芈月传

近期看芈月传，我笑着吐槽其实是比较难过的。感觉有点落俗套，不是说孙俪娘娘的演技问题，她简直是我看芈月传的最大动力，问题是剧本对于芈月这个人物的塑造让我失望至极。这几天想了很多，我到底失望什么，又期待什么，现在大致有个框架。
首先对于屈原黄歇的穿越我没有太大意见，终究是一部演绎，而史书对于芈八子在楚国的过往语焉不详所以谁写都是猜，那干脆就把楚国后期最出名的两个人拉到一起产生碰撞，把一些事情移花接木到他们身上以他们为载体展现楚国大夫们的气度豪情，就像大秦帝国让苏秦张仪对垒，三国演义让诸葛亮抢了周瑜的风头一样，不妨碍我们看故事。但是演到现在实在失望，这两个人到底是干嘛的？屈子是用来和怀王搞基的吗？黄歇就用来和月儿谈恋爱吗？？
翻看王编剧的微博，她不认同原著的价值观要“洗白”芈月，现看私以为她的定位有问题。宣太后芈月，是一个政治家，怎么洗白一个政治家？当然是用她的目的和成果来洗白她的手段，让天下的大义来代替她个人的道义，如果她是一个以强国，天下平等大一统甚至穿越一点以平衡男权为己任的女人，她就从一个政客上升到一个政治家。历史上宣太后的政绩足够用来洗白了，色诱义渠君就像商君以友人名义诱败魏军一样，结果就是以最小的代价赢得了最大的胜利，不惜击穿自己的道德底线珍惜本国士兵的命谁说这不是正义？所以我猜测的对于芈月前期的铺垫本来应该是这样的：比如既然以屈子为师以黄歇为友，就有机会从后宫接触前朝，她的卑微身世恰恰是她对楚国贵族政治的反抗和思考，她可以和屈原黄歇读史思辨，逐渐上升去讨论战国乱世，尤其可以涉及失败的吴起变法她到秦国后见到不同的制度才更顺理成章的适应支持和升华。甄嬛的宫斗是布局她今后全部的人生，楚宫只是宣太后生命里一个短暂的过客，扯了8集还没完感觉编剧的定位失败。说到底，编剧没有打算让芈月跳脱出过往对于执政女性的描写手法，她还是跟打着真爱名义的小三一样和谁都真情对谁都问心无愧，还是以她的男人为主线开展她的人生，没有她本人政见的萌芽、发展、碰撞、调整到成型，好像她经历了一些弱智的宫斗读了几本史书跟几个男人谈了恋爱她就突然能玩转内政外交了！
如果编剧将芈月定位成一个政治家而不是一个太后的成长史，和义渠君完全不用早早相遇相爱（我地理差不太懂一个在秦西边的义渠怎么和南边的楚搭上关系的），惠文王武力解决财帛相赠义渠都不成，秦商鞅变法才历经两代国力没有那么强，那就剩下和亲了呗，他们之间不就是一场倒插门的和亲吗？宣太后牛逼和一场亲灭一个国，大可以像武后立无字碑一样老娘管你后世评说，这么精彩的权谋怎么又变成了“翟骊，别死！！！”我……
以此剧为载体展开战国风俗人情的长卷，宣太后一生光自己就待过西秦南楚可能还待过燕国，如果写她和儿子一起被流放燕国恰好赶上燕国内乱齐国落井下石，这简直是描述她对于战争流民之苦，各国倾轧之恶毒的绝佳良机，顺理成章的可以写她认同秦自孝公就有的并吞四海之心，还没有演到这里千万别趁这时间和义渠王谈恋爱去了尼玛，而且根据片花怎么又是跟芈茵干上了我去，燕国风雨飘摇王室自身难保到底是怎么腾出手来对付芈月的？
宣太后不是传统意义上的好人，她的行为要有所解释，以天下一统为政治理想，对自己治国理政的才能有高度自信和野心（所以不还位给儿子），对大争之世颇有洞见，国家利益高于男女情爱，坏也坦坦荡荡，这难道不比打着真爱的名义干着男盗女娼的事情更有说服力吗？以我拙见，一个人物尤其是女人她没有那么多“真爱”她也一样可以复杂，谁说人性就只有爱情的？
我原本期待芈月传是一副战国末期大争之世的豪阔长卷，一个女人怎样在其中青史留名翻手为云覆手为雨，她可以跳脱出和N个男人谈恋爱主要打怪对象还是各路女人然后就差不多全剧终这个套路，这些男人是她政见塑成的影响者和博弈者甚至牺牲品，这过程中拉开战国群雄的群像，就像琅琊榜里戏份不多但是异常出彩的言侯一般。虽然历史对她着墨甚少，但是发生在她同时代的大事件她在其中起到了怎样的作用，她把儿子压了那么多年还成了个明君怎么教育的，弟弟外戚干政那么久怎么还能全身而退的等等，说实话，写宣太后我觉得她三十多岁之前的人生86集一半就够了，后一半作为女政治家与各国男人们博弈带领秦国一路飞奔想想都热血沸腾。芈月是跻身于一群男人中的女人，不是跻身于一堆女人中的女人！然而就目前的片花和剧情看，比如位列战国四公子之一的春申君最大的野心就是娶月儿回家……这个宣太后，能跟窦漪房武则天区分开吗？不会因为写小了芈月的格局连着战国群雄的格局也没了吧？虽然大部分女人喜欢相夫教子岁月静好，然而我们中就是有人有野心有手段热爱政治博弈的刺激，就是主动的不是被动的，并且只要把才能用在正途上，这些人一样值得尊敬！宣太后不是甄嬛啊喂！
当然我现在的一切论断都是根据发展到现在的剧情和片花看的，并且根据编剧微博看她对于政治家定位的不认同有担忧，但我无比期待后期被打脸，真心喜欢战国那段风云变幻的历史，只要能够一窥那个时代的精彩绝伦打打脸又何妨！甄嬛传和琅琊榜的剧情成功，都是由于刻画出了一群精彩的人而不是一个，衷心期待芈月传后期也可以做到（因为到现在我没看到）

