铁证悬案：真实之门第三季

这一季的题材很多探讨女性的，约会强奸、家暴、还有最后一集的女性被动单身生育。

最后一集看得挺唏嘘，虽然都是单身生育（妈妈抚养孩子）。但是，主动单身生育和被动单身生育是一个天，一个地的截然不同的情况。

被动单身生育一般都是女性一开始没能力自己养娃，打算和男性合作育儿，但是怀孕后月份大了不能打胎时或者已经生完后，男人不负责任地跑了（抛弃/离婚），所以孤儿寡母日子艰难，过不下去。

而主动单身生育是女性一开始就没打算跟男性合作育儿，自己有繁殖欲想要一个孩子，并且自己有足够钱+有人帮带娃，准备好了才生娃。

主动单身生育是有金刚钻，才揽瓷器活，跟被动单身生育一旦出了变故就捉襟见肘，跌入地狱生存模式，是完全不同的。

最后一集剧情就是被动单身生育的女性代代相传的悲剧。

这一季看得挺唏嘘的，期待下一季。

因为可能含有剧透所以请谨慎阅读，当然观后阅读应该效果更佳

只是个人记忆及印象，如有纰漏欢迎指正

S3E03看完最后的预告当时就有点坐不住了，以个人感觉讲，S3E04的原版对应的美版S5012,算是个人在所有集里面最喜欢的一集（至于是不是最好的另说，这个就萝卜青菜了）。

看完之后觉得虽然改编落地还是基本延续了之前两季（附加三集）的水准，但第三季开始还是看的出在改编这个问题上，多多少少是会出一些小问题的，有些是大环境的落地，有些是小细节的取舍。个人简单梳理一下，并非是一定要分出一个高下，只是希望提出一些在明显两种文化背景下的改编故事中可能会遇到的问题吧。

首先倒叙一把，看到有些朋友说听到片尾的lemon很怀念有感觉，个人觉得其实从改编的角度讲，Lemon的压力真的很大（尽力了哈不苛求），因为美版最后配的是 OneRepublic的Apologize，当时我自己第一遍看到S5的时候，这一集可谓直接破防，Apologize的歌词对于这一集的犯人也许有更多的关怀与某种同情。这一集的主题的一部分放在今天也许并不过时，被时代抛弃的人，那些曾经兢兢业业以自己的工作为荣的人被更新的技术取代淘汰的时候，能不能至少得到一点如同历史学上讲的“理解之同情”。从个人的感觉讲，也许我们是可以引用鲁迅的话以“弱者抽刀向弱者”去占领某种制高点，但也许“匹夫一怒，血溅五步”是稍微中性一点的角度。

其次就是八音盒的曲子，日版选择的貌似是《 切手のないおくりもの 》（没贴邮票的赠物），这曲网上挺稀少的，附一个网易的//music.163.com/#/song?id=22807510，以及B站的稍微长点的版本//www.bilibili.com/video/BV18s411P7uX，从歌词看属于偏向怀旧的，相比之下美版选择的是约翰亨利之歌（ John Henry//www.bilibili.com/video/BV1KW411U7aP），美版这首曲子的意义则更加明显，这首曲子讲述的是南北战争时期一位黑人工人和蒸汽钻比赛修建铁路的过程，最后这位工人赢得了比赛却付出了生命的代价，很明显的美版的曲子其象征意义更重。

接下来就是几个小的细节，开始一节的更衣室中的工作人员，日版选择的是不能打工的学生，美版原版则是墨西哥裔，很“自然”的美国警察搬出了移民局相威胁。另外一个细节是相比于原版。日版较早的揭示了作案者与最后目标的兄弟关系，美版的揭露相对较晚，因此对于案件的迷惑性要大一些。作案人对于警方也多有误导（比如购买盒子这些留的名字并不是真名，而是有误导的但是又有一定特定意义的假名，这些假名的意义多和John Henry有关），而警方追查的重要线索也就是John Henry有关，另外两版在受害者中的解雇者这个案件上的时间处理也不同，美版是旧案，日版则是新案。不过个人觉得这些基本都不太影响故事的质量的。

