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剧情介绍
《蓝色情人节》在分级上经历了一波三折，最终被定为R级。 Dean(瑞恩·高斯林 Ryan Gosling 饰)和Cindy(米歇尔·威廉姆斯 Michelle Williams 饰)在朝夕相处了六个年头之后，他们的婚姻出现了问题。两人想借情人节之际修补彼此的关系， 特意将女儿留在外公家。他们还特意找了一家情人酒店，想找点新的“兴奋点”来刺激自己的爱情。可两人就对未来的生活态度发生了争执，感情不但没有修复反而愈吵愈烈。Dean安逸于有妻女的平淡生活，但Cindy却希望开创属于自己的事业。随着两人的分歧不断升温，那些以往美好婚姻生活中的幸福的片段如今却变成了令人难堪和苦恼的回忆。是否一段感情必须要经历“七年之痒”的磨练？这两个曾经相爱的彼此，曾经甜蜜的婚姻，否则最终会走向支离破碎？落魄大厨传奇字体失控天际皇家师姐3：雌雄大盗拆弹专家面具舞者清醒梦之马桶睡美人实习生（原声版）听见下雨的声音最深的呼吸：自由潜之恋上帝之城嗜血派对大无畏反贪风暴2(粤语版)婴尸不要回头小海的海对手的心国语冰冻之地万物之生正义回廊精武家庭极度冒险原谅列车大爆破鬼姐姐救命卡特孺子雄心情迷彼得堡美丽的伪证式日东陵大盗（二）百万富翁-横财就手战斗民族养成记恶梦侦探2不看别后悔武士传奇 下（国语版）老女人的钱财
长篇影评
1 ) 《蓝色情人节》是什么杀死了爱情和婚姻？
看完这个电影，一度陷入压抑的情绪里，不得不说这部电影拍得太真实了，真实的“七年之痒”。一直在思考，为什么Cindy和Dean会走到这一步，想了很久我觉得这个问题需要一分为二去看，一个是爱情，一个是婚姻，这是两码事。
从爱情的角度来说，爱情不是一个对象问题，而是一个能力问题。
很多人把能力问题错误归因为对象问题，以为换一个人就能收获完美的爱情，这是不对的，你会发现，谈恋爱像画画一样，是一个技术活儿，不会画是画家的技术问题占大多数，不能把责任一股脑推给模特。就好像梵高，不是恰好遇到了最适合他的那几支向日葵，才画出了举世名画《向日葵》。梵高作为一个艺术家，他的《星月夜》《鸢尾花》自画像系列，都是举世名画。
显然，Dean和Cindy都不太具备：爱一个人的能力，或者说长期爱一个人的能力。就算他们和其他人组成恋人/家庭，也很难经营好一段长期稳定的亲密关系。
从婚姻角度来说，他们俩虽然结婚但是核心问题主要是：
一直没有完全进入到婚姻中的“丈夫”和“妻子”的角色，情感需求和价值理念严重不同频
Cindy的行为或许比较符合世俗意义上的好妻子人设——指的是努力工作赚钱养家，还要承担起大量的家务，长期这样的压力下生活，导致Cindy整个人毫无生气，充满了疲惫。
而Dean对生活的追求只停留在做着“每天早上8点喝完酒再去的工作”，不求上进的状态里。
Cindy的同事对Dean的评价也不高，我想这多半来自于Cindy和同事的倾诉或者Cindy本身不由自主呈现出来的“婚姻倦态”所导致的。这也侧面证明了，在世俗眼中，Cindy的女性同事和男性上司眼中，Dean显然都不是一个合格的丈夫。
Dean的工作价值理念，不仅让Cindy一个人承受着几乎全部的家庭生活压力，更可怕的是，这他无法正确的认识到Cindy的工作价值，所以他才会不顾一切的跑到Cindy工作的地方大闹，甚至打人。他没有意识到这份工作对Cindy来说，对这个家来说多么重要，就这样任由自己的情绪发泄出来。尽管他内心很痛苦，但是作为一个成年人来说，作为一个丈夫来说，难道不应该选一个合适的地方和妻子沟通吗？非要砸对方的饭碗吗？
缺乏有效沟通
有效沟通=沟通的意愿+沟通的能力。前者是想不想沟通，后者是能不能好好沟通，是对共情能力的考验。