       强忍着看了六集《芈月传》，只想佩服郑晓龙导演这次自砸招牌的勇气。
       跟之前的《甄嬛传》相比，《芈月传》几乎可以让人联想到2015年的中国股市----全线崩盘。
       关于剧情，我不赘述，毕竟故事还在初期。无论是亮瞎人眼球的城乡结合部审美，还是那故作文言风的粗糙台词，抑或是那平庸拖沓的故事节奏，更是那的饱受诟病的揪心剧情，无时不刻不再提醒着观众，这一手好牌却被打了个炸弹稀巴烂。
       在这一点上，《琅琊榜》这匹不被人看好的黑马无疑是近期的业界翘楚，至少从画面上，它像一股甘冽的清泉，净化了那逐渐被妖魔化的高饱和度色彩霸占的屏幕。尽管主推“权谋”二字的它在情节铺陈上并没有说服过分挑剔的我，但从制作的品质风骨上，我们不得不欣慰于剧组的态度与诚意。
       好吧，感觉不能多谈栗子，以防被扣上黑子、喷子、别组脑残粉的帽子。
      《芈月传》本该是不一样的，作为《甄嬛传》口碑收视双收之后，郑导携原班人马再次操刀的所谓的野心之作，可能只剩下意在空手套白狼的“狼子野心”了。坊间传闻这部戏的投资大约在2~3亿，而《甄嬛传》在1亿左右，然而可悲的是，这部投资翻倍的制作的用心显然不及甄嬛的亿分之一。
       看到片头，我不得再次不呜呼痛心于我们那几乎被完全抹杀的美学教育，毕竟，作为享有大投资的大制作电视剧，无论是甄嬛还是芈月，片头调性仍停留在开业大酬宾式的欧式素材与PPT默认字体胡乱堆砌搭配的模版风格之上，没有丝毫的提升与进步，委实是让人感到有些目眩神迷。这让我不禁联想到了那些粗制滥造的手游和页游，弥漫着狂霸酷炫拽的气息构建了一种谜之审美的世界，然而，仍有无数的人前赴后继的去为这些不负责任的荒唐制作买单，乐此不疲。
       再说那扑面而来的片头曲，我竟听到了一种网络古风歌曲和九零年代金曲的标准慢摇节奏音参杂糅合在一起的奇怪产物，原谅我修养不够。我怪不得作曲，毕竟刘欢老师有珠玉在前没有办法去比较，但那编曲仿佛是一个刚装上MIDI素材库不久的制作新手，另外那尖锐刺耳的歌声，那似乎修音到失真的歌声在高音时分真真是应了那句格外苍凉，说真的，有时候，我们与世界和平只差一个编曲，一个后期。
       再说说特效吧，片子开头那个观星台霸星出世的特效，对不起我实在是难以形容，直接上图你们自己感受下吧，相信看完图大家就对这部剧的特效有了一定程度的直观认知和心理准备。




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      来了！是特技！真是苦了我们的一品侯爷王天风。

