印度往事

三个小时四十四分钟的片子，真是好精彩。不论是演员，剧情，还是歌舞，都没得说。

首先说音乐，这果然是颠覆我对印度歌舞片看法的一部电影，歌舞的叙事性极强，而且音乐也很优美，看着相当赏心悦目，完全不觉得腻烦。

然后不得不承认我被女主角迷住了，眼睛好漂亮！！！而且印度人摇头晃脑的样子实在可爱，他们开心起来的样子也确实发自肺腑，完全看不出来还在承受着如此大的经济压力心理压力，看到电影里那些欢乐场面的一瞬间，我真心感觉自己仿佛又置身于印度一样。

接下来说剧情，男主角的形象一如既往伟大光明正义，这一点倒是毫无悬念。而对于untouchable的形象塑造也可以说没有悬念：消除不平等，在关键时刻会帮到大家。回归到当下现实，之前看过一些关于他们的报道，但个人目前还不知道该怎么样以人类学的方式去参与判断untouchable的生存状况。

虽说有这样的俗套在里边，但剧情仍旧很精彩，其间各种各样的小插曲功不可没。这部片子我个人判断也算是印度人对板球感情的一次宣泄，先前问印度朋友他们对板球到底是什么态度，也没问出个一二三所以然，也许是内心矛盾？不清楚了。

之前忘记是在Sarat还是Prasenjit的讲座上听到一句话是说，因为自己内心觉得不如对方，所以才会努力去学对方的本事，希望能跟对方站在同一个高度去对话。按照这个逻辑，板球应该算是一个例子，不知道现在做学术追随潮流是不是也可以算作是这样，蛮矛盾的。

另外一个我比较关心的是印度人对英国人的形象塑造，一方面是欺压，但另一方面却又是公平而守信用。这点貌似在天朝的抗日影片中从来没有出现，天朝电影几乎都是一边倒。不过这应该也和历史有关，似乎是因为英国人是撤离的，所以印度人觉得他们还算有良心，而日本人是战败的，所以天朝痛恨至极？我自然也是对日本侵华痛恨至极，只是鉴于自己历史没学好，这里还是不多乱讲话了。

也许印度人本身也是矛盾的，一方面觉得自己学对方的本事显然低人一等，另一方面又感谢对方能够提供一个平等公平的对话平台。

略微扯远一点，前几天看Dipesh的演讲，里边他说到，欧洲人在统治世界的时候，起码还将西方的启蒙思想传播出去，而且给予了被殖民者以公共空间，使其能够利用这些思想来反击欧洲。而现在美利坚超级大国，之前的苏联，或者说未来的中国和印度，又能给世界提供什么反抗自己的工具呢？

