无尽
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剧情介绍
一张新公寓的平面图，两天的搬家进出，莉莎即将告别与玛拉同住的日子，所有的亲密与角力、回忆与张望，都在这狭小的空间中幽微地拉扯著。各方好友、家人、工人、邻居或小狗逐一现身，通通汇集到搬家现场，但每一次的错身或交谈，都有着不寻常的气息及欲望在狭缝里流动。有些家俱将被带走，有些记忆会被留下，莉莎、玛拉与这群好友之间的互动和情谊，都随着不时响起的华尔滋舞曲，在一进一退之间，谱写出充满焦虑、嫉妒、暧昧、孤独交织的浪漫小节。纯情拳击手盗梦医师劫后缘后备甜心贴身逆袭被解救的姜戈死亡之间向死而生大河1951八月十五长安未知局之大唐遗宝死刑1976最幸福的季节史酷比2：怪兽偷跑钱斯医生第一季原野公园与游憩第四季足球尤物国语新包青天之冰魄不灭之光命定天劫童年爱的奇迹枪不打四追寻宁日英雄时代2023冰岛黑风暴霸气女销售亿万 第五季儿童医院第五季还魂之迷失曼谷天啊，我的太子殿下鹿鼎记2：神龙教国语一级谋杀选票风波女鼓手战争与和平1956凡尔登，历史的幻影江南1970不恐龙法官甲午风云坚不可摧预兆散步的侵略者电影版天道
长篇影评
1 ) 碎碎念
人人都是观察家 好细腻 好微妙 & 羽毛🪶 蓝色假发黑色头盔 感觉每个人都传了个遍& 每次身体接触都是因为蜘蛛🕷️
本以为是继罗马之后的又一部莫名其妙漏男性生殖器的电影
朋友说
罗马 男生殖器的暴露很重要
而且特意是安排了耍棍的动作 非常的冒犯观众
衬托后面母性光辉的女性镜头
然后我就瞬间感受到了其中的微妙
这个床上的裸男就是女生们推来推去较劲的一个小工具？
我还以为羽毛🪶是真的鸟身上的
原来是填充物
这样一想好浪漫
把羽绒制品破坏掉让羽毛漫天飞
重给小鸟自由🪶
玻璃破碎 植物断残 道路钻孔
没戴唇钉下巴代替了眼睛去流泪
铅笔穿透了纸杯堵住了红酒
流泻的红色液体侵染了画卷
搬家与离去 会给大家带来什么？
巧妙的是 镜头给你的时候 别人也在注视你
依次推动下去
角色之间的感情关系充满暧昧与嫉妒与渴望
彼此之间构成了错综复杂的蜘蛛网？🕷️🕸️
喜欢的两处对话
2 ) La marionnette et le hasard
Emploi des plans fixes uniquement : la profondeur de l’espace est créée par le mouvement des personnages dans le champ. A chacun cinq minutes de gros plans, de déterritorialisation (Deleuze) ; à chaque objet cinq secondes de vie (Jean Espstein). La liaison des plans se fait par les indications du hors-champ (éclairage ou son). Presque toujours le contre-champ précède le champ - non-habitude du regard, gêne intentionnelle.
Ce qui correspond bien avec le jeu d’acteur, un jeu de sur-marionnette (Gordon Craig). Une influence évidente de Schanelec et de Bresson, où chaque personnage est un « plan fixe » et le mouvement psychologique est vidé.
Aussi très évident est le refus de diégèse - au fond il n’y a pas d’histoire unique, le déménagement devenant un prétexte pour explorer ces corps dans ces espaces. Des paroles tissent une toile d’espace-temp multiple. Soin maniériste. Le seul beau hasard est, en réalité, le mouvement de l’araignée qui est finalement hors le contrôle humain.
Vraiment très très beau.
