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剧情介绍
喧嚣匆忙的都市一隅，平凡女子寺子（安藤樱 饰）终日昏睡。她从很久前就和在职场相识的岩永（井浦新 饰）交往。岩永是一名有妇之夫，他的妻子成为植物人常年卧床，女方亲属的温和让他无法抽身离去，而对爱和自由的渴望让他多年来始终与寺子维持着这样一段看不到结果的不伦之恋。交际圈极为单调的寺子此前曾有一个好友，名叫诗织（谷村美月 饰）。诗织毕业后反复寄宿在朋友家中，后来从事了一个陪伴他人睡觉的奇怪行当，而最终却不知为何自杀身亡，这让寺子百思不得其解。愧疚、尴尬、渴望、疲惫，寺子和岩永勉强维持着现在的关系，不知不觉中她在睡眠中迷失了方向…… 本片根据吉本芭娜娜于1989年发表的同名短篇小说改编。与《夜和夜的旅人》《一种体验》并称为“睡眠三部曲”。我的心跳你做主七天大圣霍林顿大道碟中谍6：全面瓦解（国语版）六宅一生去年圣诞纨绔子弟第三季约翰·德罗宁：底特律汽车大亨传奇九度空间兰陵王狂兽心疼女人英雄第一季蜂群第一季愚人船1965罗茜恶魔突袭队 国语版四合院里的孙大圣我们是这样长大的蜥蜴阿加莎·瑞森探案集第二季19车脸庞，村庄权欲 第二季奇迹少女回到十六岁惊声尖笑蚁人与黄蜂女：量子狂潮比悲伤更悲伤的故事2009不思异：录像激战电影版夏日秘密吸血夜蓝精灵2神探夏洛克：福至如归空手道2021医院大屠杀
长篇影评
1 ) 睡眠‧孤獨‧安藤櫻－《白河夜船》影評
－吉本芭娜娜，《白河夜船》
其實一直不太能夠理解愛睡覺的人的想法，但看完這部電影後我稍微有點同感了。我很喜歡的一位男演員Jared Leto說過一段話： ”I’ll sleep while I’m dead.”睡眠對我來說只是休息，甚至有時候不得不遵從的生理功能。我常常覺得睡眠是阻擋我和世界聯繫的障礙，覺得根本是浪費時間。Heraclitus說過一句話，讀起來很迷人，但參透了很久，始終不真正了解它：”For the waking there is one world, and it is common; but sleepers turn aside each one into a world of its own.”但《白河夜船》呈現出來的世界，不是我熟悉的common world（或許我們都自以為熟悉），而是入睡者的private world。女主角的喃喃囈語引導著觀眾穿梭於現實、回憶和夢境之間。
這是一部關於孤獨的電影，改編自日本作家吉本芭娜娜的小說，又被稱為睡眠三部曲之一。演員非常少，主要就是三位：女主角寺子（安藤櫻），男主角岩永（井浦新），配角詩織（谷村美月）。在電影一開始，寺子就得知大學摯友詩織自殺的消息。寺子和詩織是大學室友，她們無話不談。寺子曾說她們常常聊到半夜，浸淫在對話之中，忘了時間。寺子說，不管在外面遇到什麼不好的事，回到家跟詩織抱怨一下就什麼都忘了。寺子說，詩織聽她講話時的神情總是這麼認真，不斷「嗯嗯」的點頭，嘴角掛著一抹淺淺的微笑。寺子說，詩織是個愛笑的人。她完全沒辦法理解為什麼這樣的人會自殺。
