我向来对年长女人情有独钟。这无可厚非,年长的女人总是有独属她们自己的魅力,但此种魅力并不算特殊,它是时间在人类个体上的具象化表现。从这个角度来看,与其说我钟情于年长女人,不如说我陷入了对时间此物的一场夸父逐日,我像平克弗洛伊德的Time唱的那样run and run to catch up with the sun but its sinking。可意识到这点从来也没让我感到气馁,尤其看完Anais in love之后,有些之前沉淀在我脑海里的事情仿佛被贯通起来,我突然想明白了很多东西。
年轻人对年长人的追逐很像马尔可夫链,它的存在与时间无关,与个体的过往也无关,而是在四维空间里独立存在。Anais凭着热情奔跑向更成熟的Emilie,坦诚觉得在她身上看到了另一个自己。Emilie接受Anais的追逐,也坦诚她令自己重获自由,度过了最热烈的一个夏天。但她有着成熟者的清醒,她明白后者像张开翅膀的无脚鸟,不知倦怠的持续飞翔,自己却永远没法给她提供落脚之地。
于是她在给她写了整个夏天饱含爱意的情书后沉默,然后说我们不要再见面。她说你对我的感情并不是爱,只是一种幻觉。这个词并不是我第一次见到被用来描述爱情,苦月亮里Mimi对Nigel说,I’m just a fantasy,you never own me. 但这两者却又有不同,Mimi用它形容人,而Emilie用它形容情感。Mimi或许只是出于调侃,但Emilie却极度挣扎又认真。
电影里Emilie提到她14岁时曾情迷自己的法语老师,偷偷留下她借阅自己的劳尔之劫,摩挲并着迷于纸上留下的指甲油痕迹。她并没有提及这段感情的下文,但并不难从她说出的illusion这个词里窥出结局。当她说我不想你因为失望而内疚时,脑海里出现的一定有那个14岁的,年轻而倔强的自己。她知道这段感情会走向何处,知道Anais会继续飞翔奔跑,所以她劝她飞向属于自己的未来。
这看上去就是真实的结局了,是马尔可夫链基于当前概率最高的条件坍塌向的那个无关时间的永恒结局。但Anais却说:我不同意。她拉起Emilie的手腕并亲吻两次,并将其拉进自己从前由于幽闭恐惧症而不敢踏入一步的电梯间,电影在二人的拥吻中落下帷幕。
我愿意相信导演这个镜头是隐喻着好结局的,因为Emilie理智地分析一切,却难以抑制主动吻上对方的冲动。在她身上,Anais生出了双足,从此有了栖息之处。
安娜伊斯,冒失、莽撞、话痨、自我、任性、随心所欲、肆意妄为,没有责任感,这是我在看本影片艾米莉出场前40min对安娜伊斯的印象,几乎都是负面的。
直到艾米莉出场之后,安娜伊斯,热烈、鲜活、漂亮、勇敢、执着,这些美好的形容词又逐渐出现在我脑中。倒不是说爱一个人会令一个人改变吧,而是她美好的那面会更多得展现出来。
安娜伊斯对艾米莉的迷恋其实基本上是完全基于自己的想象的,就如同艾米莉在最后想和安娜伊斯断绝关系时说的那样。这样的迷恋太不现实,极易破碎和不了了之。但ending时,安娜伊斯一句“我不同意“,我还是被打动了,没错啊,这才是安娜伊斯啊,对于想要的一切必然是会奋力勇敢争取的。安娜伊斯在爱里像一团巨大的海绵一样把艾米莉托在其中,包裹她,令她不断沉迷。
喜欢庄园里安娜伊斯红裙和艾米莉蓝裙共舞的那段,两个人相互吸引,很美好。还有海滩上两人的调情,非常热烈,和后来两人分隔后的书信往来,非常浪漫。
但是,影片对于两人之间感情的刻画在篇幅上还是占得少了一些,基本上全篇就是安娜伊斯,最后40min才点了“之爱“,对于抱着想看甜甜恋爱的目的来看的观众来说,稍感失望了。
國際影評人週60週年紀念,今天放映了法國女性導演Charline Bourgeois-Tacquet首部執導的劇情長片《阿娜依絲的愛》(Les Amours d'Anaïs),由《市長你累了嗎?》Anaïs Demoustier、《85年的夏天》Valeria Bruni Tedeschi主演,兩人年紀相差了23歲,在劇中詮釋一段忘年之愛。
先講攻讀文學與表演課的導演Charline Bourgeois-Tacquet,在成為電影導演之前,曾在出版界活躍;2016年起以短片展開了自己的電影創作之路。2018年憑藉著短片《Pauline Enslaved》入選國際電影人週、法國凱薩獎;《阿娜依絲的愛》是她的第一步長片,一個成功的開始。
