《绿野仙踪》 个人观影随笔,欢迎理性讨论,不喜勿喷
电影拍摄于1939年,无论何时何人看完这部电影以后都得讨论一下,它竟然上个世纪30年代的作品,好莱坞的制作水平就已经到了这种地步,就算今天来看也仍然不觉得乏味,除了震撼,没别的词可以形容. 我是陪孩子看的,之所以会把这部电影翻出来,是因为小时候印象非常深刻,我说不上来,不知道怎么形容那种感觉,时隔这么多年,我能想象的就是刘慈欣的《三体》,最后讲的那个童话故事,有相同的魔力,还是属于打开新世界大门的范畴,我们的世界就是通过这样的故事,一点一滴的拼凑起来的,虽然小时候不懂里面的大道理,但是记住了三个词,心,头脑和勇气,这么多年,他可能并没有对我的生活有什么启发,即使有我也意识不到,今天把他找出来给孩子看,我希望能影响她,这就是他对我的影响!因为我记得他给我的初次体验,我知道那很美妙,所以我要把他传递下去.
我想说说电影中的人物,当然这是大人的理解,电影中出现了三个人,包括女巫,对应了现实中三个朋友,还有那位要处死狗狗的Gulch夫人,如果说最后她的冒险只是一场梦,那么电影就可以理解成类似于《穆赫兰道》一样,把现实中的一些人物在梦中对应的出现,相同的人不同的故事,只不过现实版的梦是反的,而童话故事是真实的,所以成人世界和童话世界没有什么不同,最大的差别就是《穆赫兰道》里的梦都是虚假的现实,而《绿野仙踪》的梦更接近真正的现实,我们从童年的《绿野仙踪》慢慢走向成人的《穆赫兰道》,这个世界上的道理很少,他们只不过被包装成不同的样子罢了.
PS.最后"魔法师"跟稻草人,锡人和狮子说的那段话,只有大人才明白,所以这不仅仅是一个童话故事,他也在反映一些成人世界的虚伪.
第9届#法罗岛电影节#主竞赛单元第11个放映日为大家带来闭幕片《绿野仙踪》,下面为大家带来前线魔幻精灵的欢笑与惊吓并存的评价了!
果树:
每一处经典元素放到八十年后依然能被get,这很厉害。
法罗岛岛主:
朱迪·嘉兰的旧梦幻,如同这个花红柳绿的新世界,多元的人和色彩和平共处,love is love。
K:
小时候电视台放过很多次,剧情早已烂熟,但还是有几分感动,这是纯真童话的魅力,也是电影造梦能力的最佳体现。
kc512:
现实世界和幻想世界的互相乎应虽然简单直接,却犹其令人感动。而从狮子、稻草人、铁人最后并未真正得到法师的魔法,显示了超越那个年代的睿智。
Pincent:
唱着歌跳着舞就把世界给拯救了,像梦······那么早的电影布景已经这么华丽了,还有工农阶级的狂欢和对上层阶级的轻微讽刺,结尾说教意味很浓啊,女巫也极为单薄确实需要为她写个剧,虽是儿童片没错,但女主角全程惊恐脸。
子夜无人:
纯粹但并不简单,童真中流露世俗,梦幻却保有思考。刚刚看着它突然想起了小时候看过的一部真人动画片,然后找了半天,查到了《蜜里逃生》这个名字。当然,它们艺术指导的水平虽然中间隔了半个多世纪也是天与地的差距。但能让我和记忆挂钩的,无非是梦里的美,和梦醒之后被泡软了的心扉。
我略知她一二:
神秘、梦幻、暧昧、浪漫,真爱、勇气、智慧、心灵,生命之树、通往仙境、圣杯骑士、歌声不绝,从隐秘的生活到隐藏的世界,从细细的红线到天堂的时光,从穷山极恶水到美丽新世界,从旧秩序到新规则,这是一场可以用电影解释电影的旅程,这是一次可以大梦一场的龙卷风盛宴。仙乐飘飘何处闻?荒岛仙窟日月情。
#FIFF9#DAY11的主竞赛场刊评分稍后会为大家释出,请大家拭目以待了。