Dean浑身艺术家气质，但在世俗眼中有点不求上进了。从电影中可以看到，Dean想好好沟通，但是，一旦遇见问题，他的沟通能力就下线了。例如，Cindy找到了宠物狗狗的尸体，但Dean却责怪Cindy为什么不把门关好。虽然事后他一个人掩埋了狗狗的尸体，付出了实际行动，但当下那个场景，太缺乏共情了。这种时刻，哪怕一句话不说，默默地握着她的手或者抱抱她要让人好受得多。
不得不说的是，高司令的台词功底实在是好，那些重复唠叨的台词，穷追不舍的质问，真的让我在看电影的时候感到一阵阵窒息。
Dean的沟通意愿还表现在蓝色情人节这天，精心准备情侣酒店这件事上。他希望借助这个具有仪式感的举动来缓和两人之间的关系。酒店房间的两个主题，很有内涵。一个是丘比特，主题象征两人热恋初期的甜蜜浪漫；一个是未来主题，暗示对现实的无力和对逃离的渴望，寄希望于未来可以拨云见月。 Dean和Cindy两个人独处时，呈现出来的是一种假性僵死状态，在外人面前尚且能够进行日常的社交，但是面对彼此的时候，既不能做当下的自己，又无法回到曾经深爱的过去，更不可能一夜之间跳入未来。
Cindy压根儿不想白费力气去情侣酒店，她很累，第二天还要早早起来去上班。但Dean没有考虑到这一点，执意定了酒店。Dean选择了未来主题房间，走进房间后，开心得像个孩子。潜意识里他把婚姻里的矛盾想简单了，认为搞点浪漫的举动，就能解决婚姻中的问题。却对 Cindy的心如死灰视而不见，他没有意识到这段感情早就已经貌合神离。或许当婚姻和爱情出现问题的时候，大多数男性总是会本能地把问题进行一轮简化，而女性思考得则更加深刻长远。Dean没有放弃努力，我想这也是为什么弹幕里对Dean投去好评的一部分原因吧，但遗憾的是，Dean还是不够成熟，太浪漫主义了。
婚姻生活中最可怕的是，一方的耳朵像被油胡上了一样，泼水不进，另一方说什么都听不进去，但他自己不知道自己耳朵有问题，说话声音越来越大，越来越顽固。最终，一个选择逃避，一个走向极端。
他们之间的沟通只是停留在表面上，Cindy说：“我们很少坐下来像个成年人一样聊天，因为每次我试着这么做，你都会把我的话曲解成别的意思”。
电影只是生活片段的一个截取，我们不知道Cindy是否也曾做出过类似的尝试和努力，但从结果层面来看，两个人都没有抓住婚姻生活中沟通的本质。
爱一个人VS了解一个人
Dean有一种认定一个人、一件事就会，排除万难，一追到底的执着。年轻的时候作为搬家工人，不顾工友的再三催促，也一定要把沃尔特的房间布置好。结婚后，不管婚姻中的两个人已经是多么的伤痕累累，也一定要固守婚礼上的誓言，相伴到老。可以说是痴情浪漫，也可以说是小孩子气的幼稚。我要玩这个玩具，你答应过我，所以哪怕天下刀子，我也要玩这个玩具。
他爱Cindy，但是以自以为是的方式在爱着Cindy，更何况他其实根本就不了解Cindy是一个什么样的人，生活中培养出来的熟悉和默契，并不能取代灵魂上的共振和互相吸引。
很多人走进婚姻，仅仅是因为荷尔蒙和运气，其实根本不了解对方是什么样的人。
性生活不和谐
二刷这部电影，发现了一个细节。开头女儿叫醒Dean时，Dean睡在沙发上，Cindy睡在床上。在情侣酒店，Cindy明显对Dean存在一种生理上的排斥。女人因爱而性，一个女人心里到底没有一个男人，口头上说什么可能并不重要，因为身体是最诚实的。
两个人有婚姻之名，却没有婚姻之实，也就是说，空有承诺而没有激情，这样的爱情是空洞之爱。
Cindy和前男友的孩子，是Dean不安全感的根源
Dean坚守着一见钟情式的浪漫，哪怕明知Cindy肚子里的孩子是前男友的，也毅然决然和Cindy结婚，组成家庭，并且视这个女儿为己出，百般疼爱。
但他依然非常介意前男友的存在，有多爱Cindy就有多介意。他越对女儿好，就越加剧了内心的不平衡感“我连你和别人的女儿都接受了，你还想让我做什么？”同时也加剧了内心的不安全感和自卑感，因为自己无论多么努力，对女儿多么好，都无法成为女儿的亲生父亲。假如Cindy前男友回来要孩子，眼前的一切都有可能被一下子打碎，高攀的妻子和非亲生的女儿，都会被人夺走，而他保护不了这一切。就像年轻时候被Cindy前男友狠揍一顿一样，而他毫无招架还手之力。
