一个天使一般的男孩,一个瘸了腿的老马般的父亲,在剧烈动荡的时代背景下,只能像一只背着房屋在火山边沿禹禹独行的蜗牛,挣扎生存,法国电影一直是影坛的小清新,浓烈的人文色彩,俏皮的对白,极端的讽刺、暗示,特殊的场景,演员的夸张演出无一不使人脑洞大开。
影片在浓郁晦暗的色彩下开始回忆, 男主皮谷守着摇摇欲坠的剧院工作,妻子也跟别的男人跑了,因为这个建筑商可以给他稳定的生活,家里的小男孩找到剧院以前的音乐指挥学习手风琴,在街上卖唱赚取一些散碎银子补贴家里的贫穷生活,为了照顾父亲的自尊,和杂货铺老板商定赊给父亲一些生活用品而且瞒着父亲,钱由自己慢慢补足,本来生活也就这样慢慢的过下去了。
风波起于在当时的社会背景下,剧院被黑社会压榨加上自身经营不善老板自杀而倒闭了,造成皮谷失业,男孩的母亲也就是皮谷的妻子要夺回男孩的抚养权,在当时的法律规定下皮谷只能带着痛苦眼睁睁的父子分离,把自己的儿子放到别的男人哪里,小男孩的伤痛可想而知。
生活不能总是这样,带着痛苦消沉了一段时间后,在身边两个奇葩朋友的帮助下皮谷从新振作了起来,源于黑社会老大想在当时的党派利益纷争中分一杯羹,急于给自己挣得一个好名声,从而使剧院在时代的夹缝里起死回生、苟延残喘,这给了在社会底层挣扎的人们无限希望,迸发出巨大生机。然而在当时的社会背景下这太艰难了,
没有钱,那就不发薪水,没有演员,那就自己演,没有物资设备,那就找银行借,虽然不是很顺利,不管前路如何,生活总是要继续的,影片的亮点在于胸怀远大理想的前剧场演员的女儿找上门来应聘,出场的的那一刻整个影片的色彩都明亮了起来。
剧院在磕磕绊绊中演出了,虽然演出的很生涩,节目表演的有些尴尬,但总是开始了,女主角也开始崭露头角引起大剧院老板的注意,愿意提供给女主更好的发展机会,在贫瘠生活中善良的男主鼓励下,女主飞向更美好的天空,于是剧院就慢慢又黄了,看不到头的绝望生活,对得不到回应的儿子的剧烈思念使男主感觉到生活的尽头,自杀未遂可以绝处逢生吗?
讽刺的是自身肮脏、卑鄙人总是希望占有美好,用美好满足自己肉体的欲望,用污浊的灵魂去攀附光明,可能觉得这样会离天堂近一些吧,片中女主用自己的肉体牺牲换来了剧场的二次开始的新生,前剧场指挥结束自闭加上女主的回归,生活终于从缝隙里展现了新的希望,男主的儿子也回来了,两位奇葩朋友的表演也渐趋佳境,在影片中收获爱情的女主表演也熠熠生辉,一切都顺风顺水、财源滚滚,生活终于漏出了笑颜,然而乐极生悲。
黑暗是不能允许阳光照进自己的角落的,在强烈的嫉妒心驱使下,片中黑社会老大派马仔去剧场偷盗抢劫殴打,阴差阳错打死了皮谷的朋友,为了拯救愤怒之下的报复的女主的男朋友,皮谷进了监狱,生活还要前行,就这样吧。
出狱后的男主终生再没有离开北郊剧场,剧场的生活也终于走上了正轨,四处巡回演出,小男孩也终于看见了大海,影片开放性的结尾,挺好。
《放牛班欢乐颂》,导演克里斯托弗·巴拉迪继处女作《放牛班的春天》后继续演绎音乐的故事,不知为何挺喜欢那个年代的音乐,虽然处于动荡岁月,但人们依旧在努力的活着,全国罢工,经济不景气,可人们依旧会花钱去音乐厅,对于现实的不满,人们寻求精神寄托,而剧团也没有让观众失望,很成功,缓解了现实生活带给大家的疲惫与无奈。电影的原创音乐真的很棒,奥斯卡金像奖最佳原创歌曲的提名。在“春天”之后接着看了“欢乐颂”,不知为何中文翻译依旧延续了“放牛班”,难道只是因为还是“春天”的主演吗?刚开始看开头的时候确实感觉挺无趣,只是小男孩JOJO给人留下了印象,本来不打算继续看了,但等了两天想起这个电影,脑中就回响起了JOJO歌曲的旋律,于是决定耐着性子看完吧,果然三分之一后看到了想要的,剧情虽然平淡,也没有赚到大部分观众眼泪,不过亲情,爱情都有了,挺温暖的。四星给音乐和演员以及私人情感,就是喜欢那个年代的音乐与生活。正因身处乱世,才更能轻易果断的去做想做的事,因为失去太多,所以生存给你去拼的勇气,让你更加坦荡。
同样的一主演,同样的导演,但着实不必再用一个“放牛班”来套用翻译片名。看完影片,你要记得“放牛班快乐颂”的译名给你的期望,不用喝凉水,就会自然给自己大大失望一下。
好吧。来对比,“快乐颂”没有“春天”来得单纯。背景与主次都好多。好片只要一个主旋律一种耐人回味的感动就可成为经典。我现在想起了类似的影子,《天堂电影院》好片中的经典。
