量子
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剧情介绍
1976年的夏天，19岁的女孩艾丽娜·维克（伊莎贝拉·阿加妮 Isabelle Adjani 饰）随着父母搬到某个乡下小镇。艾丽娜青春亮丽，性感逼人，她的到来使整个小镇的男性都陷入躁动之中，人们风传关于艾丽娜的各种绯闻。在此期间，绰号皮蓬的消防员弗朗利蒙多（Alain Souchon 饰）也深深迷上了艾丽娜。在一次舞会上，皮蓬和艾丽娜走到一起，继而迅速陷入爱河。然而艾丽卡接近皮蓬似乎另有目的，她的母亲早年被三个人强暴，之后生下艾丽卡。许多年后，这个冶艳的复仇女人重返小镇，发誓手刃那三个男子…… 本片荣获1984年凯撒奖最佳女主角（Isabelle Adjani）、最佳剪辑、最佳女配角（Suzanne Flon）和最佳编剧等四项大奖。破天荒群青战记谎话连篇2018解构爱情狂撕裂人达娜的恐龙世界第二季一切都一样SQN杰出的邓迪先生摩斯探长 第二季小鬼闯天关围栏外的HappyEnding少林四小龙杀人合约农民2023重回蓝色珊瑚礁女孩们在那年夏天青衣道师空手道2017粤语邪恶古埃及：国王谷里的生命与死亡凶手就在我们中间菲尔来蹭饭第七季乌鸦1994红伶奇冤华丽一族DVD版星际探索国语第五节连环杀局1风云花戏楼大厨秀第三季幸福保卫战兄弟们特警出击美国囧案 第二季妹妹恋人撼龙天棺新冠为何令有色人种殒命人鱼公主三千岁最后机会大学：篮球绝对情感最后的巫师猎人最终幻想14：光之老爸剧场版胜者之争爱的守护塔卢拉看见纪南城莫斯科郊外的晚上
长篇影评
1 ) 少女的复仇
一旦你看过阿佳妮的电影，就无法忘记她。虽然她的戏路比较窄，但她却能轻松驾驭那些绝美的神经质的象蜜桃般熟透的偏执的灵魂碎成几瓣的或少女或熟妇，总之她是无辜缺爱的问题少女，她是美艳凄绝的王后，她是心怀仇恨的堕落天使，她是为爱舍弃生命的偏执灵魂，她是凭这些边缘电影夺下好几届凯撒奖最佳女主的伟大的法国女演员。
看完杀人的夏天，不得不说导演很会讲故事，而阿佳妮一点一滴的剖析和分解，向人们展现了一个悲伤凄绝的故事。
小镇的夏天，阳光晃眼，刚刚搬到小镇的法国女郎，迷人的女郎，小兽一样的眼神，无所畏惧却又时时警惕的红唇，永远离经叛道的美，裙子短得勾去了男主的魂，对她的不检点的四起的谣言，木讷自卑的男主，就是那种生活在小镇的不起眼的法国男生。每个镜头都是男主眼中的女主，清纯又艳丽的少女，偶尔眼睛里会迷茫空洞的少女，紧紧的攫住了男主的心。片子用了很长的篇幅来表现男主爱上了女主后那颗颤颤惊惊的心，想搭讪又不能的笨诎，在远处偷瞄少女被发现后不能直视少女热辣眼神的尴尬的低头逃避，总之，少女的一切都是一个谜。
终于能在舞会上借机接近少女，妥妥的话题终结者，以及不谙泡妞技巧的苦手，少女不象她的美那样优雅，而是象一只任性又粗鲁的小兽，这反而令他觉得新鲜，想要更加地了解她。可惜这次舞会以少女粗鲁的进攻失败了，男主弱弱的男人的自尊令他无法再次舞起勇气约会阿佳妮，气急败坏地开着朋友的车从舞会退场，对少女的好逑之心，也冷下来一半，开始好好地修车，与电影院售票小姐定期约炮，也不再特意追逐女孩出现的场所，过着和往常一样单调的生活，只是更加地没有了生气。面对粗鲁任性美艳不可方物的少女，男主的渣战斗力，以及小镇其他男青年令对他开了群嘲，所以就丧气了，但心未冷。当女主推着坏了的自行车来到修车店时，那么轻而易举地看到了女主的胖次，好吧，那些看漫画想看走光的二次元宅弱爆了，男主才是以绝佳角度看女主露底，总之男主惊呆了。啊，然后，自行车是女主故意弄坏的，因为男主的男青年朋友去找女主抱怨了一通说她把男主玩坏了，呃，法国小镇少年真是逗逼啊，所以女主就来修车拯救男主了，好吧，这剧情与小镇风格真是绝配！男主惊呆了也兴奋了，一颗心又燃起来了，一切都是以爱情开始的，不记得是先约炮还是先约饭了，约饭时女主满脸流泪地讲述的与爸爸玩一万以内加法的场景，这些在男主看来稀松平常的事情，在女主那里却是那么重要的事情，这些都令男主不解，但他仍然停留在爱情的狂喜里，总之女主的神经质和那令人捉摸不透的性情都被男主被爱情冲昏的头脑当成小女孩的撒娇和任性了。仓库里的约炮场景女主各种美，新鲜的少女裸体，呃，如果我是男的也会不顾一切扑上去吧。（节操掉了一地....然而女主不经意地问起仓库里的风琴的时候，这个以复仇为主题的故事才真正的开始。
这时你不禁开始担心善良的男主一家的命运，你也不相信善良的男主的父亲曾经做过什么伤天害理的事，然而你并不确定，因为二战时那些荒诞的事情，那些彼时或许支离破碎的灵魂，你无法预测他们会做或者不会做什么事情。
这时镜头开始拍摄女主的家庭生活，女主与母亲的关系，比青春期少女的叛逆要来得怪诞，女主暴躁多变的情绪，母亲那毫无生机的面孔，女主的因为工作中从树上摔下来后只能坐在轮椅上的父亲，整日躲在二楼的窗户里，这不是一个幸福的家庭，它一定是被什么尖锐的器具无情的心灵狠狠地割裂过。缓缓地一声叹息，以及在松散剧情之后被导演的剧情紧紧抓住的好奇心，都是促使你继续看下去欲罢不能的理由，导演恰到好处地在关键地时间抓住了你。