在情侣酒店，Dean问Cindy：“想跟我再生个宝宝吗？You wanna have another baby with me？”，认真听这句话，重音放在了“我”“me”上面。Dean想要一个属于他和Cindy的孩子，原本开心的Cindy听到这句话后，瞬间清醒了。
孩子，应该是Cindy人生中最大的一个坎，当她得知自己意外怀孕时，她并不想要这个孩子，最后在手术中途情绪崩溃，最后生下了孩子。这就是是内心深处最疼的伤疤，不能轻易被提起。而Dean似乎并不了解这一点，他不懂为什么我对你这么好，你却一直拒绝我，为什么我们不能生一个孩子。Cindy的痛苦无法言说，只能一个人反锁在房间里，默默流泪。Dean也不知道该怎么办，嘴里无力地重复着“开门，开门”。
当初追问Cindy有什么心事的时候，Dean采取的方式也很极端，或者不成熟。他用从桥上跳下去来逼迫Cindy，最后Cindy不得不说出自己怀孕的事情。
最后Cindy选择生下孩子，Dean的解决方式是结婚，组成家庭。
但是，婚后在情侣酒店，Dean说：“我不想成当什么人的丈夫，也不是当谁的爹，这不是我的理想。（That wasn’t my goal in life），但不知怎么的，我就想做这些，之前没意识到，我现在只想做这些，这就是我想做的。”
连他自己心里也非常清楚，可能当初决定结婚，只是他这样一个普通的穷小子唯一能和漂亮、高学历的Cindy在一起的唯一途径，否则两个人的差距太大了。他为了和心爱的女人在一起，强迫自己改变“天性”，违背自己的人生理想，选择结婚，养育小孩。用这种牺牲，来证明爱情，直到最后，自己也莫名其妙地接受了这一切，认为现在的一切就是自己想要的。可是，真的是这样的吗？Dean真的快乐吗？
浪漫主义情怀是否是婚姻的天敌？或者说，婚姻生活是否杀死了Dean骨子里的浪漫主义情怀？
Dean年轻的时候，哪怕只是一个普通的搬家公司工人，依然会带着一颗热情、浪漫的心，为沃尔特布置房间，悬挂国旗、彩灯、收纳藏品。可是，任何性格上的优点都有其反面，浪漫的背后是脆弱和自卑。在柴米油盐的婚姻生活面前，浪漫失效，Dean显得有心无力。他不是不想做好，也没有放弃努力，但似乎做多错多。唯一让他付出的浪漫得到等价回报的是年幼的女儿，Dean和女儿的互动是全片里为数不多的温馨画面，让人动容。他纯粹地爱着这个小精灵，女儿也深深地爱着他，女儿是Dean最后的浪漫主义角落。
电影结束时，父女二人最后相拥时夜空绚烂的烟花，代表着Dean心中的浪漫已死。绚烂的烟花，是对Dean也是对所有爱情浪漫主义者的最终致敬。
爱情是nobody but you and me，但婚姻是两个人从物质到精神的重重磨合，最终变成契合。
俗话说“相爱容易相处难”，相爱的时候确实很美很动人，但婚姻生活不止是这些。婚姻是爱情的延伸，好的婚姻应该是始于爱情，终于责任。
价值观不同，社会阶层不同，文化背景不同，在爱消散后，沟通成本急剧上升，一方无法忍受选择逃避，一方不明就里蒙着眼睛努力，但所有的努力就像是压迫一样，让人喘不过气，逐渐走向极端，走向无力。所有的努力就像是在沙子上盖房子，而那些时不时掺杂着的昔日浪漫激情的回忆，反复提醒自己“爱过”，但这种证明自己“当初的选择是对的”的尝试却一次次适得其反，反而把两个人推得更远。
“爱情这个事情的终点都是消亡、或者说非常平淡”。婚姻不能解决恋爱中遇到的问题，婚姻本身就会创造出无数令人头疼的问题，俩人就是在恋爱都没谈明白的情况下，选择了组成家庭走进婚姻，认为这是当前感情问题的最优解。面对即将到来的孩子，他们选择了用看似负责任的方式走进了一无所知的婚姻。殊不知是带着孩子一起掉进了一个更大的漩涡里，无法自救，也无法携手前行，走出迷局。爱情是否能持续，持续过久，取决于是否有新的连接出现，不断刺激爱情以新的形式重生。
我以前把“特修斯之船”当成是一个哲学问题去看待，看完这个电影，我发现把它当做爱情问题去看也是能说通的。
