血十三

槽点多的像星星。看的我尴尬癌都要犯了。以为是一部学生练习作业……

我完整看到40’30”，也就是女主推断出15年的连环杀手已经来到本市时，实在忍无可忍，开始跳看。 （警察原来推理能力和逻辑能力可以这么差。15年后出现相似的犯罪方式、15年前犯罪凶手在逃，这两个条件是怎么推出的“我们可断定这个作案长达十五年的连环杀手已经来到本市”的？Are you kidding me？）

总的来说就是：剧本本身就不好，导演也没能化腐朽为神奇（剧本不好，导演的驾驭能力也不太行，创作团队找的也很奇怪）。

1、人物： 人物设置：因家庭被妓女破坏而“不想正视”案件的女警官“队长”（是的，女警官是“不想正视”，而不是“难以正视”）；没啥作用还晕血的痴情男警员；因“过失”自责而固执办案顺道“教育”女警官的老警察；官腔又不作为的局领导；因爱人堕落而癫狂的杀人凶手……

存在问题：每一个都是有故事但无趣无法吸引人的人物。但如果非要说这些人物，大可合情合理些。

尝试更改：女警官 → 保留导演想突出女警官的人物成长，但将女警官“主观的不想正视案件”塑造为“客观的难以正视案件”（估计导演也是想塑造后者，但呈现出来的却是“主观的不想”），让女警官在破案前有一个巨大的障碍需要克服，而在破案的过程中逐渐克服，最终破案实现真正意义的成长（释怀过去、平等对待案件）。

人物亮相：目前的人物亮相都太平了。

尝试更改：杀人凶手（柯正华） → 提前亮相，通过其犯罪过程亮相，但只给特写镜头且不出现/只透露一点模糊的相貌特征 → 抓人眼球，制造悬念，制造紧张的气氛；老警察（老周） → 延迟亮相，通过跟女警官在会议上的冲突亮相 → 老警察的经验、对案件的执着；男警员（梅硕）、女警官（邢敏）→ 改第6场戏（片名后的第一场）

2、台词和表演： 总的来说，台词差。无意义的台词太多，对人物的塑造作用也没啥帮助，对故事情节的推动也没啥作用。主要就是“陈述”，陈述人物的前史，陈述人物的行为动机（杀人凶手的杀人动机，老警察的办案动机，女警官不想办案的原因）。这种陈述完全剥夺了观众持续观看这部电影的欲望。

女主的台词怎么听怎么难受，像是无时不飘在空中。 女主的表演，不穿警服我是真不知道她是警察，而且是探长。演员的状态是不对的。我好奇“演员体验生活了么”。

女导演李聆聪、女编剧胡涂、女主演黄璐的剧情片《血十三》，是一部极其特别而有力的电影，女性叙事作为整部电影的核心，向观众讲述着女性在特殊的视界中的痛点。毕竟过往的中外犯罪电影，绝大多数都是男性视角，以《七宗罪》《杀人回忆》《踏血寻梅》《追凶者也》等为例，导演和主人公都是男性，天然带有男权的底色，社会性剖析往往超越电影里女性本身所遭受的痛楚。

《血十三》这样一个惨痛、震惊又高度真实的故事，在女性编导的镜头呈现中令观众不寒而栗。无论是正方代表即将退休的老警察，还是对受害人略有些不忿的女警，前者提着一个头颅满世界寻找线索，后者为了破案不惜将自己化妆成潜在的受害者，这无疑是有一种献祭的潜意识，当然粗疏一点说，是要以最后PK的方式会一会那个深藏不露的反派连环杀手。刑警老周的执念和通达（特别是对受害者的宽容和尊重）让观众感到一些温暖和宽慰，而凶手则是自己制造一种扭曲的价值观并戕害他人，邢敏作为“中间人”则起到平衡作用。黄璐饰演的女警察邢敏，既是优秀的侦查员，更是完美受害者，正是她具有的这双重身份，才让戕害他人的凶手彻底暴露出残忍的本质，而编导在故事的最后，更是揭穿了他一贯谎言的伪装。相信《血十三》主创参考了著名的白银案，当然也有更多不为观众熟悉的案件，雨夜屠夫的都市传说再来一部电影，主动的加害者总是有太多的“理由”来实现对他人的伤害。

