新闻记者2022

好想给新闻记者写个长评，一个一个点掰开来谈，希望减少一些表面化片面化的误解。可是想想呢，误解就误解了呗，干嘛要求别人接受自己的观点呢，这不就成了丰田吗（耳边传来老头子的骂声）。短评里写了一些前政府丑闻的背景，不光这个事很真，而片里很多细节也真的精准瞄到了现实。其实这个片挺尴尬的，因为针对的是日本人，深入了解日本的人才会有共鸣，否则就是看个热闹。可在日本，Netflix虽然火但依然是小众。每个国家都面临很多问题，日本也一样。可都觉得有问题却不知道问题在哪。新闻记者是个非常非常好的切入点，我也关注了很久，日本的很多问题结症在媒体，尤其是大众媒体。日本的大众媒体是有问题的，而且很多，那就从报纸没人看来说起。不是因为新媒体诞生，而是因为传统媒体做得太差劲，所以报纸都没人看了。就是这个简单的理念，从大众媒体切入把日本的一些社会问题一点一点拨开。所以这事需要Netflix来做。而全片的核心内容，是对普通日本民众的召唤，召唤他们参与进来，共同面对如何把日本这个国家变得更好的问题。如何把自己的国家变好，看着好像挺普世，可日本这个国家真是和哪都不一样啊……遗憾的也是，不在他这个世界里，比较难体会吧。

看完新闻记者了，很感谢能遇见这样一部电视剧，虽然非常理想化，但我认为也不失一篇佳作，而且把每个角色都写得挺立体的，最后也很让人感动。

我觉得最颠覆我的一点是，或者说不是颠覆，我只是更深一层体会到了这种感觉，那就是所谓抽象理论的荒谬性。诚然，它们在分析各种组织运作、预测未来时似乎特别有效，每个人好像都能从中感觉到什么道理，我们会觉得科层制、理性牢笼扎成这样是不得已，有优势而且无可避免的，但是，我们在利用逻辑链条去分析这一切的时候是否也应该想到，看似理性设计的组织机器下，充斥着各种非正式互动，包括政治腕力的权力斗争（丰田的施压）、所谓公仆与养家糊口的张力（这里也突然觉得，是否英雄要想足够无牵无挂，就不得不孤身一人，难怪是孤勇者），行政和政治不可二分，而行政和人性同样也不可二分，因为使得一切运转起来的最终还是要落到个体。然而这种重视个体主义的倾向，在我国并没有地位，要么被体制拆解重构、要么游走在边缘、要么直接被踢出去，社会是很复杂的，你不得不面对各种各样的角色张力、价值冲突，这些在个人的身上，就会变成一种撕裂的存在。文字所能表达的一切，无论是理论逻辑还是文学描写，真的很苍白，每一个鲜活的人，她的痛苦、纠结、彷徨，是永远也无法彻底言说的。

此外，这个故事之所以能够成功，正是因为日本的分权体制、政党制度和相对自由的新闻媒体，不过我还是说，这太理想化了，理想中，他们确实是相互监督、对峙、妥协与配合的。然而现实可能是高层权力人士互相勾结，党派聚合，大家互相包庇一起施压，最终痛苦的是百姓。更不用说没有分权体制、没有政党政治、缺乏公众参与的政治体制的国家了。人们只会日渐妥协于自己被侵蚀，被奴役。

2019年，一部名为《新闻记者》的小成本电影横扫了日本学院奖，影片改编自日本左派记者望月衣塑子参与的森友学园事件，虽然豆瓣仅有6.6分，但是不论是风格上还是叙事方式上，导演藤井道人都创造了一种前所未有的新闻题材电影，对于情感的刻画和具有触感的视听语言都让影片无愧日本学院奖最佳电影的桂冠。

《新闻记者》刻画了一名坚持不懈的女记者和一名日本内阁情报调查局公务员在黑暗体制的阻碍下艰难探寻真相的故事，它如同是日本版的《华盛顿邮报》，体现着新闻人的坚持和国家政府的自私自利，最后以一种让人意外的方式完成了故事的收尾。