简单说就是我们造了一艘船，命名为特修斯之船，然后这条船经历了几十年风雨，在这个过程中，修修补补，甲板坏了就换一块新的，诸如此类。直到有一天，这个船上最初所有的零件、木头、发动机全部被替换成了新的。那么问题来了，这艘船还是特修斯之船吗？
物质上：有100块钱和10块钱的体验是不一样的，10块钱和没钱的体验是不一样的
情感上：就是爱和不爱，没有多少（说多一点少一点的都是扯淡）
不过爱情有时会反复：对一个人，一段时间不爱 ，再过段时间又爱了。人的状态和情感需求是流动的，毕竟人不是活在一个真空状态里，像小龙女在古墓里那样。
所以我觉得爱这个事儿吧，需要不断刺激，新生，蜕变，成长。是需要经营的，尽量延长保鲜期，像皮肤护理一样，明知道老了都一样，全是褶子，但你可以让褶子来的更晚一些，即对已知的结局，做力所能及的改变。或者调整预期，和褶子和平共处，俗称：“搭伙过日子”
也许很多婚姻开始的时候，都始于一个誓言，一个关于永恒的爱的承诺。
也许很多婚姻中，爱情死去的时候是静悄悄的。
直至爱情消亡，身处其中的两个人，也不明白，为什么会这样。
我们以为爱是良药，但爱是幻觉。
2 ) 烟花易冷 ——《蓝色情人节》影评(二）
影片中迪恩和辛迪在朝夕相处了六个年头之后，内心对生活和爱情产生了动摇。六年里，他们真实的爱过，有一个活泼漂亮可爱的女儿，房子里家具陈设都留下他们曾经快乐生活的印痕。影片对他们婚后甜蜜爱情表现得不多，更多表现的是他们在平淡普通的生活中争吵矛盾甚至大打出手，他们也有所意识，于是想到找点新的“兴奋点”来激活爱情。瑞恩•高斯林 饰演的丈夫迪恩提议把女儿送到外公家里，他们去一个欢乐谷的酒店独享二人世界，米歇尔•威廉姆斯饰演的妻子辛迪欣然同意，看得出二人的苦心经营及尽力挽救家庭的决心。一个情人节的晚上，他们出了门，却发生了争执，焦点在于对生活态度的分歧上，辛迪希望丈夫开创事业，成就价值，而丈夫迪恩却很满足于现在的这种简单平淡的生活，所谓娃娃老婆热炕头的普通人日子，他满足于现状的生活态度与积极奋进的妻子形成了反差，不同的生活价值观使两人愈吵愈烈。影片一个细节刻画两个人的性格十分成功，当他们一进酒店房间，迪恩就抓起话筒模仿未来孩子的说话声音，沉浸在他对这种普通生活的喜爱里，而辛迪却难以忍受，在她眼里丈夫的这种小儿科举动显得异常的无聊，更加厌恶丈夫的不作为。因此，价值观的差异表现在生活的方方面面，就连性爱也索然无味，成为夫妻的必做作业，因此想依赖性来维持两人的亲密关系，看来也显得是那般的无力。
3 ) 爱情不在，婚姻不再
爱情是什么？其实很难说清楚，但有体会的人自然就会明白，自然就感觉的到，自然就会产生共鸣。不用说太多，自然会心一笑。《蓝色情人节》里两个人之间的那种情愫，就不该是爱情。一眼定情可以，但是盲目的追随只是一厢情愿的付出，并不是真正的爱情之道。爱是有来有往、有进有退，不是一个人像夸父逐日般的去追，而另一个人茫然的从。异性之间并不是只有爱情，而且其实能称得上的爱的感情更是少之又少。朋友也是可以逗彼此开心，分享快乐和痛苦，甚至是sex，但那不一定是爱。或许只是寂寞时的抚慰，悲伤时的取暖。也或许是暧昧，两个人仅仅陷入一小段剪不断理还乱的心理习惯之中。都并非是爱。更别说片中的女主角是多么的被动，他对她可谓是一见钟情、锲而不舍，而她对他起初不过就是一阵新鲜感，一股并不太反感的暖意。她在他眼中宛如女神，遥远、孤傲、不可企及；他在她眼中不过是恍恍惚惚、若即若离，不讨厌，也并不沉迷，不需要时只是一条平行线，需要时好歹是个温暖的臂弯，仅此而已。所以，他们之间并没有爱情。
有了爱，就有了意，就会感到不离不弃，就想要生活在一起，这便是常人的套路，亘古不变的真理。爱他，自然愿嫁；爱她，自然当娶。步入婚姻的殿堂，一切便不再是儿戏，不再是一时冲动的肉体结合，这关乎许多。中国自古便讲“门当户对”，现在看来似乎已有些可笑。王子和灰姑娘的故事也如午夜的水晶鞋，时时闪耀着光辉。可是诸多的现实都告诉我们不要忘记古训，爱的对象可以没有限制，可结婚的双方必定要起码匹配。