以電影《狼族時代》脫穎而出的法國女星Anaïs Demoustier,在該部電影裡飾演伊莎貝雨蓓的女兒;雨蓓對於Anaïs的表演生涯產生極大的影響;她在《阿娜依絲的愛》裡,總是遲到、健談、好奇、輕率、迷人、散漫,甚至有時歇斯底里的特質,無疑師承雨蓓。
《阿娜依絲的愛》由騎著單車穿梭於巴黎鬧區的Anaïs揭開序幕。她貧困、付不出房租,渴望獲得愛人的關注,帶著七週的身孕搭上了文學編輯。誰料想這個男人心狠又無趣;心念一轉,她將精力轉向編輯的作家妻子Emilie身上。Anaïs像是一個跟蹤狂似地追逐著Emilie;從巴黎到布列塔尼,只為了了解Emilie。而Emilie真正吸引她的,是自己無法實現或仍在追尋的另一面。
夏日總會點燃愛的火苗,當Anaïs與Emilie朝夕相處,愛戀日漸滋長;得到Emilie的關愛後,Anaïs判若兩人、猶如新生;她終於知道她在尋找的愛情,並非來自男人。而可悲的是,Emilie已經56歲,她再也無心力去追逐炙熱的愛戀,她惋惜自己在Anaïs這個年紀時虛度了人生。
《阿娜依絲的愛》保有法式浪漫喜劇一貫的節奏與調性,全賴Anaïs Demoustier亮麗、出色的演技;導演Charline Bourgeois-Tacquet展示了她對「主題」的成熟掌控,且不落入俗套的劇情鋪設,在本屆的國際影評人週交出一張亮眼的成績單。
有个场景触动很深,阿娜伊斯因为知道自己幽闭恐惧跑十多层楼稍稍扭伤了膝盖(强调一下“知道”这个词,她尝试触碰了一下恐惧就转头选择另一种方式了)。我也理解这里很多人把她视作冒冒失失的角色(迟到、横冲直撞)。不过…总觉得在哪里体会到这种感觉又想不具体。或许你能察觉到吗,那种小伤,虽然嘴上骂骂咧咧,但知道很快就会过去(知道用拉伸可以缓解),一种不协调,或许很愿意承担它,甚至可以看作是“幸福”的一个切口,因为它是给我自己呈现我这个主体的方式。
我这么喜欢这部是因为会和阿娜伊斯感到一种联结,意识上觉得很亲近但细想的话又在身上找不清楚阿娜伊斯的影子。只有那段严肃的对话场景坐在那里看上去要流眼泪的的时候,觉得仿佛在看着自己。但我不会说“我不同意”,但又觉得我说了。
很久没看过这么好的les电影了,我宁愿如此直接地用这种标签。这部电影圆了我的一个梦,一个我藏掖在心里十几年的幻想。我无数次幻想,在我的生命里会有一个艾米丽降临,抚平我所有一切的阴暗潮湿,抚摸我的身体,如同爱恋自己的婴孩,而我也将用尽我每一寸灵魂和身体去拥抱和占有她。这个梦我做了十几年,在这个偶然的夜晚,我甚至宁可此刻是地球最后的夜晚,就让我浸透在这幻影中无须醒来。
“我在这呢 安娜伊斯 你想要我 我在这”
这类似于我梦中的渴望,代表着一种直接奉上的安全感。这是天籁一样的声音,这是如诗如幻的话语,看到这一幕时我鸡皮疙瘩起了满身。
然而我也立刻明白,安娜伊斯或许是个造出来的根本不存在的幸运儿,或许是导演放进了年轻时的自己的渴望。看着他们缠绵时,突然发出的,来自喜悦的微笑,我在心里说,她们真的相爱了。
在我的想象中,我倦缩成一个弱者,被年龄、褶皱和成熟女人特有的温柔所包裹环抱。而现在,在非想象的世界里,我已经可悲的长大了,正如艾米丽所说,无法超越的时间。时间已经催促我,把我赶到了这里。我没有机会了…我必须要开始承担我的责任,必须要把我执着追求的爱情排挤出我的生活和大脑。
一切过往,都是我失败的生命。而我,在这部电影里看到了慰藉和遗憾,悸动和惆怅,希望和绝望。谢谢这部电影,谢谢艾米丽·杜克勒特,没记错的话我已经有很多年没有一口气写出这么多的文字了,此刻有些惶惶。
那么晚安这个忙碌的世界。
主角是片名的阿娜伊斯,不靠谱的阿娜伊斯,博士在读女青年。剧情十分扣题,恋爱中的阿娜伊斯。不靠谱青年在交不上房租、挤不出论文、自己要堕胎、妈妈不幸肝癌复发时,突堕爱河。爱急攻心之下,她马不停蹄地跑步干出一系列不靠谱的事。Anaïs a trente ans et pas assez d’argent. Elle a un amoureux qu’elle n’est plus sûre d’aimer. Elle rencontre Daniel, à qui tout de suite elle plaît. Mais Daniel vit avec Emilie… qui plaît aussi à Anaïs. C’est l’histoire d’une jeune femme qui s'agite. Et c’est aussi l’histoire d’un grand désir.
