让我突然想微笑 温暖的孩子气 正是alex的性格魅力
正是这种孩子气 可以和michelle奔去看海 对michelle说抱紧我 在黑暗中找不到她的时候喝酒打架
导演心里的乌托帮正是充满孩子气的疯狂 绝望的明亮 甜蜜的爱恋.
爱人怕失去 烧掉所有的寻人启示却不能挽留住自己的michelle 抱得再紧也没有明天
亲爱的 你教会了我入睡 却没有教会我忘记 你的子弹带走了我的手指 带走了我的心
当你再次出现的时候 我怎么也不会再放开 我们去往最美的天堂 以新桥的名义
混乱不堪的社会底层流浪生活 似乎无处洁净 落迫肮脏市侩流血
曾经写过气质相通的人定会在一起 命运保佑
michelle的出现 象一束光突然来到
这个盲眼的脏脏的画手 红色的大衣突然让新桥上明亮起来
电影中落泊的美学 让人心醉 这是如此纯洁的作品
法国影片有相当部分以情欲为主 而我更仰慕这样纯洁的影片和落泊的美学
暗色的夜幕 鲜艳的衣物 或红或橙或蓝或黄 映照出彩虹般疯狂的爱情
总是对这样的镜头印象深刻 michelle穿着黄色的衬衫在自己爱人julian的急促的大提琴声中奔跑
风鼓满了皱的衫 当眼睛失去印象 总会有声音去记得
第一次看新桥恋人的时候爱好于其纯洁的感情和疯狂的拥抱爱好于绚丽的烟火以及孩子般的天真
而再次看的时候却开始关注导演所崇尚的美学 非主流的美学 阴郁的明亮
当michelle跟踪julian到家用枪对准他企求般的说着她需要见他的时候 丧心病狂的爱情 暴力的美学
当michelle和同在新桥露宿的alex烟花中和着巴黎的音乐颠狂的起舞的时候 我似看见在黑暗里的绚丽
这是导演力求的美学 落泊的生活却拥有灿烂纯真的爱情
我们配拥有爱情么?我们这样的流浪的人难道有空间给爱情么?爱情需要房间,而我们只有新桥
生活教会人们的总是奢望 却没有告诉我们拥有的平凡的已经足够
我们只需要奔跑 需要疯狂 需要爱 其余是生活的背景而已
有人爱上你了 如果你也爱他 那么说今天的天是白的 如果我就是他 那么我会回答但云是暗的
这样的对白让我突然想微笑 温暖的孩子气 正是alex的性格魅力
正是这种孩子气 可以和michelle奔去看海 对michelle说抱紧我 在黑暗中找不到她的时候喝酒打架
导演心里的乌托帮正是充满孩子气的疯狂 绝望的明亮 甜蜜的爱恋.
爱人怕失去 烧掉所有的寻人启示却不能挽留住自己的michelle 抱得再紧也没有明天
亲爱的 你教会了我入睡 却没有教会我忘记 你的子弹带走了我的手指 带走了我的心
当你再次出现的时候 我怎么也不会再放开 我们去往最美的天堂 以新桥的名义
5 ) 爱如火
当男主挥舞着火把用陆离斑驳的火光将女主照亮时，他是否想到之后也会同样用熊熊燃烧的大火去毁灭女主重获光明的希望呢？
影片的表达非常精彩，镜头语言瑰丽斑斓而意味深长，好几个转场使用了一系列的蒙太奇将人物与场景、故事与情感互相融合。在导演的镜头下，爱情是“梦里梦见一个人，醒来就要去见他”的真挚浪漫，是在国庆的烟花中肆意开枪的乖张诗意，是在快艇的牵拉下逆着飞溅的水花滑过桥洞的激越酣畅，更是无穷无尽的、如深渊般看不见底的疼痛与煎熬。
新桥上的爱人，同时是爱上新桥的人。对男主来说，新桥是温馨的家园，是拥有弱小自由的乌托邦，是唯一的自我。在这个乌托邦里，爱意如晨雾扩散般被放大，阴暗面也浓缩如漆黑幽暗的墨池。汉斯对女主饱含温情，却是将她视为亡妻的替代品。女主学着用她自己的方式去爱着男主，同样也希望将他当做失灵后唯一的依赖——手杖、导盲犬、“我的眼睛”。
