双人床条约

孔子说，克己复礼。

之前一直只能理解前半部分，克己就是克制自我。快发怒的时候不要发怒，快贪婪的时候不要贪婪，快好色的时候不要好色……当然，与此相关的理论有一箩筐，告诫我们不应该太过贪图眼前。但是，对于复礼，我们没有多少理解。

看过这个《双人床条约》，我终于有了一定的理解。复礼，就是按照应有的法则，对某些人重情，对有些人绝情。或许，每个人的感情都是一个恒定的数量，重情和绝情密不可分。这个杨茜对于赵静初而言，或许仅仅是个模板，用来映衬丁雪莉的模板。虽然很文艺，但是赵静初还是能做到克己的，这样的行为足以说明他是个好男人。但是，究竟应该如何取舍，如何选择，他、丁雪莉和女儿，都用自己的行为来诠释着逻辑。

果然是喜剧片，也没多少非常深刻的东西。赵静初这个胡子拉碴的样子简直就不像个爸爸，就像个文艺青年。加上过多的自说自话，不由得觉得导演功力欠缺。但这又如何？毕竟，能对我们有一点点启迪，就已经足够了。

    以喜剧的形式结构了一部关乎家庭的温情片，这就是《双人床条约》。是平凡的生活道理，是历经生活兜转后的幡然醒悟，是站定回身蓦然回首的笑中带泪，这一切都可以拿来定义《双人床条约》。听起来蛮好，但要把平常事讲得有滋有味，是特别考验功力的。
    2001年的《谁说我不在乎》讲的也是夫妻感情的平常事，也有一个处在青春期的女儿成为夫妻离婚的“绊脚石”。《双人床条约》的故事设定与《谁说我不在乎》十分相似，冯巩与吕丽萍遍寻不着的结婚证，在《双人床条约》里变成了耿乐与刘威葳离婚后仍住在一起但互不侵犯的一纸合约；《谁说我不在乎》的片名中的“我”指代的是女儿，在《双人床条约》里变成了耿乐饰演的具有强烈小男人特征的丈夫。
    两部片子虽然存在着诸多相似的地方，但质量却相差甚远。《谁说我不在乎》主要以儿女的视角来审视父母一代的中年感情危机，《双人床条约》的视角就特别游离，虽然片中多次出现耿乐的主观化镜头，也以与离婚事件关系紧密的几个人物的身份进行了影片段落的划分，但耿乐的主观镜头每每出现，只是为了以一种喜剧化的面目去增加影片的喜感，最多也只表现了一下人物的心理活动，而影片段落的划分也消解了叙事线索的集中，沦为为形式而形式的可有可无的鸡肋。作为电影这种艺术形式，并没有必要表现得那么满，更多的应该留给观众思考的空间。
    个人认为，影片所设定的赵静初（耿乐饰演）这个人物的身份，与他在离婚事件发生后经历的种种非常不合拍，甚至还有些“高大全”的虚无感。《双人床条约》找到了一个不错的切入口，但导演把更多的精力花在了花哨的形式上，而没有耐心打磨故事本身，这暴露了故事创作的乏力。这样一个生活化的故事，《双人床条约》的导演选择了喜剧的表现手段，不过也许用生活化去还原生活，出来的效果会更好。

看完了，影院效果超好！是近年来除去<失恋33天>之外的另一部强大作品.电影是什么？装B范们别YY了，你们看的懂吗？电影没那么高深，博得观众的笑声与喜爱，又能给人以温暖感动，就是NB的电影！《双人床条约》做到了！NB！

第一次期待这部电影是在三环的公交车上，我坐在里面，大大的海报在外面。我不得不说“2011年12月30日 邀你上床”这句话吸引了我，期待着也许会有什么劲爆的情节给这个平淡无聊的冬日增添一些乐趣。所以我参加了活动，希望在平安夜的晚上能与这部电影共度。很感谢，我得到了观影机会。

首先，我只能说这电影一般，让我打分我最多给三星，这三星是给赵薇薇同学的孝心的。

赵静初和老婆丁雪莉有着浪漫的青春，而他们以为感情随着时间的流逝不见了。为了避免和丁雪莉父母一样的命运，两个人决定离婚，为了女儿的中考，他们需要瞒着女儿离婚的事实，双人床条约就此诞生。

自以为万人迷的小三杨茜出现了，原谅我，个人情感上觉得她就是小三。杨茜这个胸大无脑的主，奉赵静初如神明，开口赵老师闭口赵老师，爱的死去活来。赵静初在杨茜这里找到了在老婆那里丢失了很久的男子汉自信，而自己又离婚了，正好跟杨茜很正经的暧昧了起来。

但是别忘了，家家都有一个鬼精灵，赵薇薇同学更是个中翘楚，用各种方法让赵静初和杨茜没有办法在一起，最后由于女儿的撮合和丁雪莉母亲的改变，一家三口又回到了一起。

说起来算是个简单的故事，好像也耳熟能详。女性在生活中越来越独立，男性找不到自信，两个人感情好像越来越淡，导致离婚。

其实女性的独立不应该建立在对男性的颐指气使上，家务分摊，家事讨论，出门报告行踪，两个人的生活就要从两个人的角度考虑，话说出口之前要考虑一下是否会伤害到对方的感情。

对于孩子，不是隐瞒，是告知，就像《星空》，孩子知道了父母离婚，父母双方告诉孩子，不是因为你的原因，是因为爸爸妈妈不再有感情了，所以离婚。孩子的心灵是脆弱的，大人们，请小心呵护。

