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剧情介绍
17 岁的埃克托尔与一只像他一样胆小、冷淡的小狗建立了牢不可破的友谊，这是少年感化院重返社会计划的一部分。小狗被领养后，伤心不已的埃克托尔逃出去寻找它，并在哥哥伊斯梅尔、奶奶库卡、两只小狗、一头牛和其他动物的陪伴下踏上了一段非凡的旅程。搭便车的人1953奇点老汉也疯狂2011古怪因子热血之路你的荒野求生：失忆的贝尔绝命逃亡最后一个谜之转校生白狮奇缘（普通话）亡命橡胶园皮囊之下2012威猛战士内德的步枪隐形的格里夫聊斋1986版捍战当代艺术有了心思你慢慢来母性2023美丽破坏者致命追踪电影版名侦探洪吉童：消失的村庄丑女贝蒂第四季全为了你国语恋の墓笃姬大江户妖怪物语黑夜游行迈耶斯家的圣诞节十七后 与青春化敌为友2016戈德斯通明天的餐桌莲花岛男人不可以穷是，首相第一季隔世追魂生死抉择林中迷案出神诡府神宫绝密使命(2011)水中生活
长篇影评
1 ) 王小帅的青春
《十七岁的单车》快要结尾时，电影的气氛骤变，男主角之一的高中生愤怒地拿起砖头，准备砸向翘自己墙脚的“小混混”。我马上想起《青红》相应的时间，男主角忍不住情欲准备强奸自己的女朋友。这就是我们的青春么？也许，这里的“我们”只能特指男生，王小帅的电影似乎没有给青春的女性更多表现的余地。
可能刚读大学的我对电影还很陌生，总觉得后来拍的《青红》比不上《十七岁的单车》。《青红》设置的知青背景过于遥远，要成功地再现并打动观众一点都不容易。《单车》则很有生活的气息，北京高中生的习性虽然不为我这个南方人所喜，但镜头里的他们总让我亲切地想起我的北京室友——抽烟，言必称哥们儿，新潮，说脏话乃至思维的调调……
然而，什么是青春？《单车》开始有一幕，高圆圆饰演的女高中生把自己喜欢的男生带到树林里，闭上眼睛作等待状。男生也心领神会：他应该去牵手、拥抱或者吻她。可是，青春特有的慌乱和拘谨让主角犹豫再三之后放弃了。我又想起初中时对校园恋爱的想象，它其实源自作文选里的一篇文章。我们都读过不少作文选里的范文，但我当时记忆很深刻，居然有一篇讲的是男女之间的爱慕。范文的结局当然是女生“狡猾”地叫男生等，等到我们长大后也许能够在一起……
青春自然是青涩的，是欲望开始萌发的状态。譬如，《单车》的另一男主角，一个来自农村的快递男孩，透过墙洞凝视周迅。这种凝视便是青春欲望的凝视，它瞬间让一个男生开始梦想一个对他完全陌生的女性。青春的无力在这个农村男孩表现得特别深，因为他说话只会重复：“这部单车是我的”，“这部单车原本是我的”，“我不是来洗澡的”，“不关我事”，然后就是沉默，哭喊。周迅每次出现在他面前，他更是没敢吭一声。
青春也是好胜要面子的，譬如说，是男生就得会抽烟。高中生的哥们儿跟农村男孩谈判时给他塞了支烟，第一次吸烟让男孩出尽洋相，惹来一阵哄笑。耐人寻味的是，高中生自己也没抽烟（他是个学习优秀的好学生）。当那个很刁的小混混走过来要火时，身上根本没有火的高中生胡乱找了一通，丢脸地承认自己没有火。小混混就充满蔑视地把自己吸过的烟塞到高中生口里，明目张胆地带走高圆圆。后来高中生砸了那个小混混，跟农村男孩说车他以后都不需要了——他随手拿出一包烟，示意要给男孩一支烟，男孩拒绝后他自己抽起来，动作看起来很生硬。大概，他现在已经沦落到只能在一个比他更弱的农村男孩面前装B了……