片中的他和她无疑是不匹配的。她出生自完满的家庭，拥有平和的亲戚，她本身是优才生，有理想有抱负又努力。而他出自不算完整的家庭，人虽善良但犯有前科，虽有些许才华却也只能靠出卖劳动力维持生计。这不说是差距，也起码是差异。他们偶然相遇，但生活背景大为不同。而且她嫁个他很重要的一点原因还是在于她的意外怀孕。应该可以说，他们的婚姻基础不是强大的爱情，完全是她的失足和他的幸运。一个摔的巧，一个 接的准。这虽不得不说也是一种巧合，却称不上是缘分。
他第一次去她家，饭桌上的她都很少言语，因为她也并没话说，他们并不了解彼此，只是赶上了一个合适的时间，而她也想不了太多，怀着个孩子，影响了她的判断和思考。
至于婚后的无数个日子究竟是怎么过来的，我们无法详细得知，但是可以猜个大概。每一日的朝夕相处，家庭生活、彼此的工作、习惯，等等，差异只会越来越明显。他有很多优点，但是她只能看到她无法忍受的缺点。而且由于不爱，她也没了那么多的耐心。
这个失败的婚姻故事不同于《Revolution Road》，他们之间有爱，只是那里的她有些歇斯底里了。也不同于《天水围的夜与雾》，那里的他们也有不同于此的爱，但是由于生活的变故，那里的他丧心病狂了。《蓝色情人节》里的残破婚姻，爱情的缺失是前提，甚至可以说是祸根，而两个人的差距是致命伤，伤口越撕越大，两个人的心也就越扯越远，婚姻的裂痕愈发无可弥补。
爱情和婚姻并不当然有必然联系，但是该有。婚姻说到底就是一纸契约，爱情通常是两个人的合意，也是捍卫权利和心甘情愿履行义务的心理基础。如果合同履行过程中，有谁动了他念，那合同自然很难维系。若没有爱情，婚姻倒也可以开始，为了某些利益，也有很多人就那么走到了一起，并在婚后的日子了培养感情和习惯。但是权利义务双方得平衡，不能差距太大，一旦差距太大了，双方就会产生心理落差，就会觉得自己的权利和义务不再平衡，就会发生矛盾和纠纷，契约就难以维系。《蓝色情人节》就是这样。
每一个失败婚姻的故事都让人叹惋，也容易给人不好的暗示，但是有失败也是因为有成功。要相信爱情，也要承认有时爱情的屡屡爽约，都是平常。要敢于面对婚姻，也要理性考量彼此，要下决心，也不要盲目自信。
一切总归是平常。有人喜欢蓝，也有人喜欢其他。全看命运怎么安排。
4 ) You always hurt the ones you love
话说，这等讨论爱情和婚姻的影片不在少数，想到去年看的《Revolutionary Road》，估计又有很多人想要感叹，人生若只如初见了。
这部影片让我最后印象深刻的，是相互穿插的叙事手法，过往的美好和现实的不堪，在影片的整个过程中一直强烈地对比着，曾经爱得越美，面对现实时越痛。最后的结尾，一半是婚礼的甜蜜，一半是分别的撕裂。
他们究竟为何要分手，其实不重要了，是什么让爱情变质，也不重要了。
很多人说，Cindy不够爱Dean，我不认同。她想要一个可以让她崇拜的男人，有理想，有才华，Dean本该是那样的人。当初他们在街头歌唱跳舞，Dean是何等迷人。而是什么让Dean变得那么不安，也许是他太爱Cindy了，从心底里，他觉得自己配不上Cindy，他想用他全部的爱，对家庭全部的责任留住这个女人，而正如当时他自己所唱的那样：You always hurt the ones you love，他的爱得太紧张了，令自己不安，也令Cindy不安。而Cindy本身也是不安的，或许是家庭原因，或许是她早年的放纵，她的内心，本就是敏感而脆弱的。他们，也许谁也没有错，也许又都错了。也许女人少一点敏感，男人少一点自卑，这个世界会安全很多。
他们在餐桌旁的那段对话透露了最终无法继续下去的原因：Dean说，如果你对我的话不感兴趣，我就不说了。——当时我就泪奔了。我很理解Dean心底的委屈，和Cindy表面不屑一顾背后，心底的哽咽。不安的爱情，爱得越深，伤得越重。可能是常说的，爱得太深，逼得太紧吧。