与年轻导演christophe Barratier的前一部作品《放牛班的春天》大红大紫的境遇相比,这部《北郊1936》在国内不温不火甚至显得有些寂寥。至少在豆瓣上只有寥寥2篇评论。mtime上也只有6、7篇。大多数人关注过此片,转而又淡忘了,毕竟眼下可供选择的电影实在太多。
故事的背景年代资料,可以参考Luc 在mtime上的评论
http://www.mtime.com/my/197021/blog/1562969/个人觉得这篇评论很棒,对演员,导演的分析都比较中肯,值得推荐。
作为一名感性影迷,我只能聊一些粗浅的观影随感了。
北郊1936年的主角仍是放牛班里扮演马修学监的热拉尔·朱诺,喜欢这个大叔浑圆的身材和漫画式的表情,非常适合扮演剧中那位爱子心切,快乐又偶尔发些脾气的好老爸。而他和手风琴男孩的父子关系不禁使人与放牛班春天联系在一起,两部电影又都是音乐体裁,也许导演考虑到这样的组合能保证影片有卖点吧。
亲情,爱情,音乐厅内每位工友间的友谊,工会与纳粹政党和资本家的斗争……几条线索同时展开,剧情如luc所言过于饱满,不似《放牛班的春天》简单的学生学监关系。本来以为会成为全片主角的小男孩若若,事实上也只是其中的一条亲情线罢了。杜丝和米卢间的爱情戏份让全片的重点有些模糊不清。最遗憾的,恐怕是结尾吧。也许很多人与我一样,希望那对父子能在北郊36剧院前紧紧相拥,幸福大结局,以满足感性影迷落泪的需求。但影片却选择了一种更为含蓄的手法,出狱的皮夸尔在大雪纷飞的剧场外,静静等待儿子演奏结束。因为结尾太过内敛,以至于观者情绪得不到充分宣泄……(说来起怪,落不落泪什么时候成为电影好坏的标准了?是不是我们都太需要大哭一场来换取怜悯?)
好在还有音乐。
看到许多评论认为,影片的音乐不如《放牛班的春天》,并多少归结于配乐不再是Bruno Coulais。受评论影响,我是抱着必定失望的心态来看这部电影,出乎意料地感觉音乐依然不赖。看来,观影前还是不要受被别人的言论左右,相信自己的判断力吧。
影片的主旋律,就是小男孩诺诺街头卖场时演奏的手风琴旋律。
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(不知如何标高音的do)
温暖朴实的旋律,轻快的拍子,手风琴独特的音色让人觉得这曲子就该回荡在巴黎市郊的小街区里,让人忍不住随着这旋律轻歌曼舞,享受生活的美好。
淡黄路灯中,若若摇着手风琴出现在皮夸尔的楼下,父子重逢的场面温馨得令人动容。堪比《放牛班的春天》里孩子们唱歌放纸飞机送别马修学监的场面。christophe Barratier在营造亲情氛围上把握得实在很好。
从外省女孩变成大歌星的女孩杜丝,在这部以音乐歌舞为卖点的影片里充分展示了歌喉.那首经典的《巴黎》足以使人沉浸在摧残迷人的巴黎幻想中。还有几首配乐原创的歌曲,配上眼花缭乱的歌舞,演员们精湛的演出让人大呼过瘾。
除了音乐之外,影片的摄影也继承了《放牛班的春天》的细腻动人。杜丝和米卢爬上屋顶眺望巴黎夜景的场面,异常美丽动人。
1936年,在手风琴中曼舞。
有过动荡,有过恩怨,有过分离,但相信一切会重归美好。
巴黎北郊的小人物们,依然在音乐的陪伴下,活着各自的幸福。
剧情薄弱
这部电影哪里有点给不上劲
法国版红磨坊?。。。
WX-D9
舞台上的音乐剧不错
纯为音乐多加一分
世上只有爸爸好
2009/7/21 7:40pm BC
看了一遍无字幕版...
moi;dès que je suis loin de Paname
某人说,一般,非常一般。
抒情的melodrama
上学期看的,不知道中文名
可能是字幕的关系,有些地方还不是很明白,但是整部片的气氛还是蛮感人的,当然,超越放牛班的春天也是不可能的。。。
平实的叙述手法 波澜不惊 父子重逢是亮点 原声也还不错~
已经不能使我感动。。
影片恰如巴拉蒂的处女作《放牛班的春天》一样,充满了浓郁的怀旧情绪,卷带着一份法国式的平民情结。1936年,对于法国本身就是个特殊的年份,电影主动地营造了战前法国的激情以及色彩斑驳的金色年华。音乐的救赎,对于一群渴望解放的工人阶级而言就是一种单纯的感动......
不错的电影
为什么还要用放牛班这个名字,两部影片的风格有很大差距,后半部分渐入佳境~
装老是不可取的