青春自然也是无力的，尽管它经常戴着残酷暴力的面具。《青红》中的男生无力留住自己喜欢的女生，只能诉诸暴力来得到她的肉体，最后付出生命的代价。《单车》的高中生等父亲买车等了很久，最后还是要偷自己家的钱去二手市场买了一部偷来的车。女生一句“车没了再买过一部呗”惹恼了男生敏感的自尊心，很不友善地拒绝女生的邀请。等到女生转投其他人怀抱时，他又吃醋又愤怒，一句“操你妈的”就将砖头砸过去。可怜的不仅是他后来遭到报复，还把那个彻底无辜的农村男孩卷进漩涡——从农村来到城市备受剥削的男孩至今彻底地无力和绝望了。看到自己心爱的单车遭人肆意摧毁，无力的他也拿起砖头砸过去……
单车是青春的隐喻。单车是不同青春少男梦想、渴望、游戏、收藏、爱护的对象。它不是难以得到，就是易碎的。周迅扮演的角色只出现在开头和结尾，却也是个成功的形象。它很好地表现青春女性对漂亮衣服的爱慕，爱美的心理在现实如何破碎。就像农村男孩和老乡带着欲望凝视周迅，周迅也是带着欲望来凝视装着主人衣服的自己（她是个保姆）。这里的微妙在于，农村男人以为周迅是个遥远的城市女性，不料她也只是个农村进城的女保姆，是跟自己一样的人——那么她还有凝视的价值么？她还能唤醒他们潜藏的欲望么？凝视之所以必要，是因为对象是他者，无法得到但又无法忘却。单车、衣服、性的身体，跟城里人追逐的金钱一样，都是物神崇拜。青春的无辜不在它不去欲望，而只在于它欲望的单纯和具体。如果一位少男少女欲望金钱这样的抽象物，我们无法承认这是令人缅怀的青春。但是，如果他/她欲望爱情、牵手初吻等亲密动作、竞技耍酷的单车、漂亮的衣服或者带来成就感的战利品，我们会怀念地说：我的青春也曾是如此……
由此大概可以想到，青春背后其实是城乡的分裂，抽象与具体的挣扎，贫富之间的对立。为什么我们要长大，要接受成人世界的虚伪冷漠？为什么我们要进城，要接受城市人恶毒的剥削蔑视？为什么我们要赚钱，要接受商品经济残酷的就业竞争？这三个问题不是同一个问题么？《青红》里的土生土长的农村男孩无力留住城市知青家庭背景的高圆圆，《单车》中的城市男孩因为贫穷不敢接受家境良好的高圆圆的爱，更不用说农村男孩那沉默的欲望和欲望的最终破碎（“原来她只是个保姆”、“她跑了”）。无论电影发生的地点是收音机接受节目都艰难的边疆农村，还是先进的首都北京（更不用说奥运会之后的新北京了，单车不再是它的风景，如何解决汽车赌塞倒成了重大问题），背后推动情节发展的逻辑都是一致的。
于是，最大的残酷不是青春遭到扼杀，梦想遭到破灭，单纯被邪恶强暴，而是青春、梦想、单纯本质上也是我们原罪的一部分。它之所以无力，只是因为它被更大的恶所摧毁。我们之所以怀念，只是因为自己身处更大的恶却无力挣脱，只好虚构一个纯洁无罪的青春权当慰藉。我们之所以采用暴力对抗，只是因为自己濒临绝望的深渊，破罐子破摔。
2 ) 十七岁的单车
熙熙攘攘的街道很像曾经我下班要穿过的那条，运气不好要等很久的红灯，不知何时能再走一次。
如果只是挣扎在温饱线上的话，眼中所有的城市都长得一个样子吧，在小贵的好友眼里，大城市里的人缺少人情味的那部分都被狡诈填满了，而大城市的女人更是高高在上不可一世的，像他这样连名字都被忽略的外来务工者数不胜数，像是不经意抓住超人斗篷被带上天，俯视过更大世界的璀璨后，便成了高不成低不就的存在，既不能抓住机会改变命运，也不愿回到家乡踏实务农。他和周迅扮演的保姆是同一类人，眼里看得见都市的繁华却看不见奋斗的可贵，艳羡嫉妒着城里人的高贵却惰于充实自己的内在，心气高志气短，徒有一颗做大梦的心。