阿佳妮住进了男主的家，与他的母亲，他的在二战中被炮火震聋了的姨妈，以及他的两个弟弟一起生活。男主的母亲有着天生对媳妇的不满和对危险的警觉，这是婆婆的本能么，聋婆子姨妈却明察秋毫，给阿佳妮讲述了那台风琴的故事。阿佳妮的母亲是一个德国女人，不苟言笑，看起来绝望且毫无生机，她的父亲永远坐着轮椅躲在二楼，从未见她父母之间有过交流，从未见她与她的父亲有过交流，当她的父亲看着她女儿时眼睛里是一种惧怕和一丝丝若有若无的爱，你无法想象他们曾经一起玩过加法游戏，只能从女主的梦中窥见一丝端倪。当女主的母亲又讲述了一遍她在二战末期遭遇强暴的事情之后，故事的主线就完全打开了，一个冬天，男人独自去看望不欢迎弟妹的姐姐，主妇一个人在家里，他们的家在偏远的乡村，独栋的房子周围没有其他住户，那三个走错路的车上带着那台风琴的男人，折回了房子残忍地强暴了主妇，从那一刻母亲就死了。当父亲回来后，他给予妻子力所能及的照料和温柔，那个在妻子口中胆小没有建树唯唯诺诺的男人一心一意地养大了这个妻子被强暴之后诞下的女婴，尽管他无法接受女儿用她的姓，但他待小姑娘无比的慈祥和温柔，你会相信他是一好父亲。阿佳妮绝望地将脸埋进母亲的怀里，象很多次听完母亲的复述之后一样，吮吸着母亲的乳房，阿佳妮母女间的病态的互相安慰，令影片到达了一个可以撕裂一切的临界点。你无法猜测为什么父亲与女儿毫无交流，直到女主因为巨大的压力频频发作的精神分裂中断断续续地交代的她九岁时与父亲之间的惨剧，父亲不是因为工作从树上摔下而残废的，这一切都是命运的错，从那时起，少女的心灵就封闭了，她不惜每次让母亲讲述被强暴的场景来伤害母亲，她将自己严实地包裹在她建造的强大外壳里，而她自己，随时都可能分崩离析。然而沉浸在巨大的创伤中的母亲却完全没有意识到这一点，她在自己的悲痛和对丈夫的不满中毫无生气地把少女养大，完全没有注意到少女那如受伤小兽般的眼神自闭的心灵反社会的性情。
少女最终与男主结婚了，此时少女强大复仇的怨念和濒临瓦解的心灵已经接近燃点，她已然找到了当初送货的三人，并且分别色诱他们，准备实施杀人计划，同时将这三人的名字告诉了她的女友，她昔日的老师，老师完全完全相信了少女所讲的故事以为这三人是想要逼迫阿佳妮卖淫，她哪里知道阿佳妮此时的反社会性和表演性人格，还有频频发作的对苦难的记忆和巨大的压得人透不过气来的梦魇，已经完全被复仇吞噬了的心灵，行为已经出离人群了。在婚宴上由于精神恍惚的突然消失，想得到父亲婚姻祝福却无法见到父亲的绝望，婚后种种突然消失又无法解释的精神恍惚行为，困扰着男主，最终他在无法理解她的行为的发怒中打了彼时精神已经极度崩溃的阿佳妮，这无异于火上浇油，但彼时阿佳妮早已经沉浸在她自己编织的复仇故事中，一心只想实施她的复仇计划。恍惚的她在听到发现她身份的送货人说她的父亲的也曾来找过他，而当时强暴母亲的凶手另有其人时，完全崩溃了，她疯了一样的回到家里的二楼，要见父亲，那种缺爱的小女孩的无助与绝望，那只一直怀念与父亲玩加数游戏的小萝莉，那只与父亲甜蜜相处的小女孩，那只被养父轻桃言语激怒将父亲拍打致残的小女孩，精神也心灵都完全瓦解了，她摊在父亲的门外，听着父亲讲述复仇的故事，抱怨父亲为何那时要说那些轻佻的言语，从地下室拿出父亲在她九岁那年把那三个强暴母亲的男人一一结果掉的证据，她本来以为为母亲复仇了以后，那个自从被他打残废了之后就躲在屋子里不愿见她的父亲能够和她象从前一样亲密无间地相处，然而如今，坏人早已被父亲除掉，他们却永远都不可能再回去了。而她的父亲不是她母亲口中那个懦弱胆小的男人，他是默默保护她们母女的勇敢温柔的男人，他是对每个人都笑嘻嘻的却花了九年找出仇人并且毫不犹豫地让他们都吃了枪子的勇敢温柔的父亲。而如果没有那些轻佻的话语，没有她那颗因父亲不愿意让她跟他姓的敏感脆弱的心作崇的话，一切本该是又温柔又幸福地在她九岁那年继续下去的。但这一切却是她亲手摔碎了，她几乎杀死了她的父亲，那个待她温柔给了她成长的父亲。阿佳妮浑浑噩噩地跑进了树林，精神的不堪重负，心灵的撕扯，她最终进了精神病院，并且固执地让自己停留在九岁的小女孩的时光，再也不愿长大，一脸兴奋幸福地憧憬着父亲来看她，远离了残酷的人生。
男主在听到阿佳妮的老师讲的卖淫故事后，满腔怒气地拿起了猎枪，把那三个无关的送货人一一杀死。影片就这样结束，作为观众，久久不能回到现实，为了剧中每个人那荒诞离奇却又能被讲得那么合乎情理的命运。
2 ) 一个让人神魂颠倒的女人的复仇故事
或许没有多少男人会拒绝这样一个拥有着魔鬼般身材和天使般面容的尤物。
评分：7.53丨影库榜：140
剧 情 简 介
弗朗利蒙多（阿兰·苏雄饰）是小镇上汽车维修工，他和母亲、姨妈、两个弟弟一起生活。
就在一个夏天，小镇里新搬来一家子，其中年轻的姑娘艾丽亚娜（伊莎贝尔·阿佳妮饰）长得非常漂亮。
弗朗利蒙多在第一次见了她之后，就偷偷喜欢上了她。
每当遇到时，都会目不转睛注视着她的身影，可是因为害羞，一直不敢上前搭讪。
一次舞会，在弟弟米奇的撮合下，弗朗利蒙多终于和心目中的女神搭上了话。
两人不仅一起喝了点东西，还跳了一只舞。
可看起来艾丽亚娜对弗朗利蒙多并不敢兴趣，她拒绝了共进晚餐的邀请。
也许是幸运女神眷顾吧，某天在工作的弗朗利蒙多突然发现女神亲临上门。
她声称自行车坏了，想让他帮忙修一下。
弗朗利蒙多检查了自行车，发现只是车胎破了，并且是人为损坏的。
原来，艾丽亚娜早就对弗朗利蒙多很感兴趣，只是出于女神该有的高冷才表现得很冷淡。
而这次鼓起了很大的勇气才主动出击。
就这样，两个年轻人干柴烈火，一点既燃，艾丽亚娜很快就住进了弗朗利蒙多的家。
但是弗朗利蒙多不知道的是，艾丽亚娜其实另有目的。
早在20年前，艾丽亚娜还没有出生的时候，她的母亲被三个人强暴。
为了名誉，母亲没有选择报警，并在次年生下艾丽亚娜，所以艾丽亚娜的亲生父亲是暴徒的其中一人。
9岁那年，母亲把这件事告诉了她，她深受打击。
多年以来，她发誓一定要找到暴徒复仇。
唯一线索是母亲告诉她的，三个暴徒开的卡车里有一架特别的风琴。