关于作案者，美版是软件工程师，日版则稍微模糊一些（可能也是本人知识不足，剧中提到是CDB工厂），另外关于解雇者这个案子的背景，美版的时代背景有互联网泡沫以及产业外移（外包到印度等等）这两个因素，这些因素对于关心时事的朋友可能会更有感触一些。日本的改编则较为落地，传统的街坊式小工厂，昭和时代的资历晋升以及终生雇佣制这些个人以为都是落地的很不错的改编，而且背后也有对某种所谓日式工匠精神的怀念（这一个小背景从美版移植到日本个人觉得格外顺畅）。

最后一个细节则是关于商场爆炸案（也就是售货员）这一节的，个人觉得日本处理的比较粗糙了。原版在一开始其实就体现出了一个时代背景，即美国的产业外移。原版这一集一开始此案的受害者（原版为男性）和他的同事在玩一个小游戏，找周围的商品有没有美国制造，能找到的都是made in china，同事小姐姐找到一个TW制造的，受害者还说是一样的（这里都不好说是不是敏感了囧）。在此案的触发点上，日本是说手机问题，当然日剧中的翻盖手机也是被大家吐槽了很多年的事了。原版则是作案者前去退货，退一个防水收音机（那种浴室里可以听的），却被告知已经过了30天，除非购买延长保修业务，否则只能邮回给制造商（TW的，和开头有所呼应）。受害者小哥也坦言这样的消费者政策无异于耍猴，并说不如丢掉重新买个新的，这也是作案者个人原则所不能容忍的，某种意义上讲，作案者有一些完美主义，也是这种完美主义成就了他的傲气，但也是这种傲气最终反噬了他，反噬了他所遇到的人。相较而言，日版此案中的小姐姐可能更无辜一些。

另外结尾处理也稍微粗糙了点，原版的爆炸是发生在作案者弟弟的家里，原版泷藤贤一对应的胖大叔救人出来的时候明显是灰头土脸的，日版泷藤贤一和光石研两位身上确实有点太干净了哈。另外看短评里有些非想要最后作案者得手的，其实美版就是救下来了的（整集里其实还穿插了一些警方和检方的合作问题这个日版是舍去了的），不过最后这段配上Apologize的效果就个人而言，远比Lemon的冲击力和感染力大的多（附段歌词：

I'm holding on your rope, Got me ten feet off the ground I'm hearing what you say but I just can't make a sound You tell me that you need me Then you go and cut me down, but wait You tell me that you're sorry Didn't think I'd turn around, and say It's too late to apologize, it's too late，可能这一段参考这两兄弟之间的故事来说感情更强烈更贴切）。

日向大树既是一个幸运的孩子，又是一个可怜的孩子，10年前，他因患有心脏疾病，生命危在旦夕。

然而，一场苦等了3年的心脏移植手术让他重获新生，还被媒体称为“奇迹之子”，原本一口三家即将回归幸福美满的生活。

可惜，他却突然失踪，当再次与父母见面时，已是一具冰冷的尸体。

日向大树的遗体在他父亲日向秀树车上发现，后者自然成为最大的嫌疑人，当年案件迅速结案，后者罪名成立。

10年后，一宗坠落命案发生，死者是一个有恋T癖的嫌疑人，本来案件并不特殊，可一通电话的到来，又显扑朔迷离。

来电的正是已刑满出狱的日向秀树，在与女警石川百合的通话中，前者表示被害者就是个人渣，同时表明10前的命案，真凶另有其人，警方必须尽快找出真相，否则还会有下一个被害人出现。

基于此，石川百合及其小组成员马上展开侦查，随着剧情的发展，10年前的相关人物和新的线索逐一出现，当年案件的原本面貌也即将慢慢被揭开。

12月5日，由吉田羊、永山绚斗、泷藤贤一、光石研、三浦友和等主演的日剧压轴力作《铁证悬案：真实之门》第3季正式开播，一如既往出色的悬疑氛围，以及触及心灵的感人BGM又一次来袭，刚播一集口碑极佳，豆瓣解禁9.1分。

