暂时三刷生肉。上影节还会再刷几遍熟肉。
友罪是由药丸岳的同名小说改编,濑濑敬久执导和编剧,生田斗真和瑛太w主演的电影。
主线为主角一条线,同时还有佐藤浩市饰演的出租车司机一条线以及铃木以前的教官一条线。
多条线的核心内容为如果你身边的人犯了罪你会怎么看待他。第一次看时觉得多线有点散,三刷之后觉得,多线电影内容可以不相关,最重要的是核心表达内容一致,剪辑没有违和,最终结尾时能够感受到多股悲鸣拧在一起。
正片基调很丧,看到结尾处演员表,那种压抑感令人说不出话,一度陷入了与主演一样的绝望中。真的是久久无法站起来的作品。
从益田的角度很可怜了,也许有人觉得他的罪不算什么,但确实是他这么多年的沉重的负担,一直去探望他的妈妈,并看着他妈妈也离去。新交的朋友,以前却是少年A,在越来越喜欢一个人时发现他的过去。还断了手指。最终朋友还是选择离开,不断自责觉得都是自己逼朋友走上了绝路。
从铃木的角度,为少年时期犯的过错背负一辈子是理所当然,但他还活着,没有被判死刑,被重新放到社会就要想办法活下去。就算每天不断忏悔,痛苦,也还要被人说,呵,竟然还普通的活着。交了女朋友交了朋友,但是不知这是幸福还是不幸,当他们知道真相时,大概还是会远离自己吧。
从铃木女朋友角度,被前男友逼着去拍av,之后一直控制着自己,无论逃到哪里前男友就把av寄到哪里。好不容易找到了不介意自己过去的男朋友,还是被qj了。当然,最后发现自己现男友是少年A……
从铃木的女教官角度,自己负责给少年犯们妈妈般关爱,却忽视了自己的亲生女儿。在这么大的付出和努力下,少年犯真的可以改过自新吗?而自己的女儿堕胎做手术等她的人生一切也没有参与。
从出租司机角度,自己儿子是罪犯。无论自己无数次向被害人父母道歉都没有用,不会被原谅。自己儿子竟然还要带球结婚了,他真的配得到幸福吗,家里亲戚都支持他们,难道像是只有自己一个人在做坏人一样。
总之真的是,太惨了……
这部不是在倡导大家要原谅杀人犯,而是现实中确实存在没有被判死刑的杀人犯。无论他们配不配活下去,他们也要这么活下去,无论是不是在好好的忏悔。而他的身边人,是怎样看他呢,又是也要为他的过错做出多少牺牲呢。电影能做的也只有引发思考,这并不是一个有答案的命题。
很喜欢这部的电影感,很适合电影院看,有一场在音箱下面听生田结尾的独白(信),真的特别难过特别压抑。建议大家有机会能全程不吃爆米花观看(来自瑛太的批语)
我理解导演所要表达的和希望我们思考的。也完全理解益田,美代子和出租车司机山内先生的痛苦,我偏向与赞同山内先生的观点,作为一名心智健康的人,即使未成年,也必须在接下来的人生里为自己曾经的过错承担责任。也希望内山先生的儿子真的如电影里交代的那样,因为成为了父亲,所以真正的意识到了什么是责任,该如何担起这份责任。
但铃木的“错误”是让我无法释怀的。铃木所犯的罪是相对变态的,14岁的他,智力正常,却不知道是怎样的生活境遇让他突然转变成了一个那么残忍且麻木的人?电影没有清楚交代他的行凶动机,同时把他的血腥经历给弱化了。再加上瑛太那张即使很邋遢很木讷也会让女人喜爱的脸。所以很多观众会先入为主的对铃木心软。甚至在电影的前半段我一直以为他这么多年是被冤枉的。多数观众都是以貌取人的,如果出演的不是斗真和瑛太,换成面目略为猥琐和狰狞的人,我们还会为他们心疼吗?比如山内先生的儿子山内正人就长得不那么讨喜,所以看待他的时候就不会轻易夹带不适当的感情色彩。
电影展现给我们的是成年后自残但善良的铃木,竟然还笑得那么好看,实在无法和17年前那个叫青柳的残忍少年对上号,用不同的名字,难道作者的伏笔是人格分裂? 个人认为铃木犯案手法和动机都比较特殊,用来猎奇可以,但和其他三条线放在一起来讨论并不是那么合适。如果真的明确指出铃木是患有人格分裂的患者,并且被确诊为已经痊愈。那么他就可以名正言顺的一起来发出呼吁了:“我们是否有资格活着,继续正常的活着?”