小贵的倔劲儿主要还是因为年轻，初来城市许多新鲜的事物令他目不暇接，但沉默寡言的他骨子里幻想的成分更多：自行车代表着他来城市获得的第一份礼物，代表着城市对他的肯定和包容，很有吉祥物的涵义。他对周迅扮演的保姆是有好感的，一如小坚对潇潇的感情，少年少女懵懂的爱情萌芽，小贵对自行车执着的一部分动力也有这份感情的功劳。虽然导演没有交代小贵的家庭背景，但相信都是淳朴的老实人，才能培养出小贵一身“在哪跌倒就在哪爬起来”的犟脾气。只是他还不能完全理解天理和法制存在冲突的可能性，自行车被偷他就偷回来，这也是边缘人物的一个很典型的心理：丝毫不考虑别人的处境或死活。曾经柔软的心就是这样慢慢被磨得麻木坚硬，然后变成最普通最大众的人群。而这仅仅只是个开始，通过努力得到了一辆自行车就招来如此多的不幸，未来又会拿走小贵的什么作为代价呢。
小坚的个性与小贵完全相反：好面子、爱耍酷、同伴多、自私扯谎、自以为是。父亲的再婚和偏心让他的性格一天比一天暴戾，物质是他最大的痛处，也就成了他唯一证明尊严的标志。自行车对于他来说就是维系友谊和女友的唯一方法，他渴望的是表现欲和拥有的成就感，而非真正的友谊或者关心。潇潇最后选择的那个男孩不论是被痞性吸引、还是他真的有什么过人之处，在小坚眼里都不重要，重要的是女友的离开令他面子扫地。少年的无法无天凭的就是这股气，其实也是因为在他们心里或身外，什么都没有。当他和小贵因为自行车不打不成交后，在小贵身上他看到的是自己对生活幼稚的理解。小坚的朋友们皆是这类痞子少年，学会了古惑仔的行却不懂他们的义，在他们还不成熟的人生观里，成熟的标志仅停留在抽烟泡女人上。
最后小贵和小坚被追杀的满胡同逃窜把我也绕晕了，像是蜘蛛网一样杂乱无章的胡同将这些小人物仅仅的缠绕其中，不幸的是，在这里我所看到的又是一次弱者互轧。他们丝毫不反抗这座城市的不公和冷漠，甚至取其糟粕去之精华的吸收这些负面情绪，等待着哪天的炎炎烈日烧焦他们最后一根流淌正能量的神经。尽管片中到处是打太极的悠闲老人，裹头巾的慈祥大妈，阳光柔和尘土微飘的民风胡同，也掩饰不了由内散发的现实恶寒。
喜欢王小帅的文艺片！看了让人沉默 让人深思！
3 ) 失落的单车——小人物背后的大时代
应该是段唯美的青春爱情吧、
那些雏日里同行过的恬静小道，
那些暮阳下并肩过的繁华长街。
踩过一串串法国梧桐疏淡的倒影，
经过一连连市井街头喧嚣的回响。
略染青色的胶片缓慢流淌，一如故事中少年的青涩。
少男微微上翘的嘴角，少女脉脉下垂的眉眼。
云朵在天际下，翻卷出青春隐秘的心事。
蓝天白云，蓝衣白裙。
白色纯洁，蓝色清澈。
十七岁，灼灼光华的年岁。
生命理应如此般美好。
但，故事不是这样的。
这不是一部矫情的文艺片。
那么，我想这会是一个少年们为理想奋斗的故事？
十七岁，高中的年纪，面对着太多光怪陆离的诱惑，如何在动摇之后，重新坚定信念走下去。
也是一个不错的电影主题。
但，故事也不是这样的。
这也不是一部奋进的励志片。
反之，这不是一部美好的片子。
它打碎了年少的爱情，它颠覆了年少的梦想。
它灰暗，它丑恶，它肮脏。
它让十七岁的少年什么都不再相信，连自己都不信。