詩織之所以沒有繼續住那裡是因為她找到工作，一份陪睡的工作。陪睡不是性工作，真的只是單純地陪睡。陪男生，陪女生。詩織說，陪睡的時候不能睡，因為客人會需要陪睡就是因為一個人睡時的孤獨和恐懼，如果他們驚醒的時候看到自己在呼呼大睡，這份工作就沒有任何意義了。詩織必須掌握住客人驚醒的每一刻，關照著他們，遞上一杯冰水，或煮一杯咖啡，讓他們能夠再次入眠。即使躺在如中世紀貴族有的柔軟大床上也不行睡，因為這是她的工作，她的專業。
詩織為了工作，失去了在床上入眠的能力。在床上是工作，詩織隨著客人的呼吸起伏而起伏，有時候不小心睡著時會惡夢驚醒。她說，那是客人的夢。她進入了客人的夢，卻失去了自己的夢。詩織已經完全融入了別人的private world之中、別人的孤獨裡面。最後，她自殺了。
寺子完全相反。寺子愛上一位有婦之夫，岩永。他的妻子由於一次車禍成了植物人，這讓他有足夠的時間陪在寺子的身邊。但岩永無法捨棄妻子，又耐不住寂寞地想佔有寺子。岩永希望寺子不要工作，讓他隨時都可以找到人。於是，寺子整天都待在空蕩蕩的屋子裡等著愛人的電話。寺子的世界很安靜，安靜卻又充滿敵意。面對不倫戀，她愛得激烈，卻又想要藏住自己。那一夜和岩永離別，她們結束關於妻子的話題後，寺子一個人獨自走在路上。在人來人往的十字路口上，這個世界上不屬於她，飛奔似得跑著（如果熟悉安藤櫻電影的人，大概也會很熟悉這樣奔跑的場景），再度回到她的private world。她已經「忘了什麼時候開始，每當孤獨的時候，就變得非常嗜睡」。
寺子和詩織的對比非常有趣。當人入睡時，那個狀態是非常個人、私密的。身體進入停機狀態，意識處於低度活動。意識不完全停下來，睡著的人仍然有夢。詩織睡覺不是為了睡覺，而是為了工作；寺子睡覺也不是為了睡覺，是為了等愛人，為了逃避。但她們最後都被侵蝕了。詩織逐漸失去了在床上入睡的能力；寺子則變得嗜睡，最後連愛人都不能叫醒她了。她們都失去了與common world的最後連結。
電影最後，寺子在睡了很久很久很久以後，蹣跚地步入公園，沉塌在椅子上。即使睡了很久很久，她坐在那裏仍然恍兮惚兮。這時，一位女子跑來關心她。女子告訴寺子快去車站找一份工作，打工也好，不然她會一直陷入無盡的睡眠深淵裡。這是整部片最有趣的一個片段：女子其實就是岩永的植物人妻子。我先前說過，這部電影就像是寺子的喃喃囈語，在這裏面我們貫穿於現實、回憶和夢境。某種程度上，在電影的敘事方面很難對三者做出明確的區分。但不區分也罷，因為一點意義都沒有，它們全部都是寺子意識中的「現實」，那些場景與片段就存在於她的意識之中。那個女子的存在象徵著的是真正的自己。寺子說過，她從小就培養出易睡的能力，藉此來逃脫一切棘手的狀況。在詩織離開她以後，寺子更強烈地壓抑真正的自己、那個要她面對common world的自己。在岩永妻子出現以後，寺子到車站附近打工。拿到工資後的一個晚上，寺子在房間裡笑著跟岩永通電話。那時候的笑容不再是空洞的、勉強的、疲憊的。寺子繼續困在她和岩永的不倫戀裡面，但不再等待、被人豢養和睡覺。她為了自己工作和生活，即使他們的戀情終究只能是電影最後的煙火一樣剎那即逝，但它會是安靜又燦爛的景色。
過去有個人撒謊自己去過京都旅行，當他被問及白河地區的事情時，他誤以為白河是一條河，於是便回說搭船經過該條河的時候是晚上，因為熟睡才不知道這條河。白河夜船成了一個俗語。在看完這電影之後，我覺得，人生就如同一條不實際存在的白河。有時候，人會假裝現在天是黑的，什麼都看不到，於是說沒注意到那條河。但白河其實一直都在，而且天也一直不是黑的。