我觉得一部好电影需要在细节、故事逻辑上花费心思,不得不说,童年经典《绿野仙踪》就是这样的好电影。
电影的开场桃乐丝因为自己的狗托托被高小姐打了而向艾伯母、伯父告状,然而两个大人正在忙碌,想让她立刻走开。第二次桃乐丝告诉艾伯母高小姐准备处理掉托托时,艾伯母只是要她“找个不会惹麻烦的地方”,这两次行为导致桃乐丝想去“彩虹之外,蓝天之上”的地方,而“仙境”正是这样的地方。在翡翠城可以注意到那辆马车拴着的马,正如彩虹一样变换绚烂的色彩。
桃乐丝遇见稻草人和铁桶人的时候说:“真奇怪,我觉得我之前就见过你们。”因为影片另外三个主人公:稻草人、铁桶人、狮子。对应的就是农场的那三个工人。杭特劝说桃乐丝应该动动脑筋,别满脑子装着稻草,结果转眼锤子就把自己手砸了;桃乐丝掉进猪圈,希格把她抱起来结果自己却吓得半死;另一个工人吹牛皮说以后广场会为自己竖一座雕像,然而并没有人理会他。
高小姐因为被桃乐丝的狗咬伤,专门带了个篮子想把她的狗处理掉(杀死),结果狗半路上从篮子里跳出来跑掉。在仙境里,女巫同样把狗抓住装进了篮子里,结果托托再次从篮子里跳出来跑掉。
翡翠城最了不起的巫师实际上根本没有法术,就像桃乐丝之前遇见的马维教授,用水晶球告诉你未来其实根本没有任何魔法。
电影用黑白和彩色使现实和梦境形成了鲜明的对比:现实中桃乐丝被拘束不被大人理解,她感到孤独无助;梦境中她成为了救世主,拥有了朋友,可以做自己想做的。同样的镜头处理现实中更随意,所有的人都是叙说。而梦境带有强烈的舞台风格,演员的台词、服装都是经过仔细安排,人工雕琢痕迹明显,多次出现歌舞。
但即使这样,从整体上来看,《绿野仙踪》仍是一部经典的童话电影,故事和电影的影响力都非常深远。希望每个孩子在成长的过程中收获头脑、勇气和爱他人的心,也希望每个人不要忘记:家最温暖。
看《电影艺术》里多次提及,忍不住找来看了。75年前的经典电影,现在看也已经俗套过时了。这部典的型儿童歌舞童话片的生命力并不像《公民凯恩》那样持久不衰。情节老套到极致,而且说教意味很浓。但依旧有很多亮点。最后才发现原来三个小伙伴对应农场三个工人,而且片头即埋下了伏笔!三星半
1939年!这种纯真的想象力离我们太远了。8.2
首先,剧本很好。女主角也很漂亮,喜欢稻草人那个演员。里面有一些话很富有诗意,稻草人的那句,没有头脑的人也很会讲话,深得我心。但是布景设计的太假了,典型的制片厂调子。
桃乐丝是个人间的有点儿任性的小孩 直到龙卷风把她带到了绿野仙踪 她就变成一帮没有勇气 没有自信的雄性生物的黑道头头 一路唱唱跳跳去找总头头帮忙 在他们做了Spa开开心心的唱跳完之后 女巫出来捣乱 最后正义无意中战胜了邪恶 桃乐丝也该回家了 桃乐丝发现了爱与美 发现自己路走偏了 决定好好做人
那个时代的电影现在看起来化妆什么的好粗糙,但是电影的内核一点也不过时,演员演技一流,作为音乐剧来说,彩虹曲更是脍炙人口,稻草人、铁皮人、狮子、女孩的组合让剧情生动流畅,反派西方坏女巫和飞天猴子也演绎的很好
说到底还是严谨的形式感带给了这部影片生命力,尽管有着活络的外表,但内里的结构比照十分准确:桃乐西是一把标尺,以她为基准对应着现实和奥兹国的一切——包括色调的变化,是美妙而有趣的。
【B】布景很漂亮呢,不过我反而喜欢黑白部分远胜于进入奥兹国后的彩色部分, over the rainbow太好听。看了这片之后才发现魔境仙踪对它有多么还原。
得知dorothy的鞋子来自ferragamo,童年死了5%
“我确实得到一颗心了,因为它正在破碎。”
