天平

超出预期的电影。

道德和生存冲突时是否可以寻找平衡？是否有这样的平衡点？为了生存放弃的道德最后对生存会不会产生反制作用？女主的天平最后回归道德，而我们每个人是否有勇气和能力拿起镜头对准自己？

泷内公美素颜演出也很美，喜欢。

减1星是因为小萌父亲的刻画只是为了配合剧情，前后冲突完全不是一个人，前面对女儿不给费用不关心，只一味压榨女儿劳动，没有一点人性；后面突然变得温情，仅仅因为看到小萌主动写作业，这个逻辑实在接不过来，即使是假想迷上女主记者也解释不通，算是败笔。

在黑洞般的永恒孤独面前，人类的所有美好光明都将失去自己的立锥之地。

第1种孤独：

普罗大众为了塑造自己的正义感，需要树立一个罪恶的靶子来批判。于是很讽刺的是，这个靶子和靶圈上的一群人就以一个如此正义的名目被罪恶地处死了。大众的手上沾满了鲜血，心里美滋滋地觉得自己是正义的小伙伴。

第2种孤独：

我们所信以为真的所谓事件真相，是由大众传媒集团里的领导干部根据自己的喜好决定的。

第3种孤独：

想通过公布被隐藏起来的真相而实现自我救赎的人，却因为不符合市场的需要而永远不能完成告解。

第4种孤独：

在性这种愚蠢的问题上无法控制住自己最原始的欲望，一下子就毁了两条生命。

第5种孤独：

因为家人、同事的罪过而被从天而降的连坐之祸毁掉人生。

第6种孤独：

缺少关爱的女孩利用别人的罪愆换取关爱，犯下错误的老师利用关爱为自己的错误行为争取时间。两方都默契的把戏演得很真（老师一方还附加了对自己正义形象的维持的心理），互相利用和真情实感之间的界限越来越淡，但是这条界线却永远不能消失。

第7种孤独：

用道德感要求同事不能向生存低头，要说真话；同时用隐瞒来应对自己生活中的错误，理由是要让自己的真话顺利播出。这种分裂的心理是如此真实。

第8种孤独：

父亲以自己认为正确的形式去爱女儿（关注赚钱而忽视对话，不肯了解女儿生理期细节满分），父女之情的螺旋式下降（与纪录片里自杀的少女相合）

第9种孤独：

父亲只关注赚钱而忽视与女儿的对话，恰恰也是因为自己的赚钱能力不足，需要把所有的精力放在赚钱上。

第10种孤独：

说到赚钱，更为讽刺的是社会禁止未成年人在餐馆打工，于是逼迫未成年人选择出卖色相讨生活。

第11种孤独：

法律关闭了其他的救赎方案，只给你留下一条通向社会性死亡的路径。

第12种孤独：

父亲发现家庭开始好起来了，源于一位充满爱心的老师伸出的援手。信赖慢慢的建立起来，直到有一天被告知，这份爱源于欺骗的目的，于是大厦轰然崩塌了。大厦的崩塌不比平房的崩塌更令人绝望吗？

第13种孤独：

得知真相的爸爸对老师的复仇是在我们情理之中的判断。当老师倒在地上生死未卜的时候，我能想到的结局之一就是，老师死了，老师的爸爸自杀谢罪，少女的爸爸接受法律制裁，少女被抢救活过来。那不是很讽刺的吗。但这不也是最符合人性逻辑的一种走向吗。不是最坏的Bad Ending吗。

2个半小时内被压入了这么多种人性孤独的电影，简直不留任何情面给这个世界。所以你给他一星差评我觉得也对，给五星好评也对，这取决于你的人生态度。

五星。喜欢。很喜欢的那种。

纪录片中无绝对的真实性，价值观是目的地，而镜头与剪辑的表意方法，由价值观决定。就像权衡私利与道德的天平，无绝对的倾斜正确性，依旧由个人价值观决定。作为纪录片导演的由宇子，习惯用镜头自行裁决绝对正义。可当镜头前记录的事态发生在自己身边时，操作天平的她也成了施害者家属，被命运强行放置在天平的某端之上。