2 ) 似无还有
能够在寒冷的大雾天散步去吹灰色沙滩旁的惨白海面吹来的冬天的海风，能够在说着“好冷啊”之后也不掉头离开，而是愣愣地向着海面发呆、走动、逗留的人，一定不是随随便便愣愣地站在那里的。不以结婚为目的的耍流氓大概是恋爱吧。
寺子对岩永的喜欢一定是真实的，从两人第一个见面的镜头里就可以看出，嘴角的笑，对岩永妻的追问。但寺子整天瘫睡，宛如一个植物人。她的生活似乎只有岩永，岩永的来电是她出门的讯号。除了岩永之外，就是记忆里的诗织，这个因不明原因死去的好友。因此她在生活里失去了自己，一半活在回忆里，一半活在睡眠里，在夹缝中约会，仿佛一个沉溺于游戏中的少年，沉溺于和岩永的相会，沉溺于不能正名的相聚游戏。
而岩永的妻子是个植物人。她没有了自己的生活，却仍然活在别人的生活中——她的家人，她的丈夫的生活中依然有她的影子。
诗织的职业是陪睡，因此她不能好好睡觉——陪睡的意思是客人在半夜醒来的时候，她要陪伴着客人，递水，看着对方，让对方可以睡个好觉。她说假如自己做不到这一点的话，那就是觉得自己没能胜任自己的工作。所以当她睡在床上，便睡不踏实，因此要试试看是不是在吊床才比较好睡。
两个女孩在吊床上看着对方的画面很温柔，在瓶子里插花、靠着墙壁聊天的模样也很温柔。从这种温柔中我暗自感觉这会是个善良的电影，但我不知道它会不会给我一个善良的结局。
漫长的夜中，寺子从梦中醒来，身边的岩永也醒来，与她对话，说些下次一起出去吃鳗鱼饭什么之类的话题来安慰她。她心中一定有些想念诗织。她在这段关系中所得到的，不正是诗织在工作中所付出的吗？
在开头时寺子说，要是能够确认她们是在拍拖的，那也就高兴了。结尾的时候，岩永带着她去看烟花——这几乎等于是为这段关系做了正名。
而她也甚至去打了工，告别废青生活穿起bra出门了。她脱离了开篇那个仿佛成为了植物人的她的躯壳，似乎是背负起了她逝去同伴的生的力量，和她自己所选择的爱人，继续向前生活下去。烟花升起的时候照在她的脸上，红色的光忽明忽暗。
我们都知道她醒了，但是她还怀抱着她的梦，那个不知是好梦还是噩梦的好梦，她将那个梦带入了现实里，带入了东京街巷建筑夹缝中升起的两国烟花。
白河夜船，那些我们糊里糊涂、半梦半醒的生活，就好像是漫长夜晚的梦一样缓慢而混沌。我也曾做过那样浑浑噩噩、不知疲倦地疲倦着的梦，在梦里我也曾胡乱穿过涉谷人群中，只是当我醒来时一切如泡沫般消失得一滴不剩。但寺子的梦中还有着冬天在寒冷刺骨的风中一起散步闻过的海，有着半夜失眠醒来身边人的温柔。所以当她醒来，那个温柔似无还有，就像若即若离的爱人的手，老老实实地轻轻搭在肩膀。
3 ) 人的内心都有一块不应触碰的死亡禁地
从人性心理的角度分析，我认为《白河夜船》（Asleep 2015）是一部蛮不错的电影，它是想表达这样一个主题，即人的内心都有一块不应触碰的死亡禁地。可能有人会说，这又是弗洛伊德精神分析那一套，的确。我也不想往那上面靠，因为我并不是那套学说的行家里手，但除此之外，我实在不知道这片子想向观众传递什么样的观念。