始终,想要减少青少年犯错和犯罪的几率,还是得从父母做起。为人父母不是那么简单的,太多人把婚姻处理得太过草率,把父母的职责想得太过简单。 还有最后斗真和瑛太的四目相对,火花四溅是什么鬼?Toma始终无法摆脱被剧组用来卖腐啊。许多时候还是文字比画面来得更加客观,也许原著小说会更胜一筹。
虽然之前知道电影的内容,但看完心情还是很沉重,到底应不应该原谅犯过错的人?犯错的人究竟可不可以原谅自己?难道一人犯错,自己甚至全家要忏悔一辈子?剧中最不喜欢佐藤浩市演的角色,如同被害人父亲所说,所有道歉忏悔都是为了自己。为了自己好过,一直去找被害人家属,让被害人家属如何放下过去,重新开始?斗真和瑛太二人棋鼓相当,每个人都演得很好。
影片的线好多…但是感觉每条线的深度都不够。而且每条线里的人的罪从轻到重程度不一。通过赎罪被原谅继而重新好好生活的资格不应该一概而论得出同样的结论。看过《脑男》里即使有悔改表象但是被放出来之后继续虐童的少年犯,看过《素媛》里在监狱里经过测试仍有犯罪意识而且2020年即将出狱引起社会恐慌的变态,我比较倾向于人性没那么容易从阴暗仇恨畸形扭曲而且在犯罪中获得快感,改变成仁慈善良自控能力强到违背自己的欲望和本能。罪犯不是年纪小不懂事而犯小错误的小朋友,不是大人的口头教育或者打骂一下就知道害怕而好好认错反省的。戒烟戒酒戒赌戒毒戒黄片戒犯罪道理大家都懂但是没有一条是下了决心就轻松做到的。人性有很多弱点,在没有任何监督管控的自由的情况下睡懒觉不刷碗闯红灯随地丢烟头吐痰说脏话之类,或者心情不好跟人意见不合起冲突吵架骂人甚至动手,连心理正常受良好教育有健康幸福家庭的人都未必有能力有觉悟把自己的性格和生活习惯和世界观里有不完善的地方说改就改,完美的控制自己的情绪和行为,更何况是曾多次犯罪的罪犯,谁能保证不会有哪些导火索一触即发。虽然大部分人心都向往美好愿意相信美好,但是有些美好的设定实在是不太现实。所以我承认对像影片中铃木那种多次杀人后重新回归社会的人存在偏见。
尽管这部电影里面描写那些罪犯的人生非常悲惨,可是却忽略了受害者家属的眼泪,他们对受害者犯下的罪行是永远都无法被原谅的。曾经在网上看到一个关于台湾行善面馆的故事,老板年轻的时候是不良少年,还犯下杀人重罪,之后改过自新,开的面馆每天都为行乞者和孤寡老人免费施面。小编结尾的话我十分赞同,说对于受害者家属他的罪行是无法原谅的。是的,无论你如何忏悔,都不能抹杀曾经的恶行,因为当初的罪行,你永远都无法光明正大的走在阳光下。
本性邪恶的人有可能改过自新吗?还是台湾的一起震惊世界的案件,艺人白冰冰的女儿被绑架,绑匪在收到赎金后不但没有释放人质,反而强奸了白晓燕,之后捆绑白晓燕扔到水坑里活活淹死,手段极其残忍。被捕后绑匪一面在媒体前声泪俱下的表示悔过,一面加入教会表示改过自新。因为这种表演,虽然被判处死刑,台湾的法务部门负责人迟迟的不肯执行他的死刑。参与办案的警官在接受采访的时候很明确的表示,犯下这种恶行的人不可能改过自新,所谓的改过只是欺骗世人的手段。白冰冰作为受害者的母亲组织了很多受害者家属向政府施压,最后把负责人搞下台,最后才对犯人执行了死刑。
影片里探讨了那些犯下不可饶恕的罪行的人在社会上的遭遇,颇有为他们鸣不平的意思,可是有考虑过受害者家属吗?包括现在我国一些有争议的判决,很多人都说要给那些犯罪一个机会,那些罪犯有给过受害者机会吗?无论是药家鑫还是李昌奎,他们在实施犯罪的时候手段极其残忍,被捕后又是无一例外的表示悔过,很多人也呼吁要给他们一个机会,这些圣母婊们的伪善正在摧毁整个社会的公正。他们无视受害者家属的眼泪,试想一下,如果他们的亲属被那些罪犯虐杀,他们还会这么说吗?