没有想到的是3年之后，Netflix拉上了电影版的导演制作了6集的剧集版，以另一种方式诠释了这个让人心碎又悲壮的故事，而它也成为了我认定的年度最佳剧集。

《新闻记者》是一部具有着WOWOW电视台风格的社会派纪实类的剧集作品，以群戏多线叙事的方式讲述森友学园事件其中的众生相，全剧都在思考新闻存在的意义与国家政治存在的意义，是一部非常沉稳且深刻的现实题材剧集，而放在当下的这个时期观看，更会让观众产生更微妙的观剧体验。

森友学园事件发生在2017年，简而言之就是一个政府内部操作把国家用地贱卖建造学校的事件，当时的日本首相安倍晋三的妻子担任学校的名誉校长使得事件背后的政治关系错综复杂，而政府部门对于当时审批文字资料更是形成了极其恶劣的影响，算得上是一个差点撼动国家政权的大事件，就如同21世纪的水门事件一般。

基于这样的事件改编影视剧绝对具有题材的优势，既可以像《聚焦》那样专业冷静，也可以像《华盛顿邮报》那样老练热血，但是第二次讲述这个故事的导演藤井道人却选择了另一条路，以情感出发，自上而下地、以全景式的方式让这个故事更加具有了当下的意义。

《新闻记者》的故事以森友学园的事件为核心，讲述了三个围绕在事件中的角色的故事：

米仓凉子饰演的是记者松田杏奈，一个行事大胆、态度强硬的记者，她敢于在政府的记者发布会现场怒怼官员，可以完全无视压力探寻真相，而她内心的柔软来自于自己瘫痪在床的哥哥，一名因为内阁工作变成植物人的官员。

绫野刚饰演的是一名刚刚调到内阁情报调查局的公务员，他有个幸福的家庭，确定在森友学园事件中见证了政府机关和政客的肮脏嘴脸，并且每天被逼着去干以维护国家稳定实则出卖国民的工作，他的良心也就在这段时间备受煎熬。

横滨流星饰演的木下亮是日本的Z世代代表，即将毕业的他找寻着工作，然后一边在报纸分发站打工，他对新闻和政治漠不关心，他甚至都不知道自己想要的是什么，但是当他与新闻产生关联的时候，他内心的火苗也一点点点燃了。

《新闻记者》就是从以上的三个角色的视角和情感出发，展现了这个艰难的时代，一群追求真相充满信念的人的故事，他们顶着巨大的压力，被迫做出了一系列的妥协，却依然在追光，这样的故事很难不让人感动，也很难不让人联想到现实的种种。

电影版和剧版中都刻画了一个名为内阁情报调查局的组织，这个组织的职能就是潜移默化地操纵舆论，一切以政府的统治为出发，党同伐异，绫野刚饰演的男主角每天干的事儿不是用热搜压制热搜，就是在上司的命令下找那些努力发声的人的弱点，试图掩盖真相，封死真相的道路。

剧集对于这个部门的展现是多么勇敢地撕开了现实的一道口子，它带给观众的是“国家到底是在服务人民还是在服务统治者”的思考，也足够让观者去反思自己作为社交媒体的看客到底该如何分辨新闻的真假，如果新闻沦为了政客的工具，那我们所经历的一切有朝一日变成历史是否还具有可信度，亦或是变成了编造的故事。

整个剧集的大结构非常清晰，前两集铺垫人物的情感，初现事件的冰山一角，从第三集开始，一名公务员的自杀拉开了事件真正的序幕，对于其自杀原因的调查和背后势力的展现，我们作为观众跟着三名主角的视角逐渐触碰到了事件的核心，而无辜者的牺牲、政府机关的冷漠与颠倒黑白逐渐唤醒了以主角为主的周边人物的内心正义，火焰逐渐凝聚，烧向了迂腐和不公。

除了主角以外，剧集中最让人印象深刻和心碎的角色就是自杀公务员的妻子，她背负着舆论的质疑，备受丈夫去世的摧残，她渴望真相也害怕和丈夫一样的人受到同样的伤害，寺岛忍对于角色的把握相当精准，戏份不多的她创造了剧集中最直击心灵的情感能量，最后她鼓起勇气准备向政府部门发起诉讼的坚定更是非常动人。

而在看惯了米仓凉子不断饰演超级医生大门未知子之后，本剧中她非常走心刻画了一个活灵活现的记者形象，她的坚强和脆弱都足以让观众感同身受，寥寥几次情感的爆发充满了辛酸和苦楚。