“你站在哪个立场？”真相总落在天平晃动后骤停的一边，但那并不能代表真正的真相。同一部纪录片，媒体方为了避免引火上身，删改素材将矛头指向校方；施害者家属为了包庇罪人，篡改遗书将矛头指向校方和媒体。施害者母亲像过街老鼠般，因为要随时搬家不敢多添家具，报纸糊住的窗户只能投进几缕昏暗的光。报纸象征着媒体，真相的阳光从各种不同的角度散射开，透过那报纸媒体密密麻麻的文字，和条条框框限制挤压的窗户，又能有多少透进这密闭黑暗的现实房间呢？

手持镜头很好的展现混乱复杂的心绪，同时将观众更好地代入两难境地，陷入道德选择的僵局。导演像是在不停抛出问题，而每个问题都是开放式的，多解甚至无正解。而情节点设置恰到好处，将整体节奏把控得游刃有余。

人不能充分领悟另一个人的感受，除非同等事件降临在自己身上，才能在并不能完全同感的基础上稍有共鸣。世人总在各自下雪，各有各的阴晦与皎洁。对待施害者家属，由宇子从强势的逼供式采访，到自身领会到局内人难处与哀痛时眼里的悲光，从为了寻求真相被同事形容为难缠的不好说话的女强人，变为低头走路摸摸抽烟不带镜头去诚心探访施害者家属的另一面由宇子，有着很大转变。“我可以和你一起吃吗”分享食物是一种信任感的建立，由宇子在向萌示好、采访受害者家属时，都曾发出过这样的共享食物邀约。作为纪录片导演的她，为获取更真实情感流露的采访，可以说是习惯性地拥有这些技巧了。但这两次发问，却都是发自真心。那锅亲手做的热粥，是与萌像一家人似的温情流露；那袋面包的传递，是打通受害者和施害者家属间芥蒂的桥梁。

他们，或是施害者，或是受害者，却都是身着蓝色的父亲角色。新闻中受害者的父亲身着灰色外套，外套里的蓝衬衫映着背后流淌的蓝色河水，此时他在采访中悼念女儿“我会说你可以在家里练笛子，很难听也不要紧。”由宇子的父亲再次向由宇子道歉并打算去认罪时，重整衣衫换上蓝色格子衫，“希望我们重建父女关系。”萌的父亲在医院面对选择被车撞的女儿时，也身着蓝色，“听说女儿在卖身。但我从来不曾过问过她。”角色设置上，也很注重具有女性意义的命题。

赎罪是某种意义上的自我解脱，却从来不是沉重之物消散殆尽的结点。罪恶的痛只会从施害者转移到其家属身上，从受害者扩散至其亲人身上。新闻中作为施害者的老师畏罪自杀，将模糊的真相丢给受害女学生的父亲，将这种重抛给了替他负罪前行的亲属身上。由宇子的父亲打算去谢罪时，由宇子只是冷冷地说：“这样你就能解脱了？”导演通过将学生笑声的放大处理、黑板擦清洗机像警笛声等音效，在无过度配乐的影片中，渲染了犯下罪行的恐慌与不安。由宇子父亲或许想通过说出真相缓解自己的负罪感，但指望由宇子的片子传递真相的他们、年幼怀孕备受欺凌的萌和一心想要披露真正真相的她的导演口碑，都会因此蒙受巨大损失并雪上加霜。最后作为施害者家属的志帆撕心裂肺的一连串“对不起”，又何尝不是由宇子在内心的嘶吼。由宇子本离开医院，阳光打下的阴影在她脸上明暗交替，直到她停下脚步转身，此刻阳光无比明媚耀眼。她说出了真相，感到解脱，即使被扼住喉咙。当然，这种重又转移到了萌的父亲身上。沉重从未消逝，只会转移。

