终于去电影院看了一次木村拓哉的电影,我也是为大神花过钱的人了。
这部戏木村颜值回春不少,就是这么肤浅第一关注点在帅不帅。果然干净的短发,简洁的西装最适合大叔了。这个月连续看了3部大神的作品,谁说大神演什么都一个样了,明明很有变化啊。
你们nino这部戏发挥很大,两场审问戏演技大爆发。
吉高妹纸在第二场审问里面这段哭戏也很惊艳。
总体来说,大家都挺好的,不出戏,没有拖后腿。所以最大问题大概是日本的三次元电影和中国观众有壁。
大部分日本电影很喜欢分镜头做得很明显,把剧情分成一段一段,没有连贯感,很难才能投入。记得看《四月是你的谎言》电影版的时候,完全不知道讲啥,看了动画才了解了剧情。
全片貌似很有逻辑,用塔罗牌名字把电影分成3部分,然而对剧情梳理没有一点帮助。好像大学背知识点:二叉树遍历有先序遍历、中序遍历、后序遍历,看完表示这是什么鬼?!如果加上先序遍历就是先访问根,再遍历左子树,最后右子树,通过记住先序,再推导中序和后序,就能理解并记住。
所以电影也要用电影的语言去修饰,不能干巴巴呈现关键点。
这部电影最迷的还是剧情的走向。
以下是全剧透,不过这部电影2018年首映的,大家现在进电影院看估计都是为了支持木村和二宫,所以不在乎剧透吧。
电影一开始,木村饰演的最上检察官,既跟议员私联,又跟黑社会关系亲密。看了电影简介,吉高妹纸饰演的橘沙穗还是个卧底,我以为剧情走向大概是最上检察官在法律的灰色领域游走,虽然利用不法手段,但是是为了法律正义;橘沙作为卧底负责揭发最上的不法行为,但是在跟对方工作中,逐渐被最上的正义理论洗脑,陷入挣扎与痛苦当中。
然而真正的剧情是,橘沙千辛万苦考上司法系统的事务官,居然只为写书。当场揭发最上与黑社会私联,没想到反手就被最上秒杀。
电影过了20分钟,主线才出现。一对老夫妇被蓄意杀害,嫌疑犯锁定了几个欠老夫妇钱的人。其中一个嫌疑犯松仓黑材料满满,还和一宗23年前已经过了追诉期的16岁少女被奸杀案有关。看到这里马上就想到《杀人回忆》,可能接下来就会出现各种反驳证据,最后兜兜转转都确认不了真正凶手。
反驳证据真的出现,然而是一个更大可能的嫌疑人,当松仓要洗脱嫌疑被释放,一心要入罪松仓的最上决定铤而走险。
我一开始以为最上要通过什么法律漏洞,让另外一个嫌疑人证据不足,这样松仓就可以入罪。
然而最上是直接杀了第二嫌疑人,然后把凶器嫁祸给松仓。这么简单粗暴!这样也太不符合一个当了20年检察官的冷静人设了,虽然奸杀案16岁的少女是最上的初恋,也不用为了一单案子这么拼吧。就不能拍一部用脑、用专业能力解决问题的犯罪片吗?
到审判部分为止,还能勉强接受编剧的安排。接下来就是二宫饰演的冲野检察官与最上进行法律正义和人性正义的对决了。冲野毅然辞掉检察官的工作,给松仓的辩护律师提供证据,帮助松仓成功脱罪。我觉得这一幕冲野在松仓脱罪的庆祝会,一脸五味杂陈的表情,拍得挺好。
另一边又杀人又嫁祸的最上不仅一点事都没有,还安排黑社会开车撞死了松仓,这部戏解决问题真的很直接了。这里有一个前后呼应,电影一开始,橘沙在检察院门口为限制驾照年龄的抗议签名支持,最后撞死松仓的是一个老龄人司机。
电影大结局,最上约见冲野,表示希望以后两人联手维护正义,冲野说你这么看重我,是因为我和16岁少女的生日一样吧。什么!居然是这么基里基气地结束。
电影里面有些细节好像没有填坑,例如最上喜欢收集法官锤,最上娶了一个年纪比自己大还带了一个女儿的老婆,最上和女儿的对手戏,好多都不知道加来干什么。
算了,毕竟拓哉每天那么努力地在微博营业,我告诉自己,我就是为了进电影院看木村拓哉和二宫和也,就够了。
本剧一共有3个检察官。
自然法学主张人性与绝对的正义,最上检察官代表着自然法,即恶必须得到制裁。
分析实证法学主张法的权威,冲野检察官代表分析实证法,即恶法也是法。
这里的恶法指的是虽然松仓23年翻下杀人罪,但是因为当时法律的诉讼时效原因,绝对的正义无法得到声张。
说实话到最上检察官枪杀弓冈为止,我都觉得是个3星的剧情片,下半部分应该是冲野抓最上的剧情吧,但看完整部之后才理解它的绝伦之处。