还想说一下小三，赵静初曾经爱的女人是丁雪莉，人都说一个人喜欢的人永远会是一个类型的，那么赵静初和杨茜一起也许就不会有好的结果。幸好，赵静初知道了自己不喜欢。

永远记得，不要为了报复去开始另一段感情，否则，伤了自己，伤了不相干的人，还会伤害那个你心爱的人。

整部电影都在幻想与现实，过去与未来之间切换。现实生活中的人也如此，也许看着苍老师的爱情动作片，想象着自己身边美女如云；也许工作忙的人仰马翻，但是却会抽空幻想自己躺在夏威夷海滩上晒太阳；也许个人能力并不强，却幻想着自己开着跑车，年薪千万。人没有想象也许生活就没有乐趣。不过电影的话，不是侦探片，真没有必要，看着头晕。

电影学者 中国电影评论学会会长章柏青看了爱情片《双人床条约》我说：是个电影！意思是不少电影不是电影，包括一些热放之作，顶多算精剪电视片。罗里罗嗦地把故事讲完就是胜利。《双人》中终于看到了镜头、画面、剪辑的魅力，现实虚幻荒诞相当融洽地结合！导演吴卫东值得关注！愿《双人》在迎春电影大潮中不被忽略，尽管它也会有某点不足。

回顾一下2011年的国产片，会发现去年简直就是小成本电影扎堆，从去年贺岁档的《武林外传》开始到上周跨年上映的《2012来了》，大家会发现烂片年年有，去年特别多。内地小成本电影扎堆的投入电影市场，且都千篇一律，不是山寨就是恶搞，大都粗制滥造，《大人物》《B区32号》《夜惊魂》《床下有人》《致命请柬》等等，都让观众对内地小成本电影失望一次又一次。好在“双十一”上映的《失恋33天》打破这个僵局，超过了当年《疯狂的石头》的辉煌，不足1500万的投资换回了3.6亿的票房，这无疑给低靡的国产片市场打了一支强心针啊。
12月30日上映的这部《双人床条约》被媒体调侃为“离婚33天”，故事内容其实非常烂俗，耿乐和刘威葳饰演的一对中年夫妻，每日矛盾不断最终决定离婚，可考虑到怕影响女儿考试心情，决定签订一份“双人床条约”先假扮夫妻稳住女儿，一切等到女儿考试结束，可是女儿已经察觉，于是开始三个人“各怀鬼胎”之后发生的一系列的荒诞事件。耿乐饰演的小男人赵敬初，从开头就延续了《跟我的前妻谈恋爱》中的至贱无敌，一连串的意淫倒是让这个开场就变得轻松欢乐，初看到赵敬初这个角色实在感叹岁月这把杀猪刀，这个年过四十一脸猥琐的大叔果真是当年《开往春天的地铁》里青春激情的建斌吗？电影开头20分钟完全是耿乐一个人的主场秀，虽说表演浮夸，可是这另类诠释的婚姻生活却演活了现实中一部分男人的无奈委屈，倒也贱的可爱。
爱情和婚姻是一个怎么说也说不完的话题，这两个词汇似乎是一体的，但定义又是完全不同的，这部电影很好的诠释了“爱情”和“婚姻”各个年龄层对它的定义，题材的大众化已经决定了本片的话题性和共鸣性，只不过看看本片在网络上的低评分和观影人数，也更加验证了，这样的家庭题材，观众们给的“同情分”再高也是没有用的，小成本电影要想脱颖而出，除了剧本演员的高质量，是否有吸引大众的噱头才是最重要的，口碑是撑不起整个电影市场的。
影片中赵敬初代表的是不惑之年的已婚男，王豪饰演的杨茜代表的是热情奔放的80、90一代，两代人在爱情、婚姻上的不同观点是导致这个荒诞故事的开端。首先，小男人和女强人从来都不是一个贬义词，而其中正室和小三场上答辩的一场戏也很好的纠正了大众对于这样阴盛阳衰家庭的错误理解。电影中，中年夫妻的婚姻危机无非是爱情变亲情之后的没有激情，琐碎的家事是导火索，最典型的问题就是婚姻中的男女永远只看得到对方的缺点，然后再无限放大。年轻一代的男女注重的是物质的享受和肉体的欢娱，却常常忽略了激情过后剩下的责任应该怎么履行，就好像片中伪小三杨茜知道赵敬初离婚后还和前妻住在一张床上，非但没有惊讶还表示理解。郑佩佩饰演的母亲这一代更多的是包办婚姻，跟老头子吵了一辈子，对着遗像还不忘发两句牢骚，老人们的爱情观更多的是一种相濡以沫的依靠，亲情的比重其实要比爱情多。
另外这部电影的台词也是一大特色，耿乐饰演的赵敬初要是比毒舌，还真不比《失恋33天》里的王小贱差。开头就是一番娱乐大众的“离婚论”，那句“一个成功男人的背后，一定有一个伟大的女人，而一个成功女人的背后，一定有一个倒霉的男人”确实让人捧腹，而大部分“毒舌台词”乍听滑稽可笑，可实际字字诛心，戳中小男人软肋。电影的一些剪辑叙事虽说在这类电影中不鲜见，可是演员自然的表演确实抹去了很多山寨恶搞之嫌。
去年后半年，国产片确实在剧情上风格多变，《密室2》《不怕贼惦记》《嘿店》惊悚悬疑科幻什么都有，《新月魅影》连僵尸这套都搬出来了，可是我最喜欢的还是这部《双人床条约》既不像《失恋33天》那么闹，也不像《追爱》那么悲，就像爱情和婚姻，最合适的一个论点就是“在平淡中可以找到激情，在烦恼里可以找到快乐，在琐碎事里可以找到情趣”。