人生总有太多的不确定性。二十岁的时候无法知道四十岁的自己想要什么，会遇到谁，会放弃谁。生命有时候真的是很作弄人，可我们只能活在当下，爱情更是这样。爱情来了，别忘了拥抱，爱情走了，别忘了送别。
5 ) 还好我是单身狗
还好我是单身狗，无所畏惧。据说看完这部片的情侣大多哭着分了手，介意勿看，因为这是部讲爱走到尽头的电影。
爱情最终会走向哪里？有时候两个人如此相爱但随着时间的推移他们就是发现没办法生活在一起。爱情的烈焰褪去之后，还有更多需要妥协的东西，而无法妥协的结果只能是结束…
谁还记得爱情开始变化的时候？婚姻不止是在夜色中随着他的琴声跳踢踏舞的快活，不止是婚礼上情泪闪亮的双眸和允诺，它还是早晨没刷牙时的口臭，是眼看英俊少年变成谢顶肚腩汉的颓唐，是偶遇旧情人之后刹不住车的口角，是“贫贱夫妻百事哀”的煎熬，是“挽断罗衣留不住”的绝望。它是人生孤旅、漫漫长夜中乍亮的焰火，支离破碎，爱后即焚。
6 ) 瑞恩·高斯林：关于《蓝色情人节》和米歇尔·威廉姆斯
瑞恩·高斯林：关于《蓝色情人节》和米歇尔·威廉姆斯
原文地址：http://www.thedailybeast.com/blogs-and-stories/2010-12-26/ryan-gosling-blue-valentine-michelle-williams-and-mickey-mouse-club/?cid=sexybeast:mainpromo3
作者：妮可·拉泼特
这位独立电影王子对妮可·拉泼特谈起了《蓝色情人节》的拍摄情况；怎样和米歇尔·威廉姆斯走入和走出恋爱；还有他在米老鼠俱乐部的日子。
虽然一时很难看穿，但是独立电影王国的王子瑞恩·高斯林沉思的表情和欲睡的好看样子，不可避免地引发了人们对于詹姆斯·迪恩的联想，将两人作以比较，这开启了他在米老鼠俱乐部起步的演艺生涯。
这事已经属于过去了，但还不是很久之前。无论如何，高斯林才刚刚进入而立之年。YouTube 网站上的一段录像可以作证，在那里他和还未长大的贾斯汀·汀布莱克一起轻声哼唱，身上穿的九十年代的样式的服装，八号的衣服显得过于宽大，在唱到一个高音的时候，他的带着感情的双眼斜眯着，与此同时一群性欲旺盛的少年尖叫着。是的，这是同一个瑞安·高斯林，二十年后，他以《拉斯和真正的女孩》里面一个古怪的角色引出了一种邪教；因为《半个尼尔森》获得了奥斯卡最佳男演员奖的提名；现在他以《所有美好的东西》和《蓝色情人节》两部新片中的表演，获得了更多的好评。《蓝色情人节》将于本周三上映，而且已经供评奖放映。高斯林和他的合作者米歇尔·威廉姆斯一起获得了金球奖的戏剧电影类最佳表演奖的提名。
回到米老鼠俱乐部，怎样？为什么？啊哈？
前不久的一个早上，坐在贝佛莉山庄一家豪华的酒店里，高斯林下身被紧身的牛仔裤状包裹着，上身是米黄色的拉链运动衫，手腕部有个小小的刺青。他没有回避这个问题，也没有表现出防御性，事实上他笑了。
“那时我才11岁，”他用沙哑的声音、带着一种不协调的布鲁克林腔调（高斯林是加拿大人）回答。“我属于一个舞蹈公司，里面所有的人都去参加面试，我也去了。这之前我从未参加过试镜，我莫明其妙地被录取，然后搬到了佛罗里达，为那个节目工作了两年。
说起在米老鼠俱乐部和他一起合作的成为大明星的汀布莱克、布兰妮·斯皮尔斯和克里斯蒂娜·阿奎莱拉，高斯林说：“这些人都是那么地令人难忘，不仅仅是他们的天才，还有在那么个年纪就能专注地工作。他们所得到的是他们注定要得到的，他们曾为之努力，然后他们获得了。”
问起他是否和那种专注有关，高斯林说：“不是。”
“我到那里的时候就明白那不是我的定数……我不想要那些东西。我想要别的，那里激发我弄清楚那是什么。”