最上检察官杀的2人都是该杀之人,松仓是23年前强暴少女的凶手,但法律已经无法惩罚松冈。弓冈是23年后入室杀人的凶手。虽然最上检察官对2人用了私刑,但实则这2人都是该被法律审判的人。自然法就像宇宙秩序,在法律出现之前就已经存在。所以最上检察官就是绝对的正义,甚至凌驾于现行法律之上,因为法律条文只是用来描述自然法的工具,如果绝对的正义无法得到声张,那一定是法律条文的错。
在最后松冈的无罪庆功宴上,白川发言下台后偷偷骂了松冈一句,帮松冈是工作,但松冈是杀人犯,撇开工作他就是杀人犯,白川的反应也是人嘴朴素的情感表现。但是冲野检察官居然还想着去道歉,甚至说不惜下跪。分析实证法学派的名言,恶法也是法,既然23年前时效以过23年后松冈又是无辜的,那在分析实证法来看,松冈就是一个不需要被处罚的人,甚至可以说和普通人无异,这也和冲野检察官的反应一致。说实话我觉得冲野检察官已经理性得超越了正常人的情感。
最后就是第三位"检察官",諏訪部。最上检察官说我不会让别人替我杀人,但是最后松冈还是被諏訪部杀了,可以推测出这是諏訪部自己的决定。社会法学派强调法律的社会作用,消解社会中的矛盾和冲突,似乎和諏訪部的人设不谋而合。
两位检察官就好像是站在两种正义极端,随时可能打起来,諏訪部的介入让两者暂时止戈,但最后在别墅冲野的那一声呕吼,似乎说明不同理念的正义终究无法调和。
能引发这么多思考,而且还开放了结尾,是我给五星的原因。我也是第一次意识到黑社会原来代表了社会法的正义。
冲着杰尼斯最会演戏的两个人去的,觉得怎么都值回票价。故事没有想象中那么复杂,或者说本来可以讲得很复杂,却半途担心观众看不到——又或是对自己的业务能力的不自信,最后破罐破摔。刚看完时笔者还总念叨着半部好戏,这会儿冷静回忆一下,怕是有个三成就不错了。直接从角色带入,大神饰演的老师傅,出场威风凛凛一身正气,在后辈面前无论讲话行事都滴水不漏。Nino演的年轻气盛的小徒弟,怀着对老师傅的敬仰走入职场,谨遵教诲处处严格要求自己。剧情冲突来自一次偶然的案件,老师傅青梅竹马的女同学当年蒙冤死去的元凶重又现身,一下子打破了故事至此的条条框框。控制不住情绪的老师傅这时候忘记了身为检察官的职业精神,执意想要给老同学报仇。而一旁的小徒弟显然一副正义使者附身的架势,两方对峙已成定局。
到此其实都十分精彩,看得见的演技跟听得见的卖力都没给各自的咖位跌份。然后从这以后就开始不知所云了。首先是卷入其中的政治纠纷,老师傅跟青梅竹马共同的老同学,身居高位的年轻党魁,像是背地里想要协助定罪,后因受贿丑闻败露自杀。再者是吉高由里子饰演的事物官副手,存在感全来自于演员本身跟诡异的船戏估计是一个角色鸡肋的最直接证明了。宣番上了娇兰的音尾琢真饰演的痞子角色是最莫名其妙的,到现在笔者也回忆不起来他到底是干啥的。不晓得原作是怎么把几段跟主线结合起来的,放在成片中就跟把生米混进煮熟的饭里一样,看着不觉得吃着难受。如果说是篇幅的锅,可以跟前年的《64》一样拆开上下部啊。笔者不负责任的揣测,可能是为了做足两主演的对手戏,压缩了其他角色的出场时间。但这样其实也有更好的办法,比如干脆删掉个别的角色或合二为一(甚至合n为一)。小半个J家粉的笔者也巴不得全程看两个人演,但既然有其他人出场,谁不希望看到更有营养的第七艺术视觉表达,这两个小时过的更舒坦呢。
感谢一位不愿透露姓名的木村拓哉铁粉对本片电影票的鼎力赞助。
虽然汇集了杰尼斯两大荧屏男神,但是这部一年前的日本回锅肉并没有能煽起多大的水花,主要来看的还都是这两位的粉丝们。
观影中可以清晰听到不断的小声闲话“好帅!”“啊啊啊好可爱”,感觉导演也有特意在照顾两位男神的粉丝,安排了各种福利向场景,木村大神一套一套衣服得换,除了西服衬衫,还有紧身运动衣,僧侣服,最后还搞了一身杀手装。
二宫和也更是有一场床戏,虽然那场BG床戏怎么看怎么让我感觉很像百合磨豆腐(。
说到电影本身,整体上给我的感觉是“不报高期待——有点惊喜——谨慎观察——不过如此”,一个先向上再向下的感受曲线。
但是很有趣的是,在看完回来在心里默默复盘的时候,忽然又觉出不少有意思的地方来,甚至有一点想二刷。
