利刃出鞘2

简单来说就是非常喜欢，不是那种“这片子太伟大了”的喜欢，而是那种“这片子就是拍给我看的吧”的喜欢。

网上有个词叫“圈地自萌”，一般用来骂二次元的，但其实这是一种普遍的，历史悠久的爱好。中国古代那些诗人老爱往作品里塞典故，除了押韵方便外，追求的就是这种“只有你读过才会懂”的快乐。他们处心积虑要的，就是圈外人每个字都认识，但完全不知道我们在说什么的效果。这种心有灵犀的小乐趣多少有点猥琐，但如果你刚好在圈子内，就真的很快乐。

利刃出鞘这个系列走的都是这个路子，它们是侦探小说爱好者的特供。如果说第一部还有点藏着掖着，装出一副我是大众娱乐片的样子，这一部就彻底撕掉伪装了，我就是拍给侦探小说迷看的怎么了？片子的主题还是圈子里一个特别经典的问题：那些看似复杂精致的犯罪，真的是充满智慧的杰作吗？导演也非常实在，直接用标题回答你了，当然不是了，所谓高智商犯罪只是个玻璃洋葱罢了，剥开来啥都没有。整个观影体验就很类似于当年看李国庆率领四个大汉去抢公章，可真是笑死我了，原来真正的商战就是这么朴实无华。

所以呢，那些柯南爱好者，那些想看侦探抽着烟斗吊打高智商罪犯，最后片尾来个大反转的观众，就不要看这片子了，不适合你的，它嘲笑的就是你们。

*剧透预警！请观影后阅读！

谜底揭开后，特意回看影片中段，找出Miles耍手段的蛛丝马迹，原来这些关键细节都给拍出来了，早在侦探破案前就让观众有机会看出端倪。

Duke给Miles看手机信息，两人拥抱，可以看到Miles左手在偷枪。

接着把枪藏在裤兜里。

Miles走到吧台，明显可以看到他把枪取出，放进冰桶里。

Miles把酒递给Duke，眼尖的观众如果在观影时留意到这个细节，说不定就比Blanc更早破案了。

值得注意的是，Miles在递酒的同时，一直朝着女明星说“看看这个裙子，再转一次”，企图将所有人的视线引向别处。

Duke倒地身亡后，Miles坐到沙发上，这时可以看到台面上放着Duke的手机。

之后的镜头，手机就不见了。

在此之后这部手机频繁出现，虽然藏得很隐秘，但只要你足够留意诺顿的屁股……

Miles是个没有原创能力的蠢蛋，盒子不是他设计的，谋杀谜题不是他写的，关灯杀人的主意也是抄侦探Blanc的，就连最后烧掉关键证物如此重要的作案手段都是刚好受到黑人Lionel的启发。

Miles恍然大悟，小脑瓜灵机一转

可以说Miles还有一点聪明在，但不多。

Miles的抄袭习惯还体现在造型上，他在酒吧出场时是这样的，估计是看完《木兰花》里的阿汤哥后心中暗想: I want that.

创业成功后是这样的，乔布斯直呼内行。

Miles的晚宴上发起的谋杀谜题，说是请来了《消失的爱人》作者Gillian Flynn来编写。但Miles却读错了Gillian的名字，把“G”的发音读成“J”，变成“Jillian”。本尊在社交媒体上提到了这一点，但这可能是影片有意为之，凸显出Miles的愚蠢。

相信观众都留意到影片中几位影视大咖的客串，包括Yo Yo Ma、伊桑·霍克、休·格兰特、鹰眼等。

值得留意的是，侦探Blanc在浴缸中视频聊天时，连线的几位“网友”也是大有来头。

四人都参与过侦探悬疑影视剧

左上角的老头是史蒂芬·桑德海姆，电影《勾魂游戏》（The Last of Sheila）的编剧，这部电影讲述的是一群富人被邀请到私人游艇上度过假期，却发生了谋杀案件，与《玻璃洋葱》的剧情异曲同工。（《勾魂游戏》还有另一位大名鼎鼎的编剧：《惊魂记》主演安东尼·博金斯）

左下角是安吉拉·兰斯伯瑞，80至90年代经典侦探剧集《女作家与谋杀案》（Murder, She Wrote）的主演。可以看到线上游戏Among Us中，她的角色名字是"MSheSolved"。