当然，男主极其享受女主的依赖，为了延长这种依赖，哪怕他知道女流浪者可能会停经、被强奸、更容易罹患疾病，也要想尽一切办法斩断女主离开新桥的可能性，因为他以为出身高贵的女主一旦重拾光明，就会永远地离他而去。男主好像从未经过社会教化的狼孩、一个没有过去也没有未来的幽灵，他不知表达也没有安全感，只知道索取爱情，如同溺水之人抱着稻草一样紧紧地将女主捆在身边，然而他又如同酗酒一般对这种溺水的感觉上瘾，紧紧箍住女主不断坠落。
对男主来说，未修建完、遍布建筑废料和生活垃圾的新桥，是他唯一的家园，也呈露着他全部的、支离破碎又荒瘠萧森的精神世界。这里鲜有人来往，突然闯入的女主身着一袭红衣，吸引了他全部的注意力，填满了他灰暗的空白。（而当女主接近失明之时，他也像女主那样身着红衣，也许是为了尽可能的让女主看见他。）他就像黑洞一样汲取女主给他的光和热。也许是从未经过社会教化和关爱，也许是长期在极端贫困痛苦麻木生活下，他的自私显得那么的理直气壮，他为获得爱贪婪而无所不用其极。他把欲望用爱的糖衣包裹着，诱骗女主吞下。男主的顽固和执拗最终换来他想要的，恢复视力的女主在他出狱后与他会面，两人做出了私奔到到太平洋的决定——逃离巴黎，从一个乌托邦到另一个乌托邦。
也许这就是爱情的真面目吧。火焰会照亮你，也会吞噬你，而盲眼的人依然沉醉在灼灼烁烁中，直至燃尽。
6 ) 从悖反到服从，于毁灭得拯救，再到彼岸。
从悖反到服从，于毁灭得拯救，再到彼岸。
文/caesarphoenix
有些片子需要沉下头潜进去才会发现大有可观，《新桥恋人》就是这样。
该片声音和画面剪辑都很特别，错位剪辑运用很多，有的是“闪前”式，还有很多极短不稳定的快速剪辑，这些都营造了一种边缘的秩序外的，后城市化时代里的精神焦虑和生活困境。音乐声效的运用及画面色彩光线，乃至人物造型等等都体现了某种难以言喻的东西，也许是某种病症或者说是亚文化，也许是每个人内心隐处的情思。
说实话有些镜头组接甚至惊吓到了我，大概是最近看的影片剪辑都比较传统，不适应吧。不过该片如果在电影院看，应该更为惊人吧。
现有社会的生存法则（秩序规范）的存续（存在、维持、发展）是一种社会成本最优的需要，但它的存在无疑是对自由心灵的一种束缚，它指归了一种生活方式、树立了一个标杆，逾越它的尺寸将被视为异类。
亚历是秩序外的人，米雪对秩序进行反叛的人。这两个人在一个时期融入了彼此的生活，行为非常相似。但这两人相似的行为的根源却是不同的。
米雪主要是因为眼睛即将失明，兼有失恋打击，对生活产生绝望，在艺术家（画家）的神经质天性作用下，以流浪的方式没有目的没有方向的行进，也许冀望于某种体验和超脱，抑或只是在行走中麻木自己被绝望占据的心灵。
米雪的这种对现有秩序的悖反是后天因素造成的。一般来说人们不愿意特立独行于公共秩序之外，因为和其他人一样会给我带来一种免于孤立的安全感，而这种安全感往往是幸福的基础。
所以一旦米雪从广播中得知她的眼疾有可能治好（这一消息使得她有了重回公共秩序的希望），她便不惜在酒里下药，离开亚历，去进行治疗。
亚历的独立于秩序之外则不同，他的绝望异常深刻，影片中并没有交代，有两种可能：一是在生命之初他就生活在秩序之外（没有接触，就没有认同），二是遭遇过极大的变故打击（比如汉斯的丧女丧妻之痛）。