就像《华盛顿邮报》里面说的那样“新闻是历史的初稿”，不论现实如何，不要停止发声，不要停止对弱智的关注和关怀，不要停止有理有据的质问，就算能量微弱也不要放弃，《新闻记者》不光是记者的故事，是和我们每一个人都相关的故事。

战斗，直到最后，无愧于心。

一星给题材，讽刺了新闻正在逐渐变成政府的官方发声口这一现象，缺乏了最基本的真相和对读者的负责。正如命令下被规训的人，立场不同，人也会变得亦正亦邪。

一星给立意，探讨了新闻的未来走向，以及我很喜欢的一点即年轻人对政治和新闻的关注现象。

切身体会到的是，正经的新闻自由在倒退，而网络八卦新闻自由在飞速过度自由，对于真相，前者让人不敢讨论不想讨论，后者则是口嗨至上谣言四起，不管是什么新闻，真相好像不重要了。人的记忆甚至还没有一则今日新闻的时效性长。

一星给演员们，有在认真演。

至于扣掉的两颗星——

调查记者只靠不停祈求坏人的良心发作来推进案件进展，荣新学园一方的人全然隐身，除了吃回扣，关于这块地的实际情况、相关负责人现况、项目进展……都没有，仿佛这只是一个口头专属名词，用来找各级官员谴责良心的由头进而推动剧情。一线调查记者又不是只存在于记者会上的犀利提问。

后三集的悬浮感很重，很多无意义的镜头让我几次怀疑在注水。避风头躲起来的财长，除了上级谁也不联系，结果老百姓想找就能找到，也不给个说法，侮辱智商。

后期太多无意义的眼泪，每个干坏事的人一见面就哭，看厌了。大结局直接加速，两个案子虎头蛇尾，莫名其妙变植物人的支线也没圆回来，那前面拍暗示谋害的镜头干嘛，无语了。

最后大学生找工作那段拍得不错，话也行。

喜欢看印刷厂的画面。

流星一96年的就开始演这种片子，日娱男若手未免太卷了点，看他演青春恋爱的日子一去不复返🚬

看正片前翻过评论说不了解日本政府架构的可能会理解吃力，我觉得还好，因为主旨表述得很清楚：权力只在少数人手里的组织结构流畅运行和齿轮过载必定损坏这种现今随处可见且调和难度非常高的矛盾。

情绪渲染有点过山车，前半部分常人的生前身后湮灭在掌权者的鼻息间的气氛过于致郁了，中后又忽然手拉手共渡难关，像喝柠檬汁牙都酸麻了然后把冰糖塞嗓子眼。

没想到选材竟然这么敢，点了不安倍增的炮，当时新闻一出我也就看了网络平台几行字的转载草草略过，在剧里看到角色崩溃失控的时候产生了一些愧疚感，可能很多真相都随着我手指滑动屏幕飘向了没有出路的黑暗。一开始以为新冠是拿来点明时间的，竟然也有剧情作用，应届毕业生有被鼓励到。

2022年了镜头里的日本的校招还能和《何者》如出一辙呢。

看完出来看到手机的通知栏推送我就想到了亮在终面的最后一个问题：新聞はこの先どうなでいくべきが思う？

我想回答：ここは始まる。

五颗星不为过。尽管剧集的结尾提到了该剧纯属虚构，如有雷同属于巧合 。 但剧中的事件引用，只要对社会新闻有所了解的人多少知道关联的背景。 这样的题材这样的内容表现，能过审，能上映相信其难度有多大。即使审判结局留了大片想象的空间，但已经不重要了，剧情本身体现的社会问题已经足够。 其实不仅仅是日本，在经历过4月5月荒唐的生活，更能体会某种力量的强大，强大到无法想象，而民众不过是蜉蝣生物。 一声叹息。。。

米仓凉子的演技一如既往的稳， 这部剧中更欣赏的是绫乃刚的演技，将一个总理助理在位时的盛气凌人到转职到内调后的失落再到知道铃木和也去世后的深深内疚演得层次鲜明。 铃木和也的演员也很是优秀，那种违背内心的外在压力带来的精神摧残仿佛他就是这个官员本身，将一名‘底层人物’在日本这个压抑社会中的无力刚演绎得淋漓尽致。 很棒的一部剧，和一群非常优秀的演员。