影片情节其实很简单，就是讲述两个女人“陪睡”产生心理变化进而导致行为异常的故事。这里所谓的“陪睡”与色情是毫无干系的。通过本片女主角寺子的闺中密友诗织的经历，我们了解到日本的这种“陪睡”职业。在诗织看来，这种陪睡就是为了让客人能够安稳地睡个好觉，就是为了在他们噩梦醒来时能看到身边有个陪睡者能够给他们一个温柔的微笑，给他们递上一杯冰水或咖啡。这个职业对于“以求安稳睡觉者”是有积极意义的，但对于陪睡者绝对是不人道的。
每个人内心都有一块禁地，那可能是由“死”的本能所产生的一些邪恶想法、罪恶的念头，甚至实际实施过的绝对不能向外人道出的隐秘行为，简单地说，就是那种绝对需要压抑住的类似于黑暗的潜意识里的东西。按照精神分析学派的说法，潜意识里的东西并不总是老老实实地呆在那儿，会在条件合适时甚至不经意间泛到表层意识当中，这就会成为人的“恐惧”之源，无论是在现实中还是在梦境里。当这种恐惧让人成为病态时，心理治疗师便能派上用场，通常他们通过分析病人的梦和童年的经历来寻找到治疗对策。无论是什么样的技术手段，但反映在这些技术手段里一个基本原则就是要有病人的自我陈述。在我看来，无论是什么样的观念和想法，也无论它们有多么的不堪或龌龊，产生这些观念和想法的人都有将它们表达出来的意愿，或为减轻压抑之苦，或为引起关注，这可能就是人的趋利避害的本能和需要尊重的本性使然。然而，并不是所有人都相信心理医疗师的，尤其他们那些似乎能够扒光一切的技术，这样，陪睡者就成为心理医疗师的替代品。
从上述诗织的解释看，“病人”醒来应当不都是需要一个微笑一杯水那么简单，他们可能还需要一个倾听者，倾听那些与噩梦有关的暗黑经历。当这些暗黑经历被表达了，“病人”的病可能减轻了，但那陪睡倾听者就危险了，他们需要承载病人的一切，忍受病人所释放的煎熬，然而他们又不像心理治疗师那样懂得化解，他们也就成了有病的人。当然，这些都是潜移默化的过程，也只是笔者的一种分析，或许陪睡者自己也不知道这到底是什么回事，所以，影片中的诗织也只是这样来解释：“如果合着客人睡觉时的呼吸节奏呼吸，说不定会把那个人心中的黑暗也吸进去”，也正是这样，诗织说她“有时也会半睡半醒地做恶梦。”直到诗织承受不住了，她也就迈向了死亡。这就是我为什么说，“陪睡”既有“积极意义”也是“不人道”的原因所在了。
或许对于上述解释，我们还需要更有力的证据，那就想想南京大屠杀历史纪念馆，想想那位发掘《拉贝日记》揭露侵华日军暴行的张纯茹女士吧，我相信，她正是承受不了正常世界里不可能出现的邪恶暴行才抑郁自杀的。
那么，对于本片主角寺子的行为应当如何解释呢？她虽然没像诗织那样把陪睡当作职业，但在某种程度上她也是个陪睡者，只不过陪的是一个稳定的对象而已。显然，她受到了好友诗织的影响，因为她似乎已经明白为什么诗织会自杀——“最近我似乎也能明白，像影子一样睡在那个人旁边的话，说不定会像吸入影子一样进入那个人的内心。若像诗织一样窥见好多人的梦，不知什么时候就回不来了。”——那就是她不该触碰他人内心的死亡禁地。所以，寺子努力挣扎着力图摆脱诗织的命运，她以为不像诗织那样半睡半醒地陪睡就不会窥见别人的梦，然而，她不知道，触碰了别人内心的死亡禁地并非要以自己的睡眠作为前提，也就是说，清醒状态亦可触碰到，显明的例子就是心理治疗师的催眠行为。在寺子认识到那种后果之前，她其实早已触及那人的死亡禁地。她不断地问及她男友岩永的因车祸而成了植物人的妻子的方方面面。如果岩永的妻子是处于正常状态的人，那她问这个问题其实也没什么，即便她情人不愿回答，那也只是怕扫兴，而不是其他的顾虑。