       除了豪门争产剧，婆媳大战剧，IP改编剧，于妈脑残剧，手撕鬼子剧，怀旧青春剧等等......国人真正爱拍的还有一种剧----打着正剧的幌子谈着自诩为野史的大型古装偶像剧。一般此类剧一出，各种考据大神就会纷纷上线，撸袖打脸，义务进行全方向多方面的三下乡文盲科普，而偏偏总有一堆自觉理智的真爱粉，打着“你不爱看你别看，这是电视剧不是历史剧”的口号大肆鼓吹、充耳不闻。其实私以为，剧，是编导设定下的游戏，最根本的是要 可信，要让人心甘情愿心服口服的接受这些规则。既然这不是一个架空的世界，那么对吃穿用度、仪礼形制的基本讲究并非是考据党们强行装逼吹毛求疵，而是现在那心惊肉跳又不负责任的审美趣味也许真的该好好沉下心来回溯历史，尊重文化了。
       其实我不爱好正正经经的写剧评，但因与芈八子这个人物颇有几分渊源。大学时代，曾自己编导演过的一出关于纵横家的拙戏，尽管因为能力有限，对诸子百家的风采未能展现毫厘，但时至今日，也从不掩藏自己对春秋战国时代那波澜诡谲，瞬息万变，千军万马弹指一挥，气吞山河之势的狂热----六国奉相的苏秦，足智多谋的张仪（剧里这造型特码像魏国贵族出生吗，说是鬼谷子我就认了），仙风道骨的鬼谷子......只叹彼时年轻气盛，资历尚欠，对合纵连横此般鸿篇巨著实在难以驾驭。然而，正是在这帮男人的或唇枪舌战或短兵相接中，我注意到了一个并不为人熟知的楚女----芈八子，也就是日后的秦宣太后。也许在惯常印象中，女子专权主政尚称得上有迹可循，然而这位情史丰富，以母后之尊轻巧的在朝堂之上拿着房事论天下，看起来似乎离经叛道到有些荒谬可笑的女人，实在是夺目到激起了人在哑然失笑后的细思恐极。我无比好奇于她是如何一步一步在男人的战场走向权力的巅峰，又慨叹于是怎样的经历造就了那不似寻常女流之辈般宽广的胸怀与格局，更遐思于她的家国天下情仇爱恨该是哪般跌宕起伏错综复杂的光景......无法自拔。
       说真的，开播前造势用的26分钟片花爆出来时，我就隐隐的有些不好的预感，毕竟这是个大格局的戏。尽管这官方版的“26分钟带你看完芈月传”所传递出来的信息几乎完完全全摒弃了拍摄初期所发新闻通稿中曾信誓旦旦要讲述一代铁血女政客齐家治国平天下的万丈豪情，只留下了三段你侬我虐的儿女情长。不过那时，我尚可安慰自己，这只是预告片，没有配音、没有调色、没有后期，什么都还没有呢我又指望能有些什么。
       插句题外话，什么时候我们对演员的容忍度变得这么高了，连基本功台词都不再需要琢磨只需要露脸对对口型就好了，也许未来有一天我们真的只能从声音里去找寻我们爱的角色，那时世界不看脸，声优大过天，耳朵会怀孕。
       另外一个让我心中隐约感到大事不好的时候，就是开播不久前爆出的编剧王小平与小说原作者蒋胜男的版权纠纷，官司是打的风风火火你争我夺其中利害旁人难以揣测，然而经过各类炒作浸淫，本着怀疑“一切都是属于负面营销策略”的精神，抛开对事件本身的人心向背，我却丧心病狂的嗅到了一股略感扭捏的小家子气味。
       随着最近这几日正片的播放，我的希望也彻彻底底的落了空，我再也没有办法为它赤裸裸、血淋淋的粗糙廉价感找到一个合适的，推脱的借口。作为观众，从没指望一部国剧能有多么多么后无来者横空出世，但，也不至于硬要让我感觉天壤云泥到仿佛受了什么刺激之后的性情大变、面目全非吧。
       我们都不再那么好糊弄了，良不良心，终究是仰仗屏幕前大多数各位的判断力。小婊砸似的无聊撕逼，花花绿绿的卿卿我我，我们已经看得太多，真的不要再披着良心剧的外皮用这种粘腻糊弄的戏码考验观众的智商，荼毒看客的精神家园了。如果拍片子的人沉浸在对这些自觉高明绵里藏针的意淫中阉割了自己情怀与血性，早已忘了什么叫一叶障目，不见泰山，而我们这帮看客也都瑟缩在自己那一方真空的天地里乐不思蜀，谁还会记得与在乎自己曾是个拥有五千年历史的泱泱大国？毕竟，“大”，从来都是是一种广阔天地里孕育出的浩然气度，然而遗憾的是，如今的我们，似乎并不真正拥有。
      《芈月传》我还是会继续看下去，只是爱之愈深责之愈切，我想我害怕、失望的，是一颗有能力沉淀的心对浮躁现实的妥协，是这样更为真切的感觉。
      不多说了，容我先重新看看《大秦帝国》洗洗眼。

什么，跟嬴驷生了N个孩子？---那是我不得已的，我要救姐姐和小冉，情势危急就睡一回吧。
什么，跟义渠王生了两个孩子？--他力气太大，我稀里糊涂地就生了。
什么，杀了义渠王？---那不是我下令杀的， 是秦宫的将领没听见太后我喊”别打了，住手“。
什么，找了男宠？---你没看男宠长得像初恋么？ 看我多长情，多念旧。
什么，要攻打母国楚国？---楚国不灭，我老师屈子不投江， 你哪有粽子节过？


不是我选择了权力，都是权力主动选择了我。其实我是整个战国最空虚，最寂寞，最无助，内心最苦的女人了！ 你们根本体会不了那些痛苦， 每个漫长的深宫的夜晚我都在暗自垂泪好么。


我救了小狼，小狼成了名将。 我救了张仪，张仪成了重臣。 （穿越的汉子还等什么，快晕倒在芈娘娘必经之路上） 我鼓励义渠君养伤，他助我当太后。 运气就是扑面而来，我赶不走的， 可能都是霸星的缘故。

而且就在人家的第一任亲老公年富力强的时候， 作为五线小老婆芈八子就可以代表秦国出使义渠部落劝降了哦。 这不仅仅体现了大秦开放的男女关系， 而且体现了大秦崇高的女人地位！ 五线小老婆说话都可以板上钉钉哟。


|||| 什么，你拿甄嬛那个贱人跟我比。 甄嬛流了自己的孩子，亲手毒鸩亲夫， 坑死情人--而小月月我手上竟没有一条人命，还拯救了N个男人， 这是多么“大秦主义”正能量。 在我圣母光环照耀之下， 列国都绽放了美丽的白莲花。

    什么，你拿梅长苏那个手黑心硬的毫无性欲的黑社会杰克苏跟我比？


[平心而论，这片子还是能值6.5的， 看在《九歌》， 周礼大婚， 几个主演和配音的面子上。 不过编剧原作撕逼，霸道刷分删差评什么的， 就值1星。 真的可惜了卡司和投资了]