3 ) 女孩和蜘蛛
怼着中景拍的方法把这个局促空间的限制给规避掉了，而局促空间又给了电影本身的寓意，只是一个两天一夜搬家的故事，也只是一个搬家故事而引发的女孩身边蛛网似复杂人物关系的梳理和情感的探索，因为时间短，所以蛛网无法拓展来写，过于多的长镜头则毫无意义，而恰恰时间短、中景怼脸拍把蛛网的定义结合的良好，再加上明亮的置景下不至于让局促的空间显得阴潮，只用女孩的眼神和情绪表达着她对她身边周遭人或物的喜厌和追溯。
但从影片本身的寓意而言，我觉得并没有那么的深刻，更适合短片：）
4 ) 2021的惊喜礼物
用整个影片打造一个寓言，并用众多隐喻去填充，模糊背景动机，用情绪推动人物；我本是讨厌这种手法，但规模到这个程度，并用多种视听手法丰富可谓创新了，预定今年最惊喜。
蜘蛛（丝）正如人与人的关系，拓展、纠缠，互相伤害/爱慕，想要上前却处处掣肘，想要拥抱却一拳拍死，于是渐渐淡化、消失。
导演用凝视、走位、光线、三原色和固定镜头表现人物关系与情绪变化。最典型就是：人物在不同时期的衣服颜色（红黄蓝）表达不同的制衡关系。比如黄色代表嫉妒（第三天的楼下女），那么它很可能同时和红色（第三天的搬家女）和蓝色（第三天的女主）产生对峙关系；又如搬家女母亲和装修大叔第一天同为蓝色（互有好感），第三天穿上白色就出现了罅隙（开始考虑女儿的不满），但套上蓝色假发那一刻依然开朗的；黑白两色多数时候是中立，但黑白之间也会互相影响（第三天的女主和男主）。
小道具的巧思不错，比如“渐渐丰富的房屋图纸”被“不断洒掉的红茶”侵染，正面与负面交织的隐喻。
我之所以说这是寓言，除了人物叙述的不明所以的小故事，还因为我想把这个公寓（搬出的公寓）看成“一个人的脑内性格的集合”：
a、老奶奶是为爱付出且勇敢的（喂猫/雨中摇摆），是性格上限；
b、楼下二女表现出嫉妒、激情、引诱，是性格下限（尤其夜女王，感觉是楼下女的潜意识一般）；
c、女主在中间，纠缠于搬家女/母亲、男主的关系。女主的纠缠关系最多，但最少说话，有时甚至像个局外人，但心思都很明显；搬家女似乎是性格中的阴郁因子，缺乏耐心，迟钝冷漠，二者闹掰似乎是某种情感分离的展现，同时也有童年问题；男主是外来因素，不算性格内。综上，是为表层性格；
d、远去的渡轮是期待中的远方，女仆即是大家理想中的生活态度。每个性格（每个人）都期待放下纠缠、按照自我意识行事；但暗下的光线、破碎照片代表了导演的悲观态度。
蛛网会继续纠缠，此消彼长。或一方消耗殆尽、或旧事重燃。
5 ) 每朵花都有它的气味
看完《女孩和蜘蛛》，不知所云，却又感觉说的全是我们的身边事。如此另类，正经说是“艺术与技术上更具有先锋性和创造性”的电影，正合柏林影展“遇见”（Encounters）单元的选片口味，并获得最佳导演奖。
本片亦入选新鲜出炉的法国《电影手册》年度十佳片单：
①《第一头牛》（First Cow，2019）英语 ②《安妮特》（Annette，2021）英语 ③《记忆》（Memoria，2021）英语、西语 ④《驾驶我的车》（ドライブ・マイ・カー，2021）日语 ⑤《法兰西》（France，2021）法语 ⑥《法兰西特派》（The French Dispatch，2021）英语、法语 ⑦《南法撩妹记》（À l'abordage，2020）法语 ⑧《女孩和蜘蛛》（Das Mädchen und die Spinne，2021）德语 ⑨《算牌人》（The Card Counter，2021）英语 ⑩《圣母》（Benedetta，2021）法语
71Internationale Film festspiele Berlin
Encounters
第71届 柏林 国际 电影节 “遇见”单元
cercamon
world sales
瑟克蒙 全球 代理
I hope lrina is more relaxed emptying the dishwasher.