如今她打听到，这架风琴的主人就是弗朗利蒙多的父亲。
艾丽亚娜知道，她的复仇计划已经成功了一半……
影 片 浅 析
影片根据同名小说改编，与译名“一个死气沉沉的夏天”一样，讲述了一个极度压抑，死气沉沉的故事，不过死气沉沉不代表无聊、冗长，影片的后半部分的戏剧张力是非常强的，尤其是结尾，给我们心灵带来沉重一击。
不过相信提起这部电影的时候，第一反应可能不是这个故事，而是女神伊莎贝尔·阿佳妮。她在影片中的的表现极其出彩，赚足了观众的眼球，据闻她在拒绝了导演数次之后才答应出演，或许我们也想不到还有其他人比她更适合这个角色了。
复仇故事的主题往往是劝大家不要复仇，这部也不例外。影片结尾得知真相的艾丽亚娜喃喃说道，“我以为他们死了，就能回到从前，其实什么也没改变。”事实就是这样，往往复仇的人都是心怀恨意的，他们只是无法从受伤和痛苦中走出来，走上复仇这条道路，可以让他们的生活多个依托，其实只是需要这个过程罢了，而完成复仇后，突如其来的空虚感才会让他们顿悟。
这点在影片中体现得尤为明显，我们知道，艾丽亚娜其实一直以来都有精神上的疾病，在实施复仇计划的过程中，并未有明显的症状，可当她得知真相后，失去目标的她瞬间就发病了。所以我认为当一个人走向复仇这条路之后，复仇完结之时也很有可能是复仇者自己的终结点。
看到有评论说，艾丽亚娜明知道弗朗利蒙多的父亲死了，为什么还要嫁给他？这个问题衍生出来的是我对这个故事印象最深刻的一点：一个再懦弱无能的人，都有可能为了自己的深爱之人，做出极具勇气才能做出的事。
我们从艾丽亚娜的母亲口中得知，她的养父是个胆小怕事的人，她从未爱过他，也从不相信他会做出类似像复仇这样的事。可事实证明，如果他不敢，不愿意，只能说明他不够爱你，再柔弱的人也会有阳刚的那一面，当我看到她父亲背身之后的表情充满着坚毅和果敢，非常感动。
那么艾丽亚娜的复仇计划不也包含了这一点吗？父债子还，在她心里，仇人既然死了一个，就由他的儿子来偿还吧。所以艾丽亚娜计划是，让弗朗利蒙多爱上自己，并成为他的妻子，然后设计让他为了保护自己杀了另外两个仇人，而弗朗利蒙多自然也会有牢狱之灾，这才是她的复仇。
一个再懦弱的人，都有可能为了至爱，不计代价做出极具勇气才会做出的事，所以请不要低估你身边的每一颗真心。
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作者：小九 审核：小七
3 ) 【图文影记】浅析《杀人的夏天》
【阅前警示：本文含有核心情节剧透，请务必在完整观影后再读！】 电影《杀人的夏天》改编自塞巴斯蒂安·雅普瑞索（Sébastien Japrisot）的同名小说，讲述了一个阴差阳错的悲剧性复仇故事，前半程拍得近似于爱情喜剧，一如躁动炎夏般热气弥漫，后半段则跌宕起伏，一波三折，不幸的结局震撼心灵，让人难以忘怀。 先说故事。以复仇为题材的文学与电影历来为人津津乐道，但目前为止，没有比《杀人的夏天》更使我感到错愕的故事了。传统的复仇，结局无非三种：圆满成功，复仇成功但两败俱伤，复仇失败或放弃复仇之念。纯然失败的复仇故事虽有，但寥寥无几（根据真实事件改编除外），因为写出来很难吸引多少读者。说到底，我们都经历过无法通过法律或社会途径来解决的不公，主人公复仇成功，我们才能释放自己的情绪，使压抑的愿望以非现实的形式得到满足，体会到惩恶扬善的快感。但冤冤相报何时了，在良善道德层面上，复仇绝不值得提倡，故采用两败俱伤的结局，既能使读者获得部分心理补偿，又能提高作品的艺术价值，故名作更多偏向于此种结局。前者在文学和电影的代表作包括《基督山伯爵》和《杀死比尔》，而后者则涵盖了《哈姆雷特》《美狄亚》《修罗雪姬》《老男孩》等。 本片中的复仇结局，似乎既不能归入成功，也算不上失败，接近于两败俱伤，但又处于一种复杂混沌的状态。复仇主体有四人：艾莲娜的母亲在被轮奸后没有报案，又坚信丈夫不会兑现亲手杀死罪犯的承诺，选择了放弃复仇；艾莲娜的父亲悄无声息地枪杀了三个强奸犯，客观上完成了复仇，但妻子却始终蒙在鼓里，在她的心里，复仇失败了，因为从未实施；艾莲娜的复仇对象等同于三个强奸犯，在十年前就已不在人世，复仇在事实上已大功告成，但艾莲娜在知晓真相前度过了饱受煎熬、愤恨难平的十年青春，在父亲吐露秘密之后，她的内心丝毫没有大仇得报的快感，她的复仇在个人层面上彻底失败了，因为复仇指向的对象是虚空的，她精神崩溃在人格上回到了九岁那年，属于她的复仇永远也不会成功了；“救火车”成功杀死了复仇对象，但这一复仇的目的和对象都是错误的，杀害了无辜的两人，能算得上成功的复仇吗？看来，由于在时间、对象和实施主体上都存在错位，本片中的复仇或可称之为介于失败与成功间的“异色复仇”。 在电影《末路狂花》中，复仇的对象直指整个男权社会。塞尔玛和路易斯在驾车逃亡过程中经历了一系列变故，两人的性格与地位发生了互换，原本主导逃亡的路易斯逐渐消沉，而软弱犹豫的塞尔玛却变得坚定成熟。本片的男女主人公也都展露出了各自性格冰山下的另一面。“复仇女神”艾莲娜看似狂放不羁，任性调皮，却逐渐精神恍惚，在仓库中昏倒，随着谋杀计划的进行被不断闪回的记忆折磨着。积攒在内心深处的忧郁和脆弱感侵蚀着她的灵魂。当支撑心灵的复仇信念消散后，她的精神崩溃了，虽生犹死。“救火车”一贯唯唯诺诺，胆小怕事，面对行踪诡秘将自己耍得团团转的妻子，在冲动和狂怒中打了她。当艾莲娜发疯后，“他杀死了两个送货人。命运就是这么离奇荒诞，“救火车”重现了艾莲娜父亲的复仇方式，两个懦弱无能的人终结了五条人命，怎样的境遇才会激发出他们勇敢果决的一面，使他们在惯常的沉默中爆发？ 