谢利

你说你爱我，没有我，你便失去了方向，整日买醉，抛弃妻子、母亲，将自己与世隔离，沉浸在我和你的回忆里。后来，我回来了，你欣喜若狂，紧紧地抱着我，说你爱我。一夜狂欢，可当你看见我的皱纹，我的衰老时，你退缩了，你说你没想到是这样的，没想到你会看见一个老女人！你责备我让你成为一个12岁的孩子，责备我毁了你心中的我！面对你的指责，我终于明白，你从未爱过我，从未。选择和我在一起六年，只因我只给予，不索求，给你想要的一切。所以，当我提出要和你私奔时，你失望了，你本以为从今以后可以在妻子和我之间自由穿梭。你委屈地哭了，像个孩子，而我的心，彻底凉了。你走后，我呆坐在镜前，望着镜中年华逝去的自己……

    我可以说是一个“成功”的妓女，不缺男人，不缺珠宝，不缺钱……因为我从不陷入爱情，所以当情人离去时，我伤心，但从不崩溃。三十年里，我一直是个简单幸福的女人；三十年后，我决定“安享晚年”，享受我的单身生活，虽然我从不“认老”。但谢利，你的出现，那双充满“灵魂”的眼睛，却打乱了我的生活。那么幸福的六年，直到你和你的母亲瞒着我定下了和他人的婚期，而我是最后一个得知的。当我表明不会去参加你的婚礼时，孩子，为什么那么震惊？难道我要开开心心地送我心爱的男人到另一个女人的怀抱吗？谢利，你就像个孩子，永远只想到自己，你埋怨我的老去毁掉了你心中关于我的美好想象，可你知道吗，你的任性，你的残忍，伤我多深！谢利，你怪我，把你变成了孩子。却忘了，你从来都只是个孩子，无论是遇见我之前，还是之后。

    谢利，这次，你彻底地伤了我的心，我们再也回不到从前了，虽然你根本不想再见到我！虽然是你嫌弃我，抛弃我，但你若是想要看到我为此崩溃的样子，那我要说，“抱歉，先生，要让您失望了！”虽然容颜老去，但我曾经是舞会的皇后，属于皇后的骄傲和自尊，并不会随着岁月逝去。现在，请允许我道一声“再见，谢利！”然后，华丽地转身！

风韵犹存
美人迟暮
少年多愁
那个华丽的年代
只能拨个五行以廖寂寞
忽然想找纯真年代再看一遍
也许那时候自己太小不懂

  因为在学法语的关系，最近看有关法国的电影都习惯性“不用心”，而只注意pick up语言点。看到这部的时候，我又准备这样了。主角一开口，松了口气，说英语的哎，太好了，可以稍微享受下电影本身啦！O(∩_∩)O（不过在其间出于学语言的敏感，还是pick up出了十几条语言点的笔记，暂且称为“学习职业病”）
 
 看过剧情简介以后，我暗想，我要本着学习“御姐如何优雅引诱正太”的宗旨围观这部电影。但看完以后倒是另一个问题引起了我的好奇，就是在年轻时张狂折腾老了从容安定，和反过来之间选择，哪个会比较有趣？

 男主角告诉我们，年轻时张狂折腾，可能连老都到不了，就在迷茫中自我了结掉了。女主角告诉我们，老了才把自己真正绕进给情感漩涡里搅和，很可能会导致对衰老的莫名恐惧感骤然升腾（只是针对这位女主角来说，其他人也不一定）。本来之前是准备积累一些智慧甘心就这么优雅变老的，自己肯定自己的快乐就行。但是有了那么一个年轻的男孩在你身边以后，你开始把他对你魅力的肯定，当做最高的指标。人不能和自然之道对抗，时间在流逝，这种努力只会越来越力不从心。 绕一圈，他离开以后还是得重新从物质安慰（比如电影里的说的买个大戒指，买买石油股票，做个生意啥的）出发，一步步绕回从内心肯定自己的快乐。

 不过啊不过，感情又不是做买卖或者下围棋，怎么好一早就盘算清除步步为营呢。就跟片子里说的那样“你开始尝到年轻的滋味以后，就想不断地回去尝。”进去了就很难自拔。所以感情的事更难？所以需要更大的智慧才能摆平？所以我们这种内外皆资质平平的人，即使有机会的话，还是不要绕进去的好？
 
 每次面对很多电影里用整个生命来深爱的爱情，我在心里都想“千万不要来找上我”我知道它们真美，但是我真的自知没有那个招架能力。唉~太盛大的爱情就和锦涛哥的生活一样，实在是没那个智慧消化。我怕我噎死。
 