    才看了两集就为一部长达八十一集的电视剧下定义，显然过于草率。但又有句俗话叫三岁看老，一个短短的片花都能让人看出些许片子好坏的端倪，两集的内容已足够展现一部电视剧的气质，更何况，这两集还是开头的两集，直接影响到观众对电视剧的第一印象。好的开始是成功的一半，如果这句话正确，那《芈月传》已经失败了一半。
    《芈月传》简直太具有话题性了，孙俪，郑晓龙，《甄嬛传》原班人马，中国历史上第一位太后，甚至是标题中一个绝大多数人不认识的“芈”字，都能激起媒体和观众的热情。所以在《芈月传》开拍之初，就受到了很大的关注和期待。这与《甄嬛传》当初的境遇截然不同，2010年左右正处于清宫剧的一个低口碑期，以于正作品为代表的一批电视剧，成功地把清宫剧与粗制滥造画上了等号，很多人先入为主地慨叹郑晓龙的堕落，然后在没看剧的情况下就给了《甄嬛传》差评。可以说，《甄嬛传》是在逆境中慢慢积攒口碑，并跃升为一部神剧的。它的步伐走得很扎实，正如剧中人物的表演和各种细节的处理，尤其是对节奏的把控，在一潭死水的温吞与惊风密雨的紧张间来去自如，单凭这一点，郑晓龙就足以毫无赧颜地接受各种溢美之词。在2012年至2014年的三年间，《甄嬛传》几乎碾压所有国产剧，甚至包括郑晓龙自己执导的《女人帮》和《新编辑部的故事》等。直到2014年的《红高粱》播出，郑晓龙才渐渐走出《甄嬛传》的光环。此时，《红高粱》已经承载上了观众对郑晓龙极高的期望值，再加上莫言原著、张艺谋成名作、周迅回归电视剧等闪亮的标签，这部剧似乎应该具备超越《甄嬛传》的品质，但实际上，它只是一部标准模式的商业电视剧，导演开始投机取巧，将各种俗套的把戏塞进剧中，以撑起庞大的架子。这些投机取巧将原著及张艺谋版电影中粗粝蓬勃的生命力冲击地所剩无几，高密东北乡肥沃土地孕育出的野性，也被圆熟滑腻的镜头消弭殆尽，甚至到了电视剧结尾，已经能明显感觉到剧组赶工的匆忙，似乎急于喝到杀青的那口酒，九儿对日寇的仇恨被揠苗助长地拔高到了家仇国恨的高度，没有给观众足够心理共鸣的空间。要不是韩红的主题曲唱得实在太过好听，我宁愿把这部剧归类到平庸之作里。

    然而《红高粱》依然是年底各大电视剧颁奖礼上的最大赢家。中国人热爱脸面，既然电视剧圈子里最大牌导演已经是郑晓龙，还有从大银幕屈尊到小荧屏的迅哥儿，自然要把脸面给他们。我记得今年年初安徽卫视的《2014年国剧盛典》颁奖礼上，最佳女演员的奖项压轴，主持人故作神秘的拖长声调营造悬念，仿佛他手里的卡片上写着所有人都不知道的秘密，而此时摄像机镜头早迫不及待地对准了周迅。其实这种奖项本身就带有礼节性，不足以代表电视剧的质量。2014年是国产剧良心大爆发的一年，《北平无战事》《战长沙》《父母爱情》（这三部竟都是山东影视的作品，山东人我骄傲）《红色》等等，都堪称精品，在观看体验上要胜过《红高粱》，可它们都被《红高粱》压过一头，正是因为我们习惯于把权威捧上更加权威的位置。
    于是临近《芈月传》开播，网络、电视等媒体已经铺天盖地地将其与《甄嬛传》做起了对比，甚至有些忍不住的已经断言《芈月传》会超过《甄嬛传》。毕竟导演和演员都是同一帮子人，这样的夸奖也不会引来什么争端，反倒能凸显一种乐于夸人不断进步的美德。导演肯定是对自己作品质量高低最有数的人，不知道他在听到这些提前到来的赞赏时，心里会作何感想。
    作为一位知名导演，拍摄一部战国时代电视剧，毕竟不能像TVB的《寻秦记》那样对细节毫不关注。如今的观众眼睛很毒，口味又刁，一件时代不对的器物或不够规范的礼节都会被找出来大加吐槽，导演的用心程度由此会备受指摘。据说郑晓龙在拍摄《芈月传》前做了大量的准备工作，并对原著小说进行了大量改编，并聘请了礼仪导演等，以使电视剧更加符合当时的史实，为此编剧同时也是郑晓龙老婆的王小平甚至跟原著作者蒋胜男撕了起来。其实战国题材的国产剧有一个很好的标杆，就是《大秦帝国》第一部《裂变》。

    我在去年看了孙皓晖的小说《大秦帝国》，洋洋洒洒五百多万言，以秦国为核心，描写了战国乱世的主要大事件，算得上是战国题材小说的翘楚。但作者作为陕西人对秦国的感情过于浓郁，几乎所有和秦国有关的人、事都被他进行了正面化处理，由此弱化了小说描写的人性深度和矛盾冲突，看了两部就弃了。不过我也看了由小说第一部改编的电视剧《大秦帝国之裂变》，堂堂的正剧范，气势恢宏，剧中人物沉稳内敛的气质配上当时素雅的服饰，竟有渊渟岳峙的冲击感。更难得的是，电视剧在语言、服饰、器物、礼节等细节上都做得非常考究，在神剧横行的2009年左右简直是另类。不过这种专注也注定它缺乏迎合商业风潮的媚态，收视率也口碑完全不成正比，如果放到观众日趋理性的今天，我相信其收视率会提高不少的。
    有趣的是，《芈月传》的部分故事与《大秦帝国》有所重合，在《大秦帝国》第二部《纵横》中，宁静饰演的正是芈月。我认为如果《芈月传》在细节上能达到《大秦帝国》的高度，那加上郑晓龙的掌控力、孙俪的号召力以及故事的本身的爆发力，这部剧肯定不会亚于《甄嬛传》，甚至有可能实现超越。