然而，本片中的岩永不愿回答寺子的这种问题可真不是怕扫兴，一是因为寺子对自己与已婚男人交往的事本不在意，二是岩永真的不想在她面前提及妻子，他来找寺子本来就是为了暂时的逃避。所以，当寺子触及到这个问题时，岩永总是很痛苦，也总是在轻描淡写地回答以试图转换话题，因为他妻子的事不仅仅是他烦恼或恐惧的来源，更有可能是一种羞耻感和罪恶感的来源，即他早已希望妻子快点死去，因为他早已因此而疲惫不堪，然而，她妻子又是个好人，受世俗道德的保护，他自己也想做个好人，那种想法更是说不出口，他只好将它们压抑在内心的那块禁地里，而这个傻傻的寺子却总要触碰它们。
触碰的结果就是寺子慢慢地变成了那个嗜睡者。她意识到自己已触碰了岩永的“死亡禁地”，但有了诗织的前车之鉴，她就试图以沉睡来消弭不利影响；她也知道自己已进入了岩永的内心世界，但她不想像陪睡者那样来承受或分担岩永内心的任何念想。然而，事实上，只要有过“触碰”，要想完全摆脱出来，就非常难了，因为她既无法保证别人“不思”，也无法保证自己“不想”，于是，她只能以沉睡来应对，至少以此可以不让岩永有开放死亡禁地大门的任何机会，这样久而久之，岩永的一切，包括他来电时的手机铃声都成了寺子主动抑制的事物。然而，她知道沉睡这种方式并非长久之计，沉睡的确可以暂时躲避，但在沉睡中等待的心只会变得更累，这既因为岩永不可能放弃他妻子，也因为她不愿成为像诗织那样的陪睡者，更因为她认识到沉睡中等待也是条不归路，于是，她擦拭掉指甲油，开始准备工作，即使要维持和岩永的现状，那也不能在沉睡中等待。（文/石板栽花 2015年10月13日）
4 ) 25岁的昼短夜长
在25岁的时间点，点开这部电影造成的冲击非同一般。
整个二月除了朋友临行前去公园见了一面之后，几乎没有踏过小区的门。父母开始复工之后，又回归了一月大多时候一个人在家的状态。睡醒再赖会床，真正开始新的一天就已经十点了。随便和手机亲密接触一会，日子就到了下午两点。身体不舒服的时候，干脆拿着电脑窝在被窝里。懒散地放纵自我，天亮着的时间过得飞快。一晃神就到了五点。寺子摊在床上、无所事事日复一日的生活过于熟悉。同样的情绪也在《生きてるだけで、愛》患有嗜睡症的宁子找到共鸣。非正常时间的睡眠是值得警惕的事情。在独属于自己的空间里逆行而不自知。生活似梦非梦地继续。就像寺子突然在下午醒来，趴在地摊上说的那样：好像世界只剩下自己一个人。黑夜喧嚣的街道显得突兀。突然离世的好友不肯轻易地从回忆中脱身而去。情人规律的交媾成了为数不多人味的时刻。岩永查岗一样的电话是把寺子困在家里的枷锁，也是和外界联系的稻草。
安藤樱和井浦新在电影里的气质过于搭。他们俩某种程度上都带有一种灰色的魅惑。连带着这对情人之间的相处也变得别扭又理所当然。既有出轨的轻车熟路之感又带着初次的青涩。寺子低着头走在岩永的身后，想要亲近又不言说，只是一点点靠近。冷风的沙滩上，热吻过后的两人一边说着好冷，却只是抓住对方的手一遍遍抚摸。一只手臂的背后抱是威胁着的同生共灭还是有分寸感的互相索取。