所以最后不管怎样,及格的分数还是要给的,它能让我发散出很多有意思的联想。
影片故事本身围绕的是一百部法律题材的电视电影就会讲一百次的点:程序正义。
另一个点则是2010年,那一年日本废除了刑事案件的追诉时效,但是在此之前过了追诉期的案件也就没办法挽回了,基本上犯罪法律题材的片子,都离不开这两个点,不久前藤原大饼那部杀人犯22年后的自白,也基本是围绕此做文章。
两个大俗套撞在一起,故事本身的吸引力就很有限了,当看着看着发现了故事的主题后,对于这个片子的好奇心也就会减低很多了。
但是另一方面,本片很好地给了两位主角人物一个状态,“状态”一词如果要做解释的话大概是“给定氛围之下可信的角色”。
这是个需要演员、导演、编剧一齐用力才能架构出来的东西,一般商业片不在乎这些,往往是到了作者电影这个层次才会开始让人意识到这些,也因此,刚开始看两位角色还会觉得有点拿劲,或者说有点“装”。
但是再看下去,度过了演员大于角色的时期后,就会感觉到这两个角色的真实了。
从这再往上,才能理解到本片真正的主题,其实是两种不同政治观点的交锋,涉及到剧透,我们就放到后面再说。
另外本片基本制作层面的一些问题挺让我不满,我不知道是导演真的作者性太强有自己的表达,还是有删减导致的问题。
大约前三分之二的片子里,剪辑手法让我非常难受,不仅是剪辑点的选择,还有每次转场的方法,都让我非常难受,一度怀疑真的是自己少看了什么东西。
如果说这些是作者的一些手法的话,怎么到了最后又恢复成正常的剪辑了呢?
后 有 剧 透
本片讲述新人检察官冲野和他曾经的老师最上在一起案件中产生分歧的故事,一对老人被杀,嫌疑人中一个叫做松仓的人实际上是多年前杀死最上爱人的重大嫌疑人。
但是当年松仓因为证据不足没有被定罪,这次的审讯中,松仓道出了当年的真相:确实他就是凶手。
然而当年的案件已经过了追诉期,松仓想要将这次的案件嫁祸给她,已用法律的手段将他制裁,没想到真正的凶手弓冈却主动暴露了自己。
最上为了让松仓被定罪杀死了弓冈,并将凶器伪装成了松仓的东西,得知了这些的冲野为了心中的正义在最后反水,帮助辩方律师为松仓争取了无罪。
没想到最上再次动用私刑,再次找黑社会做掉了松仓,最后结尾定格在心中正义已经崩溃的冲野和最上的对峙中。
单看故事本身,还是前面所说过的关于程序正义的讨论,松仓自己承认了是之前案件的凶手,但是已经过了追诉期,这个时候到底法律还能处置他吗?当然是不行,对于严格遵守法律的冲野来说,这就是他的正义。
但是反过来说,法律本身也承认了追诉期过期是件非常可笑的事,是错误的,可是在更改之前的错误难道就真的不能改正了吗?既然如此,那就伪造出足够用当前法律将他定罪的证据,让他可以被法律制裁,这是最上的正义。
关于程序正义的问题就不讨论了,各位法学家自己去补李狗嗨进行交流就行了。
在整个故事中,其实问题也挺多,最突出的就是真凶弓冈的自我暴露了,“真凶喝多了自己抖威风讲出来真相”这事其实也是老烂老烂的情节了,案件本身真的就以这样的方式结束那可苦了冲着案件来看电影的观众了。
另一方面,橘的这个卧底记者身份到后期也基本就浪费了,明明如果她用心搜集证据的话是可以把最上给掀翻的——其实她也确实目击到了非常关键的资料,但是到那个时候她就偏偏没有录音录像了,到了最后她更是完全就沦为一个冲野身边的陪衬了。
一开始让她做冲野的跟班是因为她卧底,没想到最后真就只是一个跟班了。
但是说回最上和冲野这两个人,还都是能细细琢磨出一些味道来。
最上是一名检察官,他喜欢搜集英美法系的小锤子,但是也强调在日本这些都用不上,这其实也就在暗示他的价值观了:我要的是结果正义,你们那些我看不上。
而松重丰叔一直勤勤恳恳当着他当跟班,其实归根结底也是因为政治观点的一致,体现在具体的地方,就是他的父亲和最上的爷爷都曾是当初败退逃难的日军,联系在于最上爷爷所写的那本《白骨街道》。
而最上的好友丹野则是一名处于政治漩涡中的议员,岳父高岛是右翼,可能让日本重回战火之中,这是他不想看到的,但他对此也无能为力,在最后他只能在被逮捕前自己从楼上跳下。
最上当然也支持丹野的观点,他也对着冲野高喊着“不能再让日本陷入战争!”
