暴走神探

       电影诡谲奇丽，怪诞清新，披着西方喜剧诗歌般艳丽的毛皮，内里是一派铁骨碧血赤胆冰心。我很难看见国产喜剧片舍弃低俗的轻骨头，说笑却语带悲音，滑稽而姿态高昂，如《亨利四世》中固然最瞩目是酒池肉林的小丑，舞台上开篇仍是慷慨的独白：

       在这风雨飘摇、国家多故的时候，我们惊魂初定，喘息未复，又要用我们断续的语音，宣告在辽远的海外行将开始新的争战。我们决不让我们的国土用她自己子女的血涂染她的嘴唇；我们决不让战壕毁坏她的田野，决不让战马的铁蹄蹂躏她的花草。那些像扰乱天庭的流星般的敌对的眼睛，本来都是同种同源，虽然最近曾经演成阋墙的惨变，今后将要敌忾同仇，步伐一致，不再蹈同室操戈的覆辙；我们决不再让战争的锋刃像一柄插在破鞘里的刀子一般，伤害它自己的主人。

      十里洋场，万里中华，声色犬马漂浮在魔都夜色里，繁华好似书生误入的深山鬼市。他看见路边的白骨，闻到高楼的酒香，听见天涯歌女在灯红酒绿中轻歌。书生将枪火当作烟草，卷在旧世界的街巷中，以月色点燃，迷迷蒙蒙地吞吐道：

       只有火药味，没有人情味。噩梦才刚开始。

       影片并没有最清晰的逻辑调理，一切都鲜艳恍惚如同梦境。有数次我当仿佛看见布尔加科夫笔下绿莹莹的煤油灯光，照着乡村医院里冰凉的器皿，柔软的病体，窗外永远是噩梦般的暴风雪，故事的开头与结尾医生都在沉入昏沉的睡梦中。有诗云，万金不换囊中术，上医元自能医国。电影中的人也仓皇奔逃于神曲所述的地狱，灵魂在身边颤抖哭泣，在深红的河流中拥挤为淤泥，巨石在眼前断开，高墙在脚下升起，他哀悯着众魂犯下的罪行，更为自己所处之地而心惊不已：

       不要忘记，每一个逝去的亡灵。

       月亮是神探手中的钱币，若向长空弹起，一面为家，一面为国，吾身虽潦倒，仍耿耿不忘。而影片中的铁血军官，以杀伐描述最为恰当：是地狱，邀君下，看透世间虚妄浮夸。何为道、何为正、何为法？我行即道我身即法，正邪无需话，血染山河换一个天地无瑕。纵然天真狠辣又中二，却成为曲中高潮急弦。片中查尔达斯舞曲狂野奔放，热烈欢快中奏出深沉忧郁的主题，与影片相得益彰。贯穿全片的，是郁达夫的《沉沦》：

       祖国啊祖国，我的死是你害我的，你快富起来，强起来吧！你还有许多儿女在那里受苦呢。

       电影结局，耳边仍回响着悠悠的独白：世界变了，新时代来了。是的，电影之外已经是个新的世界了。你或可在昏沉中再瞥见地狱一眼，烈火在人迹所至处也永不熄灭。但你在黑暗的影院亮起那一刻，会知道你足下这土地不再有战马的铁蹄，这是你所在的人间。

全程剧透。

《暴走神探》全片看起来总体感觉是：爽。非要分点说的话那就是：角色讨喜，硬件大部分时候不掉链子偶尔还能会心一击，打戏漂亮，台词给力，家国之思还有附加分。

主线剧情是一个叫范如一的侦探破案，案件主要受害者是一个上层阶级少女吴小乔，中途还有n个关联被害者，侦探自己也身陷各种危机，最后找出凶手是她男友，占士吴。单从破案剧剧情发展这个角度讲，电影拍的有点乱。中间有一段我对案件发展已经迷茫了。占士吴也是最后十五分钟忽然冒出来的，除了电影后半段某处有个小线索，基本全程无伏笔（特别是对比下一点）。

从人物塑造来讲，基本是男主独角戏（女一戏份也不少，但性格刻画不突出，杨子姗演技也太不给力）。观众对男主的家庭背景，童年生活，职业，个人爱好，人际交往都有一定的了解。赞。总的来讲伟光正，但编剧还给男主插了一个《沉沦》不离手，神经纤细，（由于少年阴影）被女的触碰就要吐的小特点，蛮独特的。男主的性格也有一定的层次感，固执的侦探，文艺的青年，青涩的小男生什么的。性格发展…有一些…？起码对女性态度转变…？这个不强求。前后呼应也做得蛮好，“我父亲blablabla”点缀全场，《沉沦》贯穿全场，开头提到的小脚老婆最后还露了个脸。坐看阮经天被花式吊打并且还卖肉。

台词的话。男主话痨，独白旁白特别特别多，还好不讨厌。引用各种古今经典，有的用得不错，有的有点雷。没事背背郁达夫，矫情不矫情？但剧里运用合适，剧情发展至此，引用水到渠成。一句郁达夫，黑色幽默有，感动也有。男主背是对暗号认亲，是热血文青的信念；女主背是再次确认，是稍稍令人惋惜的幼稚。雷点：男女主有一场午夜逃亡戏，在黑漆漆的船上两个人忽然开始背《再别康桥》，还背了蛮久。主要不符合情景，加上女主演技差。

配乐时好时坏，有一场追逐戏配的《查达尔斯舞曲》蛮出彩的。服装啊道具啊之类的硬件也不错。最后有五分钟的五毛钱轮船特效和五毛钱片尾字幕。

演员的话。阮经天不错的，演技棒，台词功力棒，人物造型好和角色性格讨巧有附加分。杨子珊呵呵哒。周冬雨稍微有点掉链子，考虑到演盲人有一定难度，还是蛮不错的，评弹一段很惊艳。杨洋戏份不多，我妹全程喊帅帅帅，打戏很给力，讲自己中二“理想”的时候超级入戏看起来很真诚。配角多熟脸，合格完成任务。

虽说分类是喜剧片但是《暴》不乏严肃。预告片里大概可以感觉到的。一来，除了谈谈情破破案，镜头会时不时扫到租界时景，十里洋场外是路边尸骨无人收。黑白两道同混迹于烟花之地，男主遥望盲女于灯红酒绿之中轻拢慢捻，如见莲花出淤泥而不染。二来，无论是否中二幼稚，角色们对社会时代都有自己的看法。从最底层卖报郎见战乱烽火权贵逼良为娼心道不如一死干净的自暴自弃（后被男主劝导，那段台词也不错的），盲女慧兰对外围世界的向往，中层男主救国也需守法的信念，男主上司官僚至死也知道乱世要先保护好家人的善念，到上层阶级女主逃出这堆烂摊子才有希望的小心思，占士吴铁血救国的中二计划，各人的想法都符合他们的小环境。这点在我这里超级加分。最后结尾是皆大欢喜，相当理想主义，但是我就是喜欢。 *霸道总裁脸*

《暴》既本土，又现代。本土的是啥？民国背景。各路方言。苏州评弹。孟子郁达夫徐志摩。男主接受的是老爹传统的教育。浓重的家国之思也是我国街头巷尾摇扇扣脚谈国事的国民特色。结尾也秉持我国历史悠久的不能HE也非要HE的精神。以上本土特色又融合着现代性。此处写不动了，回头再说。最欣赏的一点是对personal agency的强调。

我给《暴走神探》5星主要是因为它独树一帜，骨骼清奇。也许从商业角度讲，它的模式没有像好莱坞流水片一样的复制价值。但是从观众角度来看，是值得欣赏的灵光一现。