哎，每次看到印度，都忍不住会想到天朝。

       印度影片一般时间都很长，这一部同样不例外，时常三个半小时，足够用来感动。影片的主线是侵略与反侵略的较量，是一个民族向另一个民族保持尊严！它的背景太宏大，总觉得凡事只要与民族正义沾边就有种严肃氛围。但该影片展现给我们更多的是大民族的团结、艰辛而不懈的坚持以及似骄阳一般的热情！
       那场以输赢来决定该地区印度人民是否减免三年租税的板球赛真的是一场极其精彩的比赛，在人们的内心深处是不是都或多或少有正义情感，所以看比赛时异常揪心？我们当然是希望印度能得比赛，因为比赛双方力量悬殊、技艺悬殊，所以足够让观众为之胆战心惊！
除了比赛精彩之外，影片中的歌舞也是不能避之不提的。凡是印度电影必有很长时段的歌舞，但是我们没有必要厌烦，因为它真的很迷人。印度舞蹈独具特色，歌声也甜美辽远，那火热的歌声永远让人忘记忧愁和烦恼，置身印度的歌舞天堂不失为一种享受！
       让我略微有点伤感的就是那个教印度人球技打败自己亲哥哥的白人小姐伊莉莎（由蕾切尔•雪莉饰演）。她深爱着影片男主角拉凡（由阿米尔汗饰演），她以为他也爱她，但是当她看到拉凡在球赛胜利后紧紧抱住女主角高丽（由格蕾丝•辛饰演）时，彻底醒悟，原来自己所有的付出不过是一厢情愿而已，于是转身离开。华丽的转身，多少陷入爱情的人都做不到，无论怎样就是做不到，但是伊莉莎小姐却做到了。同时她也做到了终身不嫁，只为她深爱的拉凡。之所以我会伤感是因为拉凡根本不知道伊莉莎爱自己。他以为这位可爱而极具语言天赋的白人小姐真的是因为她认为这个球赛不公平才决定帮他们的！有时候我会想如果伊莉莎不爱拉凡，还会如此不惜牺牲自己的亲哥哥的荣誉而为自己的奴役国民付出吗？如果拉凡知道这个以追求公平为借口的白人小姐其实是在向自己表达爱意他会有怎样的反应呢？影片没有告诉我们，或者这正是耐人寻味的地方！
       还好，导演没有让影片停滞于一男两女的纠葛爱情，而是至始至终展现的是民族尊严的较量！原来每一个国家每一个民族都是有民族情结的，该影片中包含了回教徒、印度教徒，甚至还有“贱民”，但是在外族入侵之时，他们团结起来了，这一点是最伟大的也是最感人的，也正因为这一点而升华了整个影片。这让我想起在我国抗日战争时期的国共合作，如果没有内部团结，怎会有整个中华民族的独立！历史往来如此，今人虽处国泰民安，但团结一心奋发图强是我们每个民族的使命，肩负使命，为国争荣！印度民族如此，中华民族亦如此！
      请允许我在感慨印度电影如此精彩的同时，祝福亲爱的中国繁荣昌盛！

 结果没有那么重要，重要的是民族自信起来了，民族团结起来
这样的赌博在现实中是以大概率事件失败的，也许正是这样，村民们心里只有失败的结果。这样的冒险尽管是被逼无奈，但布凡抱有一丝希望。村民们已经习惯无奈的生活，布凡更渴望抓住这一丝希望。从一开始，只有布凡（男主角）敢于冒险，到一个一个的加入。
    好几个镜头与《三傻大闹宝莱坞》中兰切向老师提问机械的场景相似，比如布凡一个人从地上站起来，接受罗素队长的挑战。
    他敢于质疑现状，这样的精神在他的电影中经常出现。比如他邀请那位“残疾的下等人”加入球队。他总是理性的思考，引导人们的思维方向。不能摸下等人，那么我们吃的，穿的不也是他们运来的？我们的生活息息相关。我们都有共同的目标，打败英国队。我们都希望取消租税。
    他走得更向前，不仅质疑租税流向英国，更质疑充实邦主的仓库。这是为什么？种粮食的却吃不饱，这是什么世界？
    他从一开始面临敌人的藐视以及村里人的仇视，只有妈妈，爱人的支持。也许情人的支持是一个转折点。这一点是否反映了印度人对英国人的理性思维。
    除了比赛这个主线，还有爱情这根辅助线。嫉妒与告密，吃醋与理性糅杂在一起。
    先知说过：有志者，事竟成。
    主角总是说（板球）很简单，也许是无知者无畏，但是我更相信问题很多，方法比问题更多。

四年前，看了第一部印度电影《三傻大闹宝莱坞》，深受震撼，画面最后澄澈的蓝天大海似乎也重新洗刷我的灵魂，让我开始思考人生的意义与自我的追求；几个月前，冲着阿米尔汗这个名字，看了《摔跤吧爸爸》，也在电影院里感动得热泪盈眶。
《印度往事》和这两部一样，带着很强的阿米尔汗的个人色彩，只是雕琢得还很不够精致，叙事节奏有些拖沓，主角之外的人物形象不够饱满，有些地方不和逻辑。想来，十年磨一剑，这部电影让我认识了《三傻》十年前的那个阿米尔汗——不够精雕细琢，但敢想敢做，敢说真话。

全片3小时40分钟，看得人很是疲惫，实际上故事情节很简单：英国殖民统治印度时期，印度民不聊生，一个精明能干的小伙子与英国军官打赌比赛板球，军官的妹妹喜欢小伙并暗中帮忙，最终小伙成功赢得比赛，振奋印度。

