乔治卢卡斯的长篇处女作,超前于时代而不被理解,票房惨淡口碑跌停,要不是因为dvd的兴起,这部前卫深刻的科幻电影或许便要就此埋没了。
电影从开头就非常的奇怪,上来是一部黑白电影Buck Rogers的预告,简直让人怀疑是不是走错片场或者拿错了影碟。这就要说到美国20世纪30年代左右出现的电视剧前身,“院线连续电影”,每一集讲述一个小故事,又同时留下悬念,吸引观众下周再来影院。而科幻片Buck Rogers就是其中最有名的一部,讲述的是主角穿越到25世纪拯救宇宙的故事。注意了,25世纪!电影原名thx1138,并非透露了时间的译名“500年后”,影片中也未交代时间信息,那么导演是如何传达给观众这是25世纪的故事的呢?就是通过这段黑白片预告,在这段预告里我们可以清楚听到导演将原本的背景音改为了“...Buck Rogers in the 20th century...”(20世纪)后面紧接着又重复了一遍“in the 20th century...”,没错,连续强调了两次20世纪!Buck Rogers本来去的是25世纪,现在却变成了20世纪,他本来就在20世纪呀,25世纪去哪了呢?当然就是后面的故事了。卢卡斯狡猾大大滴啊!
紧接着正文故事以一个小倒叙开始,人的脸出现在监视器上,机器音带着单调的电流声一遍遍问着“what's wrong?”,人类回答的声音被分解成音节,以人类不可能达到的速率重复着,一切都很机器视角,不断提到药物化学平衡等等,冰冷无情的未来世界跃然眼前。随即,切到下一个镜头:黑色机器人领着一个小孩,握着他的手按下了电梯按钮。不得不说,寥寥几笔,卢卡斯绘就了鲜明的双方立场:人类弱势依赖化学药物,一切要靠寻求机器的帮助,机器人指引着人类前行,好似牵引着蹒跚学步的幼童,告诉他一切事物,手把手教他该做什么,该怎样做。
这样的机器监视视角在整部电影里可以说是频繁出现,滚床单的LUH和THX,远程操控的意识锁(mindlock),等等。令人印象最深的一段大概是两个人或者非人,在讨论一个新的操作界面。他们在thx1138身上不断试验着各种玩法,屏幕上的thx跟随他们的操作不断做出奇怪的表现,如同玩偶,谁是人类谁是机器,当真细思极恐。
人类在这个地下城中受着机器管辖,每天为制造更多的机器人而辛苦劳作,每天服用着压制人性的药物,“为了人类好”而不再是人。更为甚者,机器人每次追捕人类,都一直在说,我们是为了帮助你,是为了保护你,一切都是为你自己好。这或许是真的,甚至极大可能上是真的,剥去人性的人类才能更好地生存,仿佛是机器对人类的天大讽刺。
2. 大幅白色的铺陈,迷失的方向感
影片对于未来的塑造在当时来讲可以说是独树一帜,在此之前的科幻电影都倾向于通过构建宏伟错落的高楼大厦,立交铁路,来显示未来世界的科技与繁华,最出名的应属“Metropolis大都会”。而卢卡斯却反其道而行之,(或许是因为预算问题)早在70年代就走起极简主义,没有豪华布景,没有俯瞰视角,一切都是无边无际的纯白,看不到出路。主人公迷失其中,找不到方向,观众同样看得如没头苍蝇一般,不知身在何方。
3. 监狱里的大段对话
4. thx的一系列出逃,未上锁的笼子
5. 结尾分析
待续
看了自己的电影清单才发现,近一年来有点沉迷于反乌托邦题材的电影,以至于现在我对乌托邦的概念早已模糊。这似乎有点像男孩揪女孩子小辫儿,其实是喜欢她,但偏偏要做出捉弄女孩的行为。同时也有点像阿部定与情人男欢女爱时,用腰带勒住对方脖子,将这种濒死的痛感和鱼水之欢的快感结合起来的痛快。到不了的地方叫做远方,所以对远方有些许愤恨也正常。有点扯远了,以下文字回归正题。