经典童话歌舞片,和同年上映的《乱世佳人》都属于最早的大制作彩色电影之一。布景、灯光和特效可圈可点,音乐很耐听,尤其是Over the Rainbow。现实场景昏黄枯燥的单色调与梦幻世界的五彩斑斓形成鲜明对比,体现了好莱坞的”造梦“宗旨。首尾的呼应和隐喻让本片可用弗洛伊德释梦理论来解读。(8.0/10)
朱迪·嘉兰唱歌好好听,托托好可爱,电影好幼稚。。。
1.《绿野仙踪》是2008年美国电影协会AFI十大类型最佳电影评选奇幻类第一名,《Over the Rainbow》是2004年AFI“百大最佳电影歌曲”评选第一名;2.在1939年就能做出这样的特效真是相当给力,开头的龙卷风就给我不错的印象(片中出现的龙卷风其实是35英尺长的薄纱袜,而且是与堪萨斯农场和农田的微缩模型一起拍摄的。→意想不到),后面的魔法世界也是不时勾起我称赞的心;3.听到「奥兹魔法师」讲诉他来到魔法世界的经历,恍然大悟地察觉那就是《魔境仙踪》的故事。
狮子是个2b,我喜欢那双鞋,小时候哭着喊着非要买双红皮鞋,以至于我现在还有红鞋情结。
I love the wicked witch!瑰丽的童年冒险 OZ部分和Kansas部分人物上的互文很有趣 我要是小时候就看过这部该多好 现在看找不到太大乐趣了QAQ 话说歌舞方面其实只有over the rainbow还不错吧...倒是特效和化妆上做得十分好 在39年绝对是五星
一前一后颜色的对比还真是厉害啊,布景华丽。小姑娘唱歌不错,可为什么老是一副瞪着眼睛的惊恐表情呢!
或许这真的只是个梦..我想到,因为梦里不就是总会出现自己身边的人,好像是他却又换了一种样子而不是他。这样想来,是不是真的在“梦”里——彩虹之上也会有一个世界,叫做奥兹国也许。美好的童话故事,不管真的相信与否 都透露着那样的欣喜与感悟。原来他们寻找的一切都是自己通过经历而得到的......
从小觉得东方女巫好可伶 那么好的穿衣品味白白被压死还被个小册佬抢了鞋
没大脑的稻草人到底是有计谋的,没有心的锡人到底是会爱的,没有勇气的狮子到底是会为朋友而面对危险的,所以这一切关文凭、钟表、勋章什么事。这故事给我的疑惑就是它看上去仿佛想要打破些什么,也明明一开始铺垫对比得很好,却又在结尾非常自觉又非常突兀地钻回了社会和家庭规训里。所以它是真的儿童向吗,更多可能只是像Professor Marvel几句骗人回家的谎话。而且了解了下幕后故事,那会儿米高梅实在太不做人事了……不过终于彻底明白了Dorothy's friend这种说法到底怎么来的;也想做她的朋友,一起歌唱着走在黄色大路上。(PS. 可能是我有点丧心病狂,看到后来总觉得稻草人很像Alan Davies,而Oz,尤其是扮作看门人的时候,神态特别像老炸。
童话会让孩子们相信除了自己所见之外,还存在着另一个与众不同的世界。而大多数中国家长却竭力要孩子明白自己所想非真,所想无用。他们总叫嚷不要让孩子输在起跑线上,而根本不知道,在拥有了巫婆、稻草人和桃乐丝的童年里,儿童不需要跑步比赛,他们应该唱着歌、跳着脚,走在黄色砖块铺成的小路上
小时候不知看过多少遍的故事原样重现在大银幕上,看得亲切但影像上没有什么惊喜。小时候只当单纯童话故事看,如今看来除了涉及一点梦境的解析外,还有对边缘人和同志群体(over the rainbow和come out的唱词)的平权支持,让他们意识到自己本就拥有只是被恐惧遮蔽的「头脑」「心灵」与「勇气」。与此同时造就一代gay icon朱迪·加兰。