    但是，扯了这么多，终于说到这个但是了。要么郑晓龙导演没看过《大秦帝国》，心中没有比较标准；要么他甘心情愿地放低标准，认定了拍成什么样也会有人买账。至少在前两集中，它既比不上《甄嬛传》，更比不上《大秦帝国》，照前段时间的《琅琊榜》，也差着一大截。
    大概是这部剧架构太长导致投资太大，剧中人物在服饰、妆容就掉了品味了。的确，楚国尚红，但应该是充满生命力的火红，而不是从楚王到嫔妃身上花里胡哨的红，透着骨子里的廉价，虽说当时楚人被北方诸侯形容作蛮子，但楚地的刺绣绢纱水平要大大胜过北方的！第二集中王后赐给向妃锦衣，向妃瞪着血红的眼睛流露出绝然的夸张：妈呀，太漂亮了，怎么能这么漂亮呢？你剧情需要也无可厚非，但在观众看来，根本感受不到任何美感。另外王宫门口的侍卫，难道就不能找一身大小更合适的盔甲么？穿在身上晃晃荡荡，怎么保护的了大王？至于妆容，不知道是打光的问题还是化妆师嫌工资不高不卖力气，粉底根本掩盖不住脸上的褶子，视觉效果非常不好。莫非是要追求先秦人的质朴素雅？那干脆直接不化妆多好。另外楚国王宫的花园，像极了一个小县城的公园。
    细节定位和观众感受的差距会让人产生撕裂感，大大影响观剧的效果。
    最致命的的一点还是在剧情安排上。对服饰的审美因人而异，多少还可忍受，但前两集中宫斗的水平实在不像出自郑晓龙之手，反倒像极了九十年代的TVB剧，王后趁楚王外出征战，将向妃驱逐出宫，落到贱民手中为妻。这一段一条线下来，不知道是王后不杀向妃故意羞辱她，还是向妃命大逃过一劫，与前段剧情毫无承接。而接下来长大了的芈月几年没见母亲，想得厉害，宫女看着难受，立马带芈月出宫找到了母亲，这里简直就是不合情理。随后更让人惊骇，楚王知道真相，立即派人杀死贱民接向妃回宫，但此时的向妃已为贱民生下一个男孩，而楚王却毫不质疑向妃的贞洁。我不禁感叹，怪不得楚威王能北战东征，扬一时之国威，原来他襟怀如此宽广。
    剧情如此支离，我大概明白，是加快了剪辑，为了尽早地让真正的女主角孙俪出场。但这种手段大大破坏了整部剧的完整度和合理性，显然得不偿失，真正热爱导演的观众不会因为晚上一两集才看到女主角就弃剧的。也许随后的七十九集能够稀释前两集的种种缺点，不过说不定也会进一步集聚放大呢？
    真是第二种情况的话，也不是坏事，郑导这些年有点被惯坏了，听点批评的声音，能让人冷静下来。

额，今天刚注册的，我会不会被批成是水军- -。
注册就是为了找个地方吐槽一下《芈月传》_(:з」∠)_，以下观点也仅代表个人。

昨天，我看到了一篇标题为“拒绝“键盘党”网络暴力 《芈月传》遭“黑”惹了谁？”的文章。文章先是细数了郑导过往的优秀作品，诚惶诚恐地将其供上神坛，然后又列出了《芈月传》开播以来收视率和网络点击节节攀升的超高数据和引起广泛热议的超高人气，接着开始提问，这么一部优秀导演执导的N多观众都在追的“良心”剧，微博、贴吧、天涯、乐视、腾讯的“非常多的观众对《芈月传》持有力挺、包容的态度的”，怎么就在豆瓣被黑到评分只有五点几了呢？针对有网友吐槽的道具啊妆容啊整容脸啊剧情玛丽苏啊台词穿越历史BUG啊，作者举不出一个像样的反驳例子，而是一口一个我想我觉得我只能说我认为，痛心疾首地表示，你们这些苛刻的喜欢找茬的“键盘侠”真是太过分了！你们这么较真天天追着吐槽打负分森森地伤害了郑导你们造吗？嫌演员丑你们难道只会看脸就不能认真地看剧情吗你们这些肤浅的颜控！昂？你说剧情狗血历史BUG太多逻辑不对？你、太、严、苛、了！看个电视剧就图个乐嘛为毛这剧收视率高点击量高绝大多数观众都认可就你们这些网友在豆瓣唧唧歪歪你们这是网络暴力是为黑而黑老实说你们是不是拿了钱？最后，作者呼吁““键盘党”在敲打键盘的时候，还希望你敲上去的字是你自己内心的真实评价。”

我就想问问，到底怎样评价《芈月传》才算是我内心的真实评价？我为什么要对我不满意不喜欢的区区一部电视剧宽容？作为一个观众，我是不是连批评区区一部电视剧的权利都没有了？哦，评论区区一部电视剧我还得公正、理性、宽容不然说不定就要被扣上一顶“网络暴民”的帽子，我真心觉得累。

我很喜欢看《甄嬛传》，《北京人在纽约》、《金婚》也都看过，我曾经很信任郑晓龙导演的职业水平、职业素养和职业操守。在《芈月传》没开播前，我也曾经很期待这部被普遍看好并捧上神坛的电视剧（虽然之前就觉得在未开播前就捧得那么夸张有点离谱，再加上片方和原著作者之间的官司撕逼让人观感不佳，我甚至信誓旦旦地和基友说过绝不会看这部剧，当然最后我食言了╮(￣▽￣”)╭ ），但我万万没想到最后呈现出来的《芈月传》会是现在电视里播出来的玩意儿。