艾莲娜的复仇终于无法进行，尽管三个仇人都已在十年前死去，但她怀着无限悲怆，意识到一切都不可能再回去了，她始终活在对父亲的误解和怨怼中，活在噬骨的恨意和对往昔的感伤中，活在卧薪尝胆让一切服务于复仇谋算之中。她的十年人生近乎于一场空，真正的自我只有在九岁那年的变故发生前才能找到，于是，她选择了让自己永远活在九岁，活在对父亲的爱和简单的幸福之中。这个故事让我重又开始思考具有终极性却没有普世答案的问题：人生的意义究竟是什么？在拥有坚定的目标或信仰后，若有一天你发现这个人生目标或信仰不再正确，只是一滩泡沫，该如何面对这样的幻灭感？我们是否能够找到并坚持真正的自我？对于最后一个问题，拉康曾作过悲观的回答：在镜像阶段（6~18个月的婴儿时期）我们的自我即被虚像所代替，开始了无法避免的对自我的误认。而我们的欲望，实质上也都是他者的欲望。 一个好故事并不能保证一部好电影，我们接着从电影语言角度来分析一下本片。 《杀人的夏天》最出彩之处是伊莎贝尔·阿佳妮的表演（阿兰·苏雄与苏珊娜·弗罗恩的表演也都无可挑剔）。豆瓣短评中有人说，阿佳妮的戏路偏窄，演的都是怨妇，这个看法有失偏颇（即使你忽略掉她演的几部爱情喜剧，也无法套用到获得凯撒奖影后的五部佳片中，如玛戈王后，以及《着魔》中一人分饰的两角），但也不完全错。阿佳妮饰演的大部分角色都有一个共通的特质——执著或痴情。她还擅长扮演神经质的角色，而在所有角色里，性格复杂程度最高的当属Anna（《着魔》），位列第二的就是本片中的Eliane。 阿佳妮将神秘莫测、火辣风骚、徘徊于狂野愤恨与忧郁脆弱中的艾莲娜演绎得入木三分。艾莲娜是个性情多变的女子，时而任性调皮，捉弄身边的人，时而放纵不羁，和各个男人调情，时而悲痛欲绝，精神恍惚，时而怒火中烧，复仇心切。阿佳妮近乎完美地诠释了这个多重性格的少女，可以说一举一动、一颦一笑间都满溢着演技。最让我印象深刻的是三段哭戏和发疯后的艾莲娜。 在与“救火车”一同兜风时，她被关于父亲的提问戳记痛处，短暂爆发出无可抑制的怨怒，随后难掩悲伤的泪水。同“救火车”吃晚餐时，她颇为自豪地展示自己的算术天赋（并试图再现童年时与父亲玩的加法游戏），却被男友对于流言蜚语的质疑打击到当场抽泣，并说：“如果你喜欢我，不用做这些表面功夫，可以在餐桌上直接占有我”。重温这一段，你甚至很难相信这全然只是表演，而故事中的艾莲娜在这时已经不自觉地爱上了“救火车”，即使他原本仅仅是自己复仇大业的一枚棋子而已。艾莲娜在父亲房门外得知真相后痛彻心扉的哭泣，让人不忍目睹。湛碧的天空之眸里，复仇的火焰熄灭了，震惊、悔恨、愧疚与绝望在几乎燃尽的废墟里散发着零星的微光。此后，曾经辉映一时的生机与活力在这双空洞失神的双眼里荡然无存，现在的艾莲娜已经溘然长逝，凝固在九岁那年夏天的人格永久取代了她。在精神病院里的艾莲娜，纯真无邪，惹人怜爱。医生告诉她能够很快见到爸爸，她沾染泪水的脸庞绽放出最纯净明朗的笑容，情不自禁地轻声自语，坐回床边，交替屈伸双腿，伴着鞋子摩擦地面的叽叽声，完全沉陷入童年的世界中。阿佳妮的美貌和演技很难完全分离，但这一幕的演技绝对盖过了美丽，这也是全片最震撼人心的时刻之一。
有一个细节值得商榷，小说中艾莲娜与一般的近视人群没戴眼镜时眯着眼看东西的习惯截然相反，她习惯于睁大眼睛看，但影片中多次出现阿佳妮眯起眼睛看的小动作，和正常人相同。不知道是不是因为影片删去了对这一习惯的交代，为了便于观众理解，改掉了这个动作？ 附两个小彩蛋： 1. 阿佳妮在本片中全裸出镜，但原本在1979年就推掉了片约，后来经过几次拉锯才最终下决心出演。而1977年西班牙国宝级导演路易斯·布努埃尔最后一部电影《朦胧的欲望》中，原定的女主角也是阿佳妮，但她拒绝了。 2. 阿佳妮在本片中被丈夫狂扇耳光，让人想及1981年的《着魔》，山姆·尼尔饰演的丈夫怒火中烧，疯狂掌掴阿佳妮，这段戏拍得风格夸张，给人感觉是做好预备（蓄力）动作后，按照固定节奏来打耳光。
《杀人的夏天》采用了多视角独白的叙事方式，在一定程度上还原了原著，由于删减了不少细节，独白也并没有频繁登场，谈不上高度风格化，所以在整体效果上属于锦上添花，没有浓墨重彩的炫技展示。多视角叙事电影的鼻祖是黑泽明导演的《罗生门》，不过影片聚焦的是同一时间同一事件的不同视角转述。本片（以及小说）的叙事结构更偏向福克纳的《喧哗与骚动》，即通过不同人的叙述，从不同角度拼凑出一个人的生平事迹及心理活动，以期得到最完整的人物描摹。 剪辑方面，本片获得1984年法国凯撒奖最佳剪辑，实至名归，在此举出三例相当惊艳的转场。 艾莲娜在和老师吃饭时，挑逗对方，让她不穿内衣地进餐。在老师去盥洗室时，艾莲娜痛苦地用叉子拨弄着披萨，又独自陷入对童年阴影的回忆之中。镜头切入叉子压在涂满番茄酱的披萨上的特写，随后转到九岁的艾莲娜奋力挥动铁锹猛砸父亲头部的闪回。番茄酱——鲜血，叉子——铁锹，压住披萨——砸中头部，这是一个带有鲜明隐喻色彩的匹配转场，简洁有力。
艾莲娜烦躁不安地跑到小树林中，用树枝抽打周围的树干发泄怒气。回忆再次袭来，艾莲娜望向天空，影片切换至快速移动的仰拍镜头（视线匹配剪辑）——耀眼的阳光透过疏条交映的枝叶，随后叠化入另一幅艳阳高照的枝叶图景，镜头顺势缓缓下摇，正在锯木头的九岁的艾莲娜入画。这一延长时间的匹配叠化转场不仅使过渡平缓自然，还颇具视觉美感。
艾莲娜在上车前对“救火车”抱怨“我已经厌烦了这件衣服，不会再穿它了”，这时镜头突然切至“救火车”母亲的特写镜头：“你是不爱吃我做的饭吗？” 这个转场不够自然，但又没有一般的生硬切换那样突兀。因为艾琳娜和婆婆的视线方向完全匹配，造成观众的错觉，以为是普通谈话时的正反打互切，实则是跳跃了时空的场景转换。而双方两句台词分别表示对衣服和饭菜的厌烦，也是异中有同，得以相互匹配。