我 希望 伊琳娜会 更 轻松，清空 了 洗碗机
I hope she can standliving with you.
我 希望 她能受得了 同住与你
You'll stay in this dump until you kick the bucket.
你会 呆 在 这个 垃圾堆 直到 你 踢 走 它
Fuck you!
草 泥马
Later.First, I'm moving out.
过一阵子，先是 我 搬 走
The Girlandthe Spider
女孩和蜘蛛
a film by
RAMON& SILVAN ZÜRCHER
本 片 编导
拉蒙 和 西尔万，佐尔彻兄弟
The floor plan.
是平面 图
Thank you.
谢谢 你
You'll catch her herpes.
你会 传染 她的 烂嘴唇
It's a shame, it's not you moving in.
有 点 可惜 那不是 你 搬 进来
I'm sure we wouldhave fun together.
我 相信 我们 会 很 开心 做邻居
- I thought that ...
-That I liked you.
我 以为 是……
说 我 喜欢 你
There's a fly there.
有 只 苍蝇在那
I don't like you.
我 不 喜欢 你
But maybe the fly likes you.
但 也许 这只 苍蝇 喜欢 你
I'm going to kill it now.
我 就 要 拍死 它 现在
She'd constantly compare me to other men.
她会 不停 比较 我 和 其他 男人
Ask herself, if I'm worth it.
问 她自己，是否 我 值得 这样
I'd always bescared of losing her.
我 总 是 害怕 会 失去 她
With time, you'd start comparing her to other women too.
随 后 你就 开始 比较 她 和 其他 女人，一样的
To spite her.
为了 报复 她
You stink.
你 真臭
Every flower has its scent.
每朵 花 都有 它的 气味
Now you don't stink anymore.¹
现在 你 不臭 了²
¹预告片自带英文字幕。
² 应用“西亚图同步思维”的一次翻译练习。
6 ) 蛛网里蔓延，扩张和断裂，粘稠的嫉妒，欲望和爱
镜头和色调的轻盈好像专门用以抵消一整个基调和留白里的张力。
但是丝毫不觉得内部的轻盈和纯真，听到名字的一瞬间就觉得有一丝隐约的邪恶在里面。
搬家的两个女孩Lisa和不舍其搬走的Mara，俊秀却被困在整个人际关系的蛛网里，被女子的情欲而裹挟得身不由己的Jan。
可能是因为将空间和时间都压得很窄，觉得稀松平常的日常流逝里感官的敏感被调动到最大程度。
听觉，楼上传来孩子们蹦跳的脚步声，角落里孩子的哭声，夜半的风雨，蜘蛛簌簌的爬行。
视觉，静物的蒙太奇和笼罩在各种光影里的人的脸。
倾泻的咖啡，流泻的红酒，环环相扣的凝视里有恨有不舍有猜忌有情愫。
三原色的运用又有几分戈达尔《狂人皮埃罗》的感觉。
用色极其大胆，但是却不觉突兀。
或深或浅的背景光晕里色彩的凸显，包括有影迷认为其配色颇似候麦，但是，相对于候麦影片中更加明朗和凸显的人物关系，这里的色彩，镜头，背景，人物之间语焉不详的对话却很有几分靠近北欧的冷峻。
