量子
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剧情介绍
很有钱的青年妇女西尔维娅生活十分优裕，受到父亲和军官丈夫阿柯斯的宠爱。但是她不能生育。为了能继承她父亲的财产，她异想天开地建议阿柯斯和她的女友—个贫穷的犹太姑娘伊莱娜为她生一个孩子。大家惊奇过后就同意了。孩子出世，伊莱娜把孩子交给西尔维娅，自己十分悲痛。阿柯斯和伊莱娜真的相爱了，俩人难舍难分，生了第二个孩子。几年后，法西斯主义和排犹主义大行其道，伊莱娜处境危险。阿柯斯请求西尔维娅帮忙救救伊莱哪，西...Miss欧巴桑乐活家庭第二部终生第二季猎杀本·拉登史泰登岛国王玩具总动员4多情江山帕特里克民间怪谈录之走阴人小飞侠（国语版）81号档案异地恋情色小说家敌对区域回头是远方朱莉娅2021郁达夫传奇1988吸血鬼侦探环线趟过女人河的男人赤道的男人爱因斯坦与爱丁顿哈拉上路2：啤酒桌球赛少年讼师纪晓岚嫂嫂19岁喂帅哥！！宝贝别害怕佳人有约双食记天天有喜之人间有爱莫奈的光影岁月心影被遗忘的电影超龄英雄伏尔泰，混合第一季大奥 最终章2010无与伦比的美丽青衣魅影情圣1991地牢女孩芒洛医生第一季加西亚医生的病人第一季
长篇影评
1 ) 【遗产】
【遗产】是小林正树作品中常常被忽略的一部，形式上远不如【怪谈】极致，主题上也非六部巨作【人间的条件】，从年代和故事来看，应该受美国黑色电影影响颇深，六十年代，日本电影圈巨匠们都试图尝试黑色电影这一新类型，形式上对黑白电影做了道别，内容上贴近战后经济复苏带来的新问题，黑泽明的【天国与地狱】和成濑巳喜男的【女人中的陌生人】都有黑色电影的影子。
影片改编自南条范夫的小说。故事以倒叙方式讲述，美艳的少妇宫川（岸惠子）在逛街时意外遇到律师成宗，二人说起河原经理的遗产分配。宫川本来只是河原的秘书。河原发现自己罹患癌症，即使手术也只有半年的生命。河原的妻子里枝比河原小二十多岁，两人都清楚他们的婚姻只建立在河原贪恋里枝（渡边美佐子）的身体。河原没有嫡出子嗣，只有三个私生子，他委托身边人去寻找这一男二女，如果他们品行端正，就可以分得遗产，如果品行不端，遗产除给予里枝作为妻子法定继承的三分之一外，其他的都捐出去。各色人等心怀鬼胎。宫川不希望找到继承人，那三分之二的遗产将成立基金会，而自己则担任负责人有权“支配”，宫川委派助手古川菊夫（仲代达矢）去寻找长女；河原的助理藤井受河原委托去找幼女，但藤井和里枝一直关系暧昧，他们希望掌握幼女并由里枝作为她的监护人掌管属于她的那部分遗产；宫川则去寻找长子······
在这个充满悬念非常类型化的故事中，以宫川视角切入，而宫川的角色最终又成为最大赢家，“蛇蝎美人”式的定义非常之黑色电影。同时也不难看出，这一时期的日本巨匠们也深受欧洲电影的影响，影片中经常出现宫川的画外音，也更强化了她的绝对一番。但故事中，大量场景并不属于宫川，因此在叙述中总显得有些割裂，而过分强调她的心理变化也使得悬念感被大大削弱，导演要说的“意思”太多。倘若以全知视点叙述其实更好，何况小林正树不是成濑，他并不擅长女性为核心人物的电影。
开场非常纪实感的街拍镜头地区呃呃令人眼前一亮，很明显意大利新现实主义和法国新浪潮都的的确确刺激到了日本电影。彼时，日本“太阳族三部曲”虽然最终止步，却也给创作者和观众予以极大的震撼，而增村保造已经学成归来，更年轻的导演们，如大岛渚也已把摄影机拿到街头，正当壮年的小林正树也对自己进行技法上的挑战。