它扇了爱情一耳光，告诉十七岁你太嫩。
它踹了梦想一飞脚，告诉十七岁别扯淡。
它让你在十七岁时就没有再活下去的勇气。
它让你在十七岁时就开始憎恨社会和人类。
但，它是部好片子。
它让我们在十七岁做梦的年纪，看到了现实的残忍。
它让我们在十七岁纯情的年纪，看到了生活的绝望。
故事由一辆单车穿针引线，展现给我们天朝根下两个少年的十七岁。
这辆单车是贵子的命，是小坚的魂。
没了这车，贵子就没了工作，也讨不到生计。
没了这车，小坚仅有的一点颜面，也扫地无光。
来自农村的贵子，来自底层的小坚。
就如此被一辆单车改变了命运。
或者说，被时代改变了命运。
农村的贵子，木讷执拗。
城市的小坚，桀骜倔强。
但他们却都是悲惨的。一个由外，一个由内。
贵子让我们看到生计是如此下贱。
小坚让我们看到尊严是如此脆弱。
人，都是被逼出来的。
小坚对贵子的轻蔑，再到黄毛对小坚的挑衅。
极度的失调导演着故事走向失控。
而贵子，整个故事里都是被动的角色。
他唯一的主动，只是重复着“这是我的车。”
而这样的坚持抑或固执，不可避免地拖着贵子走向更悲惨。
影片无意于刻画人物，所有对人物的临摹，对故事的叙述，都只是为了主题——生活。
影片想展现的，是北京城里，小人物的生活。
故事的副线，是周迅饰演的女子。
甫一出现的时候，我误认为饰演的小三。
独守空房，寂寞难耐，换衣自怜。
而在第二次出场的时候，红裙红鞋，顾盼生辉。
骄傲满足的神情，又暴露了骨子里的卑微。
短短四个场景，无一句台词，但却是画龙点睛，使得观众于主题有了更多的体会。
电影总是这样的无情，刻画出须臾的美好，再将之击得粉碎。
影片渐至发展，情节渐至推进，故事开始失控，列车呼啸着脱轨，大火咆哮着燎原。
然后停在，最惨烈的当口。
结束。
我们无从揣测十七岁之后的命运，但那注定，是灰色的，甚或是，没有的。
观影后的第一感受，是压抑，憋屈，有苦说不出。
影片跟我们开了一个严肃的玩笑，
在2001年，
在申奥成功的2001年，
在中国入世的2001年，
在双喜千年的2001年，
在天朝首都，北京城下，
会有两个十七岁的少年，为了一辆普通的山地车，
赌上了各自的命运，赌上了各自的一切。
影片中多有少年抽烟、斗殴的情节，基调灰暗。
许也是个未能在内地上映的原因。
但根本的，还是本片触动了这个时代的硬伤。
影片最后的斗殴，发生在胡同弄堂。
老婆子依然安详可亲地带着婴儿， 老头儿依然兴致盎然地下着象棋。
身边这群你少年，你追我撵，鸡飞狗跳。未曾斜过一眼，未曾言过一句。
就像一切发生着的，都未有发生。
可以说他们冷漠，可以说他们无情。
只是，活了大半辈子的他们，
生在解放前的他们，走过大跃进的他们，
从文革里活下来的他们，迎来了改革开放的他们，
却仍在窄巷破屋里苟延残喘的他们。
已经倦了，已经厌了，已经无心了。
影片摄于2001年，十年前。
十年前社会的不公，生活的艰难。如今更甚。
趟过股市的低迷，翻过物价的攀高。
跑过城管车的围追，反过拆迁队的堵截。
躲得了猫猫，躲不了跨省。
现在，反而怀念十年前，那个略显老旧的时代，万般美好。
只是，时代的更迭，义无反顾。
这是一个最好的时代，这是一个最坏的时代。
我们听着最好的新闻，我们看着最坏的现实。
这是巨龙腾飞的十年。
腾飞的远方，远到我们都不知是何方。
前路幻影幢幢，未来扑朔迷离。
无星无月，夜漆如墨。