其实第三个例子比较非常规，也不排除我写了这么多字结果只是过度解读，这话套到整篇影评上也适用...... 本片中的服装也是不能忽视的一个方面。据我统计，阿佳妮在这部时长2小时13分的影片中一共更换了三十套不同的服饰（含不穿衣服与比基尼的情况），可以说花式琳琅满目，让人目不暇接，都快接近时装秀了。如此频繁的换衣自然首先与艾莲娜的复杂善变的性格有关。作为心机很重、为了复仇不择手段的少女，选择衣服有时是出于复仇的需要，另一些时候只是说不清来由的随性之选。但电影作为视觉为重的媒介，在服装符合年代、区域和角色身份的前提下，导演和服装设计师也不太可能随意选择搭配，片中的绝大部分服装都有美学或叙事上的功用，只是个人解读与作者意图的贴合程度会有分别。 从色彩叙事的角度看，艾莲娜的服装大多以红色和白色为主色调，红色是鲜血的颜色，让人联想到暴力，又有旺盛的情欲和活力之意，与女主角“复仇女神”的心态相契合。白色是夏天的颜色，也是纯洁美好的象征，对应了艾莲娜内心脆弱真诚的一面。红白的对比也进一步标示了艾莲娜双重的性格。 服装颜色也辅助外化了女主角的内心情感。例如，艾莲娜与“救火车”初次跳舞，身穿粉色上衣，处于感情的萌芽阶段。艾莲娜故意扎破自行车胎去找“救火车”搭讪时，身着大红色无袖衫配白底彩斑裙，情欲味道明显更浓了。艾莲娜色诱送货人时，换上了猩红色吊带连衣裙，情欲和复仇之意达到了顶峰。艾莲娜在第一次和“救火车”乘车兜风并吃晚餐时，选择了纯白纱网状连衣裙，而车内和饭厅里的两场哭戏都接近真情流露，服饰衬托了内心脆弱的一面以及对真挚情感的渴求。身穿白色婚纱的艾莲娜在婚礼进行到一半时出走，和女佣厮打，终于见到了父亲，并抱着他的双腿啜泣，同样展现出心底最柔弱的一角。此外，九岁时穿着的白底印花连衣裙也可视为代表纯真善良的衣服。
艾莲娜有两套衣服重复出现，一套是天蓝色连衣裙，分别在片头酒吧中、仓库跳舞昏厥时、婚后街头咖啡馆外亮相，这三个场景中，除“救火车”都看到了艾莲娜以外，好像没有什么共同点，所以我暂时还无法解读出复现的用意。另一套是九岁时的白底印花连衣裙，在艾莲娜隔门从父亲处得知真相并精神崩溃时也穿在身上，这个服饰的呼应就显得十分直白，不需要多加赘述了。
在精神病院里，艾莲娜身穿蓝灰色的长袖病号服，搭配深灰色发带，简朴素净，接近于无彩色的服饰显得单调无生气，和女主角永远禁锢于九岁的人格相契合，清冷绝望的感触油然而生。 除此之外，影片对轮奸场面的描绘也值得称道，以来回晃动的（简易）吊灯光影来渲染强暴场景的触目惊心，摇摆的吊灯使得艾莲娜母亲痛苦的脸庞在黑暗与光明间徘徊，并且在母亲多达百遍的痛陈往事中一次次复现，深深烙印在艾莲娜脑海中。影片中，在“救火车”擦拭猎枪枪管时，艾莲娜追问：“你会在我受到伤害时使用它吗？”，随后情不自禁地用手轻推悬挂在面前的灯泡，注视着摆动的灯泡，创痛酷烈的回忆再次涌上心头。
影片以艾莲娜下车的局部特写镜头正式开场，艾莲娜性感撩人的腰身跃入眼帘，可谓开门见山，直接勾起观众的观看欲望。收尾则是“救火车”愤而杀人、霰弹出膛瞬间的定格，戛然而止，简洁有力，毕竟故事的核心（“救火车”错杀二人）已经叙述完毕，感情铺垫已成，剩下的枝节（如“救火车”之后得知真相后前去自首）大可以留待感兴趣的观众自己去阅读原著。而借助定格来终结悲剧性电影的手法，也曾在《虎豹小霸王》《末路狂花》等片中采用，十分经典。定格具有双重性，意味着时间的停止，而现实中，个人时间的停止就标示着个体的死亡，但另一方面，以定格结尾，悲剧性的结局就不会在银幕上发生，这样在电影世界里，我们认同的主人公得到了永生。
另外，全片没有一个正面的杀人镜头，谋杀场景均以凶手、受害人或身边人的反应镜头来侧面表现，这种完全省略杀人镜头的手法在复仇题材犯罪片中极为少见，但在法国电影中却有着某种渊源：写实主义大师让·雷诺阿在1938年的犯罪片《衣冠禽兽》中，以火车的啸叫声代替了正面暴力谋杀场景。无独有偶，“新浪潮”旗手弗朗索瓦·特吕弗于1968年拍摄的《黑衣新娘》里，完全回避了谋杀的直接展示，以画外音、事后人物对话等方式交代复仇结果。不过，同为复仇女神的小传，让娜·莫罗饰演的朱莉·科勒给人带来的认同感远逊于阿佳妮，在感情处理上也简陋单薄得多。 最后，本片动听的主题歌《三颗小音符》也值得一提，歌词如下： Trois petites notes de musique 三颗小音符 Ont plié boutique au creux du souvenir 在记忆深处 已停止运转 C'en est fini de leur tapage 不再喧哗 Elles tournent la page et vont s'endormir 告别过去 即将睡去 Mais un jour sans crier gare 但有一天 没先打一声招呼 Elles vous reviennent en mémoire 它们又回到你的记忆中 Toi, tu voulais oublier 你，你想要遗忘 Un petit air galvaudé dans les rues de l'été 夏日街头 一曲破损小调 Toi, tu n'oublieras jamais 你，你永远忘不了 Une rue, un été une fille qui fredonnait 一条街，一个夏天， 一位哼歌的女孩 Là là là là je vous