所以他会想尽一切办法撕毁烧毁寻找米雪的海报，因为在他的心目中一旦米雪康复就必然会离开他这个和现实格格不入的跛子。
因为在秩序外，所以影片的前大半部分呈现出神经质的影像风格，我认为还带点超现实主义。
比如米雪是否杀了前男友朱利安？
拉提琴的朱利安确实被米雪追到（亚历看到米雪赶上了朱利安坐的地铁气愤得把拐杖都扔了）。我们也看到米雪尾随到朱利安住处后对着猫眼开了枪。但在新桥烟火庆祝时，亚历检查手枪说15发都在，其后亚历、米雪各开了七枪，在米雪走后，亚历还开了一枪打伤了自己的手，于是15发子弹确实都在。那杀朱利安的那颗子弹是从哪里来的呢？杀朱利安这个场景是幻想的还是真实的呢？
同样寻找米雪的海报也是，一开始只有一幅，但转过头来其他的广告墙面也都被贴满了，每个电线杆、墙面都贴的满满的，一般来说就算再有钱，也不可能这样贴寻人启事，打开广播也立刻听到了相关信息，这样密集在现实生活中也几乎是不可能的。这大概是对亚历预感即将要失去米雪的精神焦虑的放大表现。
米雪的眼疾康复了，判了三年刑的亚历在狱中也治好了腿，并学会了焊接技能。生理上的缺陷消失后，米雪表现出了对秩序的服从。然而在那些悖反的日子里，和亚历在一起时那种精神身体上的自由却是难以抹去的记忆。于是他们再相见了。
从秩序外到秩序内，两个人的感情并没有消失。但在新桥上亚历发现米雪已经不是以前的米雪，将她扑下新桥，两人一起落入水中。也许是在冰冷的水里，更能够接近灵魂还是别的什么，总之于须臾死生之中得大智慧，顿悟跳脱，对生命有了更本质的认识，情感也进入一个新的层次。
去大西洋或是别的什么地方，将腐烂的城市遗留在身后，就不再是一种单纯的反叛，而是一种证悟。
秩序内抑或秩序外不再重要，两人在一起的喜悦幸福才是历久弥新永恒不变的。
文/caesarphoenix
有些片子需要沉下头潜进去才会发现大有可观，《新桥恋人》就是这样。
该片声音和画面剪辑都很特别，错位剪辑运用很多，有的是“闪前”式，还有很多极短不稳定的快速剪辑，这些都营造了一种边缘的秩序外的，后城市化时代里的精神焦虑和生活困境。音乐声效的运用及画面色彩光线，乃至人物造型等等都体现了某种难以言喻的东西，也许是某种病症或者说是亚文化，也许是每个人内心隐处的情思。
说实话有些镜头组接甚至惊吓到了我，大概是最近看的影片剪辑都比较传统，不适应吧。不过该片如果在电影院看，应该更为惊人吧。
现有社会的生存法则（秩序规范）的存续（存在、维持、发展）是一种社会成本最优的需要，但它的存在无疑是对自由心灵的一种束缚，它指归了一种生活方式、树立了一个标杆，逾越它的尺寸将被视为异类。
亚历是秩序外的人，米雪对秩序进行反叛的人。这两个人在一个时期融入了彼此的生活，行为非常相似。但这两人相似的行为的根源却是不同的。
米雪主要是因为眼睛即将失明，兼有失恋打击，对生活产生绝望，在艺术家（画家）的神经质天性作用下，以流浪的方式没有目的没有方向的行进，也许冀望于某种体验和超脱，抑或只是在行走中麻木自己被绝望占据的心灵。
米雪的这种对现有秩序的悖反是后天因素造成的。一般来说人们不愿意特立独行于公共秩序之外，因为和其他人一样会给我带来一种免于孤立的安全感，而这种安全感往往是幸福的基础。
所以一旦米雪从广播中得知她的眼疾有可能治好（这一消息使得她有了重回公共秩序的希望），她便不惜在酒里下药，离开亚历，去进行治疗。