史蒂芬·桑德海姆和安吉拉·兰斯伯瑞相继在2021年11月和2022年10月离世，影片结尾中导演表达了对两人的致敬。

右上角是娜塔莎·雷昂，莱恩·约翰逊导演悬疑剧集《扑克脸》（Poker Face）的主演。

右下角是NBA名宿贾巴尔，曾出演过电影《古灵侦探》（Fletch），也曾在《死亡游戏》中与李小龙对打。

影片还有不少对前作的呼应和致敬，除了作为声优演出诡异钟声的囧瑟夫，导演的老友Noah Segan继《利刃出鞘》饰演警探后，在本片中出演岛上无处不在的路人甲，这让他成为了这个系列唯一一人分饰多角的演员，相信在以后的续集中还会换个马甲出现。

Blanc难道不会认出这个人吗？（狗头）

房间里浪板上的标志，来自导演莱恩·约翰逊的早期作品《追凶》（2005）。

这个标志在《利刃出鞘》中也有出现

网球巨星小威出场时，手里拿着的书是美国作家托马斯·品钦于1973年所著的长篇小说《万有引力之虹》，在前作中有被提及。

大厅内其中一个玻璃雕像，正是来自前作中的"杀千刀王座"造型。

Blanc在厨房里发现有人拿走了一把刀，后来揭示是被女明星拿去防身了，除了虚晃一枪增加悬念感外，也呼应了前作的名称“Knives Out”。

Get it?

最后是笔者私心最惊喜的细节，在Blanc与Helen在阳台见面时，Blanc提到“I'm not Batman”。

紧接着Blanc开始构思出令他本人都wow起来的绝妙计划，这时背景响起的是Danny Elfman给《蝙蝠侠》（1989）写的主题音乐！

延续了前作经典推理的风格，这次是孤岛杀人，电影中穿插的一些小幽默也能逗人一笑，但不同的是，这部推理意味并不强，推理作品的优势就在于，引导观众在推理过程中不断猜测谁是凶手，又不断推翻观众的猜想，然后在谜底揭晓的时候给人“恍然大明白”的感觉。

然而这部的着重点并没有放在推理上，凶手也是“蠢”的可怜，结局也并非通过推理和证据落网，可能导演也意识到了这部推理味道并不浓厚，所以借主角之口不断吐槽凶手的“愚蠢”吧。

如果说第一部是古典推理复兴，这第二部就只是还算不错的剧情影片。

第二部有一个不错的点在于，当没有证据，证人又全部迫于凶手的金钱、权势而做假证的时候，真相是什么就不重要了。

而破局的点也在于，毁了凶手的权势即可，自然会“墙倒众人推”。

当然，对于能来看第二部的，都是奔着第一部的古典推理感觉来的，所以会有些失望，但是如果调整心态别用第一部的预期去看的话，也还算一部不错的剧情片。

推理电影容易被挑刺儿，但也会得到一些宽容。

因为大家都知道，影视作品需要艺术加工，不能简单粗暴地复制现实的案件。

也不能让现实中可以复制影视作品中的作案手法。

所以推理片有些特殊的设定是可以被接受的。

曾经有一个推理的黄金时代，那个时代的作品被现在称作“经典推理”，或者说带着很多古早味道的推理。

因为黄金时代起源于英国，所以这种推理也弥漫着古早的优雅调调，带着浓郁的生活气息和浪漫主义色彩。

正因如此，经典推理的气质有时候并非那么讨喜，因为它需要专注于“案件谜题”本身，但谜题有时候并非是“诡计”，完全不能用其他伎俩来糊弄事。

《利刃出鞘》第一部带着这种经典色彩，虽然故事差强人意，最起码气质对味了。

但轮到《利刃出鞘2》的时候，似乎只剩下那个徒有其表的玻璃洋葱了，它没有“芯”。

以下有严重剧透，慎点！慎滑！慎拉！

故事背景和现实保持了部分一致性，比如疫情对生活的影响。

但有趣的地方在于，除了侦探，其他角色的生活似乎并没有受多大的影响。

我不知这是一种讽刺的表达，还是仅仅是心血来潮想用这种方式让观众从疫情的感受上更相信这个故事的“真实性”。

影片开始，一群职业各异的人收到了一个神秘的包裹。隐约能够体会到，这些人都是有头有脸的人，在不同领域，政界，娱乐界，网络KOL，科学家，都有一定的影响力。

这个神秘盒子是一个谜题，看似B格很高，实则非常弱智。

同样的我不清楚是不是这种设定的一致性就是为了表达这个活动的发起者其实并非那么智慧或者聪明。

盒子上的三维立体画出现的那个箭头按下去，我就开启了我的吐槽模式。

如果真是这种方式开启第一步，我不用看三维画也OK啊，我用手指一寸寸按下去就可以了。如果真是想用这个机关，最起码用四个按钮吧，然后三维立体画可以现实数字的标序，如果再来点高难度，可以用加密的方式标注顺序。总之谜题玩法不至于这么弱智。

