追捕

  从今天的眼光看，《追捕》并不是一部优秀作品。它之所以被不断提及，不过是因为高仓健。作为上世纪七十年代末中国引进的日本电影，《追捕》给中国人造成的影响力，非同一般——哎，当时中国人能看的电影太少了。其中，有个青年和很多人一样，看过《追捕》之后，积极效仿杜丘，把风衣领子立起来。后来，那个青年成为导演，并且拉来高仓健，主演一部叫做《千里走单骑》的电影。那个青年叫张艺谋。早知道《追捕》在中国引发那么大轰动，我应该去投身服装行业，专门生产各种单排扣尖领小风衣，解决那些效仿高仓健粉丝的后顾之忧。不对，那个时候，我还没有出生。
言归正传，《追捕》讲述的是检察官杜丘被陷害，成为嫌疑犯。法律面前人人平等，不能为了资本主义社会正能量，就让媒体睁一只眼闭一只眼，掩盖政府官员的“罪行”。媒体曝光他，警方通缉他，杜丘身陷囹圄。经过仔细分析，杜丘才意识到一定有幕后人物想要整死他。为了查明真相，还自己清白之身，杜丘在逃亡道路一路狂奔，从东京到北海道，再从北海道到东京，历尽围追堵截，翻过丛林，越过大海，几乎命悬一线，却能逢凶化吉。事实上，在石村警长成功逮捕杜丘时，杜丘并不是一个人在战斗，除了女主真由美之外，还有熊出没。石村警长吃了熊掌，给杜丘继续逃亡创造机会。杜丘最终查清事实真相，还自己清白，坏人命归黄泉，自己抱得美人归。如果杜丘在为这场凶险横生的逃亡之旅做总结时，不仅要感谢上级领导有方，也要感谢熊的及时出现，熊袭击真由美，成功为杜丘英雄救美创造机会。

当然，《追捕》不是讲自古黑熊多情义，而是讲述面对诬陷，一个人如何正面面对的英雄故事。《追捕》采用了两条线索，一条是杜丘如何逃亡，警方如何追捕。在这两条线索里面，除了杜丘和警方斗智斗勇之外，还存在第三种力量，那就是陷害杜丘的幕后黑手。影片也反映一件吊诡的逻辑，杜丘被陷害，警方在是非判断方面的弱智，逼向杜丘走向知法犯法的逃亡道路——破坏法律才能拯救法律的公正？！这次逃亡以杜丘的最终胜利、坏人被杀害而结束。在结尾处，真由美问杜丘：“完了”，杜丘答：“不，哪有什么完”，为这曲英雄主义色彩的影片接上一条苍凉的尾巴。另外，《追捕》无益于去探讨面对诬陷，法律如何公正处理，而不是依靠杜丘式的铤而走险去洗清罪名。从这个意义上讲，《追捕》追求的只是成为一部精彩纷呈的娱乐片，而不是引人深思的艺术片。

总而言之，有些电影，你说它有多高的艺术价值，也就那样吧。它们不会成为《公民凯恩》那样的旷世经典，留给给人各种膜拜。你们有《追捕》有杜丘，我们有《英雄本色》小马哥，此情可待成追忆，这些到老观看依旧热血沸腾的电影。它有你年少时真切的记忆，就像《天使艾米丽》中的玩具盒。对于别人而言，它只是个玩具盒，对主人来说，它却是整个童年。对于喜欢《追捕》的人而言，同样如此。

去看原著
不知道要比电影精彩多少倍
电影把好多至关重要的　作者用心良苦的章节都删了

书在豆瓣没有的
叫《涉过愤怒的河》

（这篇文章纯属当年的一时调侃，并无对影片及高仓健、女主有任何不敬之意。）

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    纵观整部片子，你就可以清楚地发现，主角其实不是被追得到处乱跑的杜丘，而是刀子嘴豆腐心的矢村。

    这个故事所讲述的，并不是一个被冤枉的警察如何机智勇敢地替自己申冤，而是一个有责任感的警察如何替被冤枉的同伴洗刷冤屈。只不过，作为逃亡者的杜丘却拥有着超多的戏份，仅此而已。