语言的运用更是，北欧棱角的语调极衬影片的凌冽。
对于色彩的运用，显示在新入的家具上，很有几分宜家的设计感。墙边的黄色沙发。
人物对于色彩的评价，嫉妒的颜色，疯狂的颜色。
总觉得有几分暗示Jan，Mara与 之间不成关系的关系。
很好奇，一个男子在毫无感情的情况下与一个女子发生关系之后，他对于后者的感情，会有怎样的变化。
所以留意了几分第二天两人之间的眼神交流，还有那个耳边的吻。
触觉，里面有几处对于触觉的描摹。
没有情欲，却甚似情欲。
两人在片头和片尾交互的梦境。
两人的交流。梦境。梦境里的肢体接触，都很难让人猜透二人的身份。
关于皮肤、抚摸、织物。
很是关注其中出现的织物，纯色的衬衫和针织，角落里堆放的脏衣物和拾起来嗅一嗅的人。
织物与皮肤的包裹在逼仄的空间里变得格外清晰。
蜘蛛的象征意味，从一个人的手指爬到另一个人的掌线。
构筑起一丝如有若无的联系，但随之又断裂。
镜头里每一个人的五官和轮廓极其耐看。
而其中平刘海的瘦削女子，让我想起很久之前实习工作室内丹麦的女设计师，总是一袭黑衣，高个，发髻，行事如猫一般。
那一晚上party的放肆，雨夜的抚摸和早起两人似有若无的亲密。
而Mara与Jan之间错过又没有错过的情愫。
是否激怒或是唤起了她猫一般的嫉妒和占有，于是，选择将Jan推至室友的暗室。
至于Mara，总是像一个局外人一般飘离在整个蛛网之外，但是她又仿佛是涉入其中最深的那个。
桌面上的人物素描里夹杂了太多情感的注视和观察，以至于自己笃信，她对于一整个房子的活物和静物，都怀揣着隐约的艺术家的深情和欲望。
最为柔软和充沛的感情，却总是终结于近乎残酷的动作和言语，甚至有些暴力。
打死苍蝇。
她对Jan说，我不喜欢你，这苍蝇喜欢你。
但是我把苍蝇打死了，现在没有人喜欢你了。
戳破杯子让红酒浸湿简笔画。
你能感受到她对于即将到来变化的抗拒，但是这层抗拒却表达得分外晦涩，甚至有些略带恶意的自暴自弃。
钻子钻木的镜头被放大得很逼真，钻子钻进石头的艰深，激起一层薄薄的碎石，像极了被戳破的生活本质。
蜘蛛的影射意味觉得选得简直妙极。
两天一夜，分离与相聚之间的情愫和仇恨，人与人之间的关系，像极了蛛网，延伸，延展，脆弱，粘稠。
其中人物的关系也说得不甚分明，线索全然在于角色交错的，逃避的眼神和避重就轻的，甚至不成句子的词语里。
对于孩子和小兽的刻画，同样不带一丝个人色彩。
此外，一整个镜头和影片都是层层嵌套的凝视。
导演的镜头与轮回的人物，从背景滑向前景，Mara对于他人的注视，而每每她的注视背后，镜头一转，又是另一个人的注视。
甚至看着看着，觉得仿佛在窥探自己的内心。逼仄，却总是被各种难言的说得出口说不出口的情绪涨得满溢。
而那一张张各异的面容和表情背后，贯穿的是同样谜一般的对话和凝视，像极了博物馆里的立体模型。
所有的感官，都用来刻画情绪与欲望。
人物之间的动作与语言变得抽象成一整个疫情时代下隔绝的疏离，想要触碰，却又收回，爱与恶，调笑与谎言的游离。
。
3.5，空间从电脑桌面的施工图纸投放至影片的（伪）三维世界，人物作为空间的附属物，在空间和人物关系的最终建立之后走向消解。《女孩与蜘蛛》的心理剧在嘈杂的环境中产生，形成了一个松散的网状关系，不断生成的空间如同布莱希特式的戏剧，向观众展现舞台的搭建过程，与叙事并行不悖。在影片中，男性角色似乎无处不在，却因为身体（而非面孔，声音）的频繁出现而缺席，被排除于女性视角的结界之外。那么男性观众如何进入影片？或许一种通路在于充满戏剧强度的暴力空镜，关于蜘蛛，裂缝和取代鲜血的红色饮料，出现在场与场的交界。对于不同的性别——正如片名的并列所暗示——《女》提供了两种截然不同的目光，却又通向同一个暗流涌动的主题。