但是仔细想想,其实他自己也是支持那套价值观的,他是在扛着红旗反红旗,这是一个极为讽刺的地方。
他深知极端如战争的手段不可取,但是他的所作所为却是为了结果而采用不光彩的手段,他会用自己的职务之便来伪造证据,压制晚辈以达到自己“合法”地将松仓送死的目的。
他知道什么不对,但他也受此影响太深。
那么冲野就是正义的吗?
也不是,冲野是最典型的美式民主自由代言人,支持绝对的程序正义,甚至会因为差点冤枉了松仓而要去对他道歉。
可笑吗?他可还在不久前对着这个杀人犯怒吼控诉,现在仅仅因为这个杀人犯差点被冤枉杀了另一个人,他这个正义的使者就要“一码归一码”地去向他道歉。
可是惩罚不了这样真正的坏人,还算什么正义呢?
他的可笑极端体现在他那一场爆发戏,二宫和也的表演受到了粉丝们的广泛好评,但是那场戏在剧作里的意义远大于二宫和也的表演。
冲野爆发的前提是什么呢?是松仓主动承认了自己是凶手,且没有录音录像,且在一旁收听的上司最上不在场。
于是冲野极为“安全”地爆发了,全片一直有点平和甚至有些胆怯的冲野,原来内心也这么爆炸啊!
可他根本不敢表达啊,因为他的正义是对他的束缚,他只有在这样最极端的“正确”环境下才敢做出这样的爆发。
他如果真的这么硬,怎么不敢当面硬刚上司呢?怎么只能灰溜溜地辞职呢,怎么最后只能面对天空无能狂怒呢?
因为他什么都做不到,他只有价值观,没有方法论,他只知道他应该奉行法律,这才是正义,但他没有去真正践行正义的方法。
结果他就只能这样于最正确的地方爆发,这种状态其实非常切合我国当前互联网的状况。
平时大家都知道政治正确(这当然不是美国的政治正确)所以这也不敢说,那也不敢说,什么都得做对的,说对的。
可一旦有个错误的人或事出现,给了网友们一个“正确的环境”,那马上一个比一个炸得还厉害,恨不得马上把他杀死两百万次。
二宫和也那场戏,演得就是他们这样的人。
这二位,冲野看似是在理性的驱使下做事,要遵守法律,要合乎程序,但是实际上在做事的时候,他根本是极为感性的,辞职,道歉,狂吼,都是情急之下被情感推动做出的行为。
橘也一样,而全片唯一的感情戏和床戏,是在他们身上。
而最上看似被仇恨蒙蔽了双眼,却做事事无巨细,也不被任何情感所干扰,女儿只是他用来搪塞自己联系黑帮的借口,他才是理性行事的那个人。
那你说作者到底是支持谁,或者说站在左还是右呢?
显然,都没有,就像这两人混乱的大脑一样,政治观点的黑白并没有那么分明,一以贯之从上到下完全践行同一套价值观的人太少了,所以最上是罪人,冲野也是个什么都做不了的傻小子。
他们谁也代表不了正义,也都代表不了日本。
就像同一天生日的人那么多,但是真的因为生日就被赋予了类似的性格吗?
原罪之定义- 最上大人的白骨道
检察方的罪人电影已经是4刷了。虽然因为是拓粉才去关注的这部作品。但看了第一遍以后我完全被剧情和角色各自的个性刻画深深吸引,并惊觉这部电影厚重之处看一遍是远远不够的。它将日本二战时期日军从缅甸出发侵略印度未果,最后几乎全军覆没的英帕尔战役,做为时间轴上的历史背景,剧中淋漓尽致的讥讽了日本右倾政客的无耻面孔,映射司法机制中精英们的困顿,以及在历史洪流中,几代人在庞大的国家机器中无法控制自己身在何方的深深的无力感。
毫无疑问这是一部反战题材的电影,它背后折射声讨的东西远远超越了2个小时的事件本身。
下面来说一下我眼中影片中比较容易解读的两个点:
1)每个人的原罪 2)贯穿始终的宿命论
每个人的原罪
本剧给我最深的印象是橘说的那句话
【没有人说百分之百的假话,也没有人说百分之百的真话,所以也不存在ban】的确,也没有人是百分之百无罪的。
最上的罪在于他为了自己心中的正义,杀了人,他是一个上层型的罪犯。
松仓的罪,在于他是一个底层型罪犯,为欲望去杀人。
橘的罪,在于她为了自己媒体人的真正身份,在暗处欺骗了形形色色的人为自己服务。
丹野的罪,在于他把对于权利的欲望赌在了爱情之上,最后自食其果。
取访部的罪,他也是一个站在黑白分界线上的上层型罪犯者,最上代表白的话,他则代表了黑。
政客的罪,是更大的权欲混淆黑白与对整个世界的控制欲(战争及侵略性)
冲野的罪,则是为了司法所谓的正义,而去向一个确凿的杀人犯(松仓)道歉。
那么社会会惩罚全部有罪的人吗?答案当然是不。
英帕尔战役是不可一世的日本军国主义打的最昏庸的一场仗。代价是8万日军有3万多葬身于印缅线上的雨林中,4万多病伤阵亡,撤退的道路成为日军的白骨路。电影中最上埋尸及爷爷的别墅也是在雨林里,达到了与历史线的第一次重合。
罪孽可以通过雨水被洗刷麼?是没有这回事的。雨水不会洗刷战争中国家的罪孽、也不会洗刷掉最上个人的罪孽,甚至任何一个人的原罪。那么绝对的正义又存在麼?
