奥兰多

奥兰多，就生理上的性别而言，从男变成女，但是，就性格而言，当他还是男性的时候，就有阴柔的一面，当然又有男子气概的一面，两者交替主宰其意念，并无扞格之处，而当她成为女性，这两个方面仍然未变，男女本身并没有先天的高下之别。

但是，当他是男性时，背叛被解释为追求爱情，而被女人背叛时，就理所应当地谴责女性，而忠诚成为了男性的美德。他也理所应当地以爱为名，意图拴住女性，不许她自由。（那么，那个俄国女人是很早的女权者了）

当她变成女性，就体会到了社会施加于女性的束缚和偏见，体现在服装、社交、权利等等地方。夏默丁的出现带给她很大的安慰，他们灵魂相通，他愿意与她平等地、精神层次地相爱，而非让她人身依附于自己。然而男女之间的分别又体现其中：即使有同等的追求自由的意思，同等的才能，在那样的社会环境下女性也不被允许自主行事—这让人想起伍尔夫想象过的，莎士比亚如果有个妹妹会如何？

当奥兰多是个男性的时候，他和夏默丁有一种知己的友谊，而当她成为女性，他们的爱情也基于彼此认同，本质上一致，或许这是作者所认为的爱情的理想状态，也是女性在社会关系中的位置的理想状态。

最后，不得不说，服装布景真的很精美，每个时代的人物都仿佛抓住了那个时代的神韵、感觉，简直从油画中直接走出来的。而且，那些衣服，我都很想穿。

《奥兰多》1992，英国导演：萨莉•波特。上一部她的片子是凯特•布兰切特主演的《纵情四海》印象深刻。导演舞台剧出身，作品往往充满了戏剧的磅礴大气，和暗自的诗意。

开头即奠定了奥兰多的爱情中心论“尽管她继承了包括权力、土地、财富在内的遗产，不过自奥兰多诞生之后，她所暗暗寻找的并不是这些，而是伴侣。”开篇已经用这个“她”的本质。以女王赞歌开场，歌剧似华丽的黄莺。作为伊丽莎白女王一世的宠臣，他有良好的外表、修养。影片的时间分段开始了。1600（英格兰黄金年代末期）死亡。他为衰老的女王读诗，女王赐其奢华宫殿，说：你不要枯萎，也不要凋谢，永葆青春。女王去世，奥兰多的父亲亦是。

1610年（欧洲在冰冻期）爱情。与莫斯科国公大史的女儿萨莎一见钟情。小鹿乱撞的少年“我已不关心前途，我只关心爱情。”是每个情窦初开少年的必经之路，快乐又伤感的必经之路。未婚妻气急败坏归还了戒指说：“男人只知道背叛”奥兰多说：“这从未生效过，男人应该跟随自己的内心。”一个流浪者走过，萨莎问：“你为什么这样悲伤”（结尾奥兰多的女儿也同样这么问，但答案已经完全不一样了。）“我无法接受这样的幸福终究会终结。”“奥兰多，我觉得你的忧郁很荒诞，好象你得提前忍受痛楚，你太认真了，奥兰多。”怀疑萨莎移情水手，冲过去打架，不敌。请求萨莎留下，被拒。“当冰层裂开，我们终会离开。”“你是属于我的。”“为什么？”“因为我爱慕你，午夜时我们在伦墩塔桥相会，我们会象鸟儿一样自由飞翔，广阔空间，清新空气。”奥兰多赞赏奥赛罗。约定的夜晚大雨滂沱，萨莎失约了。脚下的大地冰裂开来，视角语言无比诗意。冰层裂开的声音在夜晚由为清晰，萨莎要回国了。这时候一些对称构图工整又美好。“女人就知道背叛”他尝到了未婚妻的苦涩滋味。奥兰多陷入漫长的七天沉睡。醒来后：“我只能用3个词形容女性，但没有一个值得说出来。”（哈哈哈。。。）

1650年 诗歌。莎士比亚十四行诗，开启少年对诗歌艺术的热爱。但热爱归热爱，“我可以感知厚厚床单下的一片玫瑰叶。”“年轻人只对畅销垃圾感兴趣，英国的诗歌已经消亡了。”诗人格林还在为300镑年租分季支付的房租发愁，奥兰多请他给出作品“情人之死”意见。他背后和船夫说：“随他怎么努力吧，这个附庸风雅的贵族。”格林极尽讽刺：“即使富可敌国，也与幸福无缘。”“就算皱紧眉头也只能对着干枯的笔尖。”这个老家伙。

1700年 政治。一百年过去了，奥兰多的青春还是我行我素。他作为大英帝国的国王的特史，出史阿拉伯。在大漠的烈阳下对酒当歌，艾玛。“敬女性之美与爱情的欢乐。”奥兰多的痛处，“您来这儿是作为爱情的牺牲者，我的朋友。”对方做出在时刻准备博死一撕或者寻求庇护之间游移，“敬兄弟般的友爱。”奥兰多尬尬少年的表情“敬男性所有的美德、忠诚、勇气。”可怜的奥兰多，这是要步诗歌后尘扑政治的街么？出使十年，他又升了爵位。再次陷入漫长七天沉睡。醒来奥兰多变成了女人，裸体美极。“同一个人，只是性别变了”欣然接受的态度，性别的分水岭，也让这分欣然多了份笃定，看来她是要与之前那个美少年划清界线了。回国，穿上女子裙装美极。