也许有人要说，你不喜欢看你就别看了啊，不喜欢看你还天天追着吐槽你什么毛病？我妈刚才就在问我那么严肃地在电脑前作甚，我说我在写吐槽《芈月传》的长评，我妈也觉得我非常无聊，说你跟个电视剧较个什么劲，不看不就完了你至于么？

其实我也觉得自己非常傻逼，因为无论我在这里发多少牢骚也改变不了《芈月传》大火、收视率和网络点击量大丰收、主创和各种利益共同体赚得盆满钵满的事实。但作为一个普通的观众，我觉得我有必要捍卫一下自己对被强行推销了一部个人觉得很烂的电视剧说不并给出差评的权利。

我为什么要“黑”《芈月传》？就是因为其主创团队用金钱、用自己多年积累的影响力、用铺天盖地的宣传造势来进行洗脑营销，并且极度不喜欢观众对其有质疑和不满。你不喜欢你就是黑，没看几集就开喷你是为黑而黑，还没播完就批成渣是你不客观做不到等待剧情慢慢展开你太性急，较真历史BUG和穿越台词你是吃饱了饭撑的一个电视剧而已要求那么高干嘛，吐槽演员长相和装扮你就是只会看颜值不懂得细细体味剧情你真肤浅，吐槽剧情逻辑又被官方通稿告知那是因为你们这些观众就喜欢这种调调片方才不稀罕“包饺子给猪吃”……

其实《芈月传》所有遭到吐槽的点，很多其它电视剧都遇到过，但我从未见有一个如《芈月传》片方这样捂起耳朵坚定地表示“我不听我不听”，一篇篇地发洗地通稿誓要和“为黑而黑”的“键盘侠”网友较劲到底。

《芈月传》努力地用郑晓龙导演拍摄过多部精品电视剧的良好声誉、《甄嬛传》曾经创造的超高口碑和影响力、花钱请各大主流媒体写的各种花式赞美，以及密集投放的广告宣传，为自己编织了一件皇帝的新衣，妄图用自己手里握着的钱、权、势，让反对自己的观众不服憋着。

《芈月传》制片人说郑导看到网友骂他觉得很忧桑很迷茫。郑导，你是不是忘了那些年你发过的通稿？通稿说《芈月传》“力求完美地呈现战国时期真实的人物历史风貌”，“道具精雕细琢”，“坚持用最好的制作打造最佳的视觉效果”，“更要尊重史实”，“更加精益求精”，“芈月格局更大”，“根本不屑于女人之间争斗”，剧情力求“去甄嬛化”，这些话是不是你和你的团队说的？既然你们之前把牛逼吹上了天，就别怪感觉受到欺骗的观众回赠你们愤怒的差评。

我至今仍然尊重郑晓龙导演的职业水平，毕竟他曾执导过那么多精品电视剧，但我不会再相信他的职业操守。于他而言，大概赚钱已经变得比精雕细琢一部经得起观众和时间考验的好电视剧更重要。一个圈内公认基本部部精品的好导演，却拍出了一部向于妈剧和玛丽武看齐的“古装历史传奇剧”。观众信任你的能力、水平和眼光，你也信誓旦旦保证绝对不会让大家失望保证要超越过去创造新的辉煌，很多观众兴致高昂地来观看一部气势恢宏高逼格的正剧，结果却被你糊了一脸shit。你和你的《芈月传》辜负了部分观众对你们的信任和喜爱，受到了一些也许尖锐的批评，你可以选择不听，可以拒不接受，但你没资格剥夺我们对《芈月传》说不的权利。

像我这样的普通观众吐槽再多也影响不了你在圈内的地位你依然是大导演，《芈月传》再怎么被吐槽它也还是今年最火的大剧，我再怎么烦《芈月传》也还是不得不忍受《芈月传》隔三差五频繁出现的宣传广告。

而我能做什么呢？也不过是在网上吐吐槽。

也许我不是一个公正、理性、宽容的观众，但我苛刻、挑剔，只是因为想看到更多更好的国产电视剧，这有错吗？

讨论区有人问什么是好剧本，提到了海宴、流潋紫等，还有金庸。我觉得，那位题主提到金庸的话，其实应该心里对什么是好剧本已经心里有数了。金庸的小说被翻拍的次数反正我是数不清，不管第几次重拍，换了多少演员，依旧有生命力。我想以一位金迷的身份尝试浅析好剧本或者说好看的小说至少应当具备的4个特点，抛砖引玉。

首先，必须要有主角光环。作为戏剧，作为传奇，如果主角经历的事情和普通人一样，谁还看？然而，陀思妥耶夫斯基说:“我只担心一件事,就是怕我配不上我所受的苦难。”不知道用到这里是否恰当，我的理解是，你要想经历丰富，大起大落，风云际会，俯视众生，谈笑有鸿儒，往来无白丁，你自己首先要配。要么是外表，要么是才能，要么是品德，你一定要有配得上主角光环的东西。

比如郭靖，不管是武功低微之时还是后来成了高手，始终不改善良侠义：在孩提时就为救哲别宁死不屈，对待朋友轻财重诺，天资不高却毅力惊人；长大建功之后为救一城人性命，宁愿放弃自己的爱情，改为求成吉思汗放弃屠城；成为著名的大侠之后，对待天资不高的大武小武耐心指导，只因他自己小时候学得慢，深知其中辛苦； 最后更是全家殉国。这样的人，他配得上光环，配得上好运，配得上各路牛人青眼相加，配得上见证历史大事。