现在好像可以安全地说出他已经弄清楚了。在他的一大群年轻的追逐者中间，他最为人所知的角色是在伤感电影《恋恋笔记本》中的男主角。但是和他这一代的其他男演员不一样——詹姆斯·佛兰科、杰克·吉伦哈尔和托比·马奎尔都能定期地分身于低成本的独立电影和高票房的商业电影，高斯林则始终如一地专注于更私人化的影片，选择高难度的、充满感情色彩的角色；这种电影只关表演，无关金钱，甚至不引人注目。尽管高斯林在《所有美好的东西》里面的表演获得了好评，在其中他扮演的角色取材于罗伯特·德斯特的故事，这个曼哈顿的房地产继承人，在上个世纪八十年代前期被怀疑杀死了他年轻的妻子。（雷克斯·雷德称高斯林“扮演一个陷入疯狂的男人，展示了一个令人难忘的自我毁灭神经错乱的样本”），这部影片电影界评价各异，也没有进入评奖的范围，部分原因是还没有一个能提供资金的发行商愿意资助它参与竞赛。
瑞恩·高斯林：“我想 ‘米歇尔·威廉姆斯试图在杀死我’。”
不必说《蓝色情人节》更大程度地展现了高斯林的表演天才，考虑到它只是关注一对由高斯林和威廉姆斯扮演的年轻的夫妇日益恶化的感情生活，而他们本身并未忍受这样的痛苦。电影大亨哈维·温斯坦的温斯坦公司买下了这部电影，在预映后观众抱怨影片过长，温斯坦主持作出决定对电影进行严格剪辑，这距离电影在圣丹斯电影节招揽放映已经一年了。这是哈维的典型特征，他和美国电影协会为最初评定《蓝色情人节》为NC-17级别（由于一个口交场景）进行抗争，连本带利的赌博引起了更多的公开宣传。（这个评级最近获得了改动。）
《蓝色情人节》带着独立电影的口碑，摇晃的镜头，破碎的结构，专注于世俗的苦难和令人失望的日常生活。它也拥有一些今年少见的表演，带着导演德里克·斯安弗朗斯的个人特色，他为此片的制作努力了十二年之久，坚持要求他的演员不要在电影拍摄之前进行讨论。
“我和米歇尔进行前半部分拍摄的时候”——焦点是迪恩和辛迪的爱情小鸟一般的关系——“我们真的彼此之间不了解，尽管我们因为这部影片在一起工作几年，我们只一起共进过一次晚餐。我们从未事先排练，也没有互相讨论过角色特征。于是我们只在拍摄场上见面，在每个场景互相展示。导演不想让我们谈论电影，他只想抓取那种场面。”
然后，斯安弗朗斯停拍一个月，以便使演员们转换到其角色关系的下一个阶段——当希望没有实现时，他们陷入孤立、分离，开始掉头发，彼此熟悉而感觉迟钝。
在停工的那个月，斯安弗朗斯希望能够“粉碎新鲜感，”高斯林说。“米歇尔与我尽可能地找时间在一起相处，他还安排我们争斗。是一种全天候的争斗，无论他想要我们争斗什么我们都去做。”
威廉姆斯和高斯林住在他们拍摄电影用的一座幽闭恐怖的小房子里（尽管威廉姆斯每天晚上都回家和她年幼的女儿在一起），“我们烧掉所有的婚礼照片，我们总是在争斗。我们就是，试图尽可能地抛开所有的幽默感，更多地侵入对方的领地，想把对方赶出去。”
为了放大影片纪录片风格的现实感，高斯林和威廉姆斯经常进行即兴的表演，在有些场景进入极度诱人的长度，来传递他们角色绝望的感情。其中一个场面，在布鲁克林大桥上拍摄，辛迪有个秘密，但她拒绝告诉迪恩。高斯林说在拍摄之前，斯安弗朗斯这样指导威廉姆斯：“‘不论你做什么，就是不要把你的秘密告诉给瑞安。’”然后他对我说：‘我不在乎你将要做什么，但是你得想办法让她告诉你她的秘密。’”
“然后我们拍摄了几个小时，太阳就要下山了——我们实际上是偷偷拍摄的，没有获得在布鲁克林大桥上拍摄的许可证，如果我们那天晚上得不到的话，我们将来就不会得到。太阳渐渐下落，她就是不告诉我。于是我所能想到做的唯一一件事就是爬过（边上有栅栏）大桥。我从来也没想到她会令我那般铤而走险，我到了桥的另一侧。我看着下面，只有水，那么高的地方，我所想的就是：‘米歇尔·威廉姆斯试图在杀死我。’”
这是没有希望的。这一对儿在《蓝色情人节》面对新闻界的时候表现得很惬意，当提到有关约会的传言时，他们都非常羞怯地予以否认。
谈起斯安弗朗斯创造的和威廉姆斯演对手戏的独特工作氛围，高斯林说：“这是很难表达的一件事，但是你在支持着他们”——亦即威廉姆斯——“因为她达到了这种感情上的境界，而你在努力去破坏她，不让她达到，因为它与你的目的相悖，所以这是一个不可思议的氛围。它引诱你进入这种疯狂的状态，但是那是（斯安弗朗斯）想要的，因为爱使你疯狂。”