无论如何,死者都不会再生,罪犯即使逃脱死刑的判罚,他们也不应该愉快的生活在这个世界上,无论他们是否改过自新,他们都应该为自己的罪行付出代价。影片里的犯人作为普通人活在社会上已经是很不公平的事情了,影片的制作方极尽全力的为他们洗白,这本来就是很错误的事情。日本有很多案件里的罪犯根本就没有丝毫悔过,很多当年犯下重罪的少年犯在出狱后的表现证明了这一点,他们不但不悔过,还吹嘘自己当年的光辉事迹。可以说本片的立意就是错误的。
从多重角度来探讨少年A话题,出租车司机这条线是关于少年A是否有享受正常生活权利的探讨,白石老师这边是号召更多的人关心和帮助少年A,而瑛太则是典型改过自新少年A代表,toma则是本片的重点,他代表着千千万万你我他… 扪心自问如果曾经有人向你敞开心扉,向你求助,你是不是能勇敢的现在他的哪一方呢? 当年的toma和现在的toma都没做到,夏帆也退缩了,换来的只是背负一生的罪恶感而已…
说洗白不至于,本质上还是独属于日影的思考方式,走的比声之形更远更极端一些东西,故事还是“人类思考,累死自己”的日式绝望:有的人因为内疚一辈子行尸走肉,其他人站在道德高地,一句话给人定性,至于霸凌者呢?过得依然滋润吧。
一直在崩,所有涉及到的元素全被拆解成无用的螺丝钉,不能组合在一起,就都是赤裸裸的被搁置。演员也全线乏力,并没有将感情更深入的投入文本,只是在展现和解释自己的戏份,导演也没有能提供出更优质的层次展示。
这是一个给杀人犯洗白的电影。告诉你无缘无故杀了几个孩子的杀人犯是怎么交朋友,怎么改头换面谈恋爱,怎么开始新生活。而他的家人如何为他赎罪,过着四处道歉的日子。
和去年的「愚行录」同样的问题,设定很好,但发展出太多的议题,还都是老生常谈的,且蜻蜓点水。庞杂视角和一大堆“负罪/救赎”互文,尴尬不尴尬,全场的哄笑已经证明。主支线没有轻重缓急,节奏失准,宛如配上画面的广播剧,缺乏电影意识的调和。就算瑛太的演技特别抓人,也撑不住濑濑四处乱崩。
《龙珠》主题曲的笑容,匹萨旁的素描,被重复背叛的理想,为了丢失的母爱而成为凶手,不被允许和无法原谅的幸福……好惨,各种惨,一堆惨人,无解的惨
罪,是赎不了的。命,是偿不了的。因为没有可逆的罪,也没有可逆的命。只有负着罪,带着命,活着,等死。
有种直接把剧情梗概拍成电影的感觉,没有一个环节值得称赞。
胜在演员合适和主题直白 不过我说你们这些当演员的 能不能去演点不那么虐心的 尤其镜头最多的两男一女
不觉得在洗白,甚至看完后都不是同情里面的每个角色,哪怕在少年A被一次次剥夺停留脚步的权利时感到了人们的片面和武断。“犯了错的人就不能获得幸福了吗?”“不能。”可无论如何都想活下去的心不该被剥夺。斗斗这次完全不在状态,几场哭戏被瑛太最后一幕完全碾压。不过最大问题还是导演,几条线交织得毫无意义,片子显得特别平庸。