宿命论
塔罗牌与生日占卜穿插而至
影片主要分为为 三个部分叙事,塔罗牌提要了每部分的中心思想,顺序分别是:语言的魔术师,审判,
而着重要说的是生日占卜穿插在整个电影中,最上用生日占卜来分类他在意的人,比如死去的青梅竹马由季酱,比如朋友丹野,以及他为何对后辈冲野的看重。这都与最上自身所感受到的巨大的宿命感有关。
有人曾说深信宿命的人,是因为其本身对于人性的不确定性和不安,才需要用占卜来将人,分类并给予自身暗示从而获得安全感。所谓的每个人的宿命让最上自己深感无力。他无法帮助由季将犯人绳之于法,他无法帮助朋友直到接到丹野坠楼自尽的消息,那种深深的无力感与愤恨不断的冲击他,最终点燃他渴望对正义履行的执念。这种执念也与最上对现有家庭妻女的无所适从形成鲜明的对比。这也折射了司法系统精英充满无力感的生活现状,及希望自己可以挣脱命运束缚的一种歇斯底里的嘶吼与反抗。
宿命论也让最上深受爷爷的影响,诹访部也因此和其结盟,这很好的穿插在了电影中,最上埋尸后恍惚变成了自己的爷爷与战友撤退在白骨道中。
白骨道从未安静。前一代人经历的战争,现代人依旧在经历。为了心中的所处当下时代,所谓的正义或是信念而白白牺牲的人或是勉强尚存一息的殉道者,或许在历史长河中显得既愚蠢又可悲。
借用宫本武藏曾说:谁能阻止少年武士赴死呢?他们听不到啊!
原著是日文版的还没有嗑完,貌似原著最后的结局和剧本是不一样的。但无疑的是,电影是深邃的,值得一看再看细细品味。喜欢的朋友请支持正版DVD或蓝光喔。
我挺喜欢最上毅这个角色。
比起木村早年在hero里面扮演的检察官,完美的像卡通片里的超人。最上毅才是一个活生生的人类。
从某个角度来说,这个世界上没有绝对的正义,这个世界混乱无秩序。
而人都是试图在这样的世界里维持秩序。
当最上再次遇见松仓,仍然拿松仓毫无办法。他在耳机里听见松仓承认自己杀了他的初恋女友。
三尺男儿,突然腿软,往事揪着他的胃往下扯,他站不住,扶着书柜蹲了下去。抬起头,已经殷红了眼眶。
松仓是因为卷进了另一场命案被才被迫进检察院进行调查。可是,很快,最上就发现真正的凶手另有其人。并非松仓。松仓犯过罪,但是这次他确实没杀人。
可是最上君怎么能放过这样的机会呢。
当初的命案诉讼期早都过了,当时的罪,已经制裁不了现在的松仓了。
他本可以选择直接杀了松仓。
但当最上君决定了不让松仓轻易的死去而是要把罪名嫁祸到他身上,并因此杀掉真正的凶手的时候,我才开始正视这部电影。整个人从迷糊的观影状态中惊醒了过来。
他杀了真凶,做了伪证,亲手埋葬了尸体,游刃有余的谎话骗过了检查属的每一个人。
除了后辈和后辈的事务官。
他抓到事务官的小辫子,逼她递了辞呈。
对后辈编排了一套天衣无缝的证词,搭配他放好的凶器。打算请君入瓮。
可惜思维敏锐的后辈早都查到他有私心。只是不敢相信自己敬仰的前辈在自己面前公然说谎。
最上拍着桌子,义正言辞的说,你不配当一个检察官。转过身神情有些慌张。
这些话,这些正义的信条,大义凛然的姿态已经成了他保护自己的砝码。他试图站在道德的高地让其他人闭嘴。而这个高地也让他自己也心慌。
后辈痛苦的抓着头发,问最上。您一定要复仇吗?
"前辈你,如果真的杀了人,那么你就是罪人!"