奸杀作为最严重的案件，在自然法和社会法的二元框架内具有无可饶恕的可能性。与此同时，这个世界上拥有更多的轻微的甚至是模棱两可的“侵犯”。从著名的哈维·韦恩斯坦开始的“ME TOO”运动，就充分证明了从好莱坞山庄到纽约纽约、香港、东京、巴黎，再到看客并不熟知的十八线城市，跨越所有的职业、国家和宗教，每时每刻都有类似的侵犯发生。从影后到文员，从富二代到无名女，都有可能受到各种大人物、小角色的滋扰，这是一种密布在人类社会的具有集体属性的无区别的性别侵犯，毫无意外，韦恩斯坦、摩根·弗里曼、高云翔，等等等等，都在辩解和否认。说到底，这也是《血十三》的社会基础。

《血十三》更为残酷，是因为凶手惨无人道到极点，因为青年时期的一次遭到反对的爱情而仇视整个社会，特别是将无关系的女性加以囚禁、改造、杀戮以满足变态复仇。这与名流百态的带有“双赢”（当然也有很多只是一时兴起）特点的“高端”性侵犯有着诸多的不同点，即使当年的受害者打出“ME TOO”的标签，大多数也因为时过境迁和并无直接证据而无法定罪（更真实的原因则是权力、金钱和“法律”制度的不可能完美所导致），但是从歌德所说的“头顶的星空和心中的道德法则”来说，即便某些人能够逃脱法律上的追责，其被社会舆论的抨击也是一种迟到的矫正。《血十三》则必须做到“杀死”那个残忍的凶手，至于是法庭上的审判还是追捕中的意外，那是必然中的偶然。人民对于实质正义的求索，是人类社会得以进步的动力。

血和十三是两个看起来没什么关联，但都让人觉得不安的词汇，鲜血既是生命诞生也是消亡的征兆，而十三则在各式恐怖小说或影视作品中都带有一种不详的色彩。女导演李聆聪执导的处女作《血十三》以犯罪悬疑片中很少出现的女性视角，揭示出了一场残忍至极的连环杀人案件背后隐藏的神秘真相。

不怕杀人犯内心混乱行踪不定，就怕连环杀人狂是个有规律可循的“强迫症”，用一次次残酷无情的杀戮完成具有某种象征意义的神秘祭典，谁都不知道自己是否就会成为下一个不幸的罹难者，仅仅是因为某个表情动作或是身上的附属品就让凶手起了杀心。电影《血十三》中那个残酷冷血的变态杀人狂，正是这样一个不折不扣的强迫症，他搜寻目之所及每一个身着红裙的女子，在残忍杀害以后无一例外地放血，让受害者变成一具难以辨认的干尸。小城里接连有十二位无辜女性不幸遇害，而凶手的谋杀计划依旧在有条不紊地进行中，究竟谁会成为第十三个裙摆绯红、身体冰冷僵硬、痛苦死去的受害者？

听起来震慑人心的《血十三》杀人案件其实灵感来源于真实社会案件，曾有过多年从警经历的女编剧胡涂在办案探案方面有着深厚的经验，这也使得《血十三》的故事剧情具备一种现实主义色彩鲜明的真实性。

电影中的女主角刑敏（黄璐饰）是办事干脆利落刑警队探长，而老周（谢钢饰）则是经验丰富的老侦查员，二人为找出最近连环凶杀案的凶手组成了专案组，却发现这惊人的作案手法竟然与十五年前那起悬而未决的案件有着千丝万缕的隐秘联系，寻觅凶手的过程也因此越发扑朔迷离。为了尽快破案，刑敏决定铤而走险，将自己打扮成典型的受害者形象——独自一人身着红裙的女子，本以为这样可以成功将凶手绳之以法，可功夫高强的刑敏居然也遭遇了难以提防的暗算，在生死存亡的缝隙中拼命挣扎只为寻找一线生机……

电影《血十三》令人印象深刻的其实并非凶手猎奇性的作案手法，而是通过侧面对于刑敏与老周二人的细致刻画。表面作风强悍、无懈可击的刑警队长刑敏其实内心有着挥之不去的童年阴影，这阴影始终与她相伴相随，导致她即使在各类血腥案件中摸爬滚打多年，依旧难以消除对于某些社会边缘群体的刻板印象和偏见。而侦查员老周的一些举动则让人觉得难以理解，甚至会以为他是个怪人。

正如在《血十三》中饰演老周的演员谢钢所言：“他身上的一些东西其实是把他内心具体外化了。”只有耐心看到最后，才能够理解老周为何对这起跨越十五年时间之久的案件有着如此深的执念，也能够明白为什么他总是随身携带一只装着骷髅头的小木匣。