南北指针的设计也很搞笑，如果恰巧摆放的时候就是北呢？直接自动旋转了？是不是这个谜题就是个弱智的拼图而已。

音乐盒的谜题也是，整这么复杂的赋格，最后就是提一下中间的提手。

之后的四个谜题并没有明确的给出谜面和答案，从一个顶部截图大概可以猜测。

第一个关于黄金分割，剧中网红的妈妈说出来了关于斐波那契数列；第二个大概可以看清一个词Cogito ergo sum我思故我在；

第三个是张星图，我找了找，没发现特别一致的，大概猜了一下，天龙座，仙王座，武仙座，天鹅座，猎豹座，英仙座那一堆儿。最后一个是银的原子序数。推导不出来谜题的关联性，猜测没有关联性，每个谜题彼此独立，闯关一样的设置。

但似乎并没有所谓保险措施，疯狂尝试也可以解开，包括之后的女主角也证明了用暴力也可以拆解。

打开之后是一个机械洋葱，里面是一张邀请函。

之后我们的大侦探登场了，他因为没有案件可接所以很失落且焦躁（这点肯定是借鉴了福尔摩斯）。恰巧此时有人来拜访。

之后一个故作神秘的转场，几位刚才介绍过的角色在码头集合了。登船前有位类似管家的人给每人口中喷了喷雾。号称就不用戴口罩了。（看到全片我又想吐槽这里，既然这么牛批还搞什么能源啊，先搞这个啊，赚翻）

登船后，那位暴力拆解盒子的女士似乎不合群，而且似乎大家都对她颇有忌惮。

登上富豪岛（暴风雪山庄）富豪约见大侦探，询问如何得到邀请函，因为他并未邀请他。

每个人的故事也开始缓慢展开。每个人都有隐瞒的、不可告人的故事。

然后富豪精心策划的剧本杀，被侦探轻易破解之后，不出意外，真正的谋杀发生了。而且那位受人忌惮的女主角也别枪杀了。

咔嚓，又一个时间蒙太奇，讲述突然跳转到登岛之前，原来，那位暴力女主角是被邀请人的双胞胎妹妹。

她的姐姐遇害了，就是她委托了侦探来找到杀她姐姐的凶手。

故事大概就是这样。

但整个的探案过程只有两个字——莽撞——每一个决定和行动都莽撞。

而且每个角色的反应都是为了推进剧情而存在，只要女主角想要知道什么信息情报，角色们就会主动告知。而女主角要做的就是——偷听——和靠近他们。

收集情报是如此，找证据已是如此。

当女主角趁乱到处翻找证据的时候我的脑子一堆问号，这也太野蛮粗暴莽撞了吧。

好，如果收集情报这部分可以忍受，接受了这种方式的设定之后想要看看事情的结果。

结果整个案件还是非常松散，禁不起推敲。

巴结财富这部分没有问题，因为强弩的瓜不甜，狗急总会跳墙，这种铤而走险受到压迫的气氛可以为之后的故事发展提供张力。

可惜的是，为了财富背后捅刀子这种决定还是让我没那么容易接受，因为既然富豪可以收买人心，那女主也可以用同样的手段，从剧中流露出来的信息，财富原点的创意是女主想到的，这些朋友是女主靠社交主动接触的。从这些设定来看，女主最起码没那么蠢。但是在被捅刀子和重新发现证据提出制衡和威胁而被谋杀这件事情并没有显示出缜密的思路。

曲高和寡的人物背景。

也许全片是用来讽刺某种人，或者某种生活方式。因为玻璃洋葱这种隐喻，即便再精致也是没有芯的。

但我依旧坚持认为，即便是讽刺，也应该先把类型片的基础做好，先是一个好的推理犯罪故事，再去讽刺。

为什么曲高和寡？

因为就算把这些人的背景拿掉，变成一群想榜大款（并非富豪）的一群市井之徒，这个故事也可以成立。因为人，只要有点利益，就一定会有上钩的可能。

这么设定的原因，可能更多的是想表达，这些人的决定可以决定另外一群人的生活。同样，这是一种讽刺，但这种讽刺我们已经从太多的新闻中获得，不是说它失去了力量，而是被消费的频次太多人们多少都有麻木，所以才会需要艺术上的加工。