英文片名Asleep，既是进入睡眠的状态，又可以指进入死之长眠。说“睡”是这部电影的灵魂也未尝不可。出了车祸成为植物人的岩永妻子是以睡眠的姿势活着。自杀的诗织日常的工作是“陪睡”，并不是风俗的意思，而是单纯地睡在身旁。对于会在半夜惊醒的人来说，身旁未睡之人安抚的微笑是一剂良药。整日在家昏睡的寺子在走向失控。无意识之间，已经失去了一个黑夜。昨天正好又看完了村上春树的《刺杀骑士团长》，理念与隐喻以真实的形象出现，改变着生活的轨迹。要说有实际的影响，倒也不至于。但一切遭遇却以难以说清的形式彼此呼应。在寺子坐在小公园里看到岩永妻子那一刻，骑士团长也随之出现了。失去把握的人生，被操控无法发生的经历被一个陌生又熟悉的人拯救。到底是幻觉还是真实呢？我在这个时间点遇上这部电影，是不是也有不可说的道理呢？
这几日睡眠不好。或者说从去年开始，睡觉的时候如果不听ASMR就难以入睡。安静成为一种恐怖的声音。需要一点反复的、无意识的声音或是低语才能顺利走进夜之河。也时常想如果身旁有个人，听着TA的心跳是否能够加速入睡。以前和妈妈一起睡的时候，摹仿她的呼吸声很容易放空自己。不难理解诗织 的工作。同床共枕是一件很奇妙的事。也许两个人有再多生理上的接触，一闭眼，进入梦中，还是孤身一人。暧昧又疏离、隐秘又赤裸的状态是爱吗？
最喜欢的片段之一是寺子拿到了打工的钱，边卸黑色的指甲油，边和岩永打电话。那些昏睡的、形态上一蹶不振的日子就像指甲油，并不是永久的。
25岁昼短夜长的日子里，请放纵并自律地生活着吧。
5 ) 现代人，连睡眠也被控制着
原著本身就挺寡淡的，吉本芭娜娜的文字也很寡淡，影像化其实主要就是拍出一种氛围感吧。
但有一些点我在看电影的时候感觉更加明晰了，寺子和岩永的关系其实与诗织的工作是异曲同工的吧。诗织说她在陪客人睡觉的时候无法完全沉入睡眠，因为担心客人会醒来，其实寺子何尝不是这样呢？岩永想要找一个人陪他睡觉，以疏解内心的疲惫，寺子就是那个人，寺子的睡眠其实也是被岩永控制着的，当岩永不需要她的时候，可以放任她一直睡下去，一旦岩永需要她，她就必须醒着，必须接电话，哪怕她感到很困。一开始寺子哪怕睡着，也能立刻感知到岩永的电话，后来慢慢的，她无法立刻感应到岩永的电话，这令她感到焦虑，再后来，她为犯困也必须回应岩永的电话而感到烦躁。诗织为睡眠被长期控制而感到绝望，寺子应该说是在慢慢觉醒，她不想要再一味应和岩永，于是她为接电话感到烦躁，她选择去打工，试图重新找回自我。
虽然不知道算不算过度解读，我个人觉得故事是在隐喻现代人的睡眠被长期控制这一精神现象，大家无法再安心入睡，无法再无所顾忌地沉入梦乡，长期下去，人的精神与自我是会被摧毁的。现代人想要好好睡一觉有多难啊，因为每天要烦恼的事情那么多，要么就是随时待命，手机的出现令每个人都时刻处于被找到的状态，再要么就是借助睡眠来逃避现实，想要一直一直睡下去，但醒过来却还是不得不面对现实。其实“睡眠”这个主题真的蛮值得深挖的，我记得蔡明亮的《爱情万岁》好像也有提及睡眠，现代人要找到一个可以全身心投入到睡眠的场所也太难了。
6 ) 我不能悲伤地睡在你身旁
因为我有个习惯，假若发现一个演员或导演还不错，就会把她所有作品翻出来看个遍。渐渐地，她便不再是某部片子带给你的孤立印象，而是一个慢慢饱满丰盛的独立个体。我喜欢这种从晦暗蒙昧渐次完整清晰的过程。