不过的确令人扼腕，小林似乎对描摹都市生活与资本社会有些明显有些吃力，很明显地能看到，带有极端性的、表现性的场景中，一如小林的杰作，极具造型感；而办公室的戏份、资本家河原家的戏份时，无论在空间选取、取景构图，还是戏的处理上，都显得平庸。
里枝和古川的几次见面都极其简单化的在一间不明确的咖啡馆二层，而与藤井的几次密谋则放到了天台上。这几次密谈，空间都几乎不参与叙事，也缺乏气氛上的渲染，镜头处理上更简单以双人中景交代······
比较喜欢长女那条副线的处理，无论是她出场的空间（裸体摄影会所），还是对她内心外化的场景和光影的气氛描摹，还有她一系列行为所引起的悬念趣味。也恰恰因为这条线的含蓄处理，就更显女一宫川线索过于平铺直叙，过犹不及。长女从古川那里惊闻“自己”的身世，献身于古川后，深夜下了古川的车，独自走在自己所住的陋巷中，小店依稀的灯火于她只是底层的微芒；她匆匆应付父母追问为何晚归（我们看到母亲的形象粗陋不堪）；她回到房间，简陋的房间里和她截然不同的姐妹穿着和服正读“外国小说”，她看了会儿自己的姐妹，谎称自己的右手手指伤了（还提前绑了纱布），拜托她代写一封类似“遗书”的分手信，当下我们对她的行为不免产生疑虑。几场戏后，在一间简陋的办公房间里，带着她的前景，父母正在和警察对话，对话中，我们才知道父亲的继女死去了，那么真相自然是“长女”为了得到遗产杀害了自己同母异父的姐姐，为了取代她的身份。
最后一组镜头是岸惠子得意地开着车子，这时她已经获得了“夭折的孩子”带给她的所有的财物，那些也是河原全部的遗产。定格、渐隐，这也是非常法国新浪潮和黑色电影结合的手法。
【遗产】中的主要演员也将出现在两年后小林巨作【怪谈】中。可惜岸惠子、渡边美佐子和芳村真理有些同质，都是精明过于外露的形象；亦正亦邪的仲代达矢饰演精明的律师助理，仗着好相貌又混在女人堆里，可惜角色过于扁平，也很难有发挥的空间。
不管在什么时代 人将死之时 周围人的人性阴暗面都是最容易被放大的 群魔乱舞 群丑毕现 全是坏东西 小林正树太厉害
小林正树的镜头真是好，不急不躁慢慢推，情绪拿捏得当，他肯定拍恐怖片超赞。特写也配合得好。电影十分黑色，每个人都居心叵测，拿骨肉来做金钱的筹码这种事实在是现代社会的巨型讽刺之一了吧。很想知道岸惠子用的什么防水眼线笔和睫毛膏，唰唰地洗了把脸，还拿毛巾抹了抹，眼妆纹丝不动...
遗产争夺案，有不有可能让岸惠子不怀孕又顺利争到遗产呢？反正最后扯出怀孕这个包袱我觉得这故事因此有点败了。编剧还可以再有灵性点不〜?
小林的全员恶人黑色电影，利益与代价，合谋与欺骗。法律不同情无知，私欲却掌控人心。场面调度和人物群像都特别好，虽然是刻板印象又早早出局还一无所获的搞事卖肉渣男役，但是小助理帅哥的脸何尝不是一种底牌，真的特别特别好看。
篇幅有点太短了 或者说体量有点太大了 人物这么多 侧重点又放错了人 仲代达矢明明没那么重要却给了太多戏份 女主角这里才是重点反而被冷落了
3.5；调度挺好，是剧本弱了; "I wanted to see Mr. Kawara's and your child when he grew up. I was looking forward to seeing which of you he'd resemble."