    若拿《巴斯克维尔猎犬》来比喻本片，那么矢村就是在《猎犬》中戏份不多的福尔摩斯，而杜丘则是华生和亨利爵士的综合体，拥有最多戏份，却不是最核心的人物。


    矢村绝对是本片最正常、同时也是唯一正常、并且还有几分责任感的正常人。

    首先，杜丘被人控告了，这丫首先想到的是走后门，想拉拉关系疏通疏通，可正派的矢村警官才不买这个帐，人家甭管你老子是天皇还是市井乡民，就直接大义凛然地把嫌疑人塞进看守所里关上一天，如此不畏强权，不正是说明了他的公正无私吗？哪像某些警察，跑去QJ了妇女，末了还只是被判了个“临时性QJ”，KAO！

    矢村的不畏强权，还体现在另一个例子上，就是当“上边”下令遇到矢村时，可以一枪把他给毙了，多好的立功机会啊！可人家矢村又不干了，不到万不得已，他就不想做得这么绝。这时他干什么了？他把上司指责了一番，还派自己的跟班细江调查另一条可疑的线索去了，瞧人家多细心！哪像某些警察，声称一个卖猪肉的游泳时“逆江而上”捅死了一个女人，就甭管3721把人家抓起来判了死刑，不料几年后那“死”了的女人又活着出现了，这群丫又不开口了！

    矢村不但为人正气，而且考虑周全，不会一条直道走到死。正当众警员都只在一心想着如何抓捕杜丘，只有矢村在坚持这个命令的同时，也在尝试一下从其他线索寻找突破口，比如议员之死，再比如那对作伪证的夫妇，是出于什么目的才作伪证……这些矢村都作了很合理的推断，而且我们还可以看出，杜丘当时不逃走的话，早就可以洗清自己了，只是“碰巧”代子的尸体旁有他的指纹，才使得他不得不继续逃下去，汗～

    矢村在得知杜丘可能受到冤枉后，也积极地在暗中帮助杜丘，为此他冒了极大的风险，还得忍受上司的平白指责。

    也许有人会批评矢村追捕杜丘一事。拜托，人家这是尽责好不好！矢村也只是负责抓捕杜丘而已，可不是要把杜丘投入大牢啊！杜丘有没有罪，还得等候最后的法庭审判呢。况且我们已经可以很明显地看到，矢村着手调查议员死亡的这一主线，与杜丘逃亡的事是同时进行的，两者并无冲突，也无直接联系，换句话说，即使这时杜丘被警察关了起来，矢村照样能够把这条线索查下去，不会受到影响。

    相较矢村丰满的人物个性，杜丘的形象却相当苍白无比，他的戏份非常被动，总是“水到渠成”，始终没有主导着剧情的发展。反倒矢村才能将情节推动继续。

    且不说杜丘走了几次令人难以置信的“狗屎运”，屡次碰到大慈大悲、先知先明的老好人，就说那个女医生吧，堪称全片最没有存在必要的角色，她的戏份与整个剧情连接不上，也有几分拿“医者父母心”来作包庇犯罪嫌疑人的理由。观众是知道杜丘是无辜的，可你凭什么知道啊？直觉？好心？推理？好像哪个都不是……

    也许又有人会说了，最后在医院里拿到关键证据的，不正是杜丘吗？他总算发挥了最最重要的那个作用了吧？

    这个问题问得好，对此我的回答是：NO！

    请仔细回顾一下，杜丘怎么会到医院里去？矢村叫他去的！女主角把证据带给了谁？又是矢村！最后是谁成功地揣掉了名为医院的贼窝？还是矢村！

    况且，在医院收集证据这个艰巨的任务，并非得让杜丘去执行不可，把杜丘抓起来，再派几个勇敢的警察假扮成病人混进去，这事照样能成，矢村不也对医院起疑心了么？他之所以没能做成，只是因为与杜丘有过接触，接果被领导晾在一旁了。

    说来说去，这个案件其实是矢村侦破的，而不是杜丘！

    所以，矢村始终是贯穿了整个故事、连接着各条线索的最关键人物，也就是说，他才是主角！


    我前边说到了，矢村是本片唯一的“正常人”，那“不正常”的人又是哪些？

    实在太多了！

    首先是脑残一号：女主角。这位小姐的出现只是再次验证了：恋爱中的人智商为0。她怎么就不考虑一下，要是眼前这男人是个伪君子呢？自己被卖了多少次还不知道叻！她老爸也够老好人了，听到女儿失踪了急得“一夜无眠”，只因仆人报了个警，就得被她臭骂一顿，靠，还有情人不要亲人了！矢村在最后一刻前来寻找杜丘时，又是她二话不说把衣服脱个干净，拜托小姐，“您”老人家就不能稍微动动脑筋想一想吗？要是矢村有恶意，他用得着一个人来吗？他真要抓你们这对亡命鸳鸯，那肯定是带几十个警察来，“您”脱衣服有个鸟用啊？