可这世界上本来就没有绝对的公正。
后辈觉得,如果最上君觉得真相不再重要,那么最上君就违背了他最开始的信仰。
最上在电影开头说的那句话,一个人的正义,是一种犯罪。
就是这句让后辈铭记不忘的一句正义信条。
可所有的自以为是的正义教条,在混乱无章的现实世界里都显的特别苍白无力。
说到底人是无法客观看待一切事物的。只有事物本身可以。
老子说,天地不仁以万物为刍狗。因为天地没有感情,它要刮风下雨,天崩地裂之前不去考虑你会怎么样。
只有人才会。因为人是二元化的,人会去辨别,我喜欢什么我不喜欢什么,我想承受什么不想承受什么,我接受什么我抗拒什么,我守护什么,我消灭什么。
除了天灾以外。人类之间的悲剧,都是人类自己造成的。比如,种族隔离,比如世界大战。
你看人自己的痛苦都是因为自己的自以为是造成的。
说到底,最上不过是个人罢了,当他从执法者沦为受害者家属的身份。他很快对正义有了不同的看法。
他杀了两个同样视别人生命如草芥的人渣。这一点其实并没有伤害到他自己的良知。但是却违背了自己不动私刑的信条。
我不同意只要是生命就很珍贵这样的话。两个人渣死的时候,我作为旁观者没有动任何恻隐之心。
那么我凭什么要求最上在杀人的时候动恻隐之心呢?
人要替天行道的时候,是把自己神话了,而复仇的时候,人才只是一个普通的人。我觉得最上在杀人的那一刻完成了那种戳穿自己的面具的心路历程。自我战胜了超我。那一刻,他为了他自己杀了一个人。不是为了什么正义。
因为正义没有还他一个公道。他只能自己来。
假借使命感之名,满足自己的私欲,还不如正视自己的欲望来的好。
他算好了每一个步骤,
结果杀人前他呕吐了,
这是人应该有的生理反应。这是最上毅人性化的一面。
开枪的时候手很抖,电影非常棒,没把他杀人的过程打造成帅气,游刃有余运筹帷幄的样子。
不是英雄杀坏人。
是蠢人报私仇,慌张的感觉。
我觉得特别好。好在真实。
人类有愚蠢的一面。人们老是选择视而不见。
这一点后辈做的也不好,他所谓捍卫的正义,不过是一种对正义信条的盲目崇拜罢了。
他要坚守的是什么呢?他说自己冤枉了松仓要给他鞠躬道歉,就是这种愚蠢的正义之士存在,才会让松仓这种无耻之徒一再得逞。看看松仓最后在party上的嘴脸就知道了。
因为被事务官的话影响,后辈试图去拯救不幸的人,可不幸的人依然不幸。当他被逼到辞职,当他沦为受害者。他连自己的不幸都拯救不了。
所以后半段,事务官问后辈,你做的事情是不是也是在为了维护自己而做呢?
有意思的是,最上刚开始企图用一种很有仪式感的方式来制裁松仓。
后面计划失败,后辈找到松仓的不在场证明,使他被无罪释放。最上接受了这个事实,直接默许别人开车把松仓撞死了。其实他很明白生活的不可控性,混乱性,他不断地在修正自己的原则,平静的接受生活中的变数。然后为达目的,不择手段。
当正义缺席的时候。那他应该怎么做?
他双眼猩红凝视着自己收藏的正义之锤,他应该明白了,自己如果再一次放松仓走,他将会永远无法面对自己。
那么可笑的又是谁呢,一个人要通过违法的手段来匡扶正义,可笑的是这个世界的规则本身。
街边的小混混在吐槽,呀!日本的法律还是美国人在的时候随便留下的!
这是为什么最上跳过法律,打破了自己的原则。因为正义的信条就像天与地一样无情,任你自生自灭,它都不会改变。
可是最上的心会痛啊。
不能够原谅的心情,才更让他更像个人。
最后,最上痛苦的凝视着后辈,问他难道夺走他手中的正义之剑才是最重要的吗?
也许对后辈来说,被冤枉被辞退,无法坚守真相的他,对信条的笃信也开始动摇了。
他的状态很像开始最上确认松仓杀人却无能为力的癫狂状态,明明知道真相,明明自己站在对的那边,却无法让对方在心理上对自己臣服。让对方的身体和名誉,社会地位受到折损。反而遭受折磨的却是自己。
正义也没有还后辈一个公道。
电影结束了,可是人生没有结束,那后辈要如何自处呢?