最后，总爱将一针见血的问题抛给镜头对面的由宇子，将镜头对向了自己。或许从头至尾，由宇子的天平上放着的不过是两个自己。

太晚了还是想记住点什么糊写几句 安

在刚刚结束的第四届平遥国际电影展中，我们不难发现，除去备受争议的一众“邪典”影片引得影迷热议外，几部已经获奖的影片反而没有太多讨论声音（也不排除没能完成公映的几部国产佳片无法准时与大家见面的因素）。从完整的获奖名单来看，只有影片《由宇子的天平》（由宇子の天秤，2020）在藏龙单元同时斩获了专业评审和大众评审，获得了罗西里尼荣誉·评审荣誉以及卧虎单元最受欢迎影片两项大奖。可以看出，作为唯一一部同时受到专业评审和大众影迷青睐的新人佳作，它的成就是毫无争议的。 这是新人导演春本熊二郎的第二部长片作品，此前，他的首部导演作品《成为家族》（かぞくへ，2016）于2016年入围东京国际电影节，但2018年的公映却没有掀起太大的水花，在IMDb网站仅有19人评分，分数4.4/10。从《成为家族》的网络公开版预告片来看，导演处女作的春本熊二郎在处理片中矛盾爆发点的时候，还没有尝试用收敛的手段来积蓄情绪力量。但明显，到了《由宇子的天平》，可以看出导演很快地修正了前作的小问题，更加成熟与克制。

在平遥首映的活动中，导演坦言这是一部靠众筹完成的影片，导演一人身兼数职，制作上难免略有不足。这样一部小成本、大女主的新人作品，对剧作的要求更为严格。春本熊二郎导演在漫长的150分钟设计了几次情绪的转折，每处都非常精妙，从故事的角度带给观众最大程度的情绪刺激，可以算作日式戏剧性的成功范本。在一如既往的坚定、缓慢的日式影像中，没有音乐烘托出的煽情氛围，但被呈现的生活本身却往往触动着观众的心弦。

《由宇子的天平》是线性时间下突破时间的故事，它纠缠在两个触目惊心的事件之中，追溯过去的事件原貌与现下的挣扎相互交织、相互影响。其一便是由宇子作为旁观者的故事：旁观者的由宇子是一家新闻台的记者，致力于揭露最血淋淋的真相，不偏不倚地还原事实。在一起师生恋丑闻中，两个当事人都已自杀明志，但由宇子不顾工作中的重重阻力，仍然通过最真挚的手段取得双方家属的信任，在调查和走访中保持客观，为社会还原死者的生活真相。此时，旁观者由宇子的压力来源于这起案件是她工作中重要的转折点，但她是团队中唯一刚直果敢、坚持真理的人。同事的质疑、领导的施压、生活的窘迫都没有使由宇子放弃还原最本质的新闻调查，她是法官，在工作中替人裁决正义与邪恶。

数次回访使由宇子取得家属信任后，摸清了丑闻中两位主人公的性格和生活轨迹，她的作品获得了前所未有的好评，也为她的工作带来了新的机遇。此时的由宇子，几乎在扮演“拯救者”的形象。她从一次次死者家人的回忆中，慢慢拼凑了她内心最满意的正义。

之后，由宇子变成了参与者，她不再拥有法官的立场，纵使她一直坚持绝对的公正——这是属于纪录片的道德选择。节目播出在即，由宇子马上要得到从业以来最好的机遇；生活中，她在父亲的补课班担任辅导老师，对学生关怀备至，尤其是成绩并不优秀的女学生萌。在照料意外晕倒的萌时，由宇子得知竟然是自己的父亲以补课费为缘由对萌进行诱奸。父亲的愧疚使由宇子对萌和单亲父亲一家关怀备至，甚至取得了萌的信赖，彼此渐渐敞开心扉，一切看似都在走上坡路。为了避免追查和随之而来的后果，由宇子联系医生私下里为萌进行堕胎手术，但遭遇了宫外孕这样的阻碍。贫苦的父女受惠于由宇子的照顾，萌的父亲更是被蒙在鼓里，对由宇子感激不尽。这两对父女此时已经站在天平的两端，却没有倾斜的结果。