亚历的独立于秩序之外则不同，他的绝望异常深刻，影片中并没有交代，有两种可能：一是在生命之初他就生活在秩序之外（没有接触，就没有认同），二是遭遇过极大的变故打击（比如汉斯的丧女丧妻之痛）。
所以他会想尽一切办法撕毁烧毁寻找米雪的海报，因为在他的心目中一旦米雪康复就必然会离开他这个和现实格格不入的跛子。
因为在秩序外，所以影片的前大半部分呈现出神经质的影像风格，我认为还带点超现实主义。
比如米雪是否杀了前男友朱利安？
拉提琴的朱利安确实被米雪追到（亚历看到米雪赶上了朱利安坐的地铁气愤得把拐杖都扔了）。我们也看到米雪尾随到朱利安住处后对着猫眼开了枪。但在新桥烟火庆祝时，亚历检查手枪说15发都在，其后亚历、米雪各开了七枪，在米雪走后，亚历还开了一枪打伤了自己的手，于是15发子弹确实都在。那杀朱利安的那颗子弹是从哪里来的呢？杀朱利安这个场景是幻想的还是真实的呢？
同样寻找米雪的海报也是，一开始只有一幅，但转过头来其他的广告墙面也都被贴满了，每个电线杆、墙面都贴的满满的，一般来说就算再有钱，也不可能这样贴寻人启事，打开广播也立刻听到了相关信息，这样密集在现实生活中也几乎是不可能的。这大概是对亚历预感即将要失去米雪的精神焦虑的放大表现。
米雪的眼疾康复了，判了三年刑的亚历在狱中也治好了腿，并学会了焊接技能。生理上的缺陷消失后，米雪表现出了对秩序的服从。然而在那些悖反的日子里，和亚历在一起时那种精神身体上的自由却是难以抹去的记忆。于是他们再相见了。
从秩序外到秩序内，两个人的感情并没有消失。但在新桥上亚历发现米雪已经不是以前的米雪，将她扑下新桥，两人一起落入水中。也许是在冰冷的水里，更能够接近灵魂还是别的什么，总之于须臾死生之中得大智慧，顿悟跳脱，对生命有了更本质的认识，情感也进入一个新的层次。
去大西洋或是别的什么地方，将腐烂的城市遗留在身后，就不再是一种单纯的反叛，而是一种证悟。
秩序内抑或秩序外不再重要，两人在一起的喜悦幸福才是历久弥新永恒不变的。
十颗星。感觉新桥恋人之后其他爱情片都是多余的，这电光火石的爆裂的爱，居然能这么精准又概念化地拍出来。在桥上，在地铁站里，两段天差地别的舞，红蓝白变成幕布。和《亚特兰大号》的对位妙极了，连小猫都复刻了。“我看不到地平线，我的眼睛现在看不到这么远了。但你...你第一次看到海，可你却只看着自己的脚。要回桥上去，我们要回去那座桥。”卡拉克斯太特别，他不像任何人。
病娇爱情故事（偏恶性那种） 也算是法国传统艺能了 枪堵门 放火烧 必须用酗酒和流浪来缓解的失恋 从未爱过你 永远也得不到 高速运动的镜头 癫狂的肢体语言 占有 躁郁 失魂 落魄 残缺 脏乱 在爱的高潮死去 爱就是新桥般不堪的样子
Le jour vint où le ciel était blanc et les nuages noirs 天是黑色的，但云是白色的。历久弥新的桥上，苟活着不败的恋人。大提琴如泣如诉，脚步声阵阵，火焰炽烈，河水冰凉。其实我私下里一直怀疑这样霸道的爱情....而桥上的涂鸦“有人爱你”却是足以打动你心的东西。 （2002年跨年午夜探索影厅）
1991年的一部文艺片，耗资1.2亿法郎，拖垮了三个有黑道背景的投资商。。。于是这个卡拉克斯在接下来的20年，只拍过一部长篇，和两三部短片。。。。。。╮(╯▽╰)╭富小子意淫穷人的爱情
桥上烟花一幕激动人心，但电影整体有种从大格局跃入小胡同的遗憾。
放烟火的夜空中欢欣狂舞的一幕太帅了