aime chantait la rengaine 啦 啦 啦 啦 我爱你 副歌就是这么唱 Là là mon amour des paroles sans rien de sublime 啦 啦 我的爱 如此平常的歌词 Pourvu que la rime amène toujours 只要这旋律能不断出现 Une romance de vacances qui lancinante vous relance 一首假期的罗曼曲 缠绕着你 挥之不去 Vrai elle était si jolie si fraîche épanouie 是的 当时她如此美丽 如此清纯地绽放 Et tu ne l'as pas cueillie vrai pour son premier frisson 而你没将她摘下 是的 为了第一次颤抖 Elle t'offrait une chanson a prendre à l'unisson 她送你一首歌 在结合时献上 Là là là là tout rêve rime avec s'achève 啦 啦 啦 啦 所有的梦 旋律都同时完成 Le tien ne rime à rien fini avant qu'il commence 你的梦却没有任何旋律 在开始前就已结束 Le temps d'une danse l'espace d'un refrain 一支舞的时光 一曲调的距离 Trois petites notes de musique qui vous font la nique 三颗小音符 在记忆深处 Du fond des souvenirs lèvent un cruel rideau de scène 嘲弄着你 揭开残酷的帷幕 Sur mille et une peines qui ne veulent pas mourir 上演不肯消逝的无尽苦难 佐治·狄奈许（Georges Delerue）作曲，他曾九次与特吕弗合作，共五次获得奥斯卡最佳原创配乐提名，并在1980年凭《情定日落桥》获得小金人。演唱者是著名歌手兼演员伊夫·蒙当（Yves Montand）。听着这首歌，你会如同回首青春往事一般，带有淡淡的忧伤，在明了剧情之后再回味，甚至可以称得上凄婉动人，是首十分耐听的小歌。《三颗小音符》作为片尾曲，同样出现在婚礼段落，也让本应欢闹喜悦的婚礼蒙上了一层不祥的阴影，预示了悲剧性的结局。 虽然影片后半段悲情至极，但不要忘了，正因为有了黑暗，光明才俞显美好，因为有了悲剧，幸福才弥足珍贵。艾莲娜与救火车曾经有一段短暂的幸福时光，感谢光影的魔法，让我们能够回放，定格，使这些美好的瞬间留驻于世，不可磨灭。
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4 ) 夏天：热气腾腾、死气沉沉
当她第一次出场时，镜头前只有她的臀部，她扭动的臀部，镜头恋恋不舍地向拉后，焦点开始向上移，当把她整个摄入镜头时，热力四射，融化了那两片薄薄的玻璃。
上一次看到这样的镜头已经是《我最好朋友的婚礼》里的卡梅隆迪亚兹，当时正值青春年华的卡梅隆也是这样以一个臀部出场，吸引了所有人的目光。
而在这个热气腾腾的夏天，一切更甚。热得人流汗，热得人喘不过气来，热得人移不开目光，甚至热得人怨恨镜头如此狠心地离开眼前这个尤物。
在如此一个夏天，她总爱穿着斜肩或无肩的衣服配上短得让人心跳的裙子，花枝乱颤地走过。以前在《亚伯拉罕先生》中见过她这样招惹人的步态，可是回看二十年前的她，少了明星的贵态，多了青春的光芒，少了华丽，多了挑逗。就是这件橙色的斜肩，在她跳动的舞姿中渐渐被她的香汗浸湿，紧贴在身上，勾勒出青春完美的曲线。
今天天气很热，于是，她推着亲手割破轮胎的自行车来到皮蓬跟前，对上次落荒而逃的男人说：“你上次说的那个餐厅什么时候能去？”
任何时候！面对如此一个美女，所有的男人只有这样一个回答。
今天天气还不够热，于是她说：“如果你绕到屋后去，我会让你帮我挑衣服。”皮蓬来到屋后，二楼窗口出现了拿着各种露肩衣服的她，一件一件的展示。皮蓬摇着头，幸福地看着她。接着，她毫无犹豫地脱去上衣，大开着窗户换上了露肩长裙，再用力往下拉一拉，露出迷人的胸部。这下夏天变得热气腾腾了。
热气腾腾的天气里，她依旧了解那些靠近他的男人。她坐在车上忽然大喊：“还是随便找个破屋睡我。”热气腾腾的天气里，她依旧歇斯底里。她在饭桌上喝了酒开始哭泣，在半是快乐半是痛苦的速算之后，她哭着道：“如果你真的喜欢我，你大可不必这样，我可以和你就在这餐桌上做爱。”
当晚，他们换了个地方实践这句话。
所以，在一个热气腾腾的夏日清晨，在仓库门口，出现了一个全裸的背影，接着镜头转换到屋外，她慢慢走出仓库，挑衅似的看了皮蓬的母亲一眼，全裸地走了出来。天雷勾动地火的一瞬间，我却想起了那副名画《维纳斯的诞生》，不同的是，名画里诞生的是爱与美的神，而这个瞬间却只有复仇女神的身影在闪动。
一个死气沉沉的夏天。
片子穿插着不同人的画外音，静静地讲述这个热气腾腾的夏天如何变成一个死气沉沉的夏天。原来，王家卫真的只是新浪潮的学生，而不是什么伟大的导师。
我看着这个野性难驯狂放不羁的美丽女人渐渐表露她的意图，一切的复仇都是以爱之名，为了找到当年轮奸母亲的三个凶手，为了向这些可能是自己生父的人复仇，她以自己完美的身体作为武器，周旋在小镇之间，寻找着那三个猎物。
线索只是皮蓬家的老手风琴。