与《三傻》和《摔跤吧爸爸》相比，这部电影还有太多可以改进的地方。
1.叙事节奏过于缓慢
情节如此简单，正常的电影控制在两小时左右应该就差不多了，而该片很多对话、情节的展现有些拖沓，穿插其中的歌舞展示应该成为亮点，但有时候过于繁复，就容易让人不耐烦，乌云来临大家欢呼舞蹈那一段就让我感觉人物太多而显混乱，舞蹈繁复而显拖沓。

2.配角的人物形象不够饱满
英国小姐就只是爱慕布凡，球队里的其他人就是各自被怎样感化而自愿加入，那个开始通风报信的队员前期对于女主的喜欢也并没有足够的铺垫，最后“归顺”布凡也只是为了情节需要。
主角以外的人都是为了显示主角是如何的机智勇敢、长于说理、坚韧不拔，缺少生而为人更完善的性格特征，这让人有些遗憾。假如，白人小姐在和哥哥互怼时，有一些纠结难过，也是正常，总不至于为了这个一面之缘的小伙子就完全不顾及亲情了吧…

3.我总是不由自主地想到逻辑。。。
白人小姐怎么就莫名其妙地对布凡爱得那么深，最后还终生未嫁。。
这实在太过夸大主角的光环效果了……如有雷同，纯属巧合。。
布凡对村民的劝说几乎是一说一个准，也有些夸大了。。


毕竟也是被奥斯卡提名，获了一些奖的片子，优点也很多。
1.真实
拍摄环境很是艰苦，真实再现历史风貌，值得敬佩。
2.引人反思
奴隶已经习惯于被压榨，只求英国统治者可以手下留情，而不思反抗，这多想当年鬼子扫荡中国时，人们忙着跪地求饶，而没有想过联合起来进行反抗。
我们畏于当权者，却又对低我们一等的人满是不屑。所以，对于所谓“阶级”，我们是喜欢还是厌恶，可能更多的取决于我们在“阶级”中所处的位置吧。

我想，如果我在16年前看这部电影，应该深受震撼，我想如果我16年前以印度女孩的身份来看这部电影，大概会给出5星推荐。
16年后，致敬阿米尔汗！

印度、英国、殖民、土邦、种姓、板球、宗教……这些都是南亚次大陆上最重要的元素，阿米尔汗把这些元素结合起来，呈现出一个以小搏大的励志故事。
宝莱坞的高产总是诞生许多类似飞车夺命的超人类动作，但是深厚的历史底蕴和多样的民族文化还是使得印度电影产业受益颇多。阿米尔汗作为一个穆斯林，在印度这片奇特的土地上充分施展了自己的才华。
英语背景再加上殖民历史，使得印度在当今世界文化体系中占有十分重要的地位。一方面，泰戈尔以降的印度教思辨传统保存了古印度文化的精髓；另一方面，与西方的全面对接使得这个比中国更“左”的国家反而迅速被英美社会接受。在批评国片无聊的同时，我们也应当看到其实从烂片出产比例来看，印度才是举世无双的滥造大国！
不过，印度有机会面向好莱坞制造一些符合西方口味但又不失中国传统的好片。中国其实也有很多好片，但是无论是《活着》、《霸王别姬》，还是《饮食男女》、《钢的琴》，都带有很强的文化封闭性，西方社会未必接受，在中国的电影市场分销格局下又无法赚取票房。最终我们看到某些导演不得不与资本结合，花费大量的才华和精力在诸如《三枪》、《无极》这样的烂片的宣传上。
突然有一天，我们发现我们的导演实际上是营销总监、我们的演员实际上是特技高手、我们的观众总是在动手动脚，我们的影院只不过是快捷酒店的前奏，我们就没什么理由去抱怨即将到来的“烂片季”了。但是，破解一切的症结在哪里呢？恐怕这不是电影业所能回答的问题！
因为，当我们身边时刻上演最精彩的动作片、警匪片、政治片、恐怖片、灾难片的时候，我们也就不再关注花费世界领先的票价/收入比将会看到的是什么片了！