1750 年 社交（英国古典主义时期）。所谓上流社会的精英知识分子们夸夸其谈“只有少量知识是危险的。”“大部分女人跟本没有自己的个性。”在社交场合，男人们把女人批得一无是处。“如果一个女人，既没有父亲，又没有丈夫呢？”奥兰多迷惑又紧张地问。可恶的男人给奥兰多量身定做的答案随口就来，“那不管她多么美丽迷人，我的夫人，她迷失了自我。”因为性别的变更，奥兰多出现了财产归属的问题，这时公爵向她求婚，说的话和他当年追求萨莎时所言逻辑有得一拼，她终于感觉到轮回的力量，而这力量里裹挟着一股深深的窒息。在修葺一新的绿地上提裙狂奔，穿过季节和阳光，在绿色的迷宫里奔突，她无声读白她的心声：“自然啊自然为，我是你的新娘，带我走吧。”终于摔倒在草地上，激昂的钢琴背景。

1850年 性。注意，这是在爱情之后的，爱情是1610年，爱情是男人小心翼翼又小肚鸡肠的失去。马上掉下来一个男人，“你愿意娶我么？”奥兰多问。在性这一节，她开阔放松了许多。“我很荣幸夫人，不过我的脚踝好象扭到了。”他们在马上狂奔，她问奔鸣的火车是什么，他说：“未来。”男人叫夏默丁。“跟我去美洲吧，当海风吹向西南时。”与萨莎的“当冰层裂开，我们终会离开”如出一辙。“如同那不朽梦想的明亮阴影，当风暴入睡时缓缓而行。象征人生的暗色溪流波光粼粼——雪莱《伊斯兰的反叛》”这节用光极美，随处的“丁尔达”效应。这个有着绝对自由精神的男人启发奥兰多说“如果我是一个女人，我不希望把自己困死在女性的美德中，我更愿意背井离乡，漂洋过海，从而成为——”“一个真正的女性？”奥兰多醍醐灌顶，爱意萌生：“我觉得有点头晕，我从未觉得这么好过。”是从这样的爱意里升起，这爱意代表了男性视角对女性真正的尊重和体谅。奥兰多从失去转向获得的自我感受。她常对着镜子喃语，说出内心读白，做为女人享受性，从一个俊美少年到女人，已经经历了200多年。

这时的蒂尔达清丽、冷清、充满安静、温柔、未知的质感和力量。肌肤胜雪。导演充分发掘并塑造了蒂尔达的女性之美，身体和精神的进步性，配乐点赞。法院传单到来，没有儿子她将失去一切（彼时欧洲的贵族制度，在《名姝》里亦见识过。）奥兰多：“这个世纪的精神最终还是影响并且击倒了我。”做为女人的奥兰多至少在爱情上成熟了。她没有跟随夏默丁狂野的美洲自由，留在自己的庄园里。夏默丁走了，为了自由的未来，他不想将自己局限在爱情里。奥兰多的爱再一次失败了，不过，她怀孕了。“在夜晚第一度香甜的睡眠里，我从梦见你的梦中起身下了地，习习的夜风正轻轻地吹，灿烂的星星耀着光辉。——雪莱《印度小夜曲》”“再见，夏默丁，祝你好运。”

最后，重生。回到原点，用内心写作，并获得了认可。最后确立的事业支点。中性的蒂尔达美得其所。编辑要求修改，增加爱情故事发展，并要一个大团圆结局。你看多少年都还是这幅样子，大团圆。“另外，您花了多久写成的？”编辑问，她再一次对着镜头微微笑了。

她骑着翻斗摩托，带着女儿来到失去了百年的自己的庄园，已经成为参观圣地。她有幸见证了历史的变迁。保持着与生俱来的美貌，身材修长而苗条，“还有现如今女性争相追求的中性外貌，以及她的修养。她活了四百年，可一点也没有变老，而且因为在英国的缘故，人们假装根本没留意到一点。但她还是改变了一些，不再受命运的桎梏，将过往尽数抛在脑后，之后，她获得了新生。”

安宁、笃定、母性、美。这不是一部女性坎坷而向上盘旋的成长史么。她树下静坐，微笑流泪，孩子问：“为什么你这么伤心。”她说：“我没有，我感到非常快乐，你看上面。”

歌入：“我来了，来了！我最终而来，既非女，也非男，你我合二为一永不分开。我在尘世，我在苍穹，我正在绽放。我正在凋零。”

全剧终。

这个笔记似一种混乱的再现，但电影本身随处可拾的诗意实在令人着迷，舍不得松开眼睛。看完整个故事，你会从这个摄制于27年前的英国片子里，大处看到那个时期欧洲政治、历史、艺术的缩影，女性家庭、社会地位的变迁及人生观点，这些观点，在那个时代是很女性、超前和进步的。小处你能比照体会身边和切身经历，对有些时刻坦然潸然或会心一笑，它又是接地气的。有一种默默的宗教感。

镜头、服装、化妆、场景、音乐现在看来丝毫不落伍。这亦是一部电影经历岁月而立的素质。