电影最后他气急败坏的说,我要去寻找真相。
可真相是无耻的。一个人强奸杀害了另一个人。因为已经过了诉讼期这样可笑的事情,就没有人再可以以任何合法的手段让他得到制裁。罪犯也不会因此良心不安。
那么后辈的行为有什么现实主义意义呢?有人说尽信书不如无书,那么尽信法不如无法,他忘了,法律是人定的,会有漏洞,会不断改变。
他盲目崇拜的法律和他盲目的崇拜过最上毅一样都是没意义的。法律和最上毅一样经不起推敲。
世界万物不断变化。只有泥巴做的观音菩萨才能万年不变的蹲在庙里等他去拜。只有编好的圣经才永远不变。给他这种缺乏自我信条的人一种道德层面的安全感。
不然后辈就不会,觉得最上是罪人的时候毅然与之决裂。可转头的嘶吼又证明了他也并不确定自己是否正确。
到此为止,后辈还是一个用信条和理想去生活的人。活在某种幻想的天真中。
即非黑即白的世界。
最上君已经走出了那种幻想之外,看到自己的局限。法律不是绝对正确的。人类是无法克服感情的。某种程度来说,人也是不可能绝对正确的。
最上已经是一个能用自己权利去动用私刑的人。这是他从绝对公正的妄想,执法者神坛走下的标志。他也接受了自己是这样的人。
我们做不到像天和地一样平静的看着世界万物出生消融。
我们其实没有什么大智慧。我们的历史上写满了人类因为愚蠢而付出的惨痛代价。
最上杀人,不是一件有大义的事情,那是只属于它自己的小义。
老子说,无为而治。但是人类做不到顺其自然。
就像侠客要去杀坏人,总统要去管理国家,父母一定要干涉孩子。最上君一定要让松仓受到惩罚。
大义是无意中成就的。是行动正确的附加品。如果大义不成。那就又变成一个,人为制造的愚蠢的错误。
最上的行为也是在赌博。
对与错,到底如何分辨呢。
最后人为什么要求另一个去做自己都做不到的事?我们渴望世界上出现绝对的正义,像后辈那样,没有在前辈身上看到他渴望的东西,最后气急败坏的大吼,是小孩子吵不过大人的感觉。
可能最上毅想维护的并不是正义吧。只是想救赎他自己而已。
因为正义这样的词,实在是人们发明出来的借口。它的本质就是利己。
人发动战争初衷是为了利己,反战也是。不过立场变了。人这么自私的动物只能发明出利己的理论。包括道德。
正义这个词乍看之下是利他的,本质还是利己。因为正义需要邪恶来对应,人,人为的制造了一个对立面。所以人才会永无止境的争斗下去。
用综艺节目<奇葩说>举例,比如我抛出一个论题,人为的分出正反两方,导致他们永远无法和解。
不过人永远相信有利于自己的那一方就是正义。而不利与我的就是邪恶。
如果人放弃"利我"的想法,那世界上就不会存在"不利我"的情况,那么人就停止战斗了。
但是人做不到啊。
电影最后,最上死去的朋友留下遗言,叫他切莫忘记老一辈的理念。谨记于心,不然以前的人,为反战所做的牺牲就白费了。
叫他切莫重蹈覆辙。
最上虽选择了追随自己。但是老一辈的精神又把他引向了未知之地。
逼他去自我反省,自我检视。
可人类的终极信仰终归都是自我的主观的。人一天不摆脱自己的二元属性,不像天与地一样坦然。就势必会继续犯错。
包括最上毅。
如果只是告诫就能使世人警醒,不再犯蠢犯错。那人就不是人了。
生而为人,孰能无过啊。
我们不能一劳永逸,我们需要日复一日的,克己和自省啊。
所以什么是正义?比如你觉得颜值即正义,我就反人类觉得木村拓哉46比26的时候更帅。我喜欢他被岁月蹉跎的脸庞。被生活浸泡过的目光。
我喜欢最上毅胜过久利生公平。
最上毅算不上什么绝对的正面人物。
但是真实的坏比虚幻出来的好,要好太多,至少它能让我们看向自己,而不是一味陶醉在乌托邦式的正义之中。
两位检察官一动一静的诠释方式对比非常鲜明,故事脉络也很清晰虽然很多细节需要反复推敲,导演藏在里面的东西太多了。很喜欢木村对最上的演绎,只靠眼神就可以表现出很多情绪的变化,不用爆发却让人很容易感受到。再加上他无法停止散发的大人の色気,哦我的老天鹅。另外很想感叹一下导演是怎样如此精准的挑选各位脇役的,简直绝了。
如何用30万获得忠犬mode松重丰by大神
短评一圈看下来挺郁闷的,希望评论里多一点讲对电影的感受,在豆瓣评论演员的脸多帅对电影本身太不公平
大量人物特写和对话,除了二宫和也审问犯人时嘶吼的一处爆发点和作为预告噱头的师徒两人的所谓对峙以外,几乎没有高潮。这是这类日本社会派小说改编电影的通病——只能靠演员的表演作为主要支撑,想要探讨深刻的命题却仅浮于表面,不上不下不深不浅。