喜欢看她和耳聋的姨妈玩牌时的情景，恶狠狠的表情下藏着纯真与喜爱——“我对老人总是狠不起心肠。”喜欢看她让老师到洗手间脱下胸衣，洋洋得意中混有挑衅又有几分捉弄的光——“那下次露屁股好了”。喜欢看她在饭桌上织小小粉色的毛线，装模作样下又有几丝灵动的调皮——“医院还没出报告，但我心里清楚。”喜欢看皮蓬终于修好了那辆承诺中的车子，她扬起手臂为之加油，夕阳底下，她却眼眶渐湿。更喜欢看她一次又一次地做鬼脸，可爱之极，虽然会有一阵心酸。
复仇最悲惨的结局是什么？
也许正是像她这样，付出了这么多，发现这一切的复仇都是一个假目的，一切都是虚幻。
她承受不起这个事实。
她要的很简单，只是以往快乐的生活，很爱她的父亲，一个属于她父亲的姓氏。可以和她算速算的父亲，可以把她当亲生女儿的父亲，所以当初她才如此承受不了继父那个不单纯的亲吻，所以她才挥起了手中的铁锹拼命击打，所以她才选择复仇，不是为了委屈受辱的母亲，而是为了那个她爱的继父。
可是这谁都给不起，即使没有了仇人，一切依旧，死气沉沉。
她逃避了这个现实，回到了九岁，名叫“艾莉娜·蒂瓦亘”。
“E-L-L-E”我轻轻读出她的名字，泪流满面，心痛不已。
又是一个绝望而又悲伤的角色，又是一个歇斯底里的疯狂女人，又是一次完美震撼的演出，还是那个永远打动我的女神。
恋父情结的女孩她演起来总是得心应手，即使此时的她已经27岁，早已过了那个青春飞扬的躁动时期，即使此时的她刚刚生完孩子，自称产后身材尚未恢复，但所到之处，所见之处无不恰如其分。
柏林影后，实至名归。
只是一朵小花，甚至还不如她片中那片露出的香肩耀眼。
耀眼得让这个夏天热气腾腾。
耀眼得让这个夏天死气沉沉。
每日一句阿佳妮：“生活的假象消失了，我们的面具也可以揭掉了。岁月变了，我们身边的朋友会变，有些人早已不再朋友。也许有一天，友谊会消失，工作也会丢掉，但我们必须学会接受失去。”
5 ) 看得我乱哭一把的
阿佳妮年轻的时候演过好几部这样的片子，后来一部还被EWAN他们翻拍了，我先看了翻拍版，觉得挺好，结果再看原版，真是棒极了！翻拍哪里能及上十分之一啊！
6 ) 爱情的骗子
“爆炸头很出戏。”“你不能一边想着肏我一边还想改变我的模样！”慢慢入戏。正片从阿佳妮独白开始，开始有那味儿了，渐入佳境。正片之前像西西里……
联想她的其他几部电影，竟然得出一个正能量的结论，这个疯婆娘一直在自我救赎（鬼信）……夹缝求生的玛戈或许是最理智的一个，诺斯费拉图手刃吸血鬼，着魔的人爬出天窗（再扯），阿黛尔雨果不可自拔的沉沦（这怎么洗？）。毕竟夏天给救赎破题了：“我以为杀了他们，我们就可以回到过去。”确实做到了……个屁。她往往是这个悲剧的角色，内心存在着一股强大的执念，极端的表演正是她的斗争。这股执念不一定对，但却是真实、隐藏在意识深处，往往容易被人掩盖的一块。就像深埋在地底的核废料，人人都想把它盖的严严实实，她却给刨了出来。
“如果这是一出戏，你一定看得目不转睛。”是啊，我们观众就是这么冷漠，我们的悲欢并不相通。你经历过什么呢。
结尾情节合情合理，但似乎跟表达的关系不大了，只能说这俩倒霉？但这恰恰体现了她出演角色的一个典型特质——我疯起来才不管别人死活。这是极端的自私吗？这么说微未免太肤浅，不如说是隐秘的角落被彻底揭示出来时吞没了其他一切人格，当然也包括善良。其实不用等到最后一刻，每每不用等到最后一刻，整出戏都是她在不断靠近目标，亦即在揭露自我的过程，这个过程中她都会用绿茶婊的行径来掩饰自己，即便时不时看似失控低释放出一些怪异行径，或许也是计算之中的对自己熟知的本性的恰当运用，疯言疯语后的突发哭泣，最让男主动心，同时激发出他的保护欲、责任感与好奇心，他伸手安慰她，重新出题逗她开心（有没有考据党告诉我她是真的速算还是台词写好的，这速度不输给中国人呢），并且想要进一步深♂入了解她，其实到这时候，和她做爱的乐趣都退居其次了（鬼话）。而她在一步步接近目标，这个计划本身就是不择手段，置所有人于不顾的，最后真相如何结局如何，轮不到她去在乎了。总结一下是这么个剧情，强奸犯给受害人造成的伤害最终转嫁到了无辜者身上。她不断地撕裂伤口试图自我治愈，直至不治身亡。
“你想找到你的亲生父亲吗？”“你才是我的父亲！”9岁那年认识到父亲不是自己的生父，从此父女隔阂，无法把这个不是生父的男人看作父亲，青春期误会打残父亲。希望找到并且杀死生父，以此让自己可以重新承认父亲的地位，“我以为他死了，我们就可以回到以前了。”最后成功回到九岁，害惨了钢琴三人组何三个家庭。单纯对她本人而言，未尝不是一个好的结局呢，九岁之后她失去了父亲，亦即失去了自我定位，我的父亲不是我的父亲，我不是我父亲的女儿，我不是父亲的女儿那我又是谁，我又是谁的女儿，最终结论是我是父母和我的共同的仇人的女儿，“我没有要求出生”，我从受精的那一刻起就是个错误，休说降生。只有杀掉我的生父，父亲才能重新成为父亲，我才能重新成为我。最后知道真相的她如愿以偿，回到九岁，父亲一直是她的父亲，她一直是她。
恋母情节也是在九岁那年落下的病根吗？父亲身份的缺失以致把情感全部寄托到母亲身上？一遍一遍揭母亲到伤疤是为了刺痛自己吗？
恐男所以女同？主人的任务又是怎么回事？她与老师虽然联系少，但是感情深，她处于S的地位，支配着这段感情。两人的久别重逢，先是鸽了半天时间，因为知道老师会等待。进入餐厅的开场白是一通臭骂，让老师面红耳赤羞愧难当，再接下她精心而卑微的礼物以示回报。然后开始主人的任务，公众露出play。最后在分别前，奖励一个吻，宠物的侍奉得到了回报奖励。老师始终是听话的，后面的计划中亦是对她言听计从，对她的谎言也根本不会去思考质疑，完美工具人。至于她为什么会发展成S呢，那就是天性使然吧，男人们都被她玩的得团团转，她就是爱支配，支配给她安全感。