你这是绝望了么！？你这是颓废了么！？
不，不是的。
重温《十月围城》，李重光的台词绕梁在耳：
“我闭上眼，看见的是中国的明天。”
彼时，李重光年仅十七岁。
百年前，十七岁的少年，已投身国是。
孙文先生说，
“欲经文明之幸福，必经文明之痛苦，而这痛苦，就是革命。”
在今天，2011年，辛亥革命九十周年的2011年。
欲经改革之幸福，必经改革之痛苦。
而这痛苦的经历者，是我们。
为了后辈的未来，这痛苦，我们得承担。
为了中国的明天，这痛苦。我们得承担。
我们见着太多的黑暗，我们见着太多的丑恶。
我们丧失了道德，我们唾弃了公信。
但我们，没有理由，因此而嘲讽社会，因此而游戏人生。
我们还有信仰，我们还有希望。
我们还要去相信光明，我们还要去相信共和。
时隔月余，我再次作文。
且将之为启示录，警醒自己，
耽迷于眼前幸福的同时，莫忘时代之痛苦。
失落的单车，可以找回。
可失落的时代，一去不再来。
4 ) 评十七岁的单车
外来人口撑起了北京的一片蓝天，他们的剩余价值换来了长安街、二环、三环、四环上的车水马龙。学生也是外来人口的一部分，从四面八方涌来，每年把五千块钱送给学校，养活学校里的一干人等，还要再拿出五千多块钱花在北京的大街小巷、旮旯胡同，从王府井的耐克专卖店到耳朵眼胡同烤红薯的，无一不受其惠。
学生，外来人口，学生，外来人口，学生，外来人口，外来的学生，求学的人口……北京的大街上熙熙攘攘、人头攒动。夜里，穿过前门的地下通道，去赶回家的末班车，夜里的地下通道，是一个大的集体宿舍，那里横七竖八睡满了人。脚步放轻，穿过那里，穿过了一个又一个北京梦。
这里有一个梦，简单而实际，在即将实现的时候，他的梦被人偷走，他要历尽艰辛把它找回来。无论拳打脚踢，抱着这个重新找到的梦，决不放手。
这个梦，是一辆单车，属于他自己的单车。
好了，剧情概括完了，评价嘛，不好说，因为我不很喜欢这部电影，虽然它也是金马奖的最佳剧情片（看完才知道），电影的封面说它是“三城记”系列之一，那么它反映的这个城市的一个侧面，或者是这个城市创造的一种生活状态，但，仅靠一辆单车，来展现一种生活状态，未免单薄，人物上，一个送快递的，几个职高的学生，一群操着京味的痞子，一位已经红得发紫的女演员和一个清嘴广告的大美女，没一个深刻的人物，地点上，一望便知，取景地主要在北京什刹海，然而，什刹海并不是这样。生活在那的人正在渐渐搬走，取而代之的是鳞次栉比的酒吧。要表现老百姓维持梦想的艰难，这部片子并不比《卡拉是条狗》做得更好。要表现北京青年的面貌，还有谁能超越《阳光灿烂的日子》？要体验外来人口在北京打拼的过程，那，还是找个地儿down一个《北京浮生记》玩玩吧。
诚然，不能拿一脸稚气与帅气崔林小伙儿拿老谋深算的葛优比，后者演什么活什么，是真正的好演员，而崔林，只是个喜欢表演武术系的学生，在他的眼神里，没有任何深刻，只有执著，正如这部片子的名，十七岁，不需要深刻，只要有梦，就去追寻好了。和夏雨也没什么可比性，因为酷似姜文，还在念中学就捎带了拿了个国际影帝的头衔，然后以这个身份入中戏学习，越学越缺少原来身上自然天成的味道。日裔的崔林，生在东北，靠这部片子拿了金马的最佳新人，只希望他不要因为拿到了个奖杯就扔掉了原来死死抱着不放的单车。
5 ) 晃动的青春
在一个小网吧里，我看完了这部关于青春的电影。
