《时间去哪儿了》是金砖五国(巴西、俄罗斯、印度、南非、中国)的首个合作影片。影片由五个短片组成,分别为五个国家的导演拍摄。短片在内容上并无明显呼应之处,但共同探讨的主题都是“时间”。当然,每个短片的意涵不止于此。 巴西,《颤抖的大地》(WHEN THE EARTH TREMBLES)导演:沃尔特·塞勒斯 这是我最喜欢的两部短片之一。小男孩的父亲在水坝崩塌导致的泥石流灾害中失踪,但他一直相信父亲没有死去。他拿着水和食物来到家的废墟,吹着父亲教给他的唤孩子回家吃饭的口哨。几天后,他看到食物原封不动的躺在废墟中间。 这个短片开头,父子俩穿行于热带雨林间,竟让我想起塔氏《镜子》中母子行走于草地那个镜头。过去与现在重合。只要记忆不死,似乎悲痛未曾降临,如同时间未曾流逝。 俄罗斯,《呼吸》(BREATHING)导演:阿历斯基·费朵科奇 这是我喜欢的另一个短片。也是我认为构思最为奇特匠心独运的一个短片。女主乘轨道车至西伯利亚腹地,带着补给,时节严冬。她的男友住在一个林中小屋。看其穿着和家里的摆设,男主应该是焊工之类。女主到家,原以为可以摆脱外面的寒冷,不料男主却因等的太久而心生怨气,更是浮想联翩,对轨道车司机心生醋意,后将司机送给女主的管风琴砸坏。女主不堪忍受男主的暴戾,逃出家中。男主携一锤追赶。倒霉的是他不慎滑倒,头重重地敲在冰面上,当即不醒人事。女主惊恐,将其拖回家中,旋即展开抢救(她是一名护士)。男主呼吸困难,女主首先想到可以利用家中焊接用的氧气罐,再自制一个呼吸面罩。这给男主生命的延续带来希望。不幸氧气很快用完。冰天雪地,手机没有信号,更不可能有什么救护车,男主似乎只有等死一条路。此时,管风琴再次出现(管风琴一共“出现”三次,第一次是车上和司机交谈)。脑洞大开的女主切开男主气管,用一橡皮软管将气管与管风琴连接。接下来,诡异但又神奇的一幕出现,男主的胸膛伴着管风琴的乐音缓缓起伏,琴音不灭,则男主尚在人间。多么讽刺。他先前砸坏的、吃醋的管风琴此刻竟成为他最后一根救命稻草。 男主从牙缝吐出数字:“我还能活多长时间”,女主答:“从现在起,我就是你的时间”。镜头拉升,呈现远景,西伯利亚的严寒与冷酷,片完。 片子最后一幕女主坐于床上鼓动管风琴,此时逆光拍摄,这让人一下子想起《小武》中那个唯美的逆光镜头。《呼吸》中的这个镜头似乎同样唯美,女主脸颊沐浴在透过窗子的光线中,显得圣洁,像是圣母,而这光线照耀到在地上躺着的男主,则变得惨白,透出死亡气息,似乎他已是一具尸体。只能感叹,导演功力太强,对光线的运用已到了出神入化的地步。 每个短片最后都会附以这个民族的一则名言警句。我最喜欢的是俄罗斯的这句,Time is the river ,love is the ocean. In both you will drown. 时光如水,爱情似海;水能载舟,亦能覆舟。 印度,《孟买迷雾》(MUMBAI MIST)导演:马德哈尔·班达卡 这大概是最有爱的一集。老爷爷的笑很有感染力。影片直指印度愈演愈烈的人口贩卖问题,反思可以,剧情一般,中规中矩,不做详细分析。 南非,《重生》(STILLBORN)导演:贾梅尔·奎比卡 我没想到五部短片中竟然还有一部科幻片。女主逃亡于旧工厂那一幕,很有《银翼杀手》的风格,配乐的电音也很相似。似乎这部片也可以归为“赛博朋克”,毕竟涉及到意识上传之类。大概是看了太多科幻片,短片没有什么让我感到新奇的地方,老生常谈。 中国,《逢春》(REVIVE)导演:贾樟柯 我怎么觉得这片子是这五部里最平庸的一部……短片有他以前的风格,但似乎有些言不着调。和贾科长以前的作品相比,不甚喜欢。终究这还是命题电影,这回贾科长怕是有些完成任务之嫌了。 终于码完这篇(业余)影评。脑海里依然飘荡着那个问题,“时间都去哪儿了?”。仍未搞懂“时间”。倒是写这影评花了我一个多小时时间,转眼已是深夜。该睡了。