THX1138是一个500年后人类的名字,是的,是名字,其实就是我们所说的代号。500年后,也许是由于地球的生存环境变得恶劣,人类转移到了地下生活,有没有觉得像是石猴被压山脚下,500年后唐僧西行长征,拿着观音姐姐的人事调令把猴子提溜出来?电影主人公THX凭借着萌发的思想意识和身体耐力逃离了地下监狱。
故事情节其实很简单,当然也有人将此定义为“简陋”,画质也被一众因为3D什么MAX养刁口味的影迷说成是粗糙渣渣,可是这个电影产自上世纪70年代啊,亲们。看到影评里提到苹果公司有个广告跟此片类似,我发现的却是另一个共同点,就是极简和纯白,这就是爱疯、爱破袄、爱臀因丝等苹果产品的经典外形特色。科技让生活简单,让人们轻松,在THX1138生活的世界里,科技让生活简单地枯燥,让人们轻松到无聊。想到了飞哥说的“过油不及”,就是比方说土豆其实是个好东西(只吃土豆还能减肥,当然不是指油炸的土豆),然后过油炸的土豆长期食用就可能引起诸多慢性疾病,所以“过油不及”。500年后的科技以及在此硬件基础上的社会体制,把人类推向了精神生活极度匮乏的深渊。
LUH3417和THX1138是被计算机随机抽取的一对室友,真的是room mate。他们只是共同享有居住空间,所谓的居住空间真的很空:有一间类似于餐厅和厨房的小房间,这里面有很关键的智能药箱;还有娱乐室,就是用来看极其枯燥的电视节目(含撸片);迷你浴室,男主角好像在里面进行过激光干洗,洗澡速度极快,喜欢洗澡唱歌的人还没唱到副歌就洗完了。男主角名字的字母部分THX,我本以为是thanks的简写,谁知道女主角喊他的名字发音居然跟Sex很像,这算是铺垫后来room mate变成了sex mate吗?
让一切失控的罪魁祸首就是小胶囊,猜测LUH已经试验过不吃镇静剂小胶囊,于是LUH对异性室友THX产生了异样的感觉,因此对他的每顿餐食里的小胶囊动了手脚。于是THX开始变得焦躁不安,工作状态也变差,差点造成安全事故。列位看官,看到这里应该明白了吧,500年后人类相当于咱们现在的鐓鸡,去除外生殖器之后的公鸡,它们长得快长得壮,肉还嫩,因为心无旁骛,一心只想拥抱刀斧成为专业美味。
就在THX因为缺乏镇静剂身体瘫软的时候,室友LUH好心过来扶他,却被按倒,两人情不自禁发生了关系,整个过程被道德监察委员会成员们和比LUH工作的监控中心更高级的工作人员SEN5241看在眼里。SEN把LUH调离原住址,他与THX成为了新室友。THX情绪失控,在经过LUH新住的区域时,写下了SEN奸污LUH的报告。然而噩梦没有结束,情绪低落的THX在工作中出现失误,可能是影响了项目进度,加上他被SEN举报奸污了LUH,因为他处于高级阶层,他的工作是装配机器人,工作有被辐射和爆炸的危险。由于还有利用价值,他被关进白茫茫无边际的禁闭室,被用来做类似医疗试验,被隔空击打某些部位以及人体拗成奇怪的造型。在昏迷中,THX看到了思念已久的LUH,两人又一次发生关系,这是死了也要爱爱的节奏吗?不用说,这段成人AV秀,又是众高级管理人员精彩的视频节目之一。LUH还告诉了THX自己怀孕的事实,然后他们又被无情地分开。