影片沉闷，语言少，背景音乐低。人们全部在低沉的环境里思考和说话。而主人公没有名字。他们孤独地面对着困惑和理想。沉闷，而观众们却在沉闷的气息中酸楚地看完所有情节，感受到暗藏的涌动与激情，也感受到主人公身上那些属于自己的影子。
影片在讲述十七岁的矛盾：彷徨、爱情、生活、理想，对现实的理解，对社会规则的模糊，对利益冲突的解决。每个人都会发现自己的影子在里面漂浮，那些曾经的年轻岁月在漂浮，那些仓促的回忆在漂浮。为了得到一辆单车这个简单的理想，我们努力实现，用我们确定的方式。然后用我们的方式解决遇到的问题和争端，两个十七岁的孩子分别从不同的地方用不同的方式来达到他们相同的理想。同时，爱情和现实，炫耀和成长，我们都必须一一认真面对。还有城市的诱惑，对成人世界的理解。这些都让我们在沉默的表象下涌动，青春的涌动被我们克制。而成年人，像那个公司的老板，他只是用一句我靠，来表示对我们理想的执着的惊讶。
只有心酸在一直跟随着情节蔓延，在心底悄悄散开。那些沉闷的画面下面，是青春在不断涌动。谁都记得自己十七岁的时候那些暗自澎湃的激情，在冲动和理智之间彷徨的脚步，在现实和理想之间妥协的态度。十七岁的时候我们用简单的方法解决自己的问题，用自己的标准来衡量错对，来衡量成熟和幼稚。我始终难以忘记那些平淡的画面，城市学生建和他爸的争吵，而农村孩子贵默默的推走单车；还有建拿起砖头慢慢的跟随着女同学和青年；贵紧紧抓着单车在建等一大群学生中间嚎叫；建和贵不断的骑着单车或者用脚奔跑。这些画面，是影片关于青春的有力见证。
青春就在奔跑和彷徨中行进，激情有时战胜了理智，孤独的心情随处可见。建终于一砖头砸向了青年的头，而贵却对小保姆耿耿于怀，建对家庭、对父亲和另外两个陌生的家庭成员的困惑，贵却为了单车搜寻奋斗，在人群涌动的立交桥下擦汗。这些画面无序的出现，表现着烦闷青春同样的无序和混乱，沉闷的延续，低沉的拥挤。还有对女同学的爱慕，犹豫而胆小的追求方式。努力压制心中的冲动，更多的事情让我们困惑。琐碎的理想却在心中牢牢占据，这就是我们的青春时光，我们用吸烟和冷漠来展示成熟的时光。而我们在这段时光里只是不断的奔跑，拉开衣服，肆无忌惮的，像广告画上那个少年一样微笑或者仓皇的奔跑。
影片一直在低低地讲述，追求女孩，打架的远镜头出现。孩子们用自己的方式解决了利益的冲突，一人拥有单车一天。他们每天准时交换。而最后城市孩子伸出手去的那个动作，是孤独的青春寻求援助的声音。除此之外，我们还不断的看到奔跑的时候，那些老人们安详的观望，他们平静的看我们青春的闹剧，不说一句话。他们也许在怀念他们自己的青春，也许他们知道我们终将靠自己成熟起来，无需提醒，终将成熟。
终于，青春在打斗中渐渐远走，伤痛不可避免地发生。醒来过后，我们开始成长，开始懂得一些世界的规律。我们开始知道自己的渺小，知道某些成年人的游戏规则，开始站起来，同时继续生活。只是青春，青春的激情和冲动，青春的彷徨和困惑，青春的引诱和挑逗都在渐渐远去，离开我们的身体，离开我们正改变着的思维。一切重新开始，青春嘎然而止。
有没有看到最后，农村孩子缓慢的走在大街上的身影？那是我们在成熟之后，扛起变形的理想，继续行进在茫茫的人海之中。
6 ) 匠气之作
中国的导演，在技术方面，比如镜头运用上，的确是非常棒。就算很多人不喜欢张艺谋，但《英雄》中慢放的武打片断，绚丽的颜色，自有一种华彩般的美感。或者说，如何讲故事，对中国导演来说并不难，难的是这个故事本身。