所以人物的设定基本失调。

再说诡计。

以下有非常严重的剧透，慎滑！慎点！慎拉！

按照剧中的设定，富豪是临时起意杀掉网红男。

因为网红男算是抓到了他杀死女主姐姐的把柄嫌疑。

这部分我们复盘一下。

按时间梳理：

创业成功——新型燃料分歧——合伙人发现证据给所有人发信息——其中一位传真给了富豪——富豪第一个赶到——陷害合伙人——合伙人死亡——网红男赶去合伙人家中路上碰到富豪的车——女主整理遗物收到邀请——女主约见侦探——封锁死亡消息——（一周后）女主假扮姐姐登岛

之后时间线是顺的。

邀请函在死亡前或者死亡后发出不重要。因为对于真正的凶手富豪而言，他知道合伙人已死，故意发出邀请可以减轻自己的嫌疑，如果之前发出邀请不撤回也可以解释自己不知情。所这个时间点不重要。

其中这个双胞胎设定用的草率，因为如果是一块认识的所谓朋友们吧，不知道朋友有一个亲生妹妹有这种概率，有但很低。虽然有人恍然大悟地想起来合伙人曾经提过，但纯粹是编剧封堵bug用的台词，交代的不清不楚。而且假扮本身确实是个鲁莽的事情。

然后用日记闪回介绍动机。说是富豪曾经帮助过这些人，这也尝试解释了为什么他们会集体捅刀合伙人。

但这部分仓促，过于机械。

我不知道一张纸的分量是否能证明什么（学法律的朋友可以解释下）。

对于一个“聪明人”对于一个商业“帝国”的背景，在这次商战分裂中表现的如此鲁莽，又是一次人物的叙事失调。

同时这算是推理片的作弊了，因为影片用“叙述诡计”隐藏了关键信息。

之后故事开始用女主的视角展开一遍，那些隐藏的信息全部出现了。

几乎全靠偷听，真是滑稽。

还有把录音笔草率的丢进别人的包包里，再收回。看到这我都笑了。

之后侦探开始剥茧抽丝，同时假死的女主利用这段时间成功找到了那张证据。

按照侦探的说法，这个案件不复杂，全都是临时的愚蠢拼凑。

我觉得这部影片和这个案件一样，充满巧合，鲁莽，运气和愚蠢的拼凑。

如果合伙人知道那张纸这么重要，怎么会如此草率呢？如果富豪是个蠢货，他杀掉合伙人是激情决定，那怎么会提前准备好毒药？不留下线索？过于走运？

拿到那张纸不少掉情有可原，因为之后可以说是自己写的。

但冷静来说，也许一张纸根本改变不了什么，但杀人罪被追究就一定会改变什么。

利弊权衡之下，人该如何选择，其实很简单，最起码很难冒险去杀人。

手机新闻的推送也过于巧合，而且这种称不上是威胁的危险，就促使富豪杀人，说不通。因为怎么解释都行，退几步将，比如，你只看到了我的车，谁也证明不了开车的就是我之类的。

如果用“只是蠢”去解释所有事情的话，那这部电影又没有黑色幽默的色彩。

被烧毁证据之后的反转也是奇怪了，如果用这种野蛮的方式去反转，其实不转也行。

野蛮粗暴几乎是对推理片的侮辱！

最后说下双胞胎的设定。这本来就是个在推理中慎用的方式，因为它本身就带有欺骗和巧合性。但如果用好了，确实能起到奇妙的作用。

那么就说下我大胆的改编方式。

如果真想用双胞胎这招，我会用在开篇就用暧昧的方式混淆其身份，让他们不清楚登船这个人到底是姐姐还是妹妹，让凶手不清楚死的人是姐姐还是妹妹。

这样做就会激发凶手更强的行凶动机。

同时修改女主这边的筹码。一张餐巾纸有些太轻了，不足以动摇和激发富豪的凶恶，让其铤而走险。降低打击目标，商业帝国未必要推翻，只要毁掉一个人就可以了。这也让角色可以更加复杂化。

