只在那里发光

为何让我遇见你，每次都在我最肮脏的时候。你照见我所有的肮脏、不堪，哪里还有什么光

第一面互生好感的一对男女再相见会是怎样？

第一次，三流小酒馆，达夫醉醺醺闯进来的，看到在那里卖身的千夏。那一刻，她震惊，尴尬，难堪，努力装作平静地找着话题，却在他问价和貌似嘲讽的讥笑声中爆发。

第二次，是在破败的家中。达夫送喝醉的拓儿回家，却听到她父亲房间传来的奇怪声音。他看到了更不堪的千夏，因为她不得不担起母亲逃避扔下的烂摊子。追出来的千夏笑着说达夫老大不小了还和人打架，表情却难过地哭了出来。不知道这一刻千夏心里想的是什么，这一幕却是我最难过心疼的地方。谁不想在自己喜欢的人面前呈现最美好的一面，千夏却一次又一次，被喜欢的人看到自己如此肮脏不堪的样子，什么骄傲自尊全都被粉碎。或许在生活陷入困境的时候，骄傲和自尊就已经不存在了。

第三次，他遇见的时候，她正在掐死自己的父亲。没有最不堪，只有更不堪，生活早已压断了她所有的希望。达也冲进去打断了她，这一次，她已经连哭都哭不出来了，如果没有父亲的突然清醒并叫出她的名字的话。

这片对我来说真算不上喜欢，尤其是年纪越大越受不了这种从头压抑到尾的剧情。小年轻的时候还挺喜欢蔡明亮的，估计现在也喜欢不起来了。再加上花了好长时间刚看完《全职高手》，脑子里还全是”此生无悔入荣耀，但求一睡君莫笑“，跟这片画风差太多了。能码出这么多字来，只能说除了确实有几个点get到了，还是因为我对池胁是真爱吧。嗯！o(￣︶￣)n

在日本的电影里，我总是能感觉到分明的季节轨迹。

在有些电影里，女主角无助哭泣时候，
男主角是要上前一把搂住的。
当女主角被欺凌时候。
男主角是要上前铁拳的。
以上桥段大多出现于青春偶像片中。

见着对方哭泣时候的拥抱不是不给，只是我也形销骨立，我的怀抱里只有咯人的手骨，实在不好敞开。

在别的电影中，一个拳头的力量是可以抵得过一个星球的，从而掀起全剧高潮，便收场。
在这里拳头只是拳头，
是并不粗壮的手臂末端的一个身体部分
并不是挥不出去
而是于事无补

这部电影里的他们 都是有着独立灵魂的生命个体
这样的灵魂是饱满的 是丰硕的
纵然与外部世界上 所站立的地方看起来是很渺小跟不堪的
但是于肉体内在，无论面对怎么样的际遇，或低沉或困苦
他们都是饱满丰硕的一个人物

所以我喜欢这电影所塑造的人物
立体的人物

日本的电影里
节奏都是偏慢的 就我个人看来
当电影在二分之一前就达到了一个较为和谐的局面时候
我一看进度条 心里是揪着的
剩下的一半进度条 要怎样发展

烟花是衬托你我寂寞的最好作料

要称赞的是一个小时二十五分处的那一场亲热戏，窗外的灯光映射在屋内缠绵的肉体上，灯光颜色慢慢的流转，从紫色到橙色间暧昧的流动在屋内流动的人体上，之所营造的气氛是成功且不能多说的。
几次橙黄令我错觉是屋外天亮了
缠绵是一宿的事
于当事人的精神来说 却是称的上快乐一个世纪的快感 。这样一个世纪的心里应该怎么通过镜头去表现，当然不能爱爱一个世纪下去，就通过这样的灯光流转。
灯光很好的衬托了气氛跟心境。

这电影给了我挺好的印象和深刻的感触 所以我喜欢

虽然很喜欢电影的个别基调，但是怎么也无法做到推荐此片。大概是因为电影里的阴暗面太多，以至于自己都想忽略吧。人生也许真的就像电影里描述的那样，乏味，单调，却偶尔透露出小惊喜，就像是初春的嫩叶发芽，抑或是花朵的徐徐绽放。不过无论是什么，都让人内心确实有那么一瞬的温暖。

其实对日本电影，没有特别的由衷热爱，只是感慨电影其中的小情怀。快2个小时的剧情，如果不是对此类电影略显热爱，绝对是无法看完的，因为情节简单的好像仿佛正发生在我们身边，只是你身边的故事并没有这么极致。电影嘛，总是要把事情做的绝一些，无论生或死，闯下的祸总是要有个人来承担。千叶的角色便把这重担抗下，其实，每个人生来都是纯洁的，你说是因为生活的无奈吗？也或许不是，一个人的前途境遇是否好，那都是靠个人的努力去实现。在日本，可能这样的故事比比皆是，但却着实让我感到痛心。

男主角第一次看，竟然发现自己还是比较喜欢颓废男，不知道我形容的是否恰当，而这种男人往往越发吸引人，但背后需要承担的风险就越大。真是感慨真实人生中生活的我的未来的境遇呢。其实电影终究是电影，一个人编的故事，一些人拍摄的影片，还有一些人去电影院里观看。观看罢了，当演职人员字幕出现的那一刻，无论电影带给你什么感受，都宣告着结束。就像是灵魂最脆弱的深处，告诉你电影终究是电影，而现实生活中的种种苦痛你还是要继续煎熬的。