最后，在流言中由宇子与萌产生裂隙，而由宇子也突然得知自己所摄制的纪录片并不是校园性侵案的全部真相——由于自我保护，此前的施害者家属撒下弥天大谎，妄图转移关注、回到平静的生活。在萌的意外车祸中，由宇子被知道真相的萌的父亲狠狠扼住了喉咙。这是天平那边的人，最后的报复。

《由宇子的天平》中，所有的女性都坚韧顽强，而她们所承受的苦难却往往来自男性，甚至来自男性亲属。这是一个非常具有女性意义的命题，却出自春本熊二郎这样的新人男性导演之手，看起来更像是某种继承于沟口健二、成濑巳喜男的叙事习惯。

在影片伊始，由宇子采访中，没有出现的自杀的小女孩。她在学校中受到男教师侵害，在家里练习演奏时却被父亲严厉地驱赶出家门，最终选择走向死亡。而案件中的加害者男教师一死了之，留下自己的母亲、姐姐和小侄女，躲在暗无天日的公寓中，饱受舆论的指责与看客的迫害。来自单亲家庭的萌，父亲不负责她的饮食起居，更拒绝为她缴纳学费，她的打工之路因为年龄限制而中断，不得不走上援助交际的路。最后是影片的女主人公由宇子，她奋力地挣扎在男上司的刁难、男同事的质疑之中，好不容易可以迎来生活的转机，却又被卷入父亲的丑闻，为他做的事承担着后果。

但由宇子不是“完人”，她自私地要父亲拖延去警察局自首的时间，仅仅因为自己的节目还没有播出；萌也不是“完美受害者”，因为她也有娴熟的撒谎本领。但她们承受的，是超越这些缺陷的苦痛。

在片尾处，萌的父亲暴力地扼住由宇子的咽喉，她躺在停车场里，那一双不断奔波的脚疲惫地瘫着，一瞬间，观众好像被赋予了主动性，变成了旁观者一端，注视着由宇子的生死。这是一个非常连续的长镜头，当观众在这个长长的镜头中等待着、几乎相信由宇子已经死亡的时候，她又突然爆发出一阵咳嗽，努力爬起来却最终躺下去。这个镜头中，大部分时间都只能看到由宇子的双脚，导演非常聪明地藏下表演中可能令观众引起误解的、过于直白的画面，用漫长的等待牵动着所有人的情感。

道德是由宇子的选择，但由宇子却在一次次挣扎中放弃了坚持，又在道德的压力下承认了真相。如果说此前作为法官的由宇子带着一定的“圣母情怀”，那陷入漩涡之中的由宇子从自保的隐瞒到最后的承认，她是否如自己所言“照下一束光”？置身事外的正义和卷入丑闻的对比，一对父女之情的消失与另一对父女之情重构的对比，导演并不是为了讽刺其中一方，更不是为了斥责谎言。片中令人印象颇深的是它所展示的信息化社会的弊端，以及女性困境——道德有瑕疵的女学生的困境、人生态度积极的女记者的困境，以及被牵连的施害者家属的困境等等。在多重作用下，“正义”崩塌，道德弃置，“人设”不再，可以说《由宇子的天平》揭开的并不是两个互为映射的案件，而是一个人或者一个社会难以衡量的复杂性。

“电影灵感来源于几年前发生的一件令人震惊的真实事件。当时媒体传播的错误信息导致一些与事件没有直接关联的人在网络上肆意地进行所谓‘伸张正义‘，摧毁了一些无辜者的生命。

让人惊讶的是，部分网络攻击者甚至与受害者生前关系交好。这启发我去探索，那些肯定自己所作所为的人，当他们自己受到迫害时，会发生什么。

我们的社会正朝着信息化快速转变，这样的转变让我们失去了什么？又是从什么时候开始，为了自卫，我们变得愈发厚颜无耻或者更狡猾地去撒谎？我们的谎言也掩盖了很多急需解决的问题。促使我们不断说谎的，不是别人，正是我们所处的社会环境。