 谢利，是一位第一眼给人感觉，帅气但并不阳光的男人。他的身上总有一种心事，如他的情人莱娅所说，“让人看不透他的内心。”

    烟花巷，并不是说中国式的怡红院之类，我所指的烟花巷是法国上世纪巴黎的芭蕾公园。法国对于妓女行业，曾经盛行一时，而他们所谓的妓女是指处在名流社会的交际花，不断通过更换情人满足自己物质需求的人，他们是有一定品味、修养抑或知识的女性。在那个时代里涌现了不少名妓。而那个时代名妓与名流男人聚集的场所称之为芭蕾公园，为了通俗，我称之为烟花巷。

    莱娅就是一位从芭蕾公园退休的名妓，据说在她年轻的时候，名声显赫，不少情人甚至为她倾家荡产。而她厌倦了那个生活，如她所说，我曾经工作过的地方是我的床，而如今我的资产完全可以帮助我炒股，从而获得更多的财富。在那个社会里，妓女的财富远比一部分要多得多。

    莱娅的同事兼好友就是当年让人闻风害怕的皮罗斯，也就是谢利的母亲。皮罗斯一直想把儿子培养成一个社交高手，也就是花花公子。因此，皮罗斯将儿子送到了退休的已经50岁的莱娅那里。但是正是这位教母，一个当年名噪一时的妓女，一个教会他如何去爱的人，深深的吸引了谢利，谢利称呼她为“诺诺”。而那个时候的谢利就懵懂了爱情——是他和莱娅的。

    但皮罗斯并不这么认为，他不希望自己的儿子学会如何去爱，而希望他学会如何花钱玩女人。处在那个环境里的谢利，在我看来他是唯一不受其感染的人，但是在他的骨子里，我个人认为有着一种天生的退让、妥协与懦弱。是女人使他丧失了信心与勇气，我是如此理解这部影片的谢利。而最后谢利也正是妥协了母亲娶了名流名眷。但此时的他已经陷入了幻想，他一边爱着自己的教母莱娅，一边学会如何做一个交际场所的绅士，一位有品的男人……

    这部电影在谈论人物的时候，不断穿插着形形色色的人，有年轻的妓女，有已经没落的妓女，有富有的豪绅们，有为了追逐金钱而去讨好老妓女的小男人们。当然对于谢利，在我所认知中，他是真正爱着莱娅的。而这些形形色色的人物中，还穿插了很多名贵的奢侈品，宝石、衣服等等，尽管如此，主要人物的描写并没有出现断裂，因为导演费雷斯是在主角周围展开的人物处理，一方面是为了还原芭蕾公园当时的盛貌，一方面则是对于主角产生强烈对比，在那个拜金时代，人类爱情观的可怜存在，凸显了珍贵。

    谢利与莱娅的爱情高潮仅仅是短暂的六年，六年以后莱娅离开了巴黎，对她而言是一种对于自己的从新审视，因为一个妓女的爱情，说给自己也不会相信，而谢利则是娶了妻子，并且成为一个有家室的贵族。但是两人的相思没有停止。在这段过程中，实际上是导演给了主角的思考空间，爱情与物质协同人性的自省，同样的也给了观众对于它的思考，直到谢利知道莱娅回来时，他高兴的抱起妻子进入了寝室，在这个镜头下，导演弗雷斯打破了思考，将人性描写的异常糟糕，爱情才是支撑人性的基石。因为，谢利的妻子不过是谢利的庆祝工具而已，庆祝莱娅的归来，在谢利而言，莱娅是爱情中最真实的体现——：那就是相思，我相信只有时间与思恋可以证明爱情的存在。而妻子不过是谢利对于母亲的一种妥协。

    导演在描述爱情时推翻了人性，但是他的电影没有结束。结尾时，谢利没有同莱娅私奔，相思让莱娅知道了最爱的是谢利，但是时间与不在年轻，使他与这位正当年华的男人产生了距离，谢利也同样的了解，他对于莱娅的爱是有时间限制的，他同样了解，离开芭蕾公园、离开莱娅他将无法生存，尽管莱娅的资产可以养活他们，但是莱娅终有一天要死去，而他没有丝毫生存能力，到头来，他可能沦落为傍富婆的男人。这是导演又一次推翻爱情与物质的相隔离。——爱情是建立在物质的基石上的。

    最后，第一次世界大战开始了，谢利出人意料的参加战争，与其说是男人的体现，不如说是一种逃避，我说过，谢利是个懦弱的人，对他而言生命的折磨没有爱情的折磨更让人难以承受，但是战争结束时，谢利自杀了，因为那个时候他才了解真正爱的人是莱娅。为什么结果如此，那是导演最后留给我们去推翻的，推翻他的一切……而我们需要思考的更多~