THX被带到一个集体禁闭室,还遇到了被自己诬陷的SEN。期间,禁闭室内有一男子估计也是因为停药(停止服用镇静剂),暗戳戳地企图猥亵一个关进来有些神志不清的女子,结果被抓破了脸。THX依旧抱着出去的希望,而且是带着LUH一起逃离白色恐怖。SEN犹豫之后还是放下了自己逃跑大计划,跟随着THX盲目地远离禁闭室那群人。
逃跑的过程不算高能,他们遇到了出来散心透气的黑人全息图(据说他原本存在于电线当中,理科渣表示不怎么理解)。推开一扇门之后,他们被拥挤的人群冲散,SEN坐上了地铁,THX和全息图无意间逃进了太平间,两人的耳朵都被打上了死人的标签。逃出太平间后,两人又躲进了资料室,调阅LUH3417的资料发现,她已经从一个成年女人变成了一个死婴标本,这也算是高科技吧,人死以后可以逆生长再制作成标本。发现这个现存世界的残酷,THX更坚定要逃离的决心。SEN也莽莽撞撞地进入了电子神父的电子教堂,看到巨幅的“神像”,SEN还虔诚地祈祷。此时有个神职人员进来要上报SEN的入侵,SEN终于鼓起勇气打倒了神职人员,但是SEN慢慢变得绝望,于是淡定地坐在地铁站月台,乖乖地对追来的警察束手就擒。THX和全息图偷了两部车,THX超速驾驶开上高速公路,全息图好不容易发动车因为太兴奋撞上立柱身亡。然后THX的跑车跟警察的摩托车展开了极品赛车,在快要到达地面入口时还遭到了人猿还是猿人的纠缠。就在THX狼狈地爬上简易钢筋梯子时,紧跟在后的警察收到放弃追捕的命令,THX出现在地面上,背景是渐渐下坠的落日。
尽管现在已经有很多具有感情表达的机器人面世,但还是不足以掩盖科技本身的冰冷。影片在暗示这样一种可能性,在未来统治阶层有可能利用科技抹灭人性、愚弄人民。人的审美、个性、思想、隐私权利、尊严统统滴不要。光头和男女情侣款白色制服毫无美感可言,住处简陋餐食就是许多压缩块,低级的撸片加上全自动撸管器,一旦有男女之事,就有猥琐的审黄专员全程监控。电子神父虚伪至极,就是一个公交车站海报,加上自动的语音系统,男主角两次告解,神父的对答都是相同的:很好,继续,是的,我理解,你能不能说得更具体一点,你是个虔诚的信徒,努力工作、增加产出、防止事故。最搞笑是居然还有一次神父化身马云,在那里对THX说多买多买多买,开心点儿。剧中无数次出现“开心点儿”的语音提示,尼玛统治阶级明明知道不吃镇静剂人民就不可能开心。在未来世界,人仅有商业价值,不工作想拿失业救济金是白日做梦,不工作就等于找死。当THX进入逃亡开始,中央控制系统就开始计算他的成本,就是培养他后来追捕他的支出,以及他工作的收益,当支出成本超过14000元时就放弃,这也是为什么警察快要追上时突然放弃的原因。
THX最后逃出白色地下世界,导演设置了日落的场景,有人说那是人类灭亡的征兆,我想THX从那个所谓的高级世界出来,再次回到环境险恶的地球表面,是祸是福都是未知,但自由是绝对可触碰可拥有的。许多野生动物在人类庇护下好吃好喝好住,当人类企图放归自然时,也许是因为对人类有感情,也许是留恋人类给予的安逸生活,很多动物不一定能立刻投奔自由,THX爬在阶梯上的心情应该跟被放归的野生动物有些许相像吧。药不能停啊,药停了,心痒了,脚动了,纠结了,革新了,新的镇静药又研制出来了……
这个年代的电影厉害了!
看看人家在7几年就已经玩这种片儿了,实验性多强,而我们呢每当看到这种片子,你都不会不解为什么我们比人家差那么多,其实当年黄建新的错位也很有意识,只不过后来没在科幻道路上走下去,这片子到最后冲击力很强,当年未必看得懂,现在视觉大爆炸,未必被震撼!