显而易见，瓦解与建构是《女孩和蜘蛛》分别代表的意涵，二者借由公开又私密的「传染/性」幻想来营造边界感与连接感。但很遗憾，这部过犹不及的文艺小品恰恰暴露出了文艺青年的短板。显然，还不知自己缺什么要什么，是什么非什么的女孩们并不能给出建设性方案。事实上，极具迷惑性和杀伤力的她们在这个正处于「精」装修阶段的空间里只能搞搞暧昧与破坏，以及辅助或者代替母亲收拾残败的局面。所有决策都是理性在主导，包括跟谁聊天交往，选谁做爱筑巢。在理想的房型图成型前，女孩还要在母亲的眼皮底下生活。而在女孩所扮演的各种角色中，最尴尬的形象恰恰是妈妈这个角色：她处于不做梦的成人与爱幻想的孩子之间，所以，当她带上假发试图以「女王」的身份融入这个性别意识模糊的「想象」共同体时，伪装成孩子的「领袖/权威」反而招来了同类的厌恶与排斥。
毫无疑问是今年最佳德语电影之一！1.影片精准而微妙地平衡了断裂与流动、日常与设计间的关系，全用固定机位长焦中近景镜头，传统连贯性剪辑中的全远景定场镜头与连贯一致的画面空间荡然无存，取而代之的是以持续流淌的声音和人与人之间的凝视形塑出联动贯通的画外空间，一如角色间若即若离、在孤独自在与欲求连接间徘徊摇摆的关系（同样契合于船上女清洁工的诗意自白）。2.限制性镜头与对声音透视的把控颇似布列松，赏心悦目的配色契如侯麦，对另一时空的记忆与梦境的无缝穿插则令人想及雷乃，转场时的空镜蒙太奇极富空无诗意，浸染着小津安二郎之味，而角色举止与环境氛围又很德式。3.搬家的舍离与变移也与片中物件的“熵增美学”相贴合，恰似钻裂的地、四散的羽绒、破裂的杯子与被红酒侵袭的平面图。4.苍蝇与蜘蛛恍如嫉妒与欲望的载体。（9.0/10）
整体调度极其复杂：声响 对话（含沙射影）、表情 眼神（暗潮汹涌）、走位 构图（起承转合）、光线 色彩（冷暖变化），一同挤在这逼仄狭小空间里描绘着千丝万缕人物蛛网关系图。能看出导演的能力，把无聊的生活点滴叙述成耐人寻味的古怪奇闻，形成了枯燥与生趣、单调与庞杂的辩证统一。虽然笔者承认以上这些，但对普通观众拒人千里的0戏剧性大大降低观赏度，只留下莫名其妙的回味印象。
#71st Berlianle# 奇遇并列最佳导演+费比西。形式上相当有趣。全片几乎都是由中近景和近景构成，绝大部分在室内（官方推荐词是“对充满悖论的疫情时代的一次总结”），导演下了大力气来安排画面内出现的色彩，人物衣着以纯色为主，dress code非常像侯麦，同时也下了大力气去安排小道具，同一个画面内经常出现“红黄蓝”这样的搭配，也让我想起小津的彩色片，有几个场景的小道具处理完全是小津流的做法。影片的主要内容是一个女孩从她跟另一个女孩合住的公寓搬走的两天一夜，涉及十几个人物，其实也没有什么特别的冲突或者剧情，人物来来回回，堪称“轮舞”或者“蜘蛛网”的结构。隐含的则是围绕友情/羁绊主题的亲子关系、以及阶级和移民的议题。
4.5 观感奇特但绝不舒适，完全不小清新，甚至有点残酷。最佳导演实至名归，一方面是演员表演非常有嚼劲，人与人之间的互害关系深入骨髓，另一方面是氛围营造非常出色，高强度的声音和色彩之下是爆发边缘的敏感、压抑、冷峻和漠然。把玩蜘蛛是一个有些温柔又让人有点毛骨悚然的举动，恰如结尾画外音女孩对船上生活的描述：一切物品都在将要滑落的边缘，却又如有磁性一般安然无恙。能捕捉到如此微妙的情绪，齐歇尔前途无量