就像如果你对一个人有好感，便会翻遍他之前所有的状态，弥补你缺失的那些时间。随着另一个世界在你眼前展开，他便不再只是最开始眉眼顺性情好的那个他了。这样的窥探或许会加深你对他的好感，确信自己没有看错。当然，也可能情况恰恰相反，窥探使你的好感渐渐消弭，他不过尔尔。这是一个隐秘事件，在对方不知道的世界里，你已经完整地恋爱了一遍，从开始到结束全程只有你一个人参与。
只是随着年纪的增长，这种对他人的好奇心愈来愈少。我们有大把的时间浪费在社交工具上，却再也没有多少强烈欲望，让我们急切地想要了解另一个人。
因为安藤樱是近期我最心仪的女演员，所以继「0.5毫米」「百円の恋」之后，想与你聊她最新的这部「白河夜船」。
「我一直深知一点，这份恋情是用寂寞支撑着的。两个人静悄悄地待在孤独的黑暗中，无法摆脱已经麻木的心情。」
电影改编自女作家吉本芭娜娜的同名小说，讲述了一个寂寞到生出花火的故事。在城市中几近穴居状态的寺子常常陷入深沉的睡眠中，唯一能够唤醒她的是交往多年的有妇之夫岩永。而随着唯一的好友诗织的莫名自杀，加之与岩永之间日渐无望的恋情让她逐渐陷入梦境与现实的模糊边界。
就像它的名字一样，整部电影散发着清寂的气质，它并不是一部可以集体飨食的片子，哪怕安藤在片中有着欧洲片的表演尺度，裸露可不是色欲。它适合一个人的阴天午后或是洗完澡窝在铺着地毯的小房间，就像片中安藤的房间。怎么说呢，它很小，私密，并且迷人。
在这部小而美的电影里，你可以看到三个世界，寺子与诗织的世界，寺子与岩永的世界，以及寺子的世界。或许掺杂了个人体验的成分在里面，所以这三个世界于我竟有种莫名亲近。于是，应验了那个古老的真理：如果你深爱一部电影，爱的一定是看电影的自己。
寺子与诗织的相处时光是柔软舒服的状态，亲密但并不起腻的友谊。在我看来，想要维持一份女孩子间的情谊是一件非常麻烦的事，因为有太多的小心思与小情绪需要你去照顾，而我更愿意把工夫花在写字和烹煮。因此，除非个性特别对味，我对于女孩子情谊通常都保持在点到为止的界限。
寺子与岩永的世界大多数是在晚上，夜灯、旅店、私人包厢以及清冷无比的海滩。私密并且见不到光和人群，是这个世界的特质。就像寺子在岩永心里的位置，一片漆黑之中。
每一对陷入这般常人眼中不正当恋情的人们，个中滋味大抵是再熟悉不过了。在人群之外，你们可以肆无忌惮地亲昵；可当你们身处人群的时候，就像怀揣他人之物的窃贼一般小心翼翼惴惴不安。
而事实上，对于处在这样一段恋情中的人们来说，真正可怕的不是人群，而是彼此。无数次情爱过后，寺子悲伤地躺在岩永身边，无望像窗外的暗夜一样潮涌而至。她痛哭，而他只是以吃鳗鱼饭作哄。
或许在他眼里，寺子就像她发育不完全的身体一般，还处于小女孩的状态。他尽量不让她出门，圈养在干净的居室内。看似是保护，实际上是无形的囚禁。
冬天过去了，春天会到来，黑夜褪去，白日终至。可是寺子与岩永的恋情就像岩永的植物人妻子一样，死不了也活不好。寺子最终陷入了孤独挣扎的个人世界。昏睡，醒来，赤裸身体，疲惫不堪。
这是一个与自我对抗的世界。因为自己同样曾一度陷入此般境地，所以看到寺子像蜕皮一样剥掉附加在身上的衣服，赤裸抵抗看不见的束缚时，眼前出现了那个在楼上楼下奔走试图对抗虚无的自己。所幸的是，寺子最终走进人群，获得自救。
片子看了两遍，奇怪的是，每次总是会在看的过程中出神做别的事情，再回过神来又好像没错过什么。但整部片子下来，心里总会存一个疑问：我对这一切感同身受，但到底为什么要拍这样一个故事呢？于是怪心思作祟，总觉得答案就藏在了晃神的那些分秒里。