“我生气她把我当傻子，但我却愿意这么做。”漂亮的女人都是骗子。我就喜欢看她把其他人骗得团团转而大家还都愿意相信她。
如果让她来骗我我会接受吗？当晚梦到一个招蜂引蝶的女人，我避而远之。太令人失望了。
为什么法国电影中的女主角通常都十分冶艳，而男主角却比较猥琐？是否是因为法国导演不允许别人成为剧组中的“男一号”？
七月女的复仇烈焰和悲剧人生
一个发生在夏天的关于复仇的故事。以一把手摇风琴为暗线，通过多人分段式独白来逐步展现故事的全景，把一个本来很平淡的故事讲的别有一番情调。片子的另外一个译名是《杀人的夏天》，但直到女主角说出复仇的事实之前怎么看都像是个爱情喜剧，但其实之前已经埋下了伏笔。本片是伊莎贝尔阿佳妮的成名作，她也自然是影片最大的亮点，有着火爆脾气的她把一个20岁少女的叛逆和活力演绎地淋漓尽致。影片泛黄的画质和略显慵懒的配乐仿佛也让人能感受到这个法国南部小镇的夏日气息。
7.7 略微沉闷，衔接不自然导致一直嗤之以鼻，直到后面剧情越发的精彩，最后一枪直接打到我内心的纠结。阿佳妮当年真的太美了，裸戏并不算什么，最难忘的是舞会的时候，泉水一般清澈的眼睛，卷发黏在肩膀上，衣服也紧贴着因舞蹈而潮湿的略带古铜色的肌肤，沾着汗水，在灯光下，光泽点点。
前面是轻快的法式爱情片风味，没想到突然话锋一转就变成了一波三折的古典复仇悲剧，阿佳妮演纯·痴·癫的疯女人真是绝赞，结局仓促了点，整体可看性还是很高。电影里还有和Dustin Hoffman长得超像的弗朗索瓦·克鲁塞，年轻的时候很帅也还是和DH很像~三星半
女神演的过瘾，我们看的也过瘾
就看个阿佳泥吧 总是神经质的角色
以前一直以为阿佳妮身材一般，看了这部片才知道原来她年轻时候身材这么美，还有那双眼睛真是美得让人揪心，看她哭我也哭死了
女人若想自我放逐，侵略性就会成倍增长，不再需要理解也无需再小心翼翼。哪怕这样做的目的仅仅是为了一个不带欲望的拥抱
阿佳妮也拉不起来分的一部片子，没有悬念的剧情片绝逼是耍流氓。当年的阿佳妮好年轻，尽管演的也是神经质角色，但实在是稚嫩多过震撼。PS：原来90年代港片里的土鳖情节，在当时那个年代也是与世界接轨的，大家都土鳖！
(剧情神展开)整体偏向古典风格的复仇故事，青春逼人的阿佳妮举手投足都是720°无死角的银幕风采，今时看往日，印象深刻的可能更多是灰阶连绵的胶片质感和传统法式情调，景与人都似油画一般，心里竟然还有种爱不释手的怜惜感。
从她第一次坐在车里连带颤栗又焦虑的说“我可以现在就和你做爱”和到餐厅时按着刀叉不停说“脏的很、脏的很”再到情绪崩溃的说“我可以和你在餐桌上做爱”俨然把一个因性暴力所致精神受创的少女脆弱不堪的心灵剥露出来。她生于性暴力，恨是她唯一紧绷的神经，当得知父亲早就杀了那些她恨的人时，刹那间，迷茫、惶恐、追悔、脆弱…五味杂陈，全一时间在她眼睛里随着泪水奔涌而出。恨不在、爱回不去，最终那根坚韧的神经断了。她永远停留在了执念父爱的苍白状态。艾丽娜母亲被那群男人强暴那段戏真是像极了大卫.林奇《象人》里所照应出的人性的畸零。因恨埋下的种子在夏日里发酵腐烂，丈夫最后为她杀了人并葬送了自己，却从未试图走进她的心。让人惊叹的是阿佳妮的成长到底经历了什么，她是如何做到极尽的由内到外渗透并蔓延女性的自由意志。
有几场戏很妙。一些闪回镜头显示女主精神不稳定以及交代一些前因后果很有效。最后的结尾真点题了……是致命的夏天而不是死气沉沉的夏天啊
被从小当成父亲的人猥亵才是女主艾丽娜疯病以至于誓言复仇的根源吧，女主最终困在九岁前的记忆里，其实是不愿面对九岁后被父亲猥亵的记忆。她与其说是在恨那三个强奸母亲的男人，不如说是用那三个人把她的父亲变成了他们中的一个当借口，因为他们不是血亲的她才会觉得父亲猥亵她，或者说父亲是因为不是父亲才会猥亵她，她不肯相信面前举止猥琐的男人正是从小养育她视她如珠如宝的男人。选择仇恨别人比面对现实容易，所以最后男主皮蓬也做出了同样的选择，不加判断的把作为一个无法掌控妻子的丈夫的怨气发泄在了他者身上。
看着看着看出啦阿佳妮的村土气这是为什么。。。。
1、把自己所受迫害转移在妈妈所受迫害身上 想要通过杀掉迫害妈妈的凶手来将自己解救 到头来发现一场空 凶手早已死掉也无法改变自己的生活 反而让一根靠着仇恨活下来的弦断掉了 不止自身沦为悲剧 也因为误会让朋友痛苦 让丈夫成为凶手 太难了 任何悲剧都不是一人所致 都是整个社会环境酿成的 2、法国女人太有风情了 阿佳妮的演技真的登峰造极 往往只有疯子才能把事情做到极致 极端的风情来自于内心的堕落 通过放荡来掩饰自己内心的痛苦
复仇女神的寻父之旅。1.阿佳妮2获凯撒影后,倾城美貌也遮不住教科书级演技,将神秘莫测,火辣风骚,徘徊于狂野愤恨与忧郁脆弱中的Elle演活了；全裸出镜,几段哭戏,结尾的纯真无邪太惊艳。2.多视角独白切换叙事,前半程热气弥漫,后半段一波三折。3.吊灯,匹配转场,服饰叙事。4.定格于霰弹出膛。（9.5/10）
阿佳妮真是把巨蟹座的神经质发挥的淋漓尽致啊
单从表演来说，去看一个脉络，会更了解演员的技术层面的东西，这其中经验起到一个什么作用，我很喜欢阿佳妮这部电影里的鸡婆演法，这使得这部夏天的电影更显得“炎热”，后段的崩溃癫狂，是她的拿手好戏，她给你N部电影演N次崩溃是可以不重复的，这里对比炎热的气质，她处理的很冰凉，对比《罗丹的情人》，那部冰冷的雕塑氛围的电影里，她崩溃得相当热情，不由得觉得真是当红影星，只是调动氛围和自身气质，就做到一个表演的高度。
演技范本。炎热漫长的夏季，剪不断理还乱的人物关系