现实生活的风雨如晦可以抵御，可人性之寒却让人无从防备无法逃避。《血十三》透过一种独特的女性视角，上演了一场不寒而栗的惊魂记。

越是落后的地方，少生点男孩为妙

真的，荷尔蒙高的雄性本身就没有什么好的发泄渠道，内地又男多女少，教育资源严重不均匀

男女身体本身就有差异，尤其亚洲这里，一个男的心理变态能杀掉十几个女的，而一个女的想杀人才能杀几个男的？

这样下去是间接给这个国家消灭人口呢

把这些男孩生出来，又不好好教育，然后把他们变成消灭自己的凶手，有必要吗？

李聆聪导演的《血十三》是一部特别的犯罪悬疑电影，让人在观影过后感受到一种冰冷而直击人心的凛冽之感。残酷的杀戮也可以蕴含致命的美感，在一起看似寻常的连环杀人案件中，其实隐藏着不可言说的血腥与黑暗，电影《血十三》以一袭飞扬红裙，表现出隐秘真相之下的无限苍凉。

80后女导演李聆聪，女性编剧胡涂，主演过《推拿》、《盲山》等众多文艺电影的实力女演员黄璐，以及整部电影始终对于女性问题的关注和探讨，让原本冷血残酷的犯罪案件也带上了女性视角所特有的敏感与温情。人性的温度究竟能否与现实的寒意相抗衡？这是一个值得深思的问题。

如果用一个字来概括看过《血十三》后的最直观感受，那么一定就是“红”。香艳红唇，招摇的红色裙摆，鲜血触目惊心的红……肉身其实要比想象中脆弱得多，不过像个承载血液的容器，失去了鲜活涌动的血液，人也像寂灭的油灯一样迅速干枯暗淡下来。与生命产生直接关联的血，成为了《血十三》中别有深意的重要意象。被残忍杀戮、放干鲜血、虐杀而死的受害者失去了身而为人的最后一点尊严，被血泊中的红所献祭。

除了这种近乎猎奇的残酷杀戮手段，《血十三》中另外一个值得探讨的群体就是失足妇女。似乎在各式犯罪类型的影视作品中，她们扮演的都是尘埃一般无足轻重的角色，居无定所，无权无势，整日接触的不是亡命之徒就是空心之人，面对暴力没有反抗招架之力，如同脚下草芥一般微不足道，即使死去也是悄无声息无人关注，因为她们本身就是与社会格格不入的一种存在。

在《血十三》中，由黄璐饰演的刑警队探长刑敏面对这类边缘群体的心态其实与大多数常人相似，带着“敬而远之”的态度，不想深入了解更不想去触碰，因此在面对这样一个群体受害者的连环杀人案件时，刑敏的内心实际上是抗拒的，直到案情探索逐步推进，刑敏方才察觉到凶手的杀人动机绝对不单纯，而她自己浑然不觉已经置身于致命危险之中，第十三个身穿红裙悲惨死去的受害者或许就是刑敏……

整部电影中埋下的一处精妙伏笔，当属老侦查老周（谢钢饰）随身携带的那只神秘小木匣。当木匣中的秘密示人的那一刻，一股惊悚寒意瞬间从心底升腾而起：木匣里放的正是个明晃晃的人类头颅。老周始终随身带着这样一个“邪物”，实在是让人有些不寒而栗。不过也正是因为这个骷髅头，老周这十五年来近乎偏执的破案欲望才有了合理的解释，也让令人难以喘息的烧脑案情平添了几分令人唏嘘的人性关怀。

根据真实事件改编而来的悬疑片《血十三》巧妙地兼顾了犯罪与文艺两个题材，让残酷的杀人案件也带上了凛冽的美感。高潮迭起、悬念丛生的紧凑情节让观众仿佛置身其境，体会生命朝不保夕的脆弱与绝望。小小的城里什么都有可能发生，切记，永远，永远都不要对不可探知的人性心存侥幸。

15年前，发生2起女尸案，当时有目击者，但老刑警因为被害人的身份轻易放弃，致使凶手逍遥法外。老刑警非常后悔，一直抱着第一个被杀女子头骨寻找真凶。15年后，再次出现三起女尸案，赤裸女尸倒挂，放干血，红裙子，手法与15年前一样。应该是连环杀手再出现。而女警也因为死者是妓女而歧视被害人。

故事一般般吧，女主黄璐演的也挺一般的，并没看出什么演技。

女警为了引蛇出洞，自己变身妓女，随后失踪，警察们发现女尸，以为是女警。

警队男同事哭诉自己喜欢女警的段落好尴尬。

而凶手最后的解密独白也过于直白，缺乏震撼力。

片名为啥是血十三，不是血十五？