这是他所说的全部。他甜甜地笑着，等待着下一个问题。搞不清楚他是否自从11岁开始就这样做了。
妮可·拉泼特是《野兽日报》西海岸资深记者。
爱之尽头，不堪回首。
愛情會模糊兩個人的距離，妥協犧牲都是心甘情願。但生活，只會放大倆人的差距，讓一段關係失去控制。我不怪她現實，她要的是安穩，她憧憬的是這個男人的將來；我也不怪他浮躁，他要的是激情，他懷念的是這個女人的過去。成功的婚姻，就是在愛情和生活之間保持平衡，讓兩個人始終處於一個可追及的距離。
这个故事告诉我们十三岁破处生娃前有二十个以上的性伴侣是要付出代价的...anyway...无论是纯淫少女还是劳碌妇女米歇尔都很到位
不可遏止地觉得像大学生拍的DV。女主角真是一个毫不讨喜的长相而且微驼背。整部片不过是要说走向婚姻的爱情终要面对充满争执猜疑的感情拉锯战，普通的切入点，普通的表现手法，作为一个对感情抱持悲观态度的人，觉得生而为人已经足够多除却爱情之外的苦，更不需要这一部片告诉我们婚姻令人多心灰意冷
你爱我 这真好，我们怎么了 我不知道。
喜欢这个片子大概是因为他暗合了我对婚姻这回事所持的悲观态度，里面大大小小的摩擦都很真实，其实分手什么的并不可怕，最可怕的是那种彼此都试图挽回，却又都无能为力的茫然。
爱情是转瞬即逝的烟火，婚姻是落地的炮灰。★★★☆
有爱两个人就能在一起？喔，宝贝，爱不等同于生活。
感想是 不是婚姻和时间杀死了爱情，糟糕的生活是由糟糕的自己造成的，这个女人个性又boring又bored，狗也养不好，女儿也更喜欢爸爸，让这样的人持久爱一个人太勉强了。但是这个男人~fun、talented、sensitive、crazy（in a good way）不能再好了~
"you & me……“预告片很似《Once》，影片则是一出让人压抑揪心的精致小品。裸露戏份并不会很多，也不完全很有必要出现。节奏虽混乱但不会让人感觉任何不适；场景不断的在回忆与现实中切换，展现爱情的美好与丑陋，展现甜蜜与挣扎。打动我的画面很多，尤以结尾更甚……★★★★
别再弹什么“婚姻是爱情的坟墓”这种老调了吧。婚姻从来不是爱情的坟墓，不懂爱的你自己，不懂爱的TA，不懂爱的两个人才是爱情的坟墓。
这不就是部“青少年教育反面教材”的电影吗。结了婚，男的酒晕子，女的神经质，然后组成了一个不省油的家。
Dean年轻时做搬运工，帮退伍老海军搬家时，他在那间窄窄的老年公寓里耐心地一一摆好老人的物件，并一一告诉老人物件的摆位。老人很感动，我也很感动。Dean是那种有爱的文艺青年，用心在感受生活。但文艺青年过婚姻生活往往是失败的。现世婚姻中衡量你是否幸福，不在于你的心多有爱，而是别的。
这是一部表演至上的电影，故事的张力几乎完全来自两位文青的表演。这种电影不在于主题如何，重点在于角色内心的深层次的挖掘能否和观众取得共鸣，爱情从最初恋爱时的美好到婚姻围城中美好的逐渐破碎。如果说爱情是两个人的事，这类电影就是电影和观众双方找共鸣的事，要么爱它，要么无动于衷。★★★★
①一见钟情最不靠谱②得过且过的浪漫主义者和志向远大的现实主义者凑一块儿就是杯具，甭管恋得多火热婚姻归于平淡南辕北辙照样崩盘③婚前带套同居两年很有必要，磨合不好各滚各蛋，成了三人行再离扯成两瓣的就是孩子的小心灵④不是所有影片都适合大量性描写，除了旅馆那段悲伤的性交，其它都很破坏美感
她说“我要和你离婚”，他气得一怒之下把婚戒拔下扔掉。然后上车，车刚开，他又急得连车都没叫停，就跳下车去，跑到草丛里慌慌张张的找刚刚扔掉的戒指。他那么爱她，爱得像烟花一样热烈，还是会被黑夜无情吞噬。
哭点是狗死了
猜疑，埋怨，争吵...这段爱情的破碎其实是源于女人的不甘心和男人心底的自卑。
婚姻与爱情真他妈是一对死敌啊！爱是理想主义，可以不顾后果，一路疯狂。婚姻则要慢慢收拾这个疯狂之后的烂摊子。导演有意用前后两条故事线对婚姻与爱情加以对比，有些生活流，有些碎片化，一个无奈的故事。
想分手吗 那就看这部电影 想结婚吗 那必看这部电影 想离婚吗 那还是要看这部电影