最后，我想提出一个问题：到底是谎言控制了我们的生活，还是我们在控制谎言并促使其向着更深层的状态推进？”

春本熊二郎导演对本片的阐述反映了他对社会与道德议题的深刻关切，这部优秀的小成本电影，的确可以称得上是本届平遥影展的一束光。

平遥国际影展今天开幕，昨天影迷们与抢票系统斗智斗勇，有人哀嚎有人欢喜。今年平遥虽然缺少外界预测的《一秒钟》《无依之地》等爆款影片，但《不止不休》《野马分鬃》以及张大磊全球首映的《蓝色列车》等影片仍然一票难求。加之疫情原因上座率缩减，更使得在北京上海等电影节身经百战的抢票影迷表示“败了”。

在这些热门影片里，有一部日本的《由宇子的天秤》竟然早早售罄，出乎意料。这部入围了10月21日才开幕的釜山电影节新浪潮单元的新片，应该是在平遥进行了全球首映。由于之前关于这部影片信息寥寥，竟然意外成了抢手货，甚至有影迷在求票群里表示“求了一整天都没蹲到有一个人出票的”，令人好奇影片有什么魅力，会像去年《热带雨》《索莱》等影片一样，成为新的“平遥爆款”么？

看完《由宇子的天秤》，可以看到创作者野心非常大，未成年少女援交、早孕、社会霸凌、家庭暴力，中年女性工作困境、职场遭遇、家庭突发矛盾等等内容，元素丰富，同时审视了媒体与大众对受害者乃至加害者亲属的暴力，故事不断反转，戏剧性十足。（以下内容涉及部分剧透，请谨慎阅读）

由宇子是一名纪录片导演，她率领制作组就三年前发生的一起被霸凌女学生自杀事件展开多方面的调查，并围绕几个失去亲人的家庭进行拍摄。她下定决心要还原事件的始末，不惜与保守的电视台管理层发生冲突，并成功让她的采访对象们对她产生了信任。然而她却发现她经营补习班的父亲木下，犯下了一个严重的错误。这一切为她提供了一个新的视角，使得她的纪录片变得更具有深度，甚至获得了制片人和电视台的赞扬。可是意想不到的事情接踵而至，让由宇子对真相和谎言的看法失去了平衡，迫使她做出了改变人生的决定。@豆瓣：格兰芬多

影片有多处对比，道德感意味十足。整体两组对比是由宇子采访的师生性侵自杀事件家属，以及由宇子正在经历的父亲与自己补习班学生强暴的对比。从屏风后走出的加害者亲属，躲在屋里偷看的加害者小侄女等等细节，勾画了悲剧往复不息，“日光之下，并无新事”的社会性宿命悲剧。

女主角由宇子曾经在学生时代抄袭，被身为补习班校长的父亲当场抓住，当着所有同学面对她严厉批评。由宇子很感谢父亲当年的举动，然而形成对照的是父亲强奸了小他40岁的未成年女学生（尽管他们的表述是你情我愿），由宇子接下来替父亲隐瞒等一系列举动颇具讽刺意味。

在由宇子对加害者亲属进行采访的时候，说出了这样一句话“我不会偏袒任何一方，但我会照下一束光”，这样颇有职业神圣感的一句话，从她口中说出充满了信服感。然而为了帮助（疑似）怀上父亲孩子的少女堕胎，她私下请求一位医生，又说出这样一句话——“道德的选择不总是最正确的选择”。在不同的情境下，观众看到了女主角做出的不同选择，这种有违职业道德和人生信条的选择，目的是为了保护父亲的名誉，为了自己创作的纪录片作品顺利播出，还是为了不成为眼前被霸凌的对象，可能每个观众都有自己的答案。

影片就是在这样不断的摇摆中触发了每一个道德困境，在观看的过程中，会愈发理解《由宇子的天秤》这个名字的含义。英文片名“平衡”则更为短小精悍。如何平衡人性与道德，平衡私心与公义，以小见大，非常精妙。