再比如杨过，他天资奇高，聪慧过人，不论文武一学就会，又遗传了包惜弱、杨康的好皮囊，可算才貎双全。品德方面，纵然有几分邪气，却也从没在侠义二字上有所欠失。答应了替洪七公把守，便坚守五天五夜；无论何时路见不平，必定出手相助。何况他从出场就跟郭靖黄蓉欧阳锋这些大人物打交道，他的故事自然会在这个圈子里展开，见的都是牛人、做的都是大事，就不足为奇了。

甚至，就连最不像好人的韦小宝，也是相当有才的。他的知识储备基本全部来源于听书，可是他全部记得住、用得好，他说话的本事、观察能力更是举世无双。而且我敢打赌他在床上必定战力超群，否则不可能让那么多美女服服帖帖，这是非常重要的能力，跟甄嬛最能生孩子一样，是难以模仿的核心竞争力。

总之，主角可以有好运，可以偶尔开点挂，但更重要的是自己拥有的东西，足够支撑起那些牛逼哄哄的经历。

其次，主角要有成长性。为什么王子公主一结婚故事就结束？因为“从此他们幸福地生活在一起”真的就是一句话就能说完的事儿，太平淡，不好看，只有为了达到这个“幸福生活”的目标而付出的那些努力、经历的那些波折才好看。同样的，如果一个人一开始就大杀四方、诸侯臣服，那就没戏看。郭靖从一个塞外穷娃变成当世大侠、迎娶白富美的这个过程，就是一个不断成长的过程。在同一期间内，故事里的其他人当然也有成长，但主角一定要成长得更快，这样才能让别人当配角甚至当背景。这种成长性，在武侠小说里往往以武功见识的增长为主要表现；在言情小说里往往以产生好感、经历波折、在一起、出现矛盾或误会、痛苦纠结、学会相处或误会消除等情节为主要表现，其重复次数根据男主个数而定，若男主个数大于1，则还要加上心意渐变的情节。

为了让主角成长，自然会经历种种磨练，出现各色反派。反派本身不一定非得是大坏蛋，但一定是和主角不一边的人，对主角要做的事形成阻力。反派还必须够格给主角当对手，主角要费一番功夫才能将之战胜，不能轻松碾压。随着故事展开，经历增加，打的怪也会慢慢升级，最终打败大boss。

只有在各种顺境与逆境交织的生活过程中，主角身心才能慢慢向着结尾的那个目标——也许是成为大侠，也许是和谁从此幸福地生活在一起，也许是卧轨自杀——去转变。

更重要的是，这些转变必须合情合理，由人设本身决定，不由作者或读者决定。还是拿郭靖举例，他身为忠良之后，小从接受李萍质朴而高贵的思想教育，养成侠肝义胆、铁血丹心；在哲别、江南七怪、马钰等人培养下，练就正统内功与高明箭术；长大之后面对每一件事，我们都能想得出他会做何选择，因为我们了解他。明明答应了蓉儿要借着胜利的喜悦求大汗取消金刀附马之约，但面对屠城，我们尽管同他一样无奈，却也知道他一定会放弃自己的爱情。我们不敢问自己如果面对同样的情境会做何选择，因为我们既没有他那样打胜仗的能力，又没有他那样为大我舍小我的侠义，但我们却深知他一定会救下这一城百姓，我们敬佩他，喜欢他，即使不把自己代入成他，我们也被这故事吸引得废寝忘食。

总结一下，我认为好剧本至少应当：主角要配得上自己的光环，主角要有成长性，反派要够格，主角成长得要合情合理。

现在看看《芈月传》。

你要安排春申君给主角当备胎、义渠君给她当情人、秦王对她专宠可以，只要主角配得上他们喜欢。可是她长得也就那样，偷个包子就吸引了黄歇，砸个青菜就吸引了秦王，甩个鞭子就吸引了翟骊，救个孩子就吸引了嬴华，这些男人一辈子没见过女人吗？

你要安排屈原给她当老师、张仪给她当知交、庸芮给她当帮手、白起给她当弟弟、孟贏给她当好友也可以，可她到底干了啥，让这些人这么待见她？她救了张仪不假，后来张仪也到草原救了她，葵姑给张子做衣服，张子还了100金，够还人情了吧。何况她已说了要与张子绝交，张子既然还了人情，两下应该清了，怎么她过阵子来腆着脸笑一笑，张仪就又对她死心塌地了？她有那么大的人格魅力吗？孟嬴帮她就算是因为知道父王喜欢她吧，可是后来她为了孟嬴能和儿子相见去求秦王时，居然说什么“没有耕耘就没有收获”，一副“我先帮别人，至于有没有回报再另说”的高尚模样儿，明明是孟嬴先帮了她，她一直没有报恩好吧。最没头没脑的是芈茵的侍女，不晓得为啥要背叛自己的主子来帮主角，难道跟那个唐昧一样，就因为她是霸星？其实只要加一个芈月或者向妃以前举手之劳日行一善救过这个侍女的情节就会合理很多，反正主角走哪都救 人，郑袖、张仪、白起，再加一个宫女又何妨。

可是，并没有这样的前后呼应，前因后果。在这个剧里，她遇到的所有人都一直不停地在无条件帮她，跟她不一边的只有威后、芈茵、芈姝、魏夫人4个而已——而且其中3个都是自家人！所以这剧是想说什么？自家人个个要害你，只有走出家门，靠朋友靠男人才最稳妥是吗？