有意思啊～玩味不止～
空间调动的确出色，每个人都在自说自话，暗示、呓语、意象、符号、压抑的欲望……有必要这么交流吗？？
室内空间上调度自然，人物对话流淌汇集一处，颇有兴趣但又很难集中精神。情感暧昧、悱恻，人像木偶一般呆板
声音拓展出的空间，我听见地表开裂的声音，听见婴儿的啼哭，听见蜘蛛爬过你的手背，听见你的心破碎一地，听见一个更旷阔的空间而你并不存在。于是我逐渐融入这个空间，成为这个居所，让它在我的身上留下更多的伤痕。
3.5。女主的脸好耐看啊，想谈恋爱。
6.5/10。非常独特的电影，像AI在演戏。在狭小空间内捕捉女性嫉妒的复杂因子，冰点的母女关系、较劲的室友关系，男性成为搬家具的工具和上床的猎物。蜘蛛网般的情感连结，在破与立中取得了平衡。但我非常不喜欢大特写的表现方式，每一次“奇妙”的交流后转头一看都有另一个人在观看，成为规律的凝视视角消除了观众的快感。（现实中和这类女性相处会崩溃的）
听发音以为是瑞典，但旋即就有很多疑惑，屋子够宽，但明显高度不够，演员怎么都不高啊！而且瑞典人怎么可能在如此拥挤的环境中演戏？邻居们也太过热情了吧，居然窥探新邻居的隐私，太突破瑞典常理了。此片看了并不舒服，镜头调动肯定非常费事儿，剪辑也如此，不知道作为舞台剧的形式会不会更好一些？
极简，限制空间，几乎全程近景。
🕷️🕷️🕷️🕸️🕷️🕷️🕷️
特写镜头意味着想象，是沃霍尔的立场：每个人都有自己的四分钟，这段时间内在特写镜头前的人就必然是主角，也必然滑入到她们的想象，独属于自己的虚构梦幻中——因此她们或许会突然走神，因此并不存在任何故事，只有特写中展示的那洞穴底部的微光。
Ｄ＋/ Heimlich与unheimlich的一体。敏锐的，怪异的；停滞的，封闭的。始终缺少一个出口，所以仍停留在泛滥的比喻/象形里，缺乏抽象的能力。《午夜狂欢》则不会有这种问题。
922｜我是很不喜欢这种故弄玄虚的片子的，但不得不承认它是非常有创新性的。电影里的时间永远不会在人物对话时“停止”（环境的嘈杂说明了这一点），这表明导演并不满足于描绘“情绪”，而是着手于人物所处环境与情感叠加而产生的复杂关系。所以哪怕没有明显的故事线，整部电影还是处于一种非常紧绷的状态。这更像是一部为了描绘而描绘的电影，故事已经不再重要，展现的就是创作者操纵各种元素这件事情本身。
有的人被忽视，有的人被注视，有的人心怀渴望，有的人心生猜忌，狭小的空间里，众多人物不断闯入和抽离，焦点也不停地转变，只有墙上的蜘蛛默默地洞察着一切，织起一张复杂的人际关系网。精致，优美。
诸多优点也抵不过这空洞的内核，自然声响的设计、小空间人物的交叠、精准命题的蛛网和女孩这些都是十分优秀的。但在如此奇怪和拧巴的情感表达中，观感十分不舒服，演员对于情感的表达都处于一种疏离的边缘神情，不喜不悲一副假笑的模样让人十分膈应，这是导演对演员的要求，意图自然掌握在导演的手里。这样的电影总是给人惊喜的时候又让人异常的想关闭屏幕，总觉得这点事这些情感如此表达完全是文艺青年的自我造作。像舞台剧，毫无灵魂的人偶穿插着所谓暗流涌动的情感，大段的台词反复的呈现人物的敏感、脆弱以及细微的心思。如果你只是偶尔把咖啡倒在狗身上，我理解那是你隐秘的情绪作祟，而如果全场都一副臭脸做些凝滞的奇怪举动，那建议还是去看心理医生好点。总之可以欣赏这样的电影，也会内心十分抵触这样过度的表达。