6.4,数字运算,9分分配给5个短片,每部满分1.8按喜恶顺序,分别为俄罗斯、南非、中国、印度和巴西,共计得分5.4,加1分给主题策划。沃尔特的最强扭主题;印度故事太乏味;贾樟柯生硬扯成政策和时局宣传片,但还算暖心;南非将主题宏大了,有扩展成长片的卖相如第九区;俄罗斯最有意外惊喜感,且呈现凛冬的过瘾“动静”。
2015年10月,十八届五中全会决定,全面开放二孩政策。2017年《逢春》正式上映。据统计局公布数据现实,二孩出生持续增加,在新生儿中占比过半。
除去数据之外,也许广大网友并不关心身边的人和事。政策开放后,有多少三十多岁的女性重新考虑二孩,又有多少家庭中展开了两个小孩差距十几岁的局面。所以不论是从数据看还是从现实看,二孩政策的开放为出生率做了一定的贡献。虽然这是一个令人心碎的现实,二孩更多的出现在三十五岁以上的女性身上。甚至一度让我觉得,我国女性最具有牺牲精神,牺牲自我,牺牲身体,在生育这件事情上简直怀有人生最大的热情。
我不解,也无法苟同。但在《逢春》这个片段中,贾导是在做二胎宣传片吗?并不是吧。时间和逢春,很有意思的链接。都说中年夫妻亲一口恶心好几天,而二胎这个事情,难道不是婚后时光的又一春光吗。赵涛说“只要你愿意,咱们就能把时间拿走的东西再一点点拿回来。”可我们知道的,时间拿走的东西,回不来了,就连时间也是过去时。只是,逢春之后,这四季还可以再来一遍吧。
电影,是一件十分大众化的事情。一群人可以与你走进同一家影院看同一时间同一部电影。电影,又是一件十分私人化的事情。等到灯暗下来以后,电影与时间都只属于你。因为你会被眼前引人入胜的影片叙事所吸引。这个时候,隔壁吃着爆米花的女观众已跟你没多大关系。在这短暂的2小时里,你只需要通过影片,安安静静地和自己交流即可。记得,relax,这个美好的时空里只有你。真实的你。然后,记得走出来。
《时间去哪儿了》,必须说它的新意,只有一个。
来自五个不同国家的导演凑在一起探讨同一个主题——“时间”。 不同国家的导演,用不同类型的电影去描绘,提供不同的生活观点。这个跟我另一部挚爱无比的法国片《巴黎我爱你》有点儿像。前者全世界导演凑起来说时间,后者全世界导演凑在一起说巴黎。全世界一起探讨人性中的某些东西,高度就在这里。
五个导演,就像五个大厨,大家各做一道风味小菜。它们气味相投但风采各异。我是美食博主,做在影院里的我,就在享受五个主厨为我准备的这一桌子菜。好吃或者不好吃,吃过才知道。
这五道菜分别是:巴西导演沃尔特•塞勒斯的灾难类型片—《颤抖的大地》、俄罗斯导演阿历斯基•费朵奇科的惊悚类型片—《呼吸》、印度导演马得哈尔•班达卡的亲情歌舞类型片—《孟买迷雾》、南非导演贾梅尔•奎比卡的科幻类型片—《重生》、中国导演贾樟柯的武侠+爱情+喜剧相结合的—《逢春》。
个人最喜欢印度导演—马得哈尔•班达卡的《孟买迷雾》。
喜欢它的原因很简单:为爱生,为爱死。
两个主人公:一个迟暮之年的富翁老人和一个失去双亲的流浪儿童。
在不夜城的孟买,忙碌和叛逆是那里年轻人的样子。对于家中的老父亲多以“安顿好”为主。一天中的早和晚,是与家中老父亲的见面时间。中间的时间都交给了保姆。
“爸爸,我出门了。”
“阿姨,记得让爸爸按时吃药”。
“砰”....