选择篡改遗书还是接受霸凌，选择隐瞒强暴还是获得心安，选择剥夺加害者赎罪的权力，还是罔闻受害者凌虐的遭遇。验孕棒验出事故的真相，竖笛吹出少女的幽魂，手表是奖励还是补偿，发潮的面包如何蒸发出人性的恶意。说自己不会偏袒任何一方，却未必做出最道德的选择，那投射出的一束光，并不会照亮真相。

影片温馨的一幕正是目前海报的这个瞬间，丧母的少女把由宇子老师投射成了母亲，在她做饭的时候从背后拥抱过去，靠在她后背的一瞬间，或许那些存疑的援交历史或者不堪的凌辱过去都烟消云散了，或许她可以重新开始人生。考上80分获得奖励，戴上手表，认真读书，考上美术系，拥有一份普通的工作……

可是人生真的可以重新开始吗？就像由宇子和父亲之前的裂痕，在父亲鞠躬道歉之后就能消弭吗，他们就可以重新做回普通的父女吗？答案或许是悲观而令人绝望的。

这样温情的一刻，在女孩父亲开门到家的瞬间戛然而止，或许只持续了不到三秒钟。而这三秒钟，或许是这个伤痕累累的女孩十几年人生里，最温暖的三秒钟。

这部片挺好看，首先它够狠，三下两下就把人物逼到了道德绝境。 其次它没有把主人公弄成圣女心。 ——面临上司压力的时候，她选择自己认为的正义，坚持报导真相。 ——面临工作失败的时候，她选择坚守事实，即便代价是片子停播。 ——但个人和家人的生活被危及的时候，她一度选择掩盖。说要等到她制作的纪录片播出之后。理由是她的片子揭露出的真相，可以救到更多的人。如果自己身陷舆论漩涡，将导致片子无法播出。 而她的片子所报导的主题之一，就是揭露舆论对人的伤害。 而这个掩盖却使得一个女孩在两周的时间里一直存在生命危险。 两个故事，形成多重矛盾，剧情设置很精妙。 最后，两个故事都出现了反转，有批评说转得生硬而且与前半部分分裂，我倒觉得并没有跳出片子整体的语义之外。 第一个反转让女主的工作功亏一篑，好不容易制作好的片子无法播出。而且，我们都知道，也不会经过修改再播出了。 就算自杀者曾是施害方而不是受害方，舆论也无理由去伤及无辜家人——片子的立论并没有错。但现实是，只有当他是完全的受害方时，才有可能博得舆论的同情心，否则，公布真相只能让其家人被伤害更深。 作为新闻报导者，抨击舆论的不公，就好比用枪指向自己，这是用舆论反击舆论的无奈。 另外一个反转，表面上好像是女主解脱现实困境的可能（尽管会因被背叛而受到一些伤害）——女孩腹中孩子的父亲可能另有其人。但故事向相反方向发展。 女孩的宫外孕让人一直担心她会出事。果然出事了，但不是由于女主隐瞒了医学检查的事实，而是因为女孩与女主的争吵。女主用男孩告诉她的一家之词质问女孩，女孩神情恍惚地跑上公路，出了车祸。 当女孩说出“原来你和他们都一样”的那一刻，女主明白了，她的所作所为跟她一直所反对的乌合之众是一样的。 实话说，听到男孩的话，那一瞬间我也曾替女主感到解脱。我也是乌合之众。 成为乌合之众很容易，坚守真相太难。 女主选择了相信女孩，向她的父亲坦白。 结果差点被他掐死。 这一出死而复生有点多余，也许导演是想让人看到最坏的可能性吧。女孩父亲的暴力倾向在前面有过交待。 影片结束于女主将手机摄像头对准自己。手机摄像是女主的职业习惯，她用摄像头来记录，也用摄像头来给对方施压。质问父亲的时候，质问同事的时候，都曾经用过。摄像机是她的武器，这次，她对准了自己。 2022.3.20@电影资料馆