喜欢这电影的片尾钢琴曲，这曲子简单却满腹深情；没有高潮迭起，却让你不得不心动。也许这就是日本电影的魅力，看起来可能无趣，但却让你看到现实生活中的最不易，甚至是最肮脏的部分。对，这世界上就是有人这样生活的，而转念自己的境遇，可能有过之而无不及，也可能离这样的生活很远。矛盾有大小，生活质量有好坏，只是好一点和坏一点的程度吧。

最乏味的，竟然就是最真实的生活；最肮脏的角落，其实存在于每一个人内心深处，而往往却被我们残忍的埋藏起来了。在这个世界里，其实你要的并不多，只是需要一个人在最难的时候跟你说：没关系。

我以为只是像往常那样叙述故事，或者是一个被加工得感人泪下的淡味故事，起码我是这么一个印象的。可我脑海里情不自禁的响起一些莫名其妙的对话，毕竟，千夏，你就这般活生生的站在面前，也不动容。

父亲的呼唤，那一声一声“和子呀，和子呀”，已经要把几近溃败的家推往淹过头顶的海里，你的家近着海，而海，你于挣扎的千夏而言却久久静止，那些被你剩下的气味只能让千夏新鲜的淤肿股涨，甚至让其刺痛。只是，达夫出现了，像那朵紫阳花，当他和千夏在你怀里亲吻时，也估计是那时候，盐的味道才从千夏晦暗的碗角里逐步蔓延，我想，那刻起千夏眼中的一片海，也不会只是一汪自言自语的液体，这样的想法或许会在沙响的夜晚里生起一丝两丝微妙的起伏，伴着拓儿的呼噜，挣扎着存在她的心里，唔，都是或许的吧。

现在回忆起你们，只能想抽支烟了，而这种感觉，落进生活里，和有烟没火也区别不大呢，逼近五点的夜晚开始发冷，我口袋的烟，是不会有达夫的打火机给点着的，其他熟睡的生命，也仅仅是为了避开寒意的生物而已，也仅此而已。

最后呢，那些不能满足无法克制的男人，也要避而远之哦千夏！

      《只能在那里发光》——生活因你而美好


       这是一部让人感到压抑的片子，但也给人些许希望。
       主人公佐藤达夫（以下简称达夫）因在一次爆破工作中，指挥不当，造成一名同事身亡，身心受到极大刺激，从此一蹶不振，对生活丧失希望，整日昏睡买醉，逃避痛苦。直到遇到了女主人公千夏，生活开始有了方向。

      “我必须去赚钱”——千夏

       母亲没有工作，父亲重病在身，已经成年的弟弟却每天无所事事，不但不能帮上忙，而且还因为醉酒捅伤了人，还需要自己去求人假释。这就是千夏的家庭，千夏是一个美丽的女人，但这样的家庭决定了她不得不承受一些原本不该她这个年龄需要承受的东西。生病的父亲需要钱买药，弟弟的事也需要钱，整个家庭都需要钱生活，可她一个弱女子哪里来这么多钱呢。生活的重担压在她纤弱的肩膀上，逼着她走了一条违心的道路——出卖肉体去赚钱。

“（我）想成家了”——佐藤达夫

       当下决心要去接受千夏后，以往颓废无助的达夫不见了，出现在我们面前的是一个对生活充满希望和力量的达夫。看来女人真的可以让男人改变，看到这里，我不禁想到，如果没有千夏，达夫会改变吗？也许会，但一定很难。我想起了一位朋友讲过，他第一次感觉到喜欢上一个人的时候，开始的心情是无比的开心，但接下来反而有种种压力涌上心头，想着工作不稳定，一无所有，对未来没有规划和准备的自己，拿什么去照顾她，给她美好的承诺，虽然突然有了这些压力，但反而也有了目标，像当时就想到以后要住在一起（因为当时和她是异地），然后该怎么规划职业，还有多赚钱啊，甚至想到去查一下要去的城市的房价啊，啥的，有了需要照顾的人，似乎也有了动力。我想也是一样的道理吧


“我本来只想让大家都高高兴兴的，混蛋，（可是）我什么也干不好。”——拓儿

       拓儿是千夏的弟弟，也是家中唯一的男儿，本应该由他和姐姐撑起整个家庭，但他却整天无所事事，嘻嘻哈哈的，貌似是什么都不懂的，但其实他把所有的事情都装在了心理。本想着能重新开始新的生活，让父母和姐姐都为自己高兴一把，但见到姐姐被打，拓儿不得不挺身而出，为姐姐讨回公道，拓儿刺伤渣男社长（纠缠千夏的有妇之夫）是本剧一个重要的转折点，拓儿起初因醉酒捅伤人进了监狱，后来又因捅伤了人进了监狱，象征着命运的轮回。但这两者有着明显的不同，第一次是懵懂的，茫然的行为，第二次则是成熟的，主动的抗争。这也是拓儿一家开始对命运的反抗。

       对于生活的重压，母亲选择了逃避。在忍耐到极限的时候，姐姐也开始了对命运的反抗，打算掐死重病的父亲（后来被达夫阻止了，父亲也没死成。）当父亲口中喊出千夏而不是母亲的名字时，命运再一次碾压了过来，让人无可奈何。不过，这次千夏身边有了达夫，虽然生活再次回到起点，但两个人的肩膀一定能承担更多的东西。

                                                                                                                                                               2014年12月15日星期一