《铁证悬案：真实之门》系列翻拍自美剧同名作品，后者共有7季，前者则刚刚推出第3季，日版讲述女警石川百合以及小组成员针对多年前发生的种种悬而未破的案件，重新发掘和分析证据，在抽丝剥茧中将真凶绳之以法，还受害者及家属正义的故事。

虽然，这部作品在国内并未引起过多的关注，但前作都是口碑上乘之作，豆瓣均分都破8分线。

这部新剧最精彩的是，剧情对悬念的把控，随着新线索的出现，嫌疑人一再增加。

日向大树的老师、偶然遇到的少年、医院的相关医生、甚至是器官捐赠者的家属等等，全部都有杀人动机，但不到最后一刻，真相始终迷雾重重，无从知晓。

相比起美版，日版的质量确实一点也不输，或许还更出色一些，不仅把厚重的案件一一重现，还赋予新的时代感，同时一向擅长配乐的日剧，也把故事拍得更加感人。

《铁证悬案：真实之门》共计10集，故事以单元方式呈现，换言之，无需补习前面两部就能轻松观剧。当然，如果想深入了解剧中众主角的情感关系，那么从头追起，肯定更为适合。

老实说我就是因为第九集才来看这部剧的。是的，更直白地说是冲着战争遗孤来的。对于战争遗孤，我第一次了解源自于谢晋导演的《清凉寺的钟声》，后来又花了3个月的时间看完了山崎丰子的《大地之子》，所以对战争遗孤是有过一定了解的。很可惜本剧中的大川先生正好是狗娃和陆一心的另一面。

简单来说，战争遗孤指的是侵华战争末期日本开拓团留在中国的孤儿。所谓开拓团指的是日本在占领东北期间，从国内派遣大量普通农户迁移到东北。按照日本的原计划类似的移民为百万户500万人，不过到其战败，日本一共向东北移民的数字是10万户32万人（数据来自百度百科）。至于他们为何会沦为遗孤，按照我所了解的，由于苏联在东北发起反攻，许多开拓团的移民都被卷入了战争中，有战死有侥幸活了下来的。而那些遗孤大概就属于后者吧，他们被中国人的家庭收养，自此日本人的身份就只是血统上的意义。不过如果仅此而已，也许我们今天就不需要花这么多的篇幅来讨论他们。而之所以会让我想要在这大半夜里码那么多字，正是因为他们特殊的身份又恰逢一个特殊的年代，于是一切就变得格外特殊了，而这种异常特殊的特殊，恰好又将藏匿于人心深处的那些无法说清道明的仇恨、傲慢、偏见所积累起来的情绪和观念暴露在我们面前。

如果说《清凉寺钟声》中的狗娃最终能成为高僧，《大地之子》中的陆一心能成为一流的工程师都是得益于他们遇见之人的善，那么大川先生的遭遇就是源于他周遭之人的恶。

因为侵华战争的烙印，和狗娃、陆一心一样，大川先生在中国被人骂“鬼子”，好容易去了日本，又因为语言习惯难以更改，再次遭到同胞蔑视。《大地之子》里作者不无深情地诠释着战争遗孤与两个祖国的联系。然而幸运的人可以同时获得两个母亲的爱戴，不幸的人大概就像大川先生吧——在中国，他是日本人；在日本，他是中国人，然而他到底应该归属何方？