小情小调，小打小闹。
三年一次，就在今晚。不论貌似团圆的结尾如何安慰观众，其实过程已经揭示了这样一个事实：爱的真相便是自私、占有和相互伤害。
卡拉克斯为巴黎献礼反倒拍出了这么一部脏乱颓的片子，导致和比诺什分手，赔钱后十年隐寂，但这就是他最好的电影，契合了这部的价值观为了爱的可以不惜一切。以前看后就印象极深的德尼拉旺也同场重看并谈及幕后故事，再次看到那灿烂的烟花真是太美了。资料馆25周年胶片。
？...？？...？？？
梦里梦见的人，醒来就应该去见他
从来没有看过这么怪异的爱情电影，第一时间想到的对标作品是高达的《狂人皮埃罗》。真正的爱情电影只能是一个梦，不管是美梦还是噩梦，首先它是一个梦，而电影是最好的造梦机器。在梦里，情绪优先于逻辑。如果不是剧中人把这种感情称为爱，我甚至不知道该如何定义这种关系，它是无法归类，完全超出我认知的。我不知道当初编剧怎么写，导演怎么拍，演员怎么演，观众怎么看。我感到自己的双眼被严重灼伤，几近失明。他们是两个疯子，两个没有未来的人，两个断绝了与世界的关联的个体。他们一无所有，他们面目可憎，他们毫无约束，但他们也有爱的权利，任何人都有，但结果无法保证。到底是女人要的太多，还是男人要的太多？爱情让我们深受折磨，驱使我们做出难以置信的自私的举动。法斯宾德的一个片名，早已为《新桥恋人》写好结局：爱比死更冷。
在美國式的佈景上佈滿法國式的骯髒，在法國式的步調下步入美國式的天真－－這是我所能想到的，最最糟糕的組合。
自己一个人看，别集体看，不然会有人受不了结果让你受不了。
卡拉克斯拍出了那份独属于法兰西的决绝的浪漫，痴狂的爱情。天空是白色的，但云是黑色的。在患难与绝望中相遇，一起呼酒买醉，吃一条偷来的生鱼，画一个我眼中的你，在塞纳河的漫天烟火中自由狂舞，喷火，纵火，在烈焰中悲鸣，沉入河底，以铁达尼号的姿势。ps：揭眼罩-鱼,吐火-阅兵蒙太奇。（8.5/10）
这是一段默片式的爱情，有意义的字词都是写下来的，心意用大笑，呻吟和舞蹈来传达。巧妙地借用《亚特兰大号》，将Michel Simon安到Denis Lavant身上。复刻落水段落，却非夫妇照面，将原作不伦的暗流变为正统，所以两人只能驶向大洋。王家卫辩证地继承了Carax的高速运动模糊镜头，将摄影机和人变慢，外界便模糊起来。Carax讲恋爱中的“超人”状态，王家卫讲失恋中的非人状态。此片也构成Pola X和Holy Motors片中的幽灵——不可唤回的爱情。这才是所谓“作者宇宙”，有的星体死去，有的开始燃烧。
梦里梦见的人，醒来就应该去见他。事情就是这么简单。如果你爱一个人，就告诉他：“天空是白色的”，如果那人是我，我就会回答：“但云是黑的”。这样就能知道我们彼此相爱。只能活一次，却什么都不想要，只想和她在一起。
梦里梦见的人，醒来就应该去见他。事情就是这么简单。
“如果你爱一个人，那个人也爱你，那么你就说：今天天空是白的。然后我会说：但云是黑的…这样你就知道那个人爱不爱你了”风餐露宿也要爱，一起喝到烂醉、河上快艇滑水、海边硬着裸奔…至今看过最代表性“疯狂而又浪漫”的法式爱情。“我教你不用吃药怎么入睡：跟我一起睡”、“这是我们的最后一趟，我们会一直开下去” 爱情就像一道光，在某一瞬间无比闪亮。“梦里出现的人，醒来时就该去见他” 痛苦使我们疏远，但没人可以教我忘记…
我打赌你不只看一遍。如果只看一遍，你会经常想起它，不能释怀。