无论是王小帅还是别的什么人，所谓反应现实的电影，大多就是布置一个物欲横流、人心不古、冷漠残酷的大环境，然后把天真纯洁的主角们放在这部绞肉机里翻腾一下，出现一堆血肉之后指着它说：看，现实是多么无情啊！虽然说，并不是没有为片中人物的命运感染过，但我正因为这种多愁善感才讨厌这种片子，总觉得自己的情感被导演玩弄了。“他人即地狱”，任何一个与外部环境有矛盾的人的命运，在某种程度上来说都是悲惨的，然而刻意突出这样一种感情，似乎整个社会都在迫害那个小快递员，就多少给我一点“staged stage”的感觉了。
这部片子还是刻意了，电影从一开始就在强调城里人如何如何，乡下人如何如何，到后来洗桑拿那里，导演的用意已经昭然若揭，就像一个谜底已经知道的问题。对我而言，这部电影还是没有能让人慢慢浸染其中的自然，反而有被导演逼迫着去体验的压力。甚至每一句台词都有其精心设计的涵义，这并不是褒义，而是说，这部电影，匠气太重。
在反应某种社会弱势群体的电影中，大多数中国电影都有这样的匠气，把全世界都压迫在一个小人物身上，以凸显命运的不公。与其这样拍电影，还不如用真实的手法去拍摄一部纪录片，真实总比虚构的舞台更有冲击力。或者说，用《东宫西宫》那样的叙述手法，把大背景模糊成一种诗意的叙述，只可惜，王二之后，没人那么浪漫了。
我没有看完，觉得不好看。
一个自私虚荣的少年和一个倒霉催的木头窝囊孩子，看着想打人。
相同的倔强，相同的17岁，完全不同的人生轨迹。如果不是因为一辆单车，也许他们永远也不会发生交集。新千年后“阳光灿烂的日子”，只是少了一点柔和的情怀，但仍甩出现在的国产电影几条街。
城市三部曲1。周迅又一次出色的跑龙套，其实她的角色在电影里还是有很重要的隐喻意义。
昨天在豆瓣上看到有人把这个列为同志电影？真的是这样吗？？？？我完全没有感觉。。。晕了
结尾跟《小武》的结尾对照来看很有意思，这种差别可能正是贾樟柯和王小帅的差别
这是我最喜欢的一部电影。关于梦想，你坚持了多久。
很北京的片子。青涩倔强的爱总是很深刻却没有办法KEEP。
新时代的《骆驼祥子》，少年版《偷自行车的人》，宿敌变基友的《小鞋子》。你小时候偷过家里的钱吗？
符号感痕迹感过重。
偷自行车的中国人的青春残酷物语片
疼啊，青春将永远付之一去，那些属于躁动，不安，暗涌的岁月，有谁还记得年少时的小小理想与执拗，父亲说你考了全班第五就给你买车，可是你考了全校第五父亲还是没能给你买
我们青春的闹剧，我们开始成长。
你还记得以前的时光吗?就和影片里的一样。我哭了。
北京有九百万辆自行车，这是个事实，就像我爱你至死的事实一样
学习长大的十七岁，发现全世界的痛苦与快乐都来自一部自行车
一部看了很压抑的片子。当小坚大声反驳父亲的质问时，很心痛。还有就是不明白最后那个砸车的男孩为什么一直不走~~
过审了，又过十七年，第一次公映，三十四岁的单车。好残酷
其实这片子是脱胎于牯岭街少年杀人事件，帮派互斗不说，甚至主角长得都跟张震有八分相似，一看就是个好少年，可惜时不我与。没钱的青春，连女朋友都要跟强者跑掉，一片微缩的丛林。有趣的是小帅哥把自行车当作载体，同时把一群弱势群体连结在一起，颇有了一种“小史诗”气质。
我有过相同的经历，那画面就仿佛在诉说我的故事，淡淡的琐事但是那么饶人心弦