    那些警察也很脑残，没事你在大街上乱开枪干啥？就不怕打中路人？老是有这样的一些所谓的警察啊，“立功”真TMD心切，打错了人？那没关系，报告改一下，说成是被强盗打死的，就一切OK了……还好警局里“幸存”着唯一一个正常也正直的矢村，没有死抱着“遇到杜丘就开枪”这一规则，否则警察的形象全得被这些家伙给败光了，更要命的是还会把无罪之人给KO了。

    还有一个特脑残的家伙，就是那个唐塔医生！哇靠！你当坏人、当BOSS，就不能当得专业点吗？你明明知道那病人就是杜丘假扮的，怎么还把他“老婆”给放走了？放走了不算，还要等议员来时，再提起“不能放过”那女人的事。天底下有你这么当坏人的吗？要坏就TM坏得彻底点，“老婆”来探望“老公”时，直接给她喂上几包药粉，再叫她自己走到阳台上跳下去，伪装成“因丈夫发病而受不了刺激选择自杀”的模样，不就什么都得了吗？早该这么做了，真一个办事没效率的SB！

    还有其他诸多脑残的，就不一一列举了……


    警察里要多上几个像矢村这样品学兼优、聪明能干的人，那犯罪率还能不降下去？

    你真的以为美国佬“犯罪率世界第一”？人家老美可是“犯罪‘检举率’世界第一”！某些国家路边有人抢劫了，乡民们还见怪不怪懒得报警，且当花钱消灾了呢。

    李昌钰博士说，美国佬的破案率为“70%”。听到这个的时候，我还真TMD被感动到了，全世界还有比这个比率更真实、更“合理”的吗？没有。当一个国家的破案低于这个比率时，说明了这个国家动荡不安，高于这个比率时，那么你只需要用力地竖起你的中指，然后骂上一句：“CAO！抓不到罪犯就遮瞒下去，抓错了人就屈打成招，你破案率还TM百分百了呢！！”

    
    PS：这篇文章纯属调侃，无对影片及高仓健有任何不敬之意。

    PS2：关于网友提到的删节部分（详见：http://movie.douban.com/review/2364195/?post=ok#last），其实当年上译也是有配音的，只是在合成版里听不到而已

28年前日本影片《追捕》是很多国人喜欢看的片子，彩色加宽银幕加三位优秀演员杜丘、真由美、矢村，再加上影厂里最优秀的一批配音员，让片子好看得刮刮老交（好看得不的了）。
闭上眼睛让我能想起这部片子的许多内容和对话来。杜丘从头至尾的不苟言笑，给人坚毅沉着坚忍不拔的感觉，喜欢他的不仅仅是男人了，这样的男人，哪个女人不爱他？真由美就爱上了杜丘，于是就有了精彩的对话
杜丘：我是被警察追捕的人。
真由美：我是你的同谋。
我们的冯小刚的电影对话，他自个很得意，什么踢被子之类的，用不了28年，你在看不看他的片子都是烂片。
很早就从书报上得知《追捕》片中被删了很多，对此很气愤，但也很无奈的。现在28年后看到了真由美脱裤子还看到了她的裸体，她那并不丰满并不性感的身子一对并不大的波，即便在28年前看到我也不会欣喜若狂，我对女人的审美要求远比哪几个手拿剪刀剪掉这段裸体镜头，同时也剪掉许多中国人尊严的人要高要严许多。凭什么你能看片，看完后把剪过的片子给我看。被撕碎了的尊严，一定会化成厉鬼在地狱也撕碎你的尊严。
《追捕》是一部编出来的故事，片中的人和事和物假的不少，但大家都当真的一样看，你象AX药片，哪有这药啊。
我们这不说电影了，我们这的真人真事都会让导演有本事拍成假的。拿选秀节目来看，决赛时的被操控都会被人看出来，你想他们都蠢到什么样了。所以这里流行“戏说片”。
我的《追捕》片子是和《布拉格之恋》一起买的，因为片子较长，我把《追捕》分两次看了。
今天是国庆节，28年过去了，生活有改善但不多，我感到欣慰的是，28年后能看《追捕》里的真由美脱裤子了，做人有了点尊严了。
人只有在确保尊严不失的情况下，才能有往前走的动力。