我们很难想象一个迟暮的老人是怎样真正度过一天时光的。所以,他出门遇见了这个流浪无家可归的男孩。
他们相遇的地方,是孟买一处非常热闹的地方。老人选了靠近河边的一处石凳休息。没想到一坐下来,就被隔壁的家伙“呵斥”了。
小男孩告诉他,他呵斥的不是他,是那个男人微型蓝牙里打电话的那个人。
老人问小男孩,蓝牙是什么。小男孩告诉他是一个新的通讯工具。携带十分方便。直接插在耳朵即可。
说着老人疑惑地摸了摸自己嘴里的牙。
过了一会,老人的电话响了起来。
老人使劲地按,始终没办法接通。小男孩见了,赶忙说:“不是这样按的,是从左至右滑的。”他看了看对方有点木讷的表情,赶忙说:“钱多,你电话多少,我来给你打电话。”
这是小男孩第一次叫老人“钱多”。
小男孩躲在了老人的后面,拨通了老人的电话。
老人手里的电话响起——
“喂,你是?”
“喂,我是查理。”
看到这里,我眼泪一下就喷了出来。主人公间的初次交往,是多么有趣。老人那真实可爱被治愈的样子,我一辈子都不会忘记。
后面,这个看过去肤色偏深、天生眼神里透出点精明的小男孩问老人“索要学费”。
“我教了你如何操作,你不该交学费吗?”
老人拿出钱夹,掏出一张纸币,准备给他。
小男孩看了看这张他曾渴望过的纸币。
“钱多,我是老师,负责授业解惑,我只想要一个那边的冰棍。”
老人给小男孩买了对面的冰棍。
小男孩,拿了冰棍。
还没等老人说话,就开心地跑开了。
之后,他们一直见面。老人常常来这里找他。给小男孩买他喜欢的冰棍。他陪小男孩逛街,给他买了生日礼物。他们来到一家鞋店,老人给小男孩买了一双全新的运动鞋。小男孩很感激。在收了老人礼物后,他说:“嗨,钱多,我也要送你一个礼物。”说着,他从背后掏出两只鞋子。老人一脸疑惑,那种疑惑是带着温柔的。他问查理,你是怎么弄到这双鞋的。对方说:“你算账的时候,我顺走的。”老人严肃地回复他:“这是!偷!不可以!”他的严肃中还是带了点温柔。
过了几天,老人来到小男孩平时居住的地方。这里有许多像查理那样的孩子。
那天晚上,他们一起载歌载舞,为查理庆祝生日。临走前,这群孩子都认真地和钱多告了别。这时,查理喊住老人:“你等我一下,我给你准备了一个礼物。”说着跑回去拿礼物。后面,只见查理还是从背后掏出一本书。老人又露出了那种疑惑又温柔的表情。
查理理直气壮地对老人说:“放心!不是偷的!是我花了2块卢比,问朋友买的。”我们从电影字幕中看到,这个朋友是一个残疾人,是查理的一个朋友。老人问他:“为什么送我这本书?”“我不知道里面是什么,但感觉封面花花绿绿的很好看。”老人回去后,一直在床上翻着这本书,还接到了查理的电话。那种兴奋的表情,好像谈了第二次恋爱。
就在这通最后的电话里,我们知道,小男孩突然失踪了。老人瞬间失去了依靠。之后老人日夜难寝,使出了全身的力气去寻找他的好朋友。我们知道,查理,没再回来过。我们最后看到,老人躺在自己房间的地上,和他的亲人们告了别。
“我没有任何牵挂,只有马路和垃圾”。
是查理刚认识钱多的时候,告诉他的。
“我欠他时间,充满爱的时间”。
是老人遗嘱里写的。
无人知晓,什么时候时间会改变他的态度。
而我们,只能好好活着。
“时间去哪儿了”一个开放式深邃的命题,放到金砖五国的导演们手中,以不同类型、内涵的短篇,色彩、特点鲜明地呈现出来。男孩也许永远也找不到自己的父亲;男人的生命全靠女人开合手风琴来维持;老年生活多彩起来时间轮转飞快;旧日美好时光逢春倒流;每一次重生都是靠自己破除枷锁。人类终究是渺小的,时间和生命都是那么的不可控,但在岁月的镌刻下,我们的生活形成一块情感的调色板。它可以鲜艳跳跃、浓重幽暗、清澈透明……,它从来不止一种色彩。
真艺术电影,一个故事也不喜欢,贾樟柯拍了个二胎宣传片。
比想象得好,原本以为更主旋律一些,没想到是一些还有点脑洞的影片。5部影片,3个国家的导演不约而同地都把视线对准了孩子(有的是主角、有的是配角、老贾是“未出生”)另两部突出女性视角。最喜欢手风琴的,非常魔性也有点解气,密闭小空间下的神经质故事。最无聊的是《重生》,一点点小小的科幻思维,但呈现得太粗糙了,调色布景都不太行,明显没钱而且不会藏拙。贾樟柯那个简直就是《营生》啊(先看的后者,更喜欢一些)字幕翻译得也挺有意思,可以图个乐注意一下。印度的故事感觉可以做得更好,孩子有点像神明派来陪伴老人最后一段时光的,但处理得太仓促了,对话可爱,手机的点找得好。没想到的是第一部巴西的那个很成熟,小视角侧呈现出当地灾难性事件,又跟简单的情感结合,做得巧妙,结合新闻照片,而且体现了社会责任感的担当。
五段命题作文 水平参差不齐 拍手称快与不堪卒读交叠.第二段俄国最棒 cult又温柔 解题精妙.科长老师偷懒了 拍了个风光片. #BRICSFF@chengdu2017
时间是爱,是重生,是“相对论”,是揭示....第一梯队是最扣题的俄罗斯和最具想象力的南非;中间的是内核打动人心,看了“感觉好”的印度;太用力的中国和巴西垫底。但至少每一部都算勉强扣题+抓住国家特质了,期待未来还会有这样的企划。P.S. 贾樟柯的这部感觉是拍《营生》之外一起赶出来的?