在生活中下坠，梦境与现实交错的瞬间感受到失重的压迫，在这部电影里仿佛可以看到真实的二次元结界，以及清晰看到结界对面的彼岸之物。白川夜船，醒了固然是最好，而不醒也不过就是去彼岸更深处了罢了，不必伤心。好故事好演员，只是欠了制作。
剧情一般啊，不过男女cp真是配我一脸，而且井浦新怎么可以这么温文尔雅，特别是两个人sex过后互相拥抱，聊家常说情话的fiu，真好啊~
终于get了井浦新的苏点。夏季海滨属于年轻人，冬日海滨属于不伦中年。
小成本电影，制作简单，场景单一，导演身兼摄影师，有些地方录音太虚，镜头对焦不准。日本明星价格便宜，小制作都能请到安藤樱、井浦新、谷村美月出演，咱们的独立电影人羡慕去吧。睡觉，做梦，起床，聊天；脱衣，继续睡，继续做梦，继续聊天，偶尔出逛街、约会。安藤樱也都脱了，二阶堂富美应该不远了。
井浦新高高瘦瘦，穿衬衫戴眼镜系皮带以及冬天穿大衣的样子……还真不错。
真的要是有Arata当男票的话我就什么烦恼都没有了
看了一个半小时安藤樱裸着半身，发呆、睡觉、呓语，和不伦对象的男主对视、默笑、在黑暗中相拥缱绻、有一搭没一搭聊着并没什么所谓的话题，调子很静很缓，就是坠入睡眠前的节奏，竟然丝毫不闷。Arata是我的理想型，长长的大眼，眼角耷垂，说话嘴角含笑柔声商榷，气质干净淡然，一直好看到指尖和喉结。
描绘了女主非常缓慢单调的生活和非常疏离散漫的状态，实在是太文艺节奏太慢了。男女主两个人打电话但是半天都没有人出声是要干嘛。安藤樱的演技不错，但是这部电影里频繁曝露没什么看点的普通人身材，让人好尴尬
ARATA保持这样就很好，再也不要用力过度去演戏了。
3.5 两人一起窝在沙发上看过期片，他喜欢安藤樱，我喜欢井浦新…读过香蕉小姐的这篇小说，没有期待也没有太失望。只是曾经有一段时间里，我也是长睡不醒的那个人。
漂浮的气息挥之不去。越睡眠越孤独，越孤独越疲倦，越疲倦越睡眠。自闭的圈子没有出口。
ARATA真是从脸到肉体到气质、从年少到大叔、从清瘦到稍壮都正翻翻啊，这种天身自带疏离感的人一旦暖起来估计不可匹敌啊；海边吹风一幕光是看着都冷暴了，特别喜欢镜头突然推进到安藤樱脸部的摄影，拉近二人手围拢的特写视角拍得真是好到拍手；演员光芒太强无奈本子确实弱，点太少，3星勉强；神烦CPYY党
我已经不记得小说怎么写的了但选角感觉很符合芭娜娜那种清水滴答的心累。Arata这个扮相太美，老头子短袖衬衫束在腰里，活脱脱是充满魅力的有妇之夫的最佳人选，跟安藤樱也很配，演员气质战胜了电影的贫穷感。
盗梦空间文艺版
最迷恋的演员在镜头里讲着那些最让人迷恋的话 大概这样的角色只能让安藤樱和ARATA在诠释 太喜欢ARATA了 明明是清冷的样貌又充满了欲望 眼神里都是慵懒和野心
谁不想和井浦新偷情啊
人世间最大的痛苦不是伤害，而是对抗无聊，“如果合着他睡觉时的呼吸节奏呼吸，说不定会把他心中的黑暗也吸进去”。要如何像烟花一样爆炸呢？真是永恒的命题，没有答案……（戏里的安藤樱就是每天女巫老师叫不醒的我的状态，everyday……这片真是抑郁症禁看）
生命苦短，及时行恋。趁红唇未减，热血未寒，岁月终有明天。
Arata和安藤樱，简直就是我心里最完美的恋人形象
看过 爱的曝光 0.5mm 百元之恋后，屁颠屁颠的滚过来支持sakura了……