再分别看看这4个反派。威后很二，仅仅因为听说主角是霸星就坚定地站到了主角的对立面。拜托，这种事情要么就不相信，把她当个正常的楚国公主养大，许配给正常人。要相信，就相信得深一点，或者对她好，跟霸星做朋友；或者就早早弄死她，哪怕同归于尽也不能让她跟自己的宝贝女儿一起嫁去秦国。扫地擦台阶这种零碎折磨对霸星根本不管用，结果反而白白替芈茵背黑锅，连自己女儿都相信是她下毒，真是白担了恶名。

芈茵只有一些小心计，格局还不如威后大。即使成了大权在握的国相的夫人，也得到了老公一定的宠爱，也只能在有限的范围内让主角吃点儿苦头，伤不着筋。

魏夫人倒是够格当反派，论身份她是魏王之妹，又是前王后之妹，论战队她有妹妹做帮手，又有个优秀的儿子是长子，论应变论心性她都是高手，嬴夫人为了母国甘愿做间谍，她为了安稳上书请求让儿子打母国，不同的选择，同样的艰难，都不容易。只可惜她老公是个狠角色，她根本不是输给了主角，是输给了秦王的大业。在秦王不想动她之前，主角根本拿她没办法。

最大的对手其实就只有芈姝而已。不过，在前半段，她可是主角的贵人，没有她主角早死了。她成长为反派之路，倒是合情合理，女人反目无非就是为了男人和孩子，可惜她输也是输在了男人和孩子上。她本人双商在线，又愿意学习成长，即使身边全是猪队友，也不影响她成为反派4人组中活得最久的，甚至不惜与以前的敌人联手作最后一搏，也是够励志了。

也就是说，在这个剧里，只有4个人不和主角一边，其中两个还是二货，一个自己老死一个被老公毒死，而第三个也被老公收拾得差不多了，就剩下一个主角的好姐姐撑到了70多集，其他数不清的人都和主角天生的一家亲，开口“大争之世只有她不争”，闭口“芈月冰雪聪明却不肯害人”，睁眼“月儿好看”，闭眼“遇到你是我的幸运”，主角不用打怪就能升级，谈谈恋爱做做爱就能掌权，这游戏有毛意思啊？

主角根本配不上自己的光环、成长得不合情理、反派完全不够格，这个剧，就像范冰冰的武媚娘传奇只能让大家欣赏她各色美丽造型一样（纵然被剪了胸，大头也依旧美），芈月传只能让大家看孙俪花式干嚎掉眼泪。喜欢看美女华服的可以看前者，喜欢看人掉眼泪的就看这个，喜欢看电视剧，请另外挑。

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话虽如此，个人觉得，最后10集还是不错的。当了太后之后，矛盾转移了，对外要一统天下，对内要协调秦人与义渠人、儿子与继父之间的矛盾，既要合纵连横，又要生孩子带孩子，还要忍痛诱杀情夫，多有看头。可是明明大家想看的就是中国第一位女政治家如何执政，你前面拍那70集拿来干吗？就像大家看武则天明明是想看她如何当上皇帝，结果前60集都在拍她和李世民的那点事儿。幸好人家有自知之明，取名叫《传奇》，不叫《传》，否则一定要被批一个“中心不明，主次不分，舍本逐末”的评语。此时，这个评语正适合放在芈月传身上。

那么前面70集到底说了啥？我一路看到今天，能想起来的竟然只有这么几件事儿：连环屁，和氏璧，杀人蜂，六百里，以及黄歇被放3次鸽子。请问如此单薄的情节怎么撑起70集的？很简单，我总结了3招。

第1招，食谱。每出现一样吃食都要细细说出食谱，舌尖上的战国。

第2招，废话，而且是重复无数次的废话。每个人要见另一个人，都有侍从或丫环禀报：“某某求见。”这人哪有那么好见？必定要思忖：“她/他来做什么？”丫环察言观色，自以为体贴地建议：“那奴婢去打发ta走。”转身走两步，主人必定叫道：“算了，让ta进来吧。”就这样一组对话，在剧里几乎每一个有丫环有侍从的人身上都演绎过不止一遍，从秦王到王后到夫人到良人到八子，编剧是有多缺创意？当我在70多集里听到樗里疾的人禀报“庸大人求见”而他头也不抬地“嗯”了一声，我简直要热泪盈眶了，樗里子是唯一一个二话不说就愿意见人的人啊！

第3招，长镜头。葵姑死就死了6分钟，别的就不说了，简直和《王的盛宴》有得一拼。所有人说话做事都慢条斯理的，画面又不美观，颜值又低，看得下去的人都是极有耐心的人，比如我。

————————————1月9日修改————————————

不好意思，上面说“个人觉得最后10集还不错”，今天我看了79和80，必须将这句话修改为“个人觉得从71集到78集还可以”，因为79和80集烂出新高度。我原以为太后为了大秦诱杀情夫这段戏肯定非常有看头，结果只看到了狂吼再狂吼、晕倒再晕倒，以及她那不知道从哪一集开始就像水龙头忘了关似的眼泪。抱歉，我确实想象不出一个人作出这样艰难的选择时应该是什么样的表现，但反正这剧里的表现把我恶心到了。

记得北村写的《武则天》里，她杀了儿子后，来到遗体旁，描述是这样的:“她凝视着儿子的脸，仿佛听到了自己年轻时唱过的驱鬼歌，现在听起来更像安魂曲。她在越来越响的歌声中流下了眼泪，在流泪的过程中，她的表情没有一点变化，直到泪水挂满双颊时，也是这样。仿佛她的泪水是一种可以与表情独立的东西。