不觉得是洗白,只是在讲年幼的时候杀了人的人,会过着怎样的一生…可以普通的工作交朋友谈恋爱,可是工作是分分钟掉手指头的危险工作,朋友也是童年犯过错的朋友,恋人是知道你杀人就逃避不理的前av女优…感慨的点是,哪怕当事人每天自残,只看到一个视频就说他“普通的活着呢”…人真的未免太武断了
关于洗白,这部电影是讲如果你发现你的朋友是少年A你会怎么想怎么看待他。恋人也好,朋友也好,家人也好,当你越来越喜欢一个人的时候,突然发现他的过去,你会如何对待这个事情,电影只是带给大家一个思考而已。看的次数越多越能理解那种痛苦。
唱过的一首龙珠,却召唤不到人间喜乐;断掉的两根手指,曾推我感受地狱悲苦。五芒之星的罪状是谋杀,更是亵渎;葬礼游戏的恶业是冷漠,更是狠毒。忍受一份丧失感,在顽石重击中享受快感;背负两分负疚感,在慰问家属时佯获救赎。犯过罪的人还能得到幸福吗,不要问家毁的吾之父亲,去问人亡的他之生母。
瑛太演得真好。
失望,老题材还这么拖沓,头爆炸。siff2018。
如果犯错的人决定改过,想过普通的生活,周围人一味漠视,是否宣告了这一群体的死刑,本片通过几组有联系而相仿的这种对峙抛出问题,又通过益田多年前间接害死朋友的例子推证漠视等同逼人于绝路,朋友之间,父子母女之间,既已坦白,又哪里不能获得原谅。
夏帆已经残成这样了吗…最后还是给了一丝希望,没有绝望到底。以少年A事件为灵感创作的作品,我觉得比东野老师那些自作聪明又矫情的推理小说所探讨的社会伦理难题深刻多了。片中每个人都背负着沉重的过去,怀着赎罪的心情于尘世间苟延残喘。而这种复杂的情绪,又根植于日本人深入骨髓的耻感文化。
这部片最大问题出现在它的宣传,其实根本是三条线组成的电影,彼此之间关联性并不强,如果拍成三线并重至少不会造成混淆,但偏偏成为3/5跟2个1/5第份量,就变成观众走进戏院前的期待有差异,事实上是三个少年犯成长之后的故事,编导重心不平衡造成影片失衡。成为了最大的谬误。
非常平庸。仅有的惊喜可能是瑛太的表演。(见面会上监督表示瑛太试镜争取角色的时候换了好几种演法问监督你喜欢哪种(@_@;) 几条罪人的线交叉得并不好,佐藤浩市那条最为鸡肋,番茄演戏日常用力过猛,拍摄手法和叙事方式都没什么新意,旬报满分怕是瞎了。
好过预期,可以用Clamp阿姨的一句话来总结:“这个世界的确有不可原谅的罪,但是没有不能被爱的人”,导演其实并没有完全偏向一边,而是探讨罪与罚的命题,剥夺过他人生命之人如果经历法律审判依然活下来了,带着内心负罪感(这是重点)的人能否重新被他人接受,值不值得拥有普通人的日常和幸福
太压力也太纠结的一部电影,倒是非常日本,纠结的话题也都很日本。关于犯过错(罪)的人是否有继续享受幸福的权利,以及他们的亲人是否有这个权利,由此衍生……