同时修改富豪对合伙人的谋杀手法，然后把两个案件放在一起，让侦探同时去侦破两个案件，一个是安乐椅式的，一个是现场的。可以设定为全员恶人，甚至是计划反转杀富豪。

粗浅的想法，想的都挺好，我不行我不上。

总之，这片子太草率了，太难看了。

（自己弄了个公号，叫“电影药”，欢迎随手关注）

本片核心的冲突根源是迈尔斯和女主对于公司股权的争夺而引发的谋杀，而这最底层的冲突就跟闹着玩一样，基本上就代表了这部电影主创的创作态度了……

片中迈尔斯的公司有点类似于特斯拉、meta这个级别的科技巨头，股权分配为什么能够开玩笑一样？

这种级别的科技公司首先很明确地说，不可能不通过一级市场进行股权融资来发展和壮大（现实中公司并不是说有个天才点子就瞬间成为五百强的，并且大概率片中的公司是一家上市公司）。这些都意味着这家公司一定有完整的董事会和清晰的股权治理结构。一张餐巾纸就能把公司要走，一个点子就能决定股权，那美国还是法治国家吗，公司法是白纸吗？之前明晰的股权结构都不承认了吗？

从根上说，谁的点子压根不重要，谁写的餐巾纸，who cares？结果一部两个半小时的电影为了个莫须有的原因折腾了那么久，一部悬疑侦探片，竟然能这么不严谨，也就不奇怪后续的推理跟过家家一般。

第一部《利刃出鞘》重现了推理电影的古典美感，没有故作大格局，还很有些高级的幽默感，在一堆所谓“后现代”新侦探电影中显得格外清新脱俗。 第二部“抽丝剥茧”依然延续了推理电影“暴风雪山庄”式的经典设计，心怀鬼胎的各色人等粉墨登场，彼此猜忌。但以推理而言，续作的力度其实减弱了，诡计设计并不出彩，也缺乏缜密推理，推理爱好者可能多少有点失望。 但电影依然好看，娱乐性更胜首部。导演深谙如何保持“低调奢华”，星光熠熠的明星阵容，连龙套都是休格兰特、伊桑霍克、高登莱维特、马友友和小威，却着意于搞小品，叙事和阵仗都尽量收着来，生怕被打上“大制作”标签。 电影在讽刺方面几乎火力全开，对科技新贵new money的嘲讽几乎是点名道姓地朝着埃隆马斯克而去，好莱坞不爽其人久矣，也确实比上一部讽刺old money显得更加应景和过瘾。 讽刺其实没什么，关键是要讽刺得巧妙，讽刺得到位，讽刺得好玩，这方面“抽丝剥茧”做得非常出色，作为喜剧电影的成色要远好于侦探电影。 除了科技新贵，电影还捎带手带入一堆标签角色，政客、网红、明星，人人都自私自利，沆瀣一气互相勾结，寄生在有钱人身边。新贵则直接被写成了一个冷血无情毫无道德感的人，最大的讽刺是电影没怎么在“坏”这个点上做文章，反而是不断地强调和突显这就是个不怎么聪明又自以为是的“笨蛋”，又蠢又坏。 不得不说，这个切入点实在太棒了。是非观淡薄的新贵们才不在乎自己会不会当坏人，道德的批判绵软无力。反而是对其智商的嘲笑，更容易刺激敏感而脆弱的自尊心。这是作为new money不得不去跨越的一道门槛，他们要证明自己的成功不是命运垂青而是实力使然，但多数时候可能现实情况正好相反。 普通人自然乐见得有钱人出糗，重金设计的所谓高级杀人谜题两三下就被侦探剧透得底儿掉，那一刻的幽默感与讽刺力度在观众耳边呼呼作响，怎能不让人开心欢笑？ 其实抛开推理部分的薄弱和略显失控的结尾，“抽丝剥茧”依然延续和保持了前作那种精致、细腻、内敛的叙事美感。双视角叙事带来了剧情的颠覆，也漂亮地完成了细节的扩充和草蛇灰线的呼应，虽然案情本身谈不上曲折离奇，但让人豁然开朗的小设计在电影里比比皆是，节奏感也拿捏得很好。电影并不止于吐槽的噱头，编剧显然是用了功夫，写出了生动的人物，也编排了好看的剧情。 至于表演，爱德华诺顿饰演科技新贵几乎手到擒来，根本费不了什么功夫，当然也缺了些第一部“美队”的颠覆惊喜；丹尼尔克雷格的侦探同样大胆，尤其是对比007的硬派而言，这个喜欢给自己加戏，又无比毒舌的粉色系爱好者，用一种克制的表演法给观众带来了很多乐趣。 对比而言，“抽丝剥茧”反而比第一部更让我觉得喜欢，除了说喜剧做得高级，未必不是打工人看电影时，总觉得里面含沙射影嘲讽的，怎么看怎么像自家老板，而格外多了几分共情的缘故吧。