剧中有一段很是耐人寻味，佐佐木先生去大川先生家鼓励他，背景里放的正是《同一屋檐下》的主题曲。这段在我看来真的很讽刺。在《同》剧里酒井法子扮演的小雪是这家的养女，却深受这家人的呵护。而大川先生是真正的日本人，却始终被住区里的人们所孤立。以至他的儿子实在忍受不住了，终于选择在一天夜里肆意破坏集会场所，并不断地在嘴里念叨“谁能理解我们的心情——没有——没有”。是的，没有，哪怕再过上一百年或者倒推一百年一千年也不会有，因为这些人的遭遇太特殊了，他们是过去历史的产物，而历史就好像一个不负责任的母亲，生下了他们就将他们一股脑地抛弃在时代的滚滚洪流中，任凭他们的命运跌宕起伏。这里我们可以责怪日本政府，责怪各种不负责任的掌权人物，但小人物的不幸命运已然不可逆转，再多的责怪，于他们也是于事无补。更重要的是，这些战争遗孤是生活在普普通通的大众群体中，当特殊的身份遇上再寻常不过的茶米油盐姜醋茶，一切又变得不一样了，就好像大川先生和住区居民的矛盾，起源都是一些鸡毛蒜皮的小事，但出于原生家庭，社会，历史文化的各种差异，成见和隔阂就此产生了，成为一道不可逾越的城墙阻隔了他们之间的沟通。我们说这世上绝不会出现两个经历完全一样，对这世界的感官一模一样的人，所以想要这世上会有人完全理解包容自己，那只能是奢求。更何况我们大多数人本来见识格局就有局限性，能够做的也就是最大限度地设身处地和容忍。但即使这样，我们看到最终导致大川先生死亡的竟是佐佐木先生——这个曾也是开拓团的一员，住区内为数不多帮助过大川先生父子，并资助正雄完成学业的人。其实看到一半的时候，我已经隐约感觉到了剧情最后的走向，但即便这样还是很难让人释怀。尤其是大川先生的死是那样一件小事导致的意外事故便令整个故事更具意味。

真正的悲剧不是大奸大恶导致的惨剧，也不是天选之人因各种原因最终走向自我毁灭，而正是一些普普通通的人因为一些再起眼不过的小事导致的悲剧。这集的剧情就是这样的典型。始终无法融入社会的大川先生酗酒发牢骚被巡查的大叔撞见，因为语言不通，三个人发生了争执，“老好人”佐佐木先生路过现场及时来劝架，却因为无意识地推了一把大川先生，悲剧发生了。追根溯源是佐藤先生他们对大川先生日积月累的不满，乱扔垃圾，不好好工作……而之所以选择在口供上撒谎，也不过是佐藤先生顾虑到自己的前途，佐佐木先生想到自己即将上大学的儿子，但导火索之一却是——他（大川）说的话我们听不懂——是不是觉得好讽刺。

这让我想到了巴别塔的故事。《圣经》上说人类为了探寻上帝和天堂的模样，团结起来建造巴别塔，这件事被上帝之后很生气，为了阻止人类的计划，上帝让人类说不同的语言，使人类相互之间不能沟通，计划因此失败，人类自此各散东西。是的，因为语言的不通，仅仅因为语言的不通。这在我，有过一个感同身受的经历，那就是在香港旅游，置身于一个周遭全都是粤语的茶餐厅内，窘迫得我几乎不敢说话。而我只是一个置身于此地的游客，那么对于长期居住在一个原住民居大多数的大川先生呢？但如果我们就此拿大川先生的不幸去谴责他周围的邻居也是不公平的。因为那些邻居从小就浸染在当地的文化氛围中，他们的自卑，他们的骄傲，他们的善良，他们的卑劣，他们的恪守，他们的越线都源自于这种氛围，就好像我们看到大街上随便乱扔垃圾的人首先想到的绝不会是他正在经历什么痛苦吗？更何况人性中确有许多难以启齿的劣性，只可惜只有等到悲剧确确实实发生后，我们才会想到反思——我们需要巴别塔，尤其是在当下各种沟通手段异常发达，人与人之间的紧密联系变得前所未有，我们更需要巴别塔的存在。