之前忘了在哪儿看到说 最近的女同电影为啥总是天寒地冻雨雪交加裹得厚厚实实的样子。 一场被艳阳照耀 在海滩缠绵 于水中共泳 从夏日开始萌芽盛放的爱情这不就来了
几乎是近年来最温柔恰然的法式情景剧创作,拥有化奇妙为浪漫的力量,散乱的花束抵不过字句的真挚,幽闭的恐慌抵不过冲动的直觉,当沉溺于底层日常的奔涌爱意开始浮现,当舞姿不会被生活的落寞所束缚,视线开始变得如此暧昧却又丝毫不轻佻,恐惧的本能就已被拥吻渴望所战胜抛弃,调律的乐符和书中的页码都是武装抵御悲伤的强大武器,它让一众遁入溃败失落的传统爱情宿命变得弱不禁风。那能够一眼欲穿高度自觉的女性意识在点滴生活步伐与猛烈渴望中迸发,以及被调侃的男性领地意识,背后自大懦弱的腐朽是有多么惹人发笑,相比之下,阿娜伊斯则是一个绝对“诚实”且极具魅力的现代女性形象,专注、勇敢、忠于自我不畏表达。欲望本身并不是我们的理想所在,而是那轻盈自由的动作,是试图超越感知摆脱奴役的奋勇跃进。“爱如潮水,汹涌洗褪我们所有的不堪。”
一部单视角的电影,但没有显得作家角色苍白无趣。在暗室里闭上的眼睛,电梯里先伸出的手,都将作家理性表面内的熊熊欲望展露了出来。作家真的好傲娇撒,最后理性的投降比二战中法国的投降来得还快。
风风火火的漂亮女孩儿,到哪儿都是用跑的。自由且勇敢,不断去突破,感情关系要由这样的姑娘来带领。
女孩胜在于旺盛生命力中没掩饰自己那种迷茫和绝望。与此同时她坚定决心要自我成长
法国人的浪漫,浑然天成(一定要看到最后!!!)女主和糟糕的人那位有点像啊
不出意外是我年度最佳影片了,虽然我也很爱基耶的《机遇之歌》,但这部实在是太牵引我了。观影过程中我的心变得好柔软湿润,许多台词与情节也都恰如其分的如我所料一般,不断和我之前的人生经历深深的resonate。这是一部动态的法式生活哲学爱情图景,如此私人又强烈的观影体验,也让最近频繁思索爱情的我坚定了某种想法:我所希冀的生活在远方以及一定要和自己真正喜欢的人在一起啊~以前的我太过盲目了…以后每隔一段时间我都会拿出来看一遍提醒自己的hh
阿娜伊斯年轻自由无边界,不停奔跑,风风火火,害怕幽闭。这个结局不错,拉着艾米丽进入幽闭空间。哈哈哈哈“我不同意”,我也不同意。泰特琪好美呀,她一直都好温柔。
爱上一个人后一切都慢了下来。喜欢这个结局! 21.12.16
一部关于空间的电影。幽闭恐惧其实是一种修辞,阿娜伊斯宁愿奔跑、爬楼,也不愿陷入安稳却封闭,甚至要承受凝视的电梯。开场拖房租的戏,阿娜伊斯以近乎赖皮的方式,争夺和维护着生活空间。所以,她不是陷入爱情,而是以她横冲直撞推土机一样的行动力建造爱情。然而这种疾风般的索取势头意味着压迫性,势必导致亲密关系的紧张乃至断裂。“我不同意”能化解分手演说谱写一段续曲,但这注定不是最终结局。也想到《世界上最糟糕的人》,阿娜伊斯在电影里不断跑啊跑,尤利娅则跑上了海报,两个女性形象的处世方式,可互相参照。
关于奔跑:弗朗西丝、最糟糕的人、阿娜伊斯,好像所有揣着主体性的女性都必须要跑,她们处于一种急切和寻找,探索和未知的流动中,她们要把自己变成火一样的风。女作家跟阿娜伊斯讲的是,她的欲望不等同于爱情,但那是和爱情同等值得尊重和感到奇迹的事物,是一种真实的幻觉,是存在于日常生活时空中的神迹。我们用什么来定义自我又打碎自我?当幽闭恐惧被另一种失去的恐惧戰勝,阿娜伊斯同时将自我和想像中的、未来的投射欲望的自我关进了一个双重恐惧的空间,那里面混杂了关于爱欲和无关爱欲的所有。