小时候，幼儿园里的小朋友都用别针在衣襟上别小手绢，各种花色，争奇斗妍。
有一回，妈妈带我上街买新手绢。我看上了一条忍者神龟的，妈妈却偏偏说真由美的好看。气的我嘟嘟嘴“什么真由美啊？一点都不美，我才不要呢”。谁哄也不管用，最后还是两条都买了。不过我却只紧着那条忍者神龟的用，用到四个角都烂了，真由美那条却还没下过水。现在看来，很难理解自己当年的行为，放着漂亮姐姐不要，偏偏喜欢四只顶花带刺的小怪兽。
说起来，也无怪我“有眼不识真由美”。《追捕》一片拍摄于1976年，1978年在华公映。78年我老妈还在背包上学，自然是没我什么事儿咯。只是从小听大人说“电影当年有多火爆；高仓健有多帅；少男少女都迷他”什么的。心下好奇，到底是何方神圣呢？有那么帅吗？
听说有胶片版的《追捕》看，第一反应就是，绝对不能错过。正好老爸老妈在看丁建华（上译版真由美的配音）的访谈，我就顺势邀请他俩一块去。老爸很兴奋，他都好多年不进电影院了，一听说是《追捕》，突然来了精神，天天的催着我买票。
放映日当天，60人的小厅，坐的满满的，大都是些叔叔阿姨。听他们闲聊，都是年轻时看过这部电影的。那么多年过去了，连男主角进屋前脱掉皮鞋这样的细节都记得清清楚楚，真是难得！
映灯熄灭，电影在低沉的吟唱中开场。这组我都要叫它声大姨的胶片，保存的还算完好，没什么雪花，只是色彩退的严重。几乎是黑白的，反倒增加了几分苍凉之感。
这是一部典型的商业电影，设置在主人公面前的障碍看似永远无法跨越。误解与非议；围追与堵截；几次三番的命悬一线，都叫人把心提到了嗓子眼。而这一切的艰难险阻都是在凸显出男主角身上的独行侠气质。我能说这是一部“偶像电影”吗？它确树立里一个偶像。那种女人都在追求，男人都在模仿的偶像。从高楼脱险到深入虎穴，从荒野求生到在毫无经验的情况下驾驶飞机，连作为对手的矢村警长都说“或许，他做检察官是有点屈才了”。一切的一切都在反复的申明着一点“这男人真棒”。
这男人确实是很棒，2个多钟头的电影，居然没有笑过一下，连漂亮姑娘不顾一切的倒追都没能使他开颜，真是酷到家了。配他的音乐也是低沉的男中音，衬得整个人man到不行。对比下来，花美男们弱不禁风到一拳倒，简直是弱爆了。无怪在当年掀起了一股抵制奶油小生的风潮。
我身边其实一直潜伏着一个高仓健的忠实影迷-----我老爸。当年全国六亿男同胞都在cos高仓健，我老爸是其中的佼佼者。从着装到走路的姿势，一学到底。（不看这部《追捕》，我也许一辈子都不知道老爸那些单排扣尖领小风衣的出处。）我家的相册中有一堆老爸绷着嫩脸装深沉的照片。几十年装下来，又被杀猪刀杀出了几条褶子，越发神似。老爸的朋友都管他叫“杜丘”，每每听人如此叫，他都很得意。（不是我打击我老爸，人家鼻子比他挺多了，腿也比他长多了，那两条大长腿，几乎是从肚脐眼底下就开始分叉了。）
观影结束，掌声稀稀拉拉的，长辈们似乎不太原因表露他们的热情。一个年岁和我差不多大的人和同伴念叨着当年放映是剪掉的裸露镜头。查了一下，确实是遭过和谐。这片子放在当下，只怕连题材都会被和谐掉。当年的广电总局已经算厚道的了。
餐桌上，我老爸不停的称赞电影好看，还说要看什么《生死恋》，说自己长的更像那部电影里面的男主角。进而又聊到了风靡一时的南斯拉夫电影，仿佛从前的时光又回来了。