剧中，佐佐木筹办已久的庆典最终如期开幕，来自不同国家，不同肤色，操持着不同语言的人最终聚集到了一起。先前那个为外国人正日益占领自己社区而悲哀的老头最后也尝试着接受一个好像来自加勒比海地区的女孩的点心，然后是川村先生的女儿，正雄，以及出现在所有人背后的大川先生。这是童话一般的一幕，但我要说，虽然魔幻，却是我们正要去追求的，即使历史裹挟而来的一切恩怨情仇不可挽回，即使因为语言文化导致的差异和隔阂实实在在摆在我们面前很难克服，我们更需要一座巴别塔，重新审视他人和自己，只因为我们生活在当下，只因为我们面对着未来。

1、警察得蠢到什么程度才会因为在一位之前表现最起码没出错的父亲车子后备箱里发现孩子的尸体（被性虐待过！），就给父亲定罪啊，这长脑子了吗！ 2、母亲因为太害怕了就隐瞒证物（案件发生几天后就收到了！隐瞒了好几年啊），你真的爱着自己孩子和老公吗，还是说是真的没脑子，那玩意你早拿出来你儿子的案子早破了你老公也不会被冤枉，你其实恨他们俩吧。 3、照片证物上很轻易地就检出指纹了，就这种程度的反侦察意识怕不是孩子尸体上一堆证据，所以冤案到底是怎么达成的，真就警察没脑子。（照片这里完全可以改成牛久明良在审讯室里被说动后决心反抗拿出来的吧？最起码不会显得母亲脑子有问题，也不会让人觉得犯人反侦察意识太薄弱没被抓都因为警察蠢。） 4、明明完全没必要非要插入的医疗黑幕，我对具体治疗过程不了解这方面有没有BUG不说了，但是插入这段剧情有意思吗，如果后续剧情里用到这条线索拿来增加小光父亲嫌疑还好说，但是他不是完全不知道吗，那写这段不是废了吗？两个父亲和孩子的亲情描写、最后那幕两个孩子在阳光下骑车的场景，都表现得挺感人的，但是一想到医疗黑幕那块就让人心里觉得不舒服。而且没有黑幕的话主题上可以抬高一个层次呼吁器官捐赠。加上之后反而让人对器官捐赠产生不信任感了，可以说医疗黑幕这段在戏里戏外两个视角看来都是败笔。 5、出于个人爱好的一个槽点：破案过程是一直在和人聊天，关键证物的出现真的很随便。

无意中看到这部剧集的预告片。黑白画面中“复古”造型的有村，形象气质蜕变，乍一看还以为是长泽雅美。“黑白”滤镜似乎挺神奇，想到了《默片解说员》黑岛结菜在黑白胶卷画面中的惊艳。

不过，预告片可能会有偏差，还得通过成片评判。所以，有村那集什么时候出来？

第3集就是有村。这个“年代案”前面都还好，但结尾居然用了“不雅照”作为触发点，编剧还能再烂俗点吗。。。 与其这么编还不如“俗到极致”，既然整个案子围绕戏剧，干脆莎士比亚化，加重女仆的戏份，让她挑唆诱导男演员（女仆虽然在镜头前没有天赋，但却在现实中表演自如）。而男演员则没能抓住这段特殊体验并将此内化为自身的演技和感悟，入戏太深，毁了自己也毁了女演员，无法分清戏与现实无法抽离，所以他注定不能成为一个好演员（non,je ne regrette rien的配乐在这里有了更多指向）。。。

成片里，有村的观感没有预告中惊艳，部分造型的问题还是凸显脸大。演技方面，“文戏”还行；但遇到“武戏”，需要用力需要爆发时，有村还是显得刻意，像是在自我逼迫。

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很久没有认真看过单元探案/悬疑日剧。这部剧集可以说是”标准日剧“，比那部非自然高分的同类剧好很多。选择性补看了前两季，其中的”年代案件”都挺不错。

“舞女案”自不必说，详细起来非得长篇大论。把懦弱，男人的懦弱，民粹男人的懦弱，表现到了极致。相比之下，第三季第一个“男童案”虽然展现了男人的脆弱，但好歹还有父亲的执着在支撑。

另外的“记者案”“学**运案”也都是不错的故事。