美轮美奂。这不是一个爱情故事,这是一次人物侧写。开头的年轻男孩说阿娜伊斯“不懂什么是人际互动”,而年长的女作家则显然更加深入,她说“你用最好的方式向世界索取了那么多”,而所有对于阿娜伊斯的形容,都可以归结于她本人在最后说的“我不同意”。阿娜伊斯用一种近乎可耻的天真度过了她人生的一个夏天,她出场于鲜花与红裙之中,落幕在彩色玻璃下的一场亲吻里。她狡黠的谎言与赤裸的坦诚让这个人物在矛盾之中得到完满,她甚至在最后直接打破第四墙来证明自己的存在。所以我们能在阿娜伊斯身上看到“我不同意”的力量,为自己赢得一个升格镜头下的浪漫尾声。
我的天看完巨上头,除了铺垫有点长,另一位女主出场后太好看了。沙滩的亲密戏太美了。女主让我想起了年轻(?)时的自己,热情到没头没脑,在感情中喜欢“强求”——然而看看电影吧朋友们,这样的“强求”才能获得/延长幸福,理智的大人们只会流着泪离开。(然后一直走不出去hh
Emilie好美,温柔的成熟的知性的美。陪你散步聊文学耐心回答你的问题,你说话的时候总是微笑地盯着你,你直视她的时候她又会移开目光。也致命性感,她爱穿衬衫,会把扣子解到第三颗,靠近就会闻到她身上的香水味,在你退缩的时候主动说“你想要我,而我在这”。在没有别人的海岛边,伴随着海水和沙砾的吻。明媚又热烈的爱情,感谢法国人!
“你有一种大胆与羞涩的美妙融合,我被深深吸引。”
这电影里所有男人发现一个女孩在撩另一个女孩的时候,都认为自己能搞三人行,笑死
当听朋友给我说了anais的角色其实是导演生活的投射以后突然对这个电影好感度倍减 不过anais demoustier真漂亮啊(然后我看完电影第二天就在街上碰见她了
在男性「凝视」主导的密闭空间中——独立女性内心的不安全感以具体的「本能」反应表现出来。女主角是一个「貌似」知道自己要什么和不要什么的文艺青年:拒绝成为母亲的她试图从文学、电影、生活和实践中创造出一个杜拉斯式的女性空间。幸与不幸,那个勇敢而有趣的「女性主体性」空间却需要从母女关系中分娩出来。女儿「激情」的爆发伴随着母亲「癌症」的扩散,而新生代作家的「异香」突起也伴随着偶像「光环」的消失,这场古老又庄重的「衣钵交接」仪式是充满喜剧色彩的本片中为数不多的悲情段落。显然,越是美好的、珍贵的、纯粹的东西越是容易幻灭。事实上,夏日里的《阿娜伊斯爱情》还没像《世界上最糟糕的人》的章回体小说那样,在生与死的大循环中流动起来就停止了更新。好在,女主的论文已谈到了死亡议题,而《首演之夜》是这部处女作的点睛之笔。
#Cinemania2021# 不知道为什么,观影过程中禁不住和The Worst Person In the World反复比较,再次确认女性导演approach类似的议题时果然态度和视角要自洽的多。Anaïs 的care-free mentality是这个时代最理想的urban feminist状态,几套look也很好capture了那个夏天的魅力。本来以为只是夏日的fling(Valeria Bruni-Tedeschi的气质太好了),没想到最后热情又被再次点燃,即使我们知道夏日总会过去,但那想要触到却又收回的动作和亲吻时微微闭上的眼眸却永远不会说谎。
年度最佳浪漫爱情,总以为看过了太多的爱情故事,人类之间的情感模式和类型其实大概也不过如此了,但当你在这样一个寒冬,欣赏一段明媚又羞涩的爱情,有什么理由不想,像阿娜伊斯一样穿着鲜艳的带花花衣服,一直用奔跑流转巴黎大街小巷,和喜欢的人在沙滩上翻滚,在日落时分伴随音乐一起跳舞呢。我们聊我们热爱的文学,56岁的我在年轻的你的眼里看到,你在我身上投射的想成为的样子;20岁的我用勇敢的羞涩追逐一定要握在手里的爱情,主动权各自掌握在两个温柔又理智的人手里影片接近尾声,我已经准备好了两位爱人温柔的分别,甚至那段对话让作为观众的我感到这份感情抵达现在已经是最好的结果了,可生活不会结束啊,年下说,“我不同意”,忍不住起立鼓掌,真棒,真的用心用力地去爱去生活,生命的快车呼啸而过在耳边发出狂响,真浪漫到极致。