巴西:★★★☆ 这该死的泥土怎么也洗不掉 俄罗斯:★★☆ 印度:★ 南非:★★★ 中国:★☆ 生,生,生,生个屁
论命题作文的拍法。巴西灾后重建的写实,俄罗斯濒死的残酷浪漫,印度跨阶级温情,南非重生与科幻,科长的“逢春”对白很喜感,中年逢春,再接再厉,再生二胎,影院一阵阵笑浪,简装的 “世界”日常的“山河故人”,古装开头有胡金铨的气势,演员很像石隽,期待科长武侠片!评分:俄>南>中>印>巴。
这种命题作文简直尴尬到死。台词强行扣主题,印度那部强行煽情,南非故作哲思,巴西情绪还没到就戛然而止,俄罗斯那部有点趣味也止于趣味,贾大师就不说了在给平遥古城拍宣传片?好久没看到这么烂的短片集了
少年心事重,夫妻花样多。非亲胜至亲,游戏即人生。但选最逗逼,还得看樟柯。春分要播种,逢春就发春。最喜欢印度部分,五星;最讨厌贾樟柯部分,一星。
大家都敷衍了事的时候,还有老毛子挺着
只有第一个含有一点纪录片,其他并不是了,还有科幻片、魔幻现实呢。五个故事是五个国家的导演作品,全都与时间有关,合起来最好看,单独看第一个第二个有点犯困。最喜欢第五个中国的故事。昨天科长来深圳了,但我隔一天才看到这条新闻。
贾导是拍着玩的吧?
让五个第三世界国家的导演拍命题作文,就如同贫困山区的孩子上台表演煽情戏码是一个道理。没有所谓的“参差不齐”,每一部都很差劲。
时间去哪儿了?都浪费在看贾科长的电影了。
贾导部分就是《世界》的背景里面,《山河故人》的梁子和涛结婚以后到了平遥去演情景剧,打算生个二胎了。
俄国和南非两段不错,尤其南非那段还来了个[第九区]流的低成本末日科幻。其他的…印度那个声音太差,而且实在太政宣片了。塞勒斯作为名导拍得这么冗长拖沓实在是不太能接受。科长那段,空间设计是[世界]的梗,算是一流,不过赵涛的谜之微笑实在是跟剧情一样尴尬。一部政宣集锦片做成这样也算是到头了
虽然这么打分很不公平,但是我只想为第二部俄罗斯站街,扣题最自然也很有创意,希望能出个长篇。南非太催眠也没懂。印度强行煽情,巴西故事不饱满。至于中国的…诶,贾樟柯能不能别每次都让自己老婆说着方言演这种人物了,命题作文只说一个论点没有论据分也不会高啊。
五段式,只喜欢俄罗斯那个故事,cult味道浓浓,其余几位名导就是习作作品,贾科长和塞勒斯都显得比较中庸,南非那个最无趣,印度那个其实还行
大象点映真是一次糟糕的体验,大家是来看电影的不是来看召集人的个人秀。另外观影过程中架着摄像机一直拍观众的傻逼,不管你是哪个媒体谁叫来的,杨德昌都与你同在。而对于电影,没有什么比五个人共写一篇命题作文更尴尬的了。
命题作文的尬。科长为了拍武侠好用力。南非科幻来拍长篇绝对可以有。熊族人民用手风琴做呼吸器非常俄罗斯
赵涛的表演总给我一种“勤劳勇敢的中国人 意气风发走进新时代“的感觉。