和上译文的《我们》一样如出一辙的晦涩 也许可能这就是乔治卢卡斯想象中未来世界该有的运作方式吧
2004年修复版。传言启发了[银翼杀手],还有[逃出克隆岛]再明显不过的直接沿袭设定。卢卡斯给出的这个课题值得反复研讨,片尾落日的象征手法在星战里屡次出现。
当两人发生关系并被判处强奸罪时,思想彻底醒悟到他开始了漫长的逃亡之路
苹果拍过一个相仿的广告
到了电影最后,外面是如何,出去了是否能存活,都已经不再重要了。而变成人们本能的向往,那就是自由。来自30年前的现代科学冲击人性的反思,是超前的。题外话,电影出品如此早,尽管已修复过,但是电影本身,就是拿到现在来看,任然叫人惊叹。太强悍了~毫无破绽。简直就是木乃伊级电影资料。
卢卡斯处女作 & 科波拉制片公司第一作,反乌托邦经典。1.卢卡斯将本片看作自己生涯最佳之一,脱胎于他1967年在南加州大学拍的短片,联合编剧则是后来的金牌剪辑师沃尔特·默奇。2.明净、整齐、冰冷的室内风格,旧式电脑与笨拙的机器人,属于经典的冷战中期科幻片形态。3.老大哥照片+录好音的安慰语,极端理性化的拗口术语与对空间和人的数字化、编程化,以药物抑制情感,自由的性成为反叛火苗,恰似经典的[1984]和[我们],还有对消费与大众齐一化、机械化的批判。4.用多种构图方式突出人与人之间的隔膜:大量人物处于边缘的不对称构图,负空间,门框构图,玻璃重影构图,前景虚焦遮挡构图,远景大俯拍。5.两种空间:纯白的空旷空间与人人快速流动的拥挤空间。6.机器打手形象有[星战]之影。7.结尾的蝎子、猿猴与红日令人想及[2001]。(8.5/10)
卢卡斯更多的是在记录而非叙事,以白与黑为主色调的影像精准刻画了一个高自动化、强制同一的地下世界(与片尾的红相比较),药物控制下所造成的性压抑成为反抗极权的契机。电影的绝大部分台词来自系统的画外音,它像一个梦魇紧跟着逃跑的“THX 1138”,也时刻提醒着观众:他还未逃离这个地方。
概念先行,从反乌托邦小说里汲取了不少养料,卢卡斯用处女作代替一种时代青年的思考,反叛、悲观、愤怒的情绪。白色布景既省钱还营造出一种“净化的恐怖”感,体制之下的人性掩盖,THX1138就像是温斯顿·史密斯,被情感唤醒,被性爱拯救,带动一场个体反抗体制的革命。乔治·奥威尔的结局是悲观主义的,或者说是带有警示寓言性质的,而卢卡斯则让男主逃离了地下世界,用定格在红日前人的剪影,似乎更像是《四百击》的结尾,一种未知、恐惧、迷茫的存在主义情绪。
我不想装文艺,我完全看不懂,深刻怎么也应该建立在可接受的程度上的,卢卡斯您老自己玩儿吧
与《星球大战》相比,这部卢卡斯的处女作影响力实在太小了,充其量它只是一部反乌托邦小众经典。但这部1971年的硬派科幻电影所要表达的思想即使在今天看来也绝不过时,片中所要表达的隐喻包袱不计其数,声光剪辑堪称完美,推荐!
神作!设定晦涩但剧情不难理解,超前三十年的想像力,还有能将脑中想像转化为可见的视觉影像,了不起!先有看到了什么,才有看出了什么;即便现在的版本是2004年后修改过的,去看与原版对比其实变化不是很大。只能默默钦佩当年的卢卡斯。
很棒的一片70年代科幻,如果我不是死硬的星战迷,我会说这是一部超越星战的牛片!
#第一部卢卡斯# 在反乌托邦题材里显得非常粗浅平庸,基本世界观设定就还是1984那套: 技术监视/规定 人类生活,压制自由。符号运用也很幼稚,所有人一样的衣服发型,编号 之类的。在这种符号化的表达下,男女主的挣扎反抗实在显得无病呻吟。唯独视觉上还算新颖
逃出克隆島的靈感來源 但。。。 太過頭了 某些場景未來感十足
不错的片子,居然今天才看到,看来我没看过的经典太多了啊。没有对人性的尊重,没有人与人之间的关爱、理解、信任,空有个基因、有祖先留下来的坯子,有什么用呢?甚至还不如塑料做成的生化人有人味。只是一味的追求高科技、高经济生产力,最后人类丧失的不仅仅是田园般的生活,还有人性。再赞一下,才发现是1978年的片子,导演了不起啊!!!
令人窒息的白色恐怖色调,白色是对未来世界最好的悲观诠释。
和《阿尔法城》好像,科幻常与反乌托邦联系在一起,也许在各大导演的预想中,高度文明的人类也同样会变成高度“左”的?
89分钟导演剪辑版。百货商场化的《我们》。