两大男神飚戏,但是哪儿哪儿都透着一股“用力过猛”的味道,bug更是数不胜数,日式电影的通病又来:细节太刻意,整体太松散仓促,更别说议员那条线根本就没讲清楚且电影中看不出跟主线到底有什么直接关系。
很多年之后我可以冷静地看nino的演技。在J家当中的确是凤毛麟角,可我多希望他可以像早年那样突破J家这个圈。
跟sm小道具的互动们和被抓住手的回眸一笑,一万本纯爱到底在不在路上
不是脑残粉真心不用看,莫名其妙的剧情好多。为什么二宫和也朝恶赢满贯的罪犯吼两句拍两下桌子罪犯就招了?普通人都不会被威胁到好吗~ 又不是不说就切手指,被吼两句怎么了。就用这体现二宫和也扮演的角色的牛逼?短评里无数次被提及的演技好,是哪个演员演技好?完全没看出来。吉高由里子变中年妇女我倒是看出来了
导演编剧原著反正有一个人不会讲故事,三星都嫌多。
豊叔可爱!信息量比一般悬疑片大了几倍有了,时时出现不合时宜的音乐舞蹈有趣,结尾也算巧妙。被普及的冷知识:特朗普跟切格瓦拉同一天生日…
2018.08.25 Toho Cinemas 二条 没有绝对的善也没有绝对的恶,这部完全不怕被剧透,泥糯米和吉高的吻戏太突然了哈哈😂
还是东宝的牌面大啊,要不是木拓和nino初W主演,估计也就是六分上下。没有什么娱乐性,也没有什么悬疑感,而是正真正铭的探讨法律正义伦理的检事业务电影,按推理小说来分类,应该算是警察小说的感觉吧。大段大段冗长无聊的专业台词,错综复杂又莫名其妙的人物关系,却又都被轻轻带过,女性角色被完全边缘化,居然还有右翼建国233…至于nino的审问爆发戏究竟表现如何?见仁见智吧。
私心多加半颗星给最上桑的美貌和肉体|最上大概是深海。松仓这个名字在海面激起浪花,丹野大概引发了一场海啸。时间经验的积淀让最上能够维持表面的从容不迫,以自己的方式推动事件的走向。拓哉的表演也给人这样的感觉。看似波澜不惊,连所谓对峙场景也并非尖锐出击。但你能从每一次抬眼蹙眉和细微表情变化中感受到波动,以及无法直接窥见却可以推想的暗潮奔涌。
的确不错,但静下来一想其实还比不上第三次的杀人......主题真的是宣传所说的“对决”吗?冲野的立场一直是无奈无力的。更重要的问题,这个故事能体现“正义》法”vs“正义=法”的较量吗?答案:完全不是这么回事……所以只能说这更像是一场演技秀,对木拓意义尤其重大,他终于去掉“光环”
大神和尼的梦之共演,高手过招的绝妙平衡。实质正义与程序正义的矛盾也算经典母题了,故事还算不俗。英帕尔战役的线索令人印象深刻。
希望二宫和也继续作为俳優活跃下去,在电影界活跃下去,他永远是我的骄傲。
虽说是拍大片的导演 不过这故事也许没必要这么大排场 最主要高潮处总感觉差了点啥 J家两位爆发力都不错 不过相对安静的吉高也很美 尤其那一吻 但要说会演 还是你松重丰叔叔会演
3.5 从一个案件入手进行包装,本以为是普通的探讨何谓正义的悬疑侦查片,结果通过几组人物之间关系的隐喻对应,竟然渐渐回溯成一个“当代视角二战片”,还在检查官诬告、杀人的主线背后埋了借古讽今、控诉安倍晋三的政治诉求维度,也是挺神奇的设定了。案件本身就很复杂,外加一整套弦外之音,细节甚至埋到具体行为和杀人手法中,做了各种对应隐喻,比如断刀嫁祸。结局的写法很有趣,荒诞的车祸和戛然而止的问罪各有所指。可惜,信息量过大、顾此失彼,演员群戏不错但也停留在工整段位,有点浪费细思极恐的设定。
比预料的好,j家最会演戏的俩人凑一块并没有影响彼此的发挥。正义跟真相之间并没有绝对的关联,单单讲清楚这一点也十分难得了。船戏有点莫名其妙,体位可还行。
如果说一刷打五星是因为喜欢主演,那二刷后我想把五星全部给这部作品。看了原作的あらすじ去二刷,发现真的没有一个多余的镜头(好吧除了睡觉)。一刷时以为的日常和随意的对话,其实都有伏笔。人物心境的一步步变化都合理并让人共鸣。第一遍没看明白的丹野等友人的剧情,也都串联向结局。在观影过程中,自己就是在同步感受着最上的震惊、悲痛、愤恨、从犹豫到果决,冲野的从一腔热血到自我怀疑到意识到现实与信念的矛盾后的无力。黑屏出现木村拓哉和二宫和也名字时,居然有种恍如隔世的“啊,这是他们作为演员所呈现的作品啊”的感觉。过去两个小时里他们于我而言就是最上和冲野。是一部信息量很大很完整的作品,朋友的话“一部很适合二刷的作品” 。最后,向大神的演技致敬。