人性如掠影浮光般易变，人心如幽湖古井般难测。
整部片都被爵士乐包装起来的黑色电影，男人们弱且猥琐，吃相难看，把女人的身体当枪子儿使，导演也刻意体现女体，女人们挺直的后颈，包臀裙，蜂腰，盈盈可握的小腿好像才是主角，日式低调的蛇蝎美人，但还是缺一点黑色电影的荫翳味道。
妈的 全员恶人啊！为了遗产杀自己完全不知情的有继承权的姐姐都尼玛 秒杀……全员狠人！
最好的是仲代与玛丽的段落。提早50年拍出了厉害的猎手往往以猎物的形式出现，而且拍得收放自如，真情流露，残酷又感人。念叨着的总是被男人欺骗的女人，不露声色，完完全全地骗过了开门见山地说“我正打算骗你”的男人，甚至这个男人原本打算骗过全世界，甚至他们初遇时俱乐部的歌声就唱着“是谁？是谁？”不要小看困兽犹斗时的伪装，不要小看任何一个女人，只可惜世事不能如人所愿，法律不怜悯弱者也不谅解无知。若以他们为主线，岸惠子线最后出现，主线剧情会提升许多，情绪张力也会拉满。
黑色电影范儿随着爵士音乐尽起 小林正树仿佛机械控制一般地精准沉稳 甚至把观看者的情绪都调节成极具耐心的那一种//黑吃黑的豪门内斗展现出的残酷性被恰到好处地展现 人在利益面前什么都不会剩下//小林正树不出现在全影史科普书里真是好可惜
小林的黑色电影，突出的低调照明与全员恶人的黑吃黑阴谋，只是最后的结尾稍显无力，有些ordinary。看小林的电影是一种享受，那精妙绝伦的构图和调度使每个镜头都让我感觉刚刚好。在日本导演中，除了黑泽外，我最爱沟口和小林。
月食系列将这部归为“小林反体制”电影似乎稍有不妥，比起切腹、夺命剑和（我一直没看完的）人间的条件系列，这部内容更倾向于对贪婪本身的批判。。。当然说是对男性掌权社会的体质批判也不为过——剧本的结构有些类似于切腹，悬念营造要稍微成功一些，不过犀利程度和细节处理还是不够完美。
3.5 宽银幕空间内的调度很纯熟，但核心角色宫川静子的蜕变过程不够震撼
8.6分，很遗憾，我关注的好友没一个给五星的，但愿他们再看一次高清。有两点属于剧本上的问题，第一妻子和秘书找人代替死去的私生女欠妥，正常人很难如此幼稚；第二，裸模杀掉另一个私生女以假冒过于大胆离奇，总之这些铺垫细节略糙一些，但出色的光影运用，出色的宽屏构图，武满彻出色的配乐，再加岸惠子出色的表演完全可以弥补剧本的不足。【再次欣赏到了小林的镜头美学，赏心悦目，剧情已不重要】
非常黑色电影了，低调布光，用色如墨，人心叵测如黑洞，不存在黑化与否，每个人一开始都怀揣心机，豪门内的宫斗戏虽不新鲜，但各条线的展开足够让人寒心齿冷；无谓骨肉亲情，全无长幼之分，熙熙攘攘皆为利来，大家都是黑吃黑一团黑，鞭挞入里。岸惠子的表演相当厉害了，外在淡然内里狠辣手段老到，人生赢家从来不是泛泛之辈。
还是B站推荐／倒叙手法岸惠子跟80年代的焦姣实在太像了，她的表演似乎更胜一筹，豪门斗争从不缺少话题，几拨人心怀鬼胎，为3亿日元各抒所长用尽手段，“你寻亲来吗？你这是寻钱来”。钱能使鬼推磨，古人真是“金玉良言”
小林和武满彻配合棒，爵士插入曲听醉了。突然发现岸惠子眉眼很像狐狸，很蛇蝎美人了，以前竟然没有发觉…仲代的戏份不太能排到配役表第二位，搞得我到最后都在期待是不是能跟岸惠子姐姐有一腿，有点小失望哈。突然发现两位是同年生的今年都是米寿～
日本电影黄金时代的杰作。有限的几个演员便编织出了一张金钱交易的关系网。原片名“からみ合い”要比“遗产”有韵得多。
好像各種淺嘗輒止故事的狠